彩雲與鮮花

1. 鄭詠簡介

鄭詠，世界頂尖歌唱家 2005-04-16 04:48:51

中國國家一級演員、全國「五一」勞動獎章獲得者鄭詠是中國三大青年美聲女高音歌唱家之一。她於1991年奪得比利時第九屆國際聲樂比賽兩個一等獎之上的唯一最高大獎，1997年又獲紐約國際大型歌劇選曲比賽第一名。她演唱的中國著名藝術歌曲《祖國我為你乾杯》、《在水一方》、《我住長江頭》、《彩雲與鮮花》、《四季歌》、《帕米爾我的家鄉多麼美》，和歐洲著名歌劇《蝴蝶夫人》、《茶花女》等詠嘆調，以她那寬闊的音域、富有豐富表現力的聲音、把握准確的音準和語感，充分渲染了世界名曲的高雅氣氛，得到行家們的高度評價。最近鄭詠在澳門回歸五周年慶典晚會上作為壓軸演唱了《為祖國乾杯》，受到觀眾的熱烈歡迎。

鄭詠演唱了《在水一方》、《為祖國乾杯》、《我愛你中國》等著名作品。她那清脆、華美的嗓音和端莊、亮麗的形象展示了她非凡的藝術成就和風采，受到觀眾的熱烈歡迎。鄭詠是中國國家一級演員、中國三大青年美聲女高音歌唱家之一。她於1991年奪得比利時第九屆國際聲樂比賽兩個一等獎之上的唯一最高大獎，1997年又獲紐約國際大型歌劇選曲比賽第一名。她演唱的中國著名藝術歌曲《祖國我為你乾杯》、《在水一方》、《我住長江頭》、《帕米爾我的家鄉多麼美》，和歐洲著名歌劇《蝴蝶夫人》、《茶花女》等詠嘆調，以她那寬闊的音域、富有豐富表現力的聲音、把握准確的音準和語感，充分渲染了世界名曲的高雅氣氛，得到行家們的高度評價。鄭詠最近在澳門回歸五周年的慶典晚會上作為壓軸演唱了《為祖國乾杯》，由中央電視台國際頻道向全球轉播。

2. 高考聲樂曲目初級中級高級

美聲唱法·初級
1．賣布謠
2．漁光曲
3．思鄉曲
4．草原夜色美
5．歌唱你啊，祖國
6．梅娘曲
7．鐵蹄下的歌女
8．瑪依拉
9．美麗的孔雀河
10．故鄉的小路
11．嘎達梅林
12．燕子
13．阿瓦日古麗
14．問
15．月之故鄉
16．我騎著馬兒過草原
17．嘎俄麗泰
18．生死相依我苦戀著你
19．牧羊歌
20．半屏山
21．伊犁河的月夜
22．可愛的一朵玫瑰花
23．幸福在哪裡
24．夕陽紅
25．願你有顆水晶心
26．滾滾長江東逝水
27．啊!櫻花
28．長城謠
29．賦登樓
30．頁里麥
31．舉杯祝賀
32．念故鄉
33．搖籃曲
34．紡織姑娘
35．土撥鼠
36．搖籃曲
37．在路旁
38．燈光
39．西波涅
40．鱒魚
41．致音樂
42．尼娜
43．百靈鳥
44．夏天最後一朵玫瑰
45．照鏡子
46．不要責備我吧，媽媽
47．美麗的夢中人
48．倫敦德里小調
49．阿路路
50．春天年年到人間
51．少女的願望
52．在那白茫茫的田野上
53．桑塔·露琪亞
54．送別
55．莫斯科郊外的晚上
56．喀秋莎
57．綠樹成蔭
58．我親愛的
59．莎麗楠蒂
60．深深的海洋
61．多年以前
62．在我的心裡
63．可愛的家
64．故鄉的親人
65．含苞欲放的花
美聲唱法·中級
1．春思曲
2．玫瑰三願
3．駝鈴
4．思鄉
5．紅豆詞
6．吐魯番的葡萄熟了
7．帕米爾，我的家鄉多麼美
8．英雄贊歌
9．大海一樣的深情
10．生活是這樣美好
11．祖國之愛
12．我和我的祖國
13．清晰的記憶
14．一抹夕陽
15．古老的歌
16．大森林的早晨
17．賽吾里麥
18．思戀·
19．我等你到天明
20．江河萬古流
21．在銀色的月光下
22．送上我心頭的思念
23．長江之歌
24．曲蔓地
25．黃鶴樓
26．故鄉
27．天下黃河十八灣
28．教我如何不想他
29．這就是我的祖國
30．祖國，慈祥的母親
31．牧馬之歌
32．松花江上
33．思鄉曲·
34．嘉陵江上
35．黑龍江岸邊潔白的玫瑰花
36．我的祖國媽媽
37．啊!中國的土地
38．長城永在我心上
39．大江東去
40．啊!我的虎子哥
41．黃水謠
42．一個黑人姑娘在歌唱
43．祖國永在我心中
44．祖國的春天
45．歲月悠悠
46．最後一個夢
47．看見月亮看見了你
48．啊，台灣，台灣
49．一杯美酒
50．海上女民兵
51．美麗的草原我的家
52．黑霧
53．報答
54．日月之戀
55．啊!我親愛的爸爸
56．瑪麗諾之歌
57．海鷗
58．母親教我的歌
59．你們可知道
60．吉卜賽女郎之歌
61．小夜曲
62．西班牙女郎
63．媽媽
64．悲嘆小夜曲
65．啊，我的太陽
66．老人河
67．重歸蘇蓮托
68．伏爾加船夫曲
69．菩提樹
70．神奇的月光
71．因為
72．在遙遠的地方
73．北方的星
74．瑪麗亞!瑪麗!
75．三套車
76．小小的禮品
77．那地方你知道嗎?
78．孤獨的牧羊人
美聲唱法·高級
1．生命的星
2．憶秦娥·婁山關
3．我愛你中華
4．北京頌歌
5．懷念戰友
6．金色的秋光
7．但願不是在夢里
8．楊白勞
9．黃河怨
10．我愛你，中國
11．我住長江頭
12．不幸的人生
13．飛出這苦難的牢籠
14．阿珠的詠嘆調
15．快關上愛情的心窗
16．鄉音鄉情
17．情歌
18．多情的土地
19．火把節的歡樂
20．青春小鳥
21．我像雪花天上來
22．牧笛
23．軍營飛來一隻百靈
24．愛情湖
25．我心永愛
26．你是這樣的人
27．金黃的落葉
28．風蕭瑟
29．水庫夜歌
30．七月的草原
31．岩口滴水
32．彩雲與鮮花
33．那就是我
34．烏蘇里江
35．天上星光多燦爛
36．啊，多麼奇妙的和諧
37．冰涼的小手
38．蘇薩寧的詠嘆調
39．黎明
40．負心人
41．格拉那達
42．偷灑一滴淚
43．費加羅的詠嘆調
44．鬥牛士之歌
45．安東尼達的浪漫曲
46．夜鶯與玫瑰
47．聖母頌
48．夜鶯
49．蘇爾維格之歌
50．聖母頌
51．為藝術，為愛情
52．當晴朗的一天
53．啊!人們叫我咪咪
54．月亮頌
55．哈巴涅拉舞曲
56．花之歌
57．女人善變
58．今夜無人入睡
59．主人，您聽我說
60．漫步街上

3. 淺談歌曲藝術的演唱風格及藝術處理

歌唱的藝術處理演唱風格

歌唱是聽覺藝術，它的藝術感染力最終要靠演唱來體現，歌唱者把音符和文字元號變成聲音的過程，是一個藝術再創造的過程，也就是我們常說的「二度創作」。一首好的、甚至經典的歌曲的詩詞和音樂終歸只是停留在紙面上的，必須通過歌唱者把它唱活才能使聽眾充分感受。因此，作為一名歌唱者應該從各個方面來豐富自己，提高自己的文化藝術素質，腳踏實地地進行艱苦的藝術再創造活動。
當你拿到一首歌曲時，在歌唱的二度創作過程中應注意以下幾個藝術環節：

一、 內涵的理解
所謂內涵，主要是指作品的內在含義即思想感情。理解作品的內涵，是演唱的基礎。拿到一首歌曲，先不要急於唱譜，而應該將歌詞反復朗誦幾遍，以便從中了解主人公所處的時代背景、特定環境和思想感情。一首歌曲或長或短，都凝聚著作曲家的強烈感情，作曲家的深情厚意蘊藏在每個音符之中，歌唱者需要認真地去發掘和領會。對作品的理解越深，感受越深，在演唱時的表達則越純真，越完美。一個演員或歌唱者文學修養的深線，會直接影響他對作品內涵的理解。不少學唱的人，往往單純從聲樂技巧來談歌唱表現，因此平時的接觸面比較窄，不看小說不看畫，不讀詩文不聽音樂，甚至於連報紙也不常看，視野不開闊，知識不豐富，這樣的學唱是唱不出感情來的。要知道對作品內涵有無深刻的理解，結果是大不一樣的，因為只有在理解作品的基礎上，才可能做到真情的表達。

二、 意境的想像
意境的想像，就是要盡量去啟發音樂的想像力，演唱者應根據歌曲的內容和音樂形象，在自己的頭腦中化為一幅幅活動畫面，把自己化為作家、詩人，也變成作品的主人公。換句話說，就是要象戲劇演員進入角色一樣去身臨其境。如果你把一首歌曲的基本情緒和意境設想得很具體，那麼你在表達時就會很真實和生動。想像和意境會很快幫助你確立起正確的音樂形象或者說歌曲的主人公的形象來，歌曲的主人公形象完整、統一了，歌曲的主題思想也就明確了，這樣就會達到情真意切。當然歌唱者解釋音樂的能力，不是一日之功，它是一種生活的積累，記憶的積累，情感的積累，這種積累越多，越豐富，「靈感」也越活躍，越豐富。因此作為歌者，應隨時用眼睛和耳朵去搜集和傾聽各種生活的畫面和聲音，去感受生活，從而增強我們對生活和人物的理解能力和想像能力，從而更深刻地理解作品的內涵。

三、 聲音的運用
我們在演唱一首作品時，運用什麼樣的聲音才能符合作品的思想內容和情感，這是值得研究和設計的問題。作為歌者有了美妙的聲音外，能駕馭各種聲音和音色變化的能力顯得尤為重要，比如面對一首進行曲時要選用雄壯的聲音，面對一首圓舞曲時應是明亮、華麗、輕巧的聲音，面對一首搖籃曲時則需要用柔和甜蜜的聲音等等。這里對聲音也要有一個想像的過程，如對一首抒情輕柔的曲子時，可以把聲音設想為「輕柔的紗巾在微風中飄灑」「樹葉輕輕落在地上」這樣的聲音控制上；又如唱一首柔美而又輕巧的歌曲時，又可把聲音比喻為「透明的露珠」、「春夜的雨滴」等等。總之，我們要擅於調動人聲的聲音「庫」中最恰當的聲音，唱出歌曲內容所需要的聽覺效果，貼切地表現作品。

四、 風格的掌握
作品的風格或者說音樂的風格掌握得好與壞，演唱的效果是大不一樣的。我們常常聽一些獨唱音樂會的演出，有的人聲音相當漂亮，發聲技巧也很高超，但整台音樂會從中國民歌唱到歐洲的古典藝術歌曲，聽起來聲音上也好，力度上也好，韻味上也好，總是一個樣，一個味，讓人聽了過耳即忘，缺少心靈的共鳴和藝術的回味，更有甚者太缺少藝術修養和文化修養，把各種風格的歌曲混淆在一起，使之南腔北調，南轅北轍，與原作差距甚遠。造成這些現象的原因主要是歌唱者沒有很好地在歌唱前對作品的時代風格、民族風格、地區風格、個人風格等進行細致的分析和了解，沒有能恰如其分地用自己的歌唱技巧來表達作品的風格。因此歌唱者要准確地表現作品的內涵還必須事先研究作品的風格（也就是演唱風格）。當然與其它姐妹藝術相比，音樂的風格具有更多的抽象性。音樂是無形的時間藝術，而繪畫、雕塑、建築等都是有形的空間藝術，因而他們的風格往往比音樂更容易一目瞭然。一個歌唱者文學修養的深淺，會直接影響他對作品的理解和風格的把握，因為風格的形成，主要就是建立在最深刻的認識基礎上的。成熟的歌唱家是能把作曲家的創作意圖和作品的風格特點淋漓盡致地表現出來，能把音樂的全部涵義，讓聽眾「一耳瞭然」的。

五、 韻味的體現
演唱的二度創作是一個復雜的勞動過程，它對演唱者的要求也是多方面的。好的演唱者不僅能准確地領會和傳達歌曲的藝術意境，同時還能通過自己的再創造，挖掘歌曲里某些潛在的、甚至作曲家沒有料想到的東西。一首作品，作曲家無法提供韻味，它必須由演唱者自己去體會和創造。好的歌者並不滿足於曲譜中所記下的音而必定會在音外的腔上下工夫（腔也就是韻味），並用得恰到好處。在你唱熟了一首新歌後，根據語言的特點、感情的需要，就會自然而然地在音調的旋律音上增加一些其它的音，使之成為裝飾音、顫音、滑音、倚音等，唱起來就會更加動人和自然，就更有味道和美感，這就是韻味給作品帶來的新的生命力。

六、 藝術的處理
有了對歌曲的真情實感後，就應該對歌曲處理有一個全面的總體設想，這里包括整個歌曲的速度、力度、音量、音色、伴奏等等問題。當然這些設想不是盲目的或是隨心所欲的，歌曲的結構、曲體、調式旋律的起伏發展，直到節奏、和聲等給演唱者以藝術表現的總啟示，它們可以指引歌者內在情緒的走向，找到全曲的高潮及歌曲的層次。在演唱中特別要把握好藝術的對比性，如一首歌的敘述性和歌唱性的區別，一首歌曲中強弱、輕重的變化，其中最關鍵的是要找到歌曲的高點（高潮處）和低點。一般來說要突出高點，一定要把低點放低，一定要有鋪墊的過程，否則一個勁兒地強或一個勁兒地弱是達不到藝術效果的。處理歌曲時，畫龍點睛的部分往往是一些重點句、字。重點的詞句要在咬字吐字上、感情上予以強調，要一句一字地，甚至在一個經過音上深下功夫，反復練唱，認真尋味，找到最適宜的表現手法。也就是說演唱者必須按照自己的總體設計反復演唱攻克難關，直到自己的處理化為真情的體現。

七、 忘我的演唱
唱歌要感動聽眾，首先要使自己處於興奮而又激動的歌唱狀態。「真真假假」是藝術表現的特定手法。「假」是為了表現「藝術的真」，「假」，是表現「真」的藝術技巧。真入假出而不失為真，才能發揮藝術的真實性和表現的真實性的統一，才能發揮藝術感染的強大作用。因此我們在演唱時一定要把握好這兩者的關系，恰到好處地來表現藝術。在平常中，我們發現還有一些人在演唱時精神高度緊張，前怕狼後怕虎，滿腦子私心雜念，這樣的歌唱狀態是絕對唱不好歌的，更不用說感動觀眾了。因此我們講的「忘我的演唱」就是要演唱者丟掉一切來自思想上的或者聲音上的包袱，消除一切緊張因素，以既充滿激情而又放鬆自如的狀態進入演唱，要知道，只有情感得到了解放，才能得到自然而舒暢的聲音效果，才能有更完美的感情表達。歌唱藝術應該是「有聲又有樂」。

八、 技術與藝術
技與藝，即聲與情，一向是歌唱中血肉相連的兩個部分。發聲、咬字、吐字和情感的表達構成歌唱的整體，二者不可分割。歌唱的人聲是以人身的整體作為樂器從事歌唱的，絕非只靠嗓子、氣息或共鳴就能單獨完成的，歌唱是全身心都參與的一種表演藝術，不僅全部身體都要參加，而且包括你的靈魂。歌唱應成為諸種因素融匯於一個整體中的扣人心弦的完美藝術，就是說，只有聲情並茂，技藝結合，才能使歌唱達到感人的境界，產生沁人肺腑的藝術成果。聲與情是辯證的統一，相輔相成。不論是專業歌唱者還是業余愛好者，在平時的訓練中，要加強整體歌唱的意識，使歌唱發聲與情感表達同時進行，使聲、字、情成為一體，養成用心靈歌唱的習慣。

試析歌曲《祖國慈祥的母親》的藝術處理和演唱風格
【摘要】：這首歌曲用凝練的筆觸、濃郁的感情抒發了中華兒女對祖國母親的感激之情和無限忠誠。
全曲由兩個樂段加曲尾襯腔構成，第一樂段由四樂句構成，以一字一音的詞曲結合為主，曲調流暢地在中低音區進行，似誦似唱地敘說對祖國的深切摯愛。第二樂段開始處音調大跳到全曲高潮，然後曲調逐漸下降，表達了人們對祖國母親的贊美頌揚，曲尾的襯腔，更進一步表達了人們對祖國母親的無比深情。
【關鍵詞】 ：情感，動機，文學語言，二度創作。
歌曲《祖國慈祥的母親》是一首中國藝術歌曲，所謂藝術作品就有其特有的特點，大家在了解了特點以後就會對藝術歌曲的演唱有更進一步深刻的理解了。
首先，藝術歌曲選用的歌詞是至關重要的，講究思想深遠，感情細致，意蘊內涵，要作到內容與形式的統一。
詞是情感的果實，也是智慧的語言。
沒有詞人自己的真實情感，就不可能像草木發芽那樣自然地引起人們的共鳴，善於寫感覺的，也就會慢慢轉移到抽象，詞本身是一種形象，要做到情景交融，在寫「實」的同時，還要寫好「虛」，否則詞意平淡不可取。
歌詞的寫法不僅需要富有詩意，還要適合於譜寫音樂，符合音樂邏輯。
其次，藝術歌曲的旋律的寫作應著力於提示歌詞的感情，曲中有詞，詞中有曲，音樂與歌詞要融合，無論是抒情性或敘事性的旋律，都要有深刻的體驗和對音樂歷史背景的理解，藝術歌曲的旋律要求是很嚴格的。
作曲家要應用高超的作曲技法，把每一首歌詞以最好的「讀法」寫出來，缺乏直接感觀的詞是不能為作曲家提供想像的空間的，優美動人的歌唱旋律是作曲家對歌詞最完美的體現與升華。
最後，藝術歌曲的伴奏也很有講究，通常用鋼琴伴奏，鋼琴伴奏無論簡單還是復雜，都必須寫的十分講究，因為它的作用絕對不僅屬於一種伴奏形式，這必須與歌唱部分一樣要做出符合藝術內容的表現。
鋼琴伴奏承擔著展示環境和空間，刻畫補充內在形象，與演唱者交流等方面的作用。與歌唱形成二重奏的有機結合，這也是藝術歌曲的獨特之處。
此曲是一首聲樂學生練習的必唱曲目，適合中級程度男女生練習演唱，是由張鴻喜作詞、陸在易作曲，一般高音聲部演唱G調，中音聲部演唱F調。
陸在易（ 1943—— ）作曲家。浙江餘姚人。 1953年考入上海音樂學院附中，先後學習鋼琴、作曲。1962年升入該院作曲系，1967年畢業後留校任教。1973年調至上海京劇院，曾參與《盤石灣》十餘部京劇的音樂創作。1981年入上海樂團專事作曲，1985年任該團團長，1988年任藝術指導，並被選為上海音樂家協會主席團委員，兼《上海歌聲》主編。主要作品有《藍天、太陽與追求——為女聲合唱與樂隊而作》、《中國，我可愛的母親——為大型合唱隊與樂隊而作》、合唱曲《雨後彩虹》、管弦樂《睡蓮》、《南國抒懷》、《夜林酣舞》及藝術歌曲《祖國，慈祥的母親》、《橋》、《彩雲與鮮花》等。它的作品旋律清新、流暢，富有新意，和聲新穎，配器精緻。
這首歌曲用凝練的筆觸、濃郁的感情抒發了中華兒女對祖國母親的感激之情和無限忠誠。
第一，縱觀全曲是一個兩段體的聲樂曲目，外加一個總結性，裊裊的結尾，從大方向看兩段體的聲樂曲目的演唱風格總體上要突出前半部分的敘述性，和後半部分的歌頌性，第一大段與第二段在一般的兩段體曲目中的感情對比都是較強烈的，在處理一般的兩段體藝術歌曲中都要注意第一段的回憶性與第二段的現實性的對比，此曲也不例外，但此曲的藝術性較平和，故而兩段歌詞均無太明鮮的對比交待，這樣就在演唱此曲的細膩程度上帶來一些困難。但仔細推敲還是有很多需要注意的地方和大家演唱時做不到的地方。
1、全曲的感情要求中速、深情的。但這也不是一層不變的，在具體演唱時仍需活唱活用，只不過總體感覺控制在這個方向即可。
從前奏看是一個「f」的標記，是強處理，所以平時大家在合作時由其是伴奏者一開始就將感情放在一個歌者可准備的高度才是准確的感情表達，但不要太強，如果伴奏者一開始就將情緒建立在高度激動中的話，那麼在歌曲高潮的處理時就顯得生硬，平和了一些，與前奏無對比感。所以在伴奏者彈前奏時要幫助歌者控制感情的渲泄。總的說來還是不要過強，只是一般強即可。
前奏的總體旋律感是一個感情的回落階段，漸近慢退，逐步弱收回，這樣才能使歌者的情緒回落到一個符合開始演唱時的正常敘述性的心態：

開始的高音「a」與前奏結束時的低音「a」，一個八度反差，回到原速。將高潮的旋律用做整首歌的前奏是比較常見的，但也有它的弊端，就是容易將感情爆發的太猛太快，而真正到了歌曲的高潮時又會顯得力不從心了。
2、前奏完畢進入第一段的演唱，從前奏的結束音到起唱音的第一個字完成了一個五度的跳進，在旋律特點上平和自然，使歌者不易跑感覺，一個五度的跳進將唱者自然引入深情敘述性的感情基調，故而起唱時不易硬起而最好用緩起，而不是弱起。
①第一段的演唱部分為三個階段，需要思考掌握前兩句歌詞：「誰不愛自己的母親，用那滾燙的赤子心靈，誰不愛自己的母親，用那滾燙的赤子心靈」。兩句歌詞內容相同而旋律的不同造就了第一部分前兩句在唱法感情處理上的不相同。
②從前兩句歌詞與旋律配合上看：前一句較敘述性的表現，旋律體現在級進的感情上，交待向上的感情基礎：

帶動了這種感情基調。逐步的上升慢慢帶動歌者的情緒。
③進入第二句歌詞：同樣的歌詞放在了不同的旋律當中就有了不同的感覺。此句則有感情回落，深深在內心詠嘆穩定的感覺：

此句的旋律性為回落下降感，但在感情上沒有渲泄更沒有放棄，更多的是一種深沉，責任。將思緒沉澱下來而為高潮出現做准備，以為形成敘述性與歌頌性的明鮮對比而設下伏筆。
3、高潮的推進。
①這是一個級進的感情准備過程，在進入高潮時有一個明鮮的推進旋律發展小間奏，採用了音的疊加（或者有時大部分伴奏採用正反向八度推進的效果更佳）。在這個小間奏彈奏的同時歌者在貯備感情，等待那一觸即發的激動：

②進入歌曲高潮的演唱時需注意的是在小間奏推進過程中歌者的感情要隨著旋律的級進性的特點在內心貯備感情，這一點很重要，千萬不要使自己的情感在這時跑掉，一氣呵成，不然的話很難唱好此曲的高潮，此句需要足夠的氣息和稍高的頭腔位置，在唱本曲高潮時要採用以情帶聲的感覺，那麼就不會顯得高潮部分處理的過於生硬或突然了。
此句力度標記為強處理，不要拼盡全力的去一味的求強，要在穩中求強，才能將高潮部分演釋的有刃有餘。
③從旋律上看感情爆發完以後，歌曲的情感有回落的動機：

旋律高低跌宕，逐漸回到現實，進入到第一部分的第三階段，而高潮部分則是全曲的歌眼，全曲的爆發點，也是全曲技術性，感情性的一個總體現，短短的旋律，少少的幾個字包含了對前面的總結，也更引出了後面第三階段旋律主題的繼續發展。
4、第三階段的演唱：力度標記為mf中強，此句感情回落。
①仍然保留在歌曲高潮完畢的余溫之中，比第一階段強，但比高潮部分弱，直到第三階段第二句完畢進入全曲的間奏為止。
②在此句的演唱上速度稍微加快，要有延續歌曲高潮感情的語氣，將第三階段與高潮連接起來，將總體感情回落的自然平和，不要有突然的感覺，後半句慢慢回落到第一階段的感情基調：

將漸弱的符號唱出，一直回落到敘述性語氣。回到開始的感情基調。處理上要漸弱漸慢，與間奏形成一個二度再創作的感情對比。為下一大段的出現埋下伏筆。
③在第一部分演釋完畢之後感情回升，進入間奏部分，間奏的伴奏音型與歌曲高潮出現的重疊音型相同，上升的旋律又重新引出歌曲的前奏（與高潮部分相同），伴奏者在第一部分演奏完畢之後，要幫助歌者重新喚回開始基礎性的感情基調，在第二部分的演唱上與第一部分形成對比。
第二，進入第二部分，這一部分歌頌性較第一部分更強些，在細節處理上與第一部分相似，旋律與歌詞的結合仍然符合前面所講的方式，只是在唱完第一部分之後經過一個感情回落起伏，但總體內在情感仍然沒有斷，第一部分與第二部分總體處理上的不同的主要原因是歌詞的不相同。第二部分感情更顯深刻，在第一部分基礎上又多了幾分理智，多幾份思考，將內心的感情更加貼近與祖國母親的距離，顯的更大氣，更開闊，故而處理上要略帶一些歌頌性和理性感觀的深刻。
1、第二部分較第一部分稍顯深刻和理性：對比看。（第二段歌詞：誰不愛自己的母親，用那閃光的美妙青春。親愛的祖國，慈祥的母親，藍天大海歡騰著歡騰著忠誠。是我們對您的忠誠。）
①心靈：一個感觀性詞語，一直伴隨著思想活動。
青春：一個階段性狀態詞語，是可以通過時間去實現的。
②長江黃河：從祖國范圍內部的熱愛。
藍天大海：上升到整個世界，整個心態局面的博大之愛。
③對您的深情：一個感觀性詞語，將心理狀態交待了。
對您的忠誠：一個准備性詞語，隨時為祖國待守。
從歌詞的幾個大方面就可以看出第二部分與第一部分的內在聯系和具體區別，我們就可以准確把握第二部分在演唱時與第一部分感情基調的區別了。
2、整首歌演唱完畢之後仍有餘音裊裊之感，在結束部分作者用開口音「啦」在第一部分最開始的旋律動機上進行了二度再創作。
⒊「二度創作」：
①必須准確地掌握詞表達的內涵，分清歌曲表達的內容和類型，這樣才容易把演唱時的心態位置確定了。
有時在一首歌曲之中，演唱者需要同時擔當幾個不同的人物，如果事先沒有注意，就會造成表演時的混亂。
藝術歌曲的詞多為優秀的詩篇，認真研究歌詞內涵的同時，對歌詞語言的體裁，文學價值，所包含的情感內容等必須作出具體的分析，抓住不同的語言特點，才能在必要時突出重點，使每一首歌的藝術特點都有鮮明的區別，做到這一點我們就要反復朗讀歌詞，體會語言中的文學內涵，可以幫助歌者把握藝術歌曲發揮的重點，從朗讀歌詞的過程進一步向歌曲旋律過渡，這樣才能使終保持歌詞的文學連貫性，才能使終讓唱者有同一個感情主線。
選擇恰當的音色，這也是藝術歌曲二度創作表達內容的要求，音色變化是區別不同類型藝術歌曲內容的重要手法之一，為適應歌曲表達的需要，演唱者應隨時調整自己的音色。
音色的選擇與確定常常是歌者自身的審美觀點的反映，作詞人與作曲家實際已經把他們的文學觀點在樂譜中表達出來。「二度創作」中歌者能否准確地傳達這個觀點，一方面依賴歌者自身的藝術修養，另一方面就是音色的選擇，也會影響作品整個理解能力的深度的。
藝術歌曲在創作技法上各有不同，對歌者應當抓住的重點要求就有差異。歌者在選唱藝術歌曲時，自身的發聲演唱技巧和語言能力應達到一定的水平，否則就談不上演唱時所需要的一切。
②歌曲結束的起音仍然是一個五度的跳進，由「a」 ——「e」之間的音階跳進給我們形成了一個與本曲開頭的呼應之感。但同樣的五度跳進在結尾處卻做了旋律的二度再創作。既有無限深情，更有徐徐回憶，結尾部分採用了全曲開始部分的動機材料，在旋律上做了逐步下行的音階處理感，使全曲慢收慢結束，陷入無限回憶的感情當中，而給聽者也留下了想像與對比的空間：

③最後的閉口音「嗚」在聲樂技巧上是一個較難掌握的母音，而且在唱本曲時「嗚」是有漸弱漸慢處理的，做過哼鳴練習的同學也許會將結尾的技巧處理的更人性化一點，不會將結尾處理的生硬不自然。最後的回落是一個總結性的回答，將一開始的感情疑問在結尾處進行了有問有答，完滿的結束了全曲，將無限回憶留給聽者，也使歌者自己陷入深深的感情表達不完整，不完滿感。唱完仍在歌曲中，意猶未盡。
第三，演唱此曲時在技術性上也要注意很多問題，首先它是一首中國藝術歌曲，除有它本身特定的內在情緒外，那麼，完整的表達性還需要從各個層面去實現。
⒈此曲有自己特定的韻律，歸韻方面，轍韻方面有它自己的特點，而作者當時的訓練目的和培養目標也是在歌中需要體現的。
⒉在每一句起音的字到本句結束時的韻母均停留在「e」母音上，閉口音的練習在本曲第一段前兩句詞中得到了體現，要想將此曲唱出感情演出味道就必須在這種歸韻的嚴謹度上強調歌者，韻律對了穩了，聽者才能以一個良好平和安靜的心態去聽。這方面要通過加強演唱者普通話的練習來實現。
⒊注意閉口音與開口音的協調配合，使開閉口音轉換的自然，圓潤，「字正腔圓」。先正字才能圓腔，在轉換過程中位置，音高，音色等方面都是要求高度統一的，稍有變化就會影響整曲的情感交待和表現力的淋漓盡致的程度。
由其體現在高潮歌眼處的難度：
「親愛的祖國」此句「親愛」兩字為一個技術性的體現。對於演唱唱者是一個需要注意的地方。開口音的大量出現也是本曲一個直觀的特點，此曲也意在練習開口音的狀態，位置，將平時聲樂練習時的意象放在具體歌中加倍鞏固。
⒋弱處理母音的練習也是本曲的一個考察點，弱處理的應用，在體現具體作品中時均有特殊意義，本曲也不例外，弱唱的完美處理均可加深此曲的內在情感的表現程度。
⒌歌曲咬字上的要求：在歌唱的語言上要求是很嚴格的，在平時普通話較標準的基礎上進入到歌唱語言是一個過渡性的練習。
歌唱語言在說話的基礎狀態上更誇張，咬字更開闊一點，在打開程度上，咬字音調上均要突出「滿」字。一定要將歌唱語言交待完整。唱完一個字再准備下一個字的演唱狀態，而不要將歌詞交待的含糊不清，使聽者不清楚歌詞的語言，從而影響整部作品的總體處理。
第一句「誰不愛自己的母親」，在提煉語言韻母時要交待的特別清楚：ei與u的轉換，交待ei的完整性與引出 u母音的非突發性之間的處理。u與ei的轉換，u與e的轉換，u與ai的轉換等等。
將這些母音連起來：ei到u到ai到zi到e到u到in完成一系列的母音轉換就需要平時對各個母音的練習狀態有一個系統的認識過程。這就需要在平時的發聲練習中積累了。
完成一個母音轉換，當下一個母音轉換沒有轉換好時不要將注意力放在完成不好的母音上，而要將注意力放在前一個母音或經過的母音上，這樣總體的韻律和咬字才可能形成一個較完整的聽覺統一。才能將歌曲感情與演唱狀態達到完整的統一。
總之，當一首藝術歌曲擺在我們面前時，我們應該怎樣去看待這部作品，怎樣在會唱、學會的基礎上去做到完整的表達，這些是需要我們從歌曲的各個不同層面，各個不同角度去體驗，去提煉，直到將作品了解到一個更深的層面，這樣才能將作品唱到一個令人滿意的程度。以上均為自己談的幾點認識，如有寶貴建議或不妥之處望給予批評指正，不勝感激。

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彩雲與鮮花 最高音到了high D。氣息要是沒有控制好很容易卡嗓子

6. 好聽的中國美聲歌曲

好聽的中國美聲歌曲有：

1、《軍營里飛來一隻百靈鳥》

這首歌由趙思恩作詞，姜一民專作曲。

這首作品屬的原唱是軍旅出生的王瑩，她的處理遵從了原作，但是由於王瑩音色的柔和暗淡使的歡樂的情調沒那麼明顯。也許，創作者覺得作品要用花腔演唱，所以是歡樂的。

2、《我像雪花天上來》

戴玉強原唱歌曲，由曉光作詞，徐沛東作曲。

首歌曲通過贊美雪花來抒情。根據這首歌曲的旋律和內容，應該用穩健的長線條來演唱。戴玉強在演唱中，把真摯情感和滿懷的抱負，匯在有如大江奔涌般流動的音樂線條當中，舒展大方。

3、《大海啊我的故鄉》

是朱明瑛演唱的歌曲，由王立平作詞及譜曲。該歌曲是電影《大海在呼喚》的插曲。表現了主人公對大海、故鄉和祖國母親真摯的感情。

4、《藍色愛情海》

這是一首由樊孝斌譜曲，印青填詞，王莉演唱的歌曲。該歌曲收錄在專輯《印青創作歌曲精選》中，2009-08-01發行，該張專輯包含了10首歌曲。

5、《天邊》

這首歌的原唱是布仁巴雅爾，由專烏蘭托嘎譜曲，吉爾格楞填詞。

布仁巴雅爾的歌聲質朴流暢，彷彿山澗里流淌的溪水沁人心脾。那種深沉悠遠的演唱風格，將歌曲《天邊》的意境表達得淋漓盡致。

7. 能把 聲樂卷-高考音樂強化訓練 湖南文藝出版社的目錄都給我

前言 修訂版前言 一、報考高等學校聲樂專業應具備的條件 二、聲樂考生應注意的幾個問題 三、歌唱的基本方法 歌唱的姿勢 歌唱的呼吸 歌唱的發聲 歌唱的共鳴 歌唱的吐字 四、歌唱的藝術表現 要有豐富的音樂知識和文化修養 精確讀譜，深入理解 演唱的整體布局 五、歌唱中常見毛病及克服的方法 六、關於聲樂學習中的幾個觀念問題 關於歌唱中的「松」與「緊」 關於聲音的「靠前」與「靠後」 關於「打開喉嚨」 「高位置」與「關閉」 什麼是「混聲」 三種唱法與科學唱法 七、美聲、民族、通俗三種唱法的特點 美聲唱法 民族唱法 通俗唱法 八、怎樣選唱應考曲目 九、考試曲目的准備 案頭工作 練唱階段 熟悉伴奏 十、歌唱的心理健康及如何克服考試怯場心理 十一、歌唱的表演常識 十二、嗓音的衛生與保健 發聲方法不當對嗓音的損害 過度用嗓對嗓音的損害 疾病對嗓音的損害 心理因素對嗓音的影響 生活習慣對嗓音的影響 氣候變化對嗓音的影響 十三、常用練聲曲 練聲注意事項 發聲練習 十四、聲樂考試參考曲目 美聲唱法·初級 1．賣布謠 2．漁光曲 3．思鄉曲 4．草原夜色美 5．歌唱你啊，祖國 6．梅娘曲 7．鐵蹄下的歌女 8．瑪依拉 9．美麗的孔雀河 10．故鄉的小路 11．嘎達梅林 12．燕子 13．阿瓦日古麗 14．問 15．月之故鄉 16．我騎著馬兒過草原 17．嘎俄麗泰 18．生死相依我苦戀著你 19．牧羊歌 20．半屏山 21．伊犁河的月夜 22．可愛的一朵玫瑰花 23．幸福在哪裡 24．夕陽紅 25．願你有顆水晶心 26．滾滾長江東逝水 27．啊!櫻花 28．長城謠 29．賦登樓 30．頁里麥 31．舉杯祝賀 32．念故鄉 33．搖籃曲 34．紡織姑娘 35．土撥鼠 36．搖籃曲 37．在路旁 38．燈光 39．西波涅 40．鱒魚 41．致音樂 42．尼娜 43．百靈鳥 44．夏天最後一朵玫瑰 45．照鏡子 46．不要責備我吧，媽媽 47．美麗的夢中人 48．倫敦德里小調 49．阿路路 50．春天年年到人間 51．少女的願望 52．在那白茫茫的田野上 53．桑塔·露琪亞 54．送別 55．莫斯科郊外的晚上 56．喀秋莎 57．綠樹成蔭 58．我親愛的 59．莎麗楠蒂 60．深深的海洋 61．多年以前 62．在我的心裡 63．可愛的家 64．故鄉的親人 65．含苞欲放的花 美聲唱法·中級 1．春思曲 2．玫瑰三願 3．駝鈴 4．思鄉 5．紅豆詞 6．吐魯番的葡萄熟了 7．帕米爾，我的家鄉多麼美 8．英雄贊歌 9．大海一樣的深情 10．生活是這樣美好 11．祖國之愛 12．我和我的祖國 13．清晰的記憶 14．一抹夕陽 15．古老的歌 16．大森林的早晨 17．賽吾里麥 18．思戀· 19．我等你到天明 20．江河萬古流 21．在銀色的月光下 22．送上我心頭的思念 23．長江之歌 24．曲蔓地 25．黃鶴樓 26．故鄉 27．天下黃河十八灣 28．教我如何不想他 29．這就是我的祖國 30．祖國，慈祥的母親 31．牧馬之歌 32．松花江上 33．思鄉曲· 34．嘉陵江上 35．黑龍江岸邊潔白的玫瑰花 36．我的祖國媽媽 37．啊!中國的土地 38．長城永在我心上 39．大江東去 40．啊!我的虎子哥 41．黃水謠 42．一個黑人姑娘在歌唱 43．祖國永在我心中 44．祖國的春天 45．歲月悠悠 46．最後一個夢 47．看見月亮看見了你 48．啊，台灣，台灣 49．一杯美酒 50．海上女民兵 51．美麗的草原我的家 52．黑霧 53．報答 54．日月之戀 55．啊!我親愛的爸爸 56．瑪麗諾之歌 57．海鷗 58．母親教我的歌 59．你們可知道 60．吉卜賽女郎之歌 61．小夜曲 62．西班牙女郎 63．媽媽 64．悲嘆小夜曲 65．啊，我的太陽 66．老人河 67．重歸蘇蓮托 68．伏爾加船夫曲 69．菩提樹 70．神奇的月光 71．因為 72．在遙遠的地方 73．北方的星 74．瑪麗亞!瑪麗! 75．三套車 76．小小的禮品 77．那地方你知道嗎? 78．孤獨的牧羊人 美聲唱法·高級 1．生命的星 2．憶秦娥·婁山關 3．我愛你中華 4．北京頌歌 5．懷念戰友 6．金色的秋光 7．但願不是在夢里 8．楊白勞 9．黃河怨 10．我愛你，中國 11．我住長江頭 12．不幸的人生 13．飛出這苦難的牢籠 14．阿珠的詠嘆調 15．快關上愛情的心窗 16．鄉音鄉情 17．情歌 18．多情的土地 19．火把節的歡樂 20．青春小鳥 21．我像雪花天上來 22．牧笛 23．軍營飛來一隻百靈 24．愛情湖 25．我心永愛 26．你是這樣的人 27．金黃的落葉 28．風蕭瑟 29．水庫夜歌 30．七月的草原 31．岩口滴水 32．彩雲與鮮花 33．那就是我 34．烏蘇里江 35．天上星光多燦爛 36．啊，多麼奇妙的和諧 37．冰涼的小手 38．蘇薩寧的詠嘆調 39．黎明 40．負心人 41．格拉那達 42．偷灑一滴淚 43．費加羅的詠嘆調 44．鬥牛士之歌 45．安東尼達的浪漫曲 46．夜鶯與玫瑰 47．聖母頌 48．夜鶯 49．蘇爾維格之歌 50．聖母頌 51．為藝術，為愛情 52．當晴朗的一天 53．啊!人們叫我咪咪 54．月亮頌 55．哈巴涅拉舞曲 56．花之歌 57．女人善變 58．今夜無人入睡 59．主人，您聽我說 60．漫步街上 61．阿里路亞 民族唱法·初級 1．珊瑚頌 2．綉紅旗 3．女兒歌 4．紅梅贊 5．枉凝眉 6．邊疆的泉水清又純 7．誰不說俺家鄉好 8．搖籃曲 9．太湖美 10．金風吹來的時候 11．絨花 12．想給邊防軍寫封信 13．故鄉情 14．說聊齋 15．長城長 16．趕牲靈 17．我的家鄉沂蒙山． 18．我愛你，塞北的雪 19．日月與星辰 20．人說山西好風光 21．春天你在哪裡 22．三十里鋪 23．北風吹 24．我的祖國 25．我愛我的台灣島 26．美麗的姑娘 27．在那遙遠的地方 28：槐花幾時開 29．草原上升起不落的太陽 30．二月里來 31．咱們的領袖毛澤東 32．牧羊姑娘 33．鼓浪嶼之波 34．高高太子山 35．秋收 36．蘇武牧羊 37．戰士第二故鄉 38．駝鈴 39．頌歌獻給親愛的黨 40．康定情歌 41．小草 42．大紅棗兒甜又香 43．送別 44．綉荷包 45．茉莉花 46．秋水伊人 47．天邊有顆閃亮的星 48．微山湖 49．為了誰 50．大河漲水浪沙洲 民族唱法·中級 1．湘女神韻 2．人間第一情 3．小河淌水 4．媽媽教我一支歌 5．中國大舞台 6．祝福祖國 7．洗菜心 8．我屬於中國 9．巴顏喀拉 10．好日子 11．送給媽媽的茉莉花 12．春天的故事 13．走進新時代 14．天涯望月 15．咱當兵的人 16．又唱瀏陽河 17．眷戀 18．神奇的九寨 19．母親 20．大地飛歌 21．母親河 22．三峽情 23．紅星照我去戰斗 24．敢問路在何方 25．在那桃花盛開的地方 26．春風吹遍黎明的家鄉 27．小白楊 28．我們的祖國歌甜花香 29．一個美麗的傳說 30．小橋 31．我的花兒 32．駿馬賓士保邊疆 33．毛主席的恩情比山高比水長 34．說句心裡話 35．太行頌 36．沒有強大的祖國，哪有幸福的家 37．雙腳踏上幸福路 38．草原之夜 39．森吉德瑪 40．想親娘 41．阿拉木汗 42．塔里木河 43．姑娘里誰也比不上我的儂錯加 44．陽關三疊 45．烏蘇里船歌 46．暴風雪啊，你象頭惡狼 47．滿江紅 48．好久沒到這方來 49．在希望的田野上 50．數九寒天下大雪 51．祖國啊，我永遠熱愛你 52．黨啊，親愛的媽媽 53．我愛梅園梅 54．中國的月亮 55．二泉映月 56．九里里山屹塔，十里里溝 57．槐花海 58．蝶戀花·答李淑 59．白發親娘 60．願親人早日養好傷 61．借月光再看看我的家鄉 62．想延安 63．情深誼長 64．小背簍 65．漁家姑娘在海邊 66．誰說女子不如男 67．趕圩歸來啊哩哩 68．一道道水來，一道道山 69．五哥放羊 70．二月里見罷到如今 71．山丹丹開花紅艷艷 72．看見你們格外親 73．在中國大地上 74．唱支山歌給黨聽 75．我們是黃河泰山 76．故鄉是北京 77．前門情思——大碗茶 78．你會愛上它 79．太陽啊，你再照照我 80．拉駱駝的黑小伙 81．清粼粼的水來藍瑩瑩的天 民族唱法·高級 1．我為共產主義把青春貢獻 2．看天下勞苦人民都解放 3．沒有眼淚，沒有悲傷 4．沁園春·雪 5．江河水 6．蘭花花 7．孟姜女 8．北大荒人的歌 9．海風陣陣愁煞人 10．恨是高山仇是海 11．小白菜 12．萬里春色滿家園 13．一灣灣流水 14．山裡人 15．牧馬人之歌 16．回四川 17．龍舟競渡 18．挑擔茶葉上北京 19．再見吧!媽媽 20．人家的船兒槳成雙 21．我愛五指山，我愛萬泉河 22．再見了，大別山 23．峨嵋酒家 24．山西牧歌 25．清江放排 26．克拉瑪依之歌 27．走上這高高的興安嶺 28．戰士歌唱毛主席 29．八百里洞庭美如畫 30．船工號子 31．五洲人民齊歡笑 32．還是我們洞庭美 33．斑竹淚 34．桃花紅，杏花白 35．送瘟神 36．青藏高原 37．公僕贊 38．火把節的火把 39．千里共嬋娟 40．納西篝火啊哩哩 41．木蘭從軍 42．西部放歌 43．父老鄉親 44．想起周總理紡線線 45．生死和黨心相連 46．血里火里又還魂 通俗唱法·初級 1．思念 2．牽手 3．橄欖樹 4．祝你平安 5．常回家看看 6．同一首歌 7．二泉吟 8．快樂老家 9．東方之珠 10．真的好想你 11．明天你是否依然愛我 12．月亮代表我的心 13．九月九的酒 14．掌聲響起來 15．我們是朋友 16．小城故事 17．再回首 18．信天游 通俗唱法·中級 1．好大一棵樹 2．九百九十九朵玫瑰 3．中華我的家 4．難忘今宵 5．藍藍的夜，藍藍的夢 6．透過開滿鮮花的月亮 7．燭光里的媽媽 8．讓世界充滿愛 9．籬笆牆的影子 10．恰似你的溫柔 11．我的中國心 12．九九女兒紅 13．溫柔的傾訴 14．愛情的故事 15．黃土高坡 16．愛的奉獻 17．苦樂年華 18．走四方 19．奉獻 通俗唱法·高級 1．我心中的故事 2．千萬次地問 3．回到拉薩 4．一個真實的故事 5．阿姐鼓 6．濤聲依舊 7．星光燦爛 8．想你的365天 9．紅旗飄飄 10．綠葉對根的情意 11．少年壯志不言愁 12．心中的太陽 13．故鄉的雲 14．霸王別姬 15．黃昏放牛 16．好漢歌 17．懂你 18．三百六十五里路 19．彎彎的月亮 20．回家

8. 《我愛這土地》這首歌曲的創作時間及時代背景

[編輯本段]【寫作背景】
《我愛這土地》一詩寫於抗日戰爭開始後的1938年，當時日本侵略軍連續攻佔了華北、華東、華南的廣大地區，所到之處瘋狂肆虐，妄圖摧毀中國人民的抵抗意志。中國人民奮起抵抗，進行了不屈不撓的斗爭。詩人在國土淪喪、民族危亡的關頭，滿懷對祖國的摯愛和對侵略者的仇恨，寫下了這首慷慨激昂的詩。

歌曲 我愛這土地
作者簡介 · · · · · ·
陸在易，又名梓鈞，當今中國樂壇著名作曲家。1943年出生於浙江餘姚（今屬慈溪市）的一個水鄉小村。1955年經上海音樂學院院長賀綠汀指點，考入該院附屬初中，後因成績優異，直升大學部作曲系本科。1967年畢業，繼而留校執教。1972年調上海京劇院，參加過十餘部現代京劇的音樂創作。1981年再調上海樂團，先後任專職作曲、團長、藝術指導，並長期兼任《上海歌聲》主編。1997年任上海歌劇院藝術指導。現為中國音樂家協會副主席、上海音樂家協會主席、國家一級作曲。
歷年來陸在易的音樂創作涉及多種體裁領域，而且碩果累累。特別是他在合唱及藝術歌曲創作領域所表現出的近乎痴情的執著追求和取得的藝術成就更深為音樂界所稱許。其中混聲合唱《雨後彩虹》被評選為20世紀世界華人音樂經典；藝術歌曲《祖國，慈祥的母親》等則早已流傳海內外，並被各音樂院校選入聲樂教材；其它如音樂抒情詩《中國，我可愛的母親——為大型合唱隊與交響樂隊而作》曾獲中國音樂最高獎《金鍾獎》及上海市文學藝術界最高榮譽獎——上海文學藝術獎等多項大獎；《藍天·太陽與追求——為女聲合唱隊與樂隊而作》曾獲全國第五屆音樂創作評比（合唱）大型作品二等獎；交響音畫《睡蓮》及交響小品二首（1，南國抒懷2，夜林酣舞）曾獲第十屆「上海之春」音樂節優秀作品獎；藝術歌曲三首《橋·家·盼》和藝術歌曲《我愛這土地》在2001年與2002年分別獲首屆和第二屆中國音樂最高獎《金鍾獎》。陸在易還出版有《陸在易音樂作品選》專輯唱片及《陸在易藝術歌曲選》、《陸在易合唱作品選》（上、下冊）等。鑒於陸在易所取得的藝術成就，1993年曾由多家單位聯合，為他舉辦了「上海之春」音樂節歷史上第一個個人作品音樂會，被譽為「國內最高水平的個人作品音樂會之一」。1997年被評選為全國首屆德藝雙馨文藝家。
陸在易的音樂作品情感豐富、內涵深刻，且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質，因此，音樂界對它素有「音樂詩人」之稱。

文章內容：樂海擷英礦鄉土情意濃真情感人心析《我愛這土地——陸在易藝術歌曲選》口崔錦蘭曲家陸在易創作的涉及多種音樂體裁,特別是在合唱與藝術歌曲創作領域投入相當多的熱情並取得驕人的藝術成就.他創作的作品曾榮獲國內多項大獎回,如混聲合唱&;雨後彩虹&;(於之詞,作於1982年),音樂抒情詩&;藍天,太陽與追求——為女聲合唱隊與樂隊而作&;(廖代謙,任衛新詞,作於1984年)和&;中國,我可愛的母親——為混聲合唱隊與交響樂隊而作&;(趙麗宏,張鴻西詞,作於1991—1993年間),交響音畫&;睡蓮&;和&;交響小品二首&;(&;南國抒懷&;&;夜林酣舞&;),藝術歌曲&;祖國,慈祥的母親&;&;橋&;&;家&;&;盼&;&;我愛這土地&;等.出版有&;陸在易音樂作品選&;專輯唱片,&;陸在易合唱作品選&;(上,下冊)及&;我愛這土地——陸在易藝術歌曲選&;(附)等.&;我愛這土地一陸在易藝術歌曲選&;回(下文簡稱"&;曲選&;")2002年由上海音樂出版社出版,"是我國音樂出版史上第一本附唱片的藝術歌曲集"④該&;曲選&;收錄了&;祖國,慈祥的母親&;&;橋&;&;家&;&;盼&;&;彩雲與鮮花&;&;最後一個夢&;和&;我愛這土地&;共7首作品,相比他創作的30餘首藝術歌曲只是一小部分,但這些歌曲都是真摯情感流露的優秀作品.正如&;曲選&;扉頁上所載他的肺腑之言:我至今好像還從未放棄過在創作上的不懈努力和執著追求.……有一種情感總在我血液中涌動,就如同已故著名詩人艾青在詩中寫的:"假如我是一隻鳥,我也要用嘶啞的喉嚨歌唱……為什麼我的眼裡常含淚水?因為我對這土地愛得深沉."&;曲選&;中&;祖國,慈祥的母親&;④(張鴻西詞),&;橋&;0(於之詞)和&;彩雲與鮮花&;(張鴻西詞)這3首作品均創作於1981年,&;盼&;(佚名詞)和&;最後一個夢&;(張鴻西詞)2首作品創作於1988年,&;家&;(孫新凱詞)作於1998年,&;我愛這土地&;@(艾青詩1938年)作於201年.從作品的選取可以看出它們是陸在易藝術歌曲創作20年來不同時期的代表作.80年代初期,歌曲作家們帶著擺脫禁錮的喜悅之情投入創作,深刻體會到"真情乃歌麴生命之所系"0.不管是歌頌祖國民族,還是贊美家鄉,還是展現大自然之美,陸在易在20多年來寫作藝術歌曲時正是堅持了這一創作觀念,並認為:"寫作品好比是說話,我真誠地說出心中最想說的話."@&;曲選&;中7首藝術歌曲的題材選擇多是基於對鄉土的眷戀之情,對祖國誠摯的熱愛之情,弘揚中華民族之精神,謳歌時代之風格等具有深厚的人文內涵和強烈歷史使命感的題材內容.可見,其作品取材總是著眼於對祖國前途和民族命運的哲理性思索,表現出一種深沉的大愛.陸在易同張鴻西,於之,佚名,孫新凱,艾青等詩詞作家在空間上有創作靈感的默契和共鳴,這些藝術歌曲都是詞與曲創作心靈火花撞擊的藝術結晶.當陸在易讀到這些俊美詞作時,都曾激起他的創作靈感和創作慾望,一種時代感時時催促他滿懷激情地去立意構思.&;祖國,慈祥的母親&;詞作家張鴻西寫作的這首凝練寓意深刻且充滿愛國之情的歌詞,用凝練的筆觸,深情傾訴般濃郁而又細膩的感情抒發了中華兒女對祖國母親的感激之情和無限忠誠.它曾經寄託了一代人對祖國母親的深深眷戀與熱愛.這首歌在1982年第十屆"上海之春"音樂會上首演並獲得"優秀作品獎",隨後被各音樂院校選入聲樂教材,並成為音樂會經典演唱曲目,以及文化部,中國音協63首中外優秀歌曲推薦曲目之一.創作於80與90年代的&;橋&;&;家&;&;盼&;3首藝術歌曲,主題有著內在的聯系,表達思鄉之情,貼近人們的現實生活.這3首組合的"民俗性小品"在2001年榮獲首屆中國音樂"金鍾獎".&;我愛這土地&;借用土地意象寄寓了詩人對大地母親,對祖國,對人民最樸素,最忠貞,最深沉的愛.生動形象地塑造了一個對土地最忠誠的歌者形象,一個始終守護著土地母親的詩魂,一個給人以信念,信心和希望的使者.作曲家將時代的投影與現實的感受相結合,再現原詩的真誠感情,富有感染力,撥動聽眾的心弦.眾所周知,藝術歌曲中詩歌,曲調與鋼琴三者水乳交融,相輔相成,共同擔負起藝術表現的重任,三者同時又有各自相對的獨立性."詩歌在藝術歌曲中絕非音樂陪襯而已"@,可見,詩歌在藝術歌曲中的重要性.旋律是塑造音樂形象的主體,不僅要與詩歌配合,還應注重其自身的表現力以及發揮出演唱者的技巧水平.而鋼琴伴奏也是不可或缺的一部分,它在渲染氣氛,烘托意境,塑造形象等方面起到重要作用.因此,作曲家需要有全面的文化素養,堅實的作曲功底以及深刻的音樂表現力,才能創作出優秀的藝術歌曲.陸在易正是一位兼具如此才華的作曲家.二&;曲選&;中的7首作品就音樂風格而言,可分成兩種類型:一類為婉約抒情風格,如&;橋&;&;家&;&;盼&;和&;最後一個夢&;;另一類為激情豪邁風格,如&;祖國,慈祥的母親&;&;彩雲與鮮花&;和&;我愛這土地&;.這些藝術歌曲曲調質朴凝練,清新感人,富有鮮明個性.旋律平穩流暢中兼有跳進,抑揚頓挫有致,多為一字一音,裝飾音的使用為旋律增添多姿色彩.作品具有結構嚴謹,層次分明,句法清楚,整齊對稱的曲式結構特徵,多為簡潔洗練的並列單二部曲式(&;祖國,慈祥的母親&;&;橋&;&;家&;&;盼&;&;彩雲與鮮花&;)和再現單二部曲式(&;最後一個夢&;),還有再現復二部曲式(&;我愛這土地&;).&;祖國,慈祥的母親&;訴說出中華兒女熱愛祖國如同深愛母親般的赤子之情,以一字一音的詞曲結合為主,曲調流暢地在中低音區迂迴,似誦似唱地訴說對祖國的深切摯愛.大跳進行的音調將歌曲推向高潮,然後順勢下降,表達人們對祖國母親的贊美頌揚,曲尾的襯腔,更進一步表達了人們對祖國母親的無比深情.歌曲高潮"親愛的祖國,慈祥的母親"樂句是一個下行三度的自由模進,保持了節奏的原型和旋律的基本走向,節拍由2,4拍變為3,4拍,深情,執著的音樂主題得以升華.&;橋&;音樂遵循五聲性音階為基礎的原則,採用江南風格的音調展現出一幅江南水鄉精緻的風景水彩畫

9. 高考聲樂民族女高音曲目

瑪依拉變奏曲，黃河漁娘，斷橋遺夢，母親河我喊你一聲媽媽，蘆花，祖國之戀，春天的芭蕾，父老鄉親，千古絕唱，紅旗頌，文成公主（王慶爽版的），親吻祖國！我也是學聲樂的哈~准備高考！