震驚鮮花

A. 我想要個 滿屏 下 鮮花的 不是滿屏鮮花 那個我有了 滿屏 在往下 下鮮花 最好是代碼 我想往裡面加寫字

他叫張傑。
他相貌算不上非常突出，語言細胞常常全軍覆沒，自稱小腦不發達，有時讓人感覺真是個笨孩子，又自信得有點自戀。
他可以說是平凡，但又真的不平凡。
因為他有足以稱得上是天籟的聲音。
他的聲音，高亢時燦若太陽升朝霞，低沉時灼如芙蕖出綠波。前一秒他只是安安靜靜地站在那裡，後一秒他卻用歌聲讓你驚為天人。
那是上帝給他的恩賜，獨一無二的。我想上帝曾微笑著對他期許，音樂的世界裡，需要你這樣一個得到我眷顧的王者。
他的聲音是鶴頂紅，孔雀膽，西域烏頭，是無葯可醫的天下奇毒。又或者那是種讓無數人陷入其中並且無可奈何的特殊的魔咒，而化身巫師的他，只是略顯青澀地一笑，眼神里全是純凈和無辜。
因為這樣，他不平凡了。從他曼妙的聲音飄落這個世界開始，權杖和王冠，在咫尺天涯的地方，久久地亮起了光。

他們是星星。
他們有自己各自的名字，性別，職業，出生地，年齡，背景，故事。當然，還有人生。
但在這里，他們有一個共同的名字，為了一個共同的人，一個共同的心願而共同地做著努力。
他們是星星。
他們有的在三年前中箭落馬，有的在這個夏天束手就擒。
但他們是一樣的，他們欣賞他的為人，淪陷於他的聲音，為了他的夢想而拚命努力著。
他們這樣聚集在一起，慢慢凝聚，慢慢凝聚。
他們始終光芒四射，他們無愧於自己的名字，星星，星星。
他們會變成銀河，變成宇宙，變成多次元空間的燦爛和明亮。
他們盡自己的一切力量去照亮一條道路，那條道路的盡頭是他的權杖與王冠。那是屬於他的東西，他必須拿到的東西。
那是上蒼留給他，卻一定要讓他受盡磨難之後才能得到的東西。
但他們是星星。不是太陽不是月亮，就是星星。他們從來不唯一，所以從來不孤單。

他曾經年少輕狂過。也曾經少年得志過。
那個時候他二十一歲。
他沒有富足優越的童年，而那個時候，也許他曾以為，他很快就可以改變自己和家人的命運。
誰都有過把未來看得無限美好的時候。或許當年的他，一如少年漫畫中的熱血男主角，青春活力，充滿朝氣，以為只要自己努力，該得到的一定會得到。
最重要的是，他喜歡唱歌，非常非常喜歡。能用自己最喜歡的方式給家人和自己好的生活，對於一個血氣方剛的年輕人，真的沒有比這個更讓人開心的事了。
高昂的心和執著的願望，他開始加油。他很自信，很期待，也真的很努力。所有人都覺得，近了近了，離那個他期望的頂點，一點一點地近了。
他是這么以為的，以致於當他覺察到事情的變化時，或許，曾有過猝不及防和不知所措。
沒有人能知道他當時的心情，因為沒有人是他。可以猜測到的是，那定然是段比破繭成蝶更加折磨的過程。
因為在繭中的蛹，知道自己的隱忍是為了什麼，知道自己將脫胎換骨成怎樣的美麗。可是，我們只能從後來的那些文字和聲音了解一點點，屬於那個時候的他的彷徨與困惑。
最痛苦的事，不是在地獄日復一日地煎熬，而是從天堂掉入地獄的落差。
他輝煌過，卻慢慢地慢慢地黯淡下來。
新人們依舊層出不窮，八卦記者依舊捕風捉影，娛樂圈還是那個娛樂圈，引人注目的是星光熠熠，似乎都沒有人來得及回憶，那個曾經用高音震驚四座的男生。

他們曾經是冠軍粉。
冠軍，多有誘惑力的一個詞。那是他和他們共同努力的結果。他們很開心，也很期待。他們和他一樣，相信著命運掌握在自己手中。他們相信自己的力量，一如相信著他的能力。一切都盡如人意，勝利的喜悅中，他們彷彿看到新星的長明不滅。
他們是星星，當《北斗星的愛》出來的時候，他們就決定了自己的名字。他們是星星。
星星是閃亮的。閃亮到讓人對於漸漸失色的光環難以置信。
為什麼呢，他們很奇怪。為什麼他都沒有通告了，到處都看不到他的影子了，為什麼他的專輯有雜音歌詞會印錯，為什麼他的經紀人走了讓他一個人孤單在北京打拚。
這些都是問題，但是這些問題沒有人回答。
他對他們說的話，除了感謝之外很少。他甚至不對他們言及自己的情況。於是很長一段時間，他們只是覺得沒辦法經常看見他了。
沒辦法經常看見，就會削弱表意識中的印象。
削弱表意識中的印象，就會不自覺地削弱自己的熱情。
削弱了熱情，就等於削弱了星星表面的溫度。
削弱了溫度，也就削弱了他的亮度。
他們很堅定，一直很堅定。他們從來沒有游移或者反悔過。但是這種堅定不屬於隔岸觀火的人。而他們，他們在茫茫人海中，真的不算很大的數字。
當湊熱鬧的人散場之後，留下來的是狹窄孤獨的舞台，和台下，稀零，卻執著，卻依然稀零，的觀眾。

他說他不能再這樣下去。
他是個有夢想的人，而且是個有能力實現自己夢想的人。
青春就那麼多年，他不可以浪費。
最初的夢想，和改變這一切的願望，紮根了，拔都拔不走。
那怎麼辦呢。機會並不太多，重要的是抓住。
他找到了一個機會。
但，那是座鐵索橋。過了橋就是光明彼岸，但是比起過橋，葬身崖下的可能性要大得多。
種種考量擺在眼前。選擇，或者不選擇。這個問題永遠現實而殘酷，殘酷而現實。
他的朋友勸他說，不要去。他們說去了，要面對的東西會迎面而來。他還很年輕，這些東西不是他這個年齡該承受的，又或許，也不是承受得起的。
後來人們知道，他不是沒猶豫過。他對當年的那個比賽，那些人，甚至那家公司，那種感情不是誰可以輕言理解的。他也不是沒考慮過後果，不是不知道自己能承擔的東西其實並不太多。
但是他選擇了，選擇了鐵索橋，選擇了搏一搏。
這一搏，迎來了暴風驟雨。
他堅定地，微笑著，一步一步，走上新的戰場。
這一年，他二十四歲。

當他們已經有些習慣於這樣輕微卻讓人揪心的冷清時，當他們經歷了憤怒與不平已經對一切無可奈何時，他們知道了他的選擇。
他們知道了他的選擇，他們尊重了他的選擇，他們條件反射一般毫不猶豫地跟隨了他的選擇。
旁人投來不解的目光。這些對他們不是不重要，只是不夠重要。
有人對他們嗤之以鼻，他們不管。
曾經的同道中人罵他們背信棄義轉投別家，他們不理。
張傑到哪裡，星星到哪裡。
他們這樣說。
他們其實人並不太多，那是一個選秀並沒有普及的年份。更何況，三年的世態炎涼，濾出去了多少將他遺忘的人。
他們其實一開始就很孤單，嫉妒的也好，不齒的也好，處心積慮的也好，無意誤會的也好，輿論和對手把他們包圍，他們沒有多少戰友。或許那個時候別人根本無意關心他們的好，唯一的想法是，這不公平，不公平，不公平。於是他們很累，每天都很累，累而且孤獨。
但他們沒有退縮。
我們是星星。他們這樣說。我們是星星。

他從參加比賽開始就註定要背負罵名。
他海選時狀態並不好，評委的高標准嚴要求，巨大的自身壓力和更加巨大的輿論壓力，時不時傳來的老東家的警告甚至威脅。誰都知道，進不了全國總決賽，他，怕是會一蹶不振。
被逼上絕路的一個關卡，他唱了一首歌，那首歌叫《往事隨風》。
就讓往事隨風吧。那首歌唱出了鎖閉在心底不輕易碰觸的往事，用夕陽色的質感，憂傷得很沉靜卻絕不死寂。
真的能往事隨風么？也許有點難。但是，快樂的，悲傷的，天堂的，地獄的，在那個時候，全部升華成音樂本身。正如後來人說的，那一夜，不知有多少人變成了星星。
他拿到成都冠軍那天，微笑著舉起了那把劍，王者之劍。那是他的戰利品，也是他的象徵。
他舉起那把劍的時候，有人在歡呼，有人在唾罵。
他受盡了千夫所指。那些不堪入耳的話語，有人不知其情厲聲質問，有人居心叵測造謠生事，有人趁火打劫暗算兩刀。流言猛於虎，不管承認與否，沒有人能不在意這些。
他還沒有到處變不驚的年齡。他要承受的夠多了，他不是壓不垮的長城也不是打不死的聖鬥士星矢。那些人卻不管這些，在那些人看來，傷害他若非義正辭嚴，便是大快人心，至少也是湊個熱鬧。於是那些人更狠更猛烈地發起進攻，文字變成了殺人不見血的凶器，滿屏的慘不忍睹。
他卻沒有停下腳步。
他謹慎地，認真地，盡量不讓自己望向兩邊和崖下，一步一步，向前走。

他們從來沒有輕松過。
他們不是不想友好，不是不想和諧，不是不想天下太平。但是他們不能。
因為傷害他的東西太多了。
他們可以約束自己，卻無法約束他人。他們可以一忍再忍，卻無法容忍別人對他的唾罵與侮辱。他們可以不議論其他選手的是非，卻無法干涉不懷好意的人一而再再而三的冒充。他們可以受人非議，卻不能讓不明就裡的人聽信謠傳。
他們真的很難。
他們若是不戰斗，他面對的就是槍林彈雨

他們若是戰斗，他們會和他一起面對槍林彈雨。
他們溫和些，那些人的污言穢語更不會停。
他們激烈些，引起的就不止是那些人的反感。
他們強了，人說他們是職粉，是三年前留下的遺產。
他們弱了，人說他們是烏合之眾不堪一擊，三年還比人家差。
他們怎麼辦呢。
他們沒有過多思考這個問題。
他們只是用十五萬的票數讓他做了家鄉的冠軍。
那天他們慶祝了。他們有理由慶祝。
多少辛酸，他們都埋起來。先埋起來，因為他們有更重要的事要做。
他們是星星。

他踏上的全國總決賽的征程。
一切更加不易。一方面，他是所有人認定的奪冠熱門。一方面，很多人不認為他能得冠軍。
他的優秀被人看作理所當然。無論他多好，人們不會驚艷，似乎他的好就是應該的，甚至是不光彩的——因為那印上了「三年經驗」的大標簽。
他的失誤被人拿顯微鏡放大到以光年為單位，然後獰笑著說，看啊，這就是當年的冠軍，這就是所謂的王者。
他的行為被人死死地盯住，然後東拉西扯地扭曲，那些人從這些細節里分析他是個多麼不堪的人，然後將這些話傳得滿天飛揚。
連他的親人都不被人放過。親情是多偉大的一部分人性，連這個，那些人都用來當作傷害的對象。
評委把他看作應當再好必須再好的人。忘記了其實，他沒受過多少很標準的訓練，還有，他是多麼需要鼓勵和肯定。
他舉步為艱。
有人說他三年的經歷給了他很多益處。
也許吧。可是誰來回答我，如果沒有這三年，會有多少人脫去有色眼鏡，評委會怎樣調整標准，會有多少不知情況的人不受負面報道影響而真正去聽他唱歌，他會少去多少壓力，又會少去多少不可預知和不可阻擋的力量？這些，能給他的，是不是更多？
但這個問題無法糾結。他曾經是冠軍，這是事實。
曾經的冠軍，在現在的戰場上，戰斗著。

他們肩上的擔子越來越重。
對手在強大，而他們的對手，那麼多。
媒體並沒有放過他們。不利的消息接二連三，他們的名聲並不太好。
黑者更加猖狂，從黑他到黑他們。而大多數時候，他們來不及擦乾自己身上的臟水，只是忙著替他洗刷罪名。
他們不是聖人。他們人多，人多口雜。他們也會忍無可忍，也會一時沖動。
但沒有人理解過這些，沒有人願意理解這些。一個人的過失，往往換來他們整體的又一次眾議紛紛。
他們幫助他們的朋友，很努力地幫助。他們也很想有朋友，可以交心親如一家的那種。
他們對黑者取無視態度。快男吧里黑太多，他們就回自己的帖吧去。他們知道如果臟話擺在眼前真的很難置之不理，於是他們選擇眼不見為凈。
他們寧可允許別人的傷害，也不願因為怕別人傷害而給他添麻煩。
他們一場一場投票，很多。他們的票數領先，當然這個別人不稀罕——三年的遺產。人們這么認為著。
其實他們當中，太多太多屬於這個夏天。但是他們沒有辯解，也沒時間辯解。他們要創造奇跡，一個沒有人相信的奇跡。
奇跡，總是在發生的時候才有意義。

他慢慢地征服了更多人。
他笑得更多了，他笑起來非常美。好看和美是不同的，他也許笑得不是最好看的，但是一定是最美的。
他的自信一點一點上漲，他更加用心地唱著他的歌。每次他再往前一點，一點，他的笑容弧度就更分明，自信就更上揚。當年的那個他，在某種程度上回來了。
他從來都不是完人，誰也沒有理由要求他做個完人。眉宇間隱隱閃現的不懂得掩飾的不張自揚的傲氣，依舊愚笨的口舌，還有想說什麼就說什麼的性格，他是個豐富的有血有肉的他，有光芒四射的一面，也有他的缺點——甚至有時，還變成了他的負擔。
但是越來越多的人喜歡上了他。無論是身邊的人，還是場外的人。
王者的磨練，通常都不會輕易讓你過關。但因為是王者，所以你一定會過關。

他們用他們的真誠和執著感動了很多人。
他們慢慢地有了朋友，有了願意理解他們對他們寬容的人。
慢慢有人站在了他們的立場思考，於是知道了他們的淚與笑。
他們始終是一群可愛的人，不但可愛，而且堅強，不但堅強，而且持久。
別人說他們講義氣，說他們最耐心，說他們很剽悍。
這些慢慢被人理解的贊譽，他們開心過後，也暫且使之隨風。
他們的任務太艱巨了。
他們不能放棄。
他們要做的還太多。
他們是星星。所有人都知道，他們是星星。

他本來可以走得更遠的。
但是他沒有。
接連的兩場劇目，上演的是同一個戲碼。
天使受難。
回想起來夢境一樣，那些莫名其妙又理所當然，不可理喻又無言以對的過程，那些人，那些字眼，那些讓人撕心裂肺的阿拉伯數字，都顯得那麼不切實際。
卻始終都是現實。
那一天王者謝幕。
他敗了，在這個舞台上。其實他只要再堅持兩場就好，兩場之後，也許他就能站在冠軍台上接受君臨天下的禮贊。但是他敗了，原因，無法糾結，但結果是，他敗了。
他的表現很完美，他沒有錯。
他離開的時候，全場都在哭，只有他在微笑。
他感謝了很多人，他的親人，還有那個和他一起被緋聞纏繞卻執意要助他一臂之力的好姑娘，他的好朋友。他沒有說一句抱怨的話，那個時候他是真的君王，布衣麻冠，仍然是九五之尊。
他很勇敢，很灑脫，很氣概地離開了。
在鮮花和淚水中，微笑著。
笑得非常非常美。
那天很飄渺，那一幕卻很真實，繼而成為很多人心中永遠的痛。
於是全國都在下雨，有人小聲說，上帝傷心了。

當票數揭曉的那一剎那，他們愕然了。
他們的手機收不到回復，他們的票投不進去，但是當時沒有人有力氣在意這個。
他們連承受結果的力氣都沒有。
為什麼。為什麼。為什麼。
如果可以他們會問的。但是不可以。規則永遠不能由玩家制訂，他們，只是參與者，不是支配者。
於是愕然，全世界的沉默，夜很黑。
他們曾說，他若微笑，他們就不哭。
他確實微笑了。他不想他們難過，他一直笑著，就算全場人淚流滿面。
他們卻哭得更厲害。
他的每一寸笑容都是100%的酒精，狠狠刺激著他們剛剛才鮮血淋漓了的傷口。
他越是平靜，他們就越是痛徹心扉。
沒有什麼辭藻能描述那個時候的他們。
可是他們很快明白一件事。
這個時候，一切不能由他獨自承受。
所以那個時候，如果你到他的帖吧去，你會看見徹夜不眠的他們，每一篇帖子前，都有八個璀璨的字。
星星永遠守護張傑。
他們就那樣，帶著淚，一遍一遍吶喊著，星星永遠守護張傑，星星永遠守護張傑。

終結，也許是新的開始。
他的音樂新道路開啟了。
沒有人知道未來會怎樣。但是，有了那麼多喜歡他支持他的人，有了那麼多被他的聲音震撼和感動的人，有了那麼多欣賞他敬佩他的人，他的道路從不孤獨，以後更不孤獨。
他依然很認真，很努力。無論如何他度過了鐵索橋，雖然他不是冠軍，但他從來都不曾只追求一個冠軍。
他終於開始了一段全新的生活，充滿機遇和挑戰。個中滋味，只待他細細品嘗。
人生漲落，跌宕起伏，一切都經歷了，卻沒有磨蝕他天性中的純真。
他說他會保留這份純真。
有人眼紅，有人不滿，有人觀望，有人持續傷害。
一切於他而言還並沒有結束。紛紛擾擾，樹欲靜，而風不止。
但他身後有著他們，他們現在空前地強大，他們是他最好的支持。
他面對媒體，真誠感謝著他的過往，真誠期待著他的未來，真誠地表示自己會做好自己的事。
他告訴他們，了解他的人會相信他，請他們不必為那些人那些事煩惱。他對一切節外生枝的糾葛一笑而過。他說，以後的事很難說，但首先，我會做好自己的事。
他依舊是他，他始終是他。
道路上仍有荊棘，王者的權杖和冠冕，依舊光芒不滅。

他們有了新的戰役。
一路打下來，其實很慘烈。但他們會把這場仗堅定地打下去。
他們要做的是守護他，他和他的夢想。他們信奉著八個字，不離不棄，無怨無悔。
他們是星星，此刻他們更願意稱自己為恆星。恆星也是星星，恆星永不熄。
他以後的路還長，他們要做的還多。
三年前的星星說，那又如何？三年都始終跟隨，今後更是永遠支持。
三年後的星星說，我們錯過了他三年，所以，今後的期限是永遠。
他們知道自己需要成熟，需要規范，需要統一和進步。
他們會努力去做，他們從未動搖，他們曾經執著，現在執著，將來會依然執著。
他們會在天際閃亮給他一個耀眼的星空，直到他登上音樂之巔。
他們要告訴他，無論什麼時候，他都有他們做恆久的支撐。
他不是一個人在拼搏，他們在為了他拼搏。
他們驕傲地念著自己的名字，星星，星星，星星。

這是他和他們的故事。
這是他們在這個秋天到來前的傳奇。
他們的傳奇，他們會續寫下去。
我感到慶幸，我是他們的一員，是傳奇的一部分。
他註定要成為一顆最明亮的巨星。
他們註定是守護他的永不墜落的恆星。
他們是星星，他們其實都是星星。
就用星星這兩個字，來結束這篇屬於星星的故事。

為夢想而戰
在04年我型我show的舞台上，他憑借自身的實力和那完美歌喉的演繹，一舉奪魁，從此以為一切都可以順風順路，可沒想到造物弄人，他的事業並沒有想像中的那麼如日中天，雖然出了兩張專輯，但並沒有達到預期的效果。就這樣，一個全國冠軍慢慢地沉寂，逐漸淡出了人們的視線，可當就快被人們遺忘的時候，他決定為奮起，為夢想而戰。
他頂住壓力，勇敢地站在快樂男生的舞台上，自由地放歌。有人不理解：一個全國性的冠軍甘願稟棄一切，從零開始，是讓人何等的困惑，也人有認為他在作秀，可又有誰知道在他那光彩照人的冠軍頭銜後面，有那麼一段苦不堪言的歲月。三年了，歌聲依舊，可已物是人非，他是那樣想唱歌，想被別人賞識，難道這一點點理由都不夠嗎？
在通往成功的征途中，到處布滿荊棘，一不留神就會被刺到，他告誡自己：一定要堅持住，身後有無數的眼睛在注視自己，不能讓喜歡和支持自己的人失望，他拋棄一切雜念，用心歌唱。如果他止步於此，他也不會給自己留下任何遺憾。
小星星無怨無悔，是他前行的動力，星星的瘋狂的追逐不僅僅只是被他的歌聲所傾倒，還有那份孝心和永不放棄的精神、真誠、執著與靦腆，星星希望他再現昨日的輝煌，更希望那些絆腳的石頭，請不要縛束他的手腳，如果他不是你們要的那種搖錢樹，就請放他一條生路，讓他去自由遨翔，找到屬於自己的那一片藍天。
比賽是激烈的，競爭是殘酷的，冠軍只有一個，可失敗了又有什麼關系，大不了重頭再來。他是一個真正的勇者，敢於為自己的夢想而戰，難道我們不應給一點喝彩和掌聲嗎？為他也為我們自己。

用呼吸呵暖這片星空
第一次看到你是在2004年"我型我SHOW"的一次晉級中,當時你穿著流行的嘻哈服飾,唱著饒舌的外國音樂,讓我誤認為你是一個滿口"YoYo"的內心空洞的小孩.直到在總決賽最後一次表演,當你身著黑色西服,想王子一樣出現在舞台上是,我不禁眼前一亮.<北斗星的愛>的音樂緩緩流出來的時候,干凈,動聽的旋律很快鑽入我的心,然後感動被裝得滿滿的.你喜歡用深深的吐換氣,好像唱歌是也要靜靜呼吸著情緒,才能把感情真摯地表現出來."我和你相遇愛情海/借北斗星的愛/天亮後我才明白/是眼淚匯成了這片海."在那個冰涼如水的夜裡,我就這樣重新認識了一個可以如此安靜又感性的你.
你的精彩演繹讓你獲得了那場比賽的冠軍,你想第一個與之分享喜悅的人,應該是你的好朋友兼對手苟偉了.因為<北斗星的愛>是你們共同創作出來的,他譜的曲,你作的詞.承載著這樣一份溫暖與期盼，你的歌聲就不會只是在傷感里徘徊，因為還有友誼帶給你的無窮力量。在夢想的摸爬打滾中疲倦不堪的你們，要不是還有朋友還有愛，怎麼還能有力量去支撐這樣一個美麗卻隨時可能破滅的夢呢？所以你不是一個人，你要用你的翅膀，去承載自己想要飛行的夢想。
比賽結束後不久，你低調發行了自己的第一張專輯。封面沒有太多特色的CD，安安靜靜地被擺在不起眼的角落裡。褪去冠軍的光環，你的音樂旅程才剛剛起程，一切從零嶄新開始。我毫不猶豫地買下了這張CD，因為耳朵里依然充斥著那晚舞台上你深深的呼吸呵暖而發光的星。坐在屬於自己的城市列車上，你的音樂就這么陪我走過了一站又一站。就想我們都要經歷生活一樣，我們就這樣一起慢慢成長起來。
牆壁上大片大片的綠色爬山虎，沒當風吹過總會被翻出灰暗的葉背面，但是根莖依然執著地攀附在上面。從平實簡單的學生省會帶光怪陸離的的演義圈，其中也一定會有許多失意與困惑遮住你嚮往的天空，所以請堅定信念，做那個在音樂上單純的，不含絲毫雜質的張傑。
深呼吸，來約定下一次的相遇，願我們所有的夢想都開花……

我在書上看到的,雖然不是我寫的,但是我想把它打出來,和大家一起分享一下.畢竟張傑永遠是我們心中的最美^-^

B. 缺陷者捧出的花束

肖 邦

----波蘭作曲家，有一半的法國血統。他的父親從法國移居華沙，教貴族子弟學法語。肖邦在孩童時代就顯示了音樂天才，並就學於新成立的華沙音樂學院。在校期間，他戀上了年輕的歌手康斯坦西婭.格拉特科芙斯卡。十九歲時他寫下了《f小調鋼琴協奏曲》，據說就是這位少女激發了肖邦的創作靈感.1831年9月，肖邦來到巴黎，他的餘生便和這座城市的藝術生活聯系在一起。肖邦在沙龍中與許多傑出的藝術家來往，如音樂家李斯特、柏遼茲，文學家雨果、巴爾扎克、喬治桑、海涅，畫家德拉克洛瓦。通過李斯特，肖邦結識了「有一雙憂郁的眼睛」的奧羅爾杜德旺夫人，也就是聞名於世的小說家喬治.桑。肖邦對她的第一印象並不好，但不久就被她的魅力征服。在一種他從未經歷過的激情支配下，他的音樂想像力達到高度興奮的程度。其後的八年中，每年的夏天肖邦都是在諾昂喬治.桑的別墅里度過的。這些年也是肖邦創作最旺盛的時期。但他的健康逐漸變壞，他和喬治.桑的關系也走向破裂。在他最後的信件充滿了孤獨的絕望。1848年他在英國演出，返回巴黎後幾個月便逝世了，時年三十九歲。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土 ----肖邦是浪漫主義時代最有獨創性的藝術家之一，他的風格完全是他自己的，絕不會把他的風格與其他人的相混淆。在第一流的藝術家中，肖邦是唯一把他的創作生活集中於鋼琴上的大師。從一開始，他的想像就獻給了鍵盤，他在這狹窄的結構中創造出了一個世界。他的天才甚至把鋼琴的局限性也轉變成美的源泉。不能演奏任何時間長度的持續音當然是鋼琴的主要局限，肖邦卻巧妙地克服了這些局限。對於現代鋼琴風格的形成，他的功績是不下於任何其他音樂家的。肖邦用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。他告訴學生：「必須讓每個音符都歌唱起來」在他的音樂中，精緻的裝飾——顫音、裝飾音、輕盈的過渡句——魔術般地把那些單音延長了。所有這些總是安排得很順手的，音樂幾乎像是自己演奏出來的----在肖邦的身上，母親的血統占著優勢，他是在自己的音樂中強烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家，從此以後，斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂的主流。在肖邦的戰爭氣氛的波羅涅茲中，波蘭民族的血液沸騰得格外有力，它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的瑪祖卡閃爍著火熱而輝煌的姿態；甜蜜的柔情和風趣的賣俏貫穿在圓舞曲之中。除了這些精神化了的舞曲形式之外，肖邦還寫了幻想曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲、前奏曲、奏鳴曲。他抒發感情有時象魔鬼般地神秘莫測，有時又象水妖般地令人銷魂，但卻永遠是心血溫暖而慈祥的。通過他的抒情而成為一種普遍語言的靈性在他那些光輝燦爛的練習曲中慶祝著最大的勝利，而那些夜曲則是他在孤獨中的夢幻，他向靜夜傾訴著一個人的最懇切的渴望。他雖然在表面上是幸運的寵兒，但實際上，卻和他那浪漫主義的許多同代人一樣，也是一個飽經生活苦難的人.

貝 多 芬

一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場的朋友說：「此年青人必為樂壇掀起狂瀾。」 莫札特的預言不到十年立即應驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可慘遭鞭笞的童年聲聲疼他的父親希望兒子成為第二個神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。貝多芬天賦過人，再加上後天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。為了實現理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日後寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是後者，他學了有十年之久 掙脫束縛 追求自由一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。他的「第一號交響曲」是後來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。此後五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病聽不見聲音的巨人這是很殘酷的打擊，為了怕人發覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那裡完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。後來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦幹」。此時他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破崙，但因拿破崙加冕稱帝，貝多芬憤而塗掉拿破崙的名字，改稱為「英雄交響曲」。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛里歐」。在這一連串作品中他表現出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如痴如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協奏曲」和「D大調小提琴協奏曲」。一八零八年貝多芬同時發表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的傑作藏著熱情的火山貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉間」字眼。一八零九年拿破崙攻佔維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經濟陷入困境。在戰火彌漫的日子裡，他依然留在維也納，苦心創作，他的「皇帝」協奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。由於「命運」與「田園」首次演奏並未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯道夫公爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日後，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人樂聲飛入平常百姓家自法國革命後歐洲空氣為之一新，個人自由與人權因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。拿破崙兵敗，維也納又恢復歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰的慘境，但在這十一年的歲月里，他的創作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，此後寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「庄嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內在的與深邃的精神意境樂聖不擅人間事由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監護養育侄兒的責任。但領養過程與事後侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。樂聖貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經濟十分拮據。那時他正全力創作兩大作品－「庄嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯道夫被任命為大主教登基典禮時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經過了三十二年終於達成心願。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。「第九號交響曲」預演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。貝多芬仍在舞台上背對聽眾指導。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。這是貝多芬最後一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子裡。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最後的弦樂四重奏曲。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡最後的春雷響起了貝多芬的餘生已經不多，單是一八二六年就動了四次手術，但病情未見好轉。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最後一口氣。根據古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂...

舒 曼

羅伯特．舒曼（1810－1856）德國著名作曲家、音樂評論家。他出生於德國茨維 考城書商的家庭，從小喜愛音樂和文學。因家庭偏見，他年青時在大學學習法律，只能業 余學習音樂。當他通過曲折的斗爭而能夠專攻音樂時，因急於求成，借機械裝置鍛煉鋼 琴指法，使手指受傷，失去成為鋼琴演奏家的可能，他遂致力於音樂創作與音樂評論。 舒曼生性感情敏感，並且有民主主義思想。1834年他創辦了《新音樂雜志》,對改變當時 陳腐的音樂空氣，促進浪漫藝術的發展，起了重要的作用。他關心和支持尚未為人所知 的音樂家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由於維也納反動當局 發現了他介紹舒怕特的《C大調交響曲》，迫使他無法工作，他遂於1839年回萊比錫，1840年與當時有名的鋼琴家克拉拉結婚。1843年他在萊比錫音樂學院任教，1856年因患 精神病逝世----舒曼的代表作有：鋼琴曲《蝴蝶》、《狂歡節》、《交響練習曲》、《幻想曲集》等，這些樂曲促進了浪漫主義音樂風格的發展。1840年寫了138首歌曲，被稱為「歌曲文萃」， 還寫了四部交響曲，及《a小調鋼琴協秦曲》、《曼弗雷德序曲》等。

莫扎特

----莫扎特（1756一1791）著名的奧地利作曲家。他出身於薩爾斯堡一個宮廷樂師家庭，很小就顯露出極高的音樂天賦，即興演奏和作曲都十分出色，被譽為"神童"。1773年起他任薩爾斯堡大主教宮廷樂師，因嚮往自由的生活，不滿主教對他的嚴歷管束，於1781年憤然辭職，來到維也納，走上了艱難的自由音樂家的道路。在他的創作中出現了許多革新的因素，但卻不為當時墨守成規的人們所歡迎，因此經濟壓力很大，經常靠借債度日，然而他卻心甘情願地過著貧苦而自由的音樂家生活。他曾說，"我的舌頭已經嘗到了死的磁味，我的創作還是樂觀的。"他在短促的一生中共創作了歌劇二十二部，其中最著名的是《費加羅的婚禮》、《唐．橫》、《魔笛》；交響曲四十九部，其中《第三十九》、《第四十》、《第四十一》交響曲最為著名。他還創作了奏曲、鋼琴曲、室內樂重奏等多部作品。莫扎特的創作深受巴赫、海頓等人的影響，他的作品結構精緻勻稱，旋律富有歌唱件，風格明朗，樂觀，配器注重音色效果，對後世的音樂創作產生了很大的影響----莫扎特一生中最後的兩年是他經濟最困難的時期。1791年12月5日他去世時妻子正患重病，家裡連一個零錢也沒有，他被埋在窮人的公墓里，沒有一個親屬給他送葬 ----莫扎特是維也納古典樂派成員之一。他的創作是十八世紀歐洲音樂文化各方面成就的光輝總結。他為德國民族歌劇奠立了基礎，創造出一種現實主義音樂劇的新體裁；他擴充並革新了器樂作品的內容，使交響曲和室內樂曲的形式格外嚴謹。莫扎特在創作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀的音樂藝術提到一個新的高度，並為後來的音樂的進一步發展准備了條件--這就是莫扎特在音樂史上的功績所在。

海 頓

-----約瑟夫．海頓 （1732一1809）奧地利著名作曲家，維也納古典派奠墓者之一。他出身貧困，從小在很艱苦的條件下學習音樂，作曲主要靠自學，成年後長期任樂隊隊長，至九十年代初，成為當時首屈一指的音樂家。1791、1794年他曾兩度赴英，備受歡迎。他主要從事主調音樂的創作，是他確立了"弦樂四重奏"和古典"交響曲"的結構形式，把交響曲固定為四個樂章形式，以完整的交響樂隊編制進行配器，為近代交響樂的發展奠定了基礎。他一生共創作了一百多部交響曲，其中較著名的交響曲有《告別》、《時鍾》、《狩獵》、《驚愕》、《軍隊》、《倫敦》、《牛頓》等，故他被稱作"交響樂之父"。他的音樂語言樸素、簡潔、平易近人，感情明朗，樂觀。作品不重深刻抒情和戲劇性刻畫，而主要是以普通人的日常生活為題材，常用"說話原則"，進行世態風俗性的表現。他的主要作品還有弦樂四重奏《雲雀》等七十六部，清唱劇《創世紀》、《四季》和一些歌劇、歌曲等。他在樂曲的發展中常用"主題活用的原則"，這直接啟示看貝多芬"動機發展"的靈感.

舒柏特

----奧地利作曲家，1797年1月31日生於維也納近郊一個中等市民家庭。童年時代，他從家庭音樂生活中學會了演奏風琴、鋼琴和小提琴，掌握了基本的作曲方法和合唱藝術。十一歲起，他進免費的神學院讀書。在學校讀書。在學校里他參加了學生樂隊，有時還擔任指揮，熟悉了維也納古典樂派作曲家的許多作品。與此同時，他從十三歲起就開始了緊張的創作活動。1813年，十六歲的舒柏特離開神學院後，在父親的學校里擔任助理教師。這時他雖然忙於教課，但仍然創作出許多煥發著活力的作品。1818年舒柏特毅然辭去教學職務，全心投入音樂創作。由於沒有固定收入，他窮困潦倒，三十一歲十就英年早逝。人們根據他的遺願，把他葬在他所崇拜的貝多芬的墓旁 ----舒柏特生活在古典主義和浪漫主義的交接時期。他的交響性風格繼承的是古典主義的傳統，但他的藝術歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為「前所未有的最富詩意的音樂家」。舒柏特在傳統的室內樂注入了自己的精神特性。他的室內樂作品都帶有真正的舒柏特的印記，它們也是維也納古典主義的最後一批作品----而在「即興曲」和「音樂瞬間」中，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風格。它們的隨想性、自發性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。舒柏特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩的內心情感中直接產生出來的，沒有人能勝過他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產生了特殊的效果：用一兩個小節描繪出潺潺小溪，街頭藝人破舊的手搖風琴，或是「天堂門前」的雲雀。談到舒柏特的歌曲，可以引用舒曼對《C大調交響曲》的評論：「這種音樂把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過的東西」

巴赫

----巴赫 （1685－1750）德國最偉大的古典作曲家之一，又是管風琴演奏家他生於愛森那赫市一個音樂世家，十八歲起歷任多處教堂和宮廷的樂長及管風琴師，但生前僅以管風琴演奏家著名。他篤信宗教，把路德派新教的眾贊歌和教會樂器管風琴當作自己的創作素材和音響構思的核心，但他又深受資產階級啟蒙思想的影響，這使他的宗教作品明顯的突破了教會音樂的規范，具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。其創作以復調手法為主，構思嚴密，感情內在，富於哲理性和邏輯性。主要作品有：二百多部宗教及世俗"康塔塔"、若幹部宗教《受難曲》、《彌撒曲》等，其中代表性的作品為大型聲樂套曲《馬太．受淮曲》、《約翰．受難曲》、《b小調彌撒曲》、《宗教改革運動康塔塔》、《農民康塔塔》、《咖啡康塔塔》；器樂作品《布朗登堡協奏曲》六首、《十二平均律鋼琴曲集》兩集、《d小調托卡塔與賦格》、《義大利協奏曲》、《賦格的藝術》一集、《音樂的奉獻》一集、《無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲》六首等。但由於當時種種社會原因，巴赫的創作才能未得到應有的尊重，直到十九世紀中葉，經門德爾松等人的大力推薦，他的作品才得到大量出版和演奏。巴赫的作品對近代西洋音樂具有深遠的影響，所以在西歐他有"音樂之父"和"不可超越的大師"的榮稱.

李斯特

----弗倫茲．李斯特 （1811一1886）天才的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活動家。他生於匈牙利雷定，六歲起學鋼琴，曾先後作為薩里埃里、車爾尼、雷哈、巴埃爾的弟子。他十六歲時定居巴黎，受雨果、拉馬丁、夏多布里昂等浪漫主義文藝家思想的影響，嚮往資產階級革命。在音樂上他主張標題音樂，首創了交響詩體裁，作有《塔索》、《前奏曲》、《匈牙利》等交響詩共十三部。李斯特還受帕格尼尼的影響，創作了十九首《匈牙利狂想曲》和十首鋼琴練習曲。他樹立了與學院風氣、市民習氣相對立的新的浪漫主義原則，並支持阿爾貝尼斯、斯美塔那、柏遼茲、瓦格納等作曲家的創作。相傳貝多芬聽了他的演奏後，非常贊賞他的天才，曾上台擁抱親吻李斯特，這成為李斯特音樂成長的佳話。1848年起他常住維馬，並定期回匈牙利。他創建了布達佩斯國立音樂院並任院長。李斯特創作活動的進步的民主主義的傾向在很大程度上是與匈牙利的民族解放運動相聯系的----鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫----李斯特所創作的十九首鋼琴曲《匈牙利4狂想曲》，在他的鋼琴作品中佔有特殊重要的地位。這些作品不但充分發揮了鋼琴的音樂表現力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創作樹立了傑出的音樂典範。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎，進行藝術加工和發展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結構精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現方法同匈牙利鄉村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯系，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質朴，體現了自然美和藝術美的完美統一。

勃拉姆斯

----約翰奈斯．勃拉姆斯（1833－1897）德國十九世紀後半葉最卓越的、古典樂派最後的一位作曲家。1833年5月7日勃拉姆斯生於漢堡一個職業樂師的家庭里。他童年生活十分貧困，十三歲便在酒店裡為舞會彈伴奏，在劇院幫助父親演奏。與此同時，為了多得報酬，他還寫了不少沙龍音樂作品，包括多種舞曲、進行曲和管弦樂曲改編曲等。他曾從師戈賽爾、馬克遜學習鋼琴，一生中交遊頗廣，尤其得到舒曼夫婦及約．阿希姆的賞識與支持。他是創作與演奏並重的作曲家。但他沒有進過音樂學校，靠他自己的勤奮好學、他的卓越才能和對自己所獻身的事業重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少採用標題。交響曲作品中模仿貝多芬的氣勢宏大、筆法工細、情緒變化多端、時有牧歌氣息的流露，而仍帶有自己的特點。他重視奧地利民歌，曾作有九十餘首改編曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室內樂的地位。此外，他還作有二百餘首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協奏曲，其中以《D大凋小提琴協奏曲》、《a小調小提琴、大提琴雙協奏曲》最為著名。六十年代，他定居維也納，把當時歐洲這個音樂中心作為他的第二故鄉。l897年4月3日他在維也納逝世----勃拉姆斯的交響曲的構思之宏偉和規模之龐大，同他的先輩有很密切的聯系：他的音樂戲劇性可說來自貝多芬，對民間歌曲、舞曲等體裁的興趣顯然效法於舒伯特，他個人熱情的敘述音調，則使他更接近於舒曼。他繼承貝多芬交響樂的傳統，吸取了深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神，著力表現時代的精神風貌和斗爭生活，他的作品成為繼貝多芬之後西歐交響音樂的傑出典範----如果同奧地利交響樂作曲家布魯克納相比較，布魯克納的九部交響曲好象都是從一個統一的結構派生出來的，而勃拉姆斯的四部交響曲卻各有其不同的思想內容，各自形成一部獨特的音樂戲劇：《第一交響曲》象史詩那般宏偉，可以看到貝多芬"從黑暗到光明"的構思的強烈影響；《第二交響曲》是風俗舞蹈性的抒情詩；《第三交響曲》是一曲悲壯的頌歌，但它的戲劇性的終曲卻令人神迷心醉；而《第四交響曲》的戲劇性發展則幾乎達到古典悲劇的境界。 就其歷史功績而言，在德國音樂史中，人們時常把勃拉姆斯同巴赫與貝多芬相提並論，把他們比作三個主要支柱，即根據巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）和勃位姆斯（Brahms）姓名的第一個字母總稱為"三B"。

門德爾松

----雅各．路德維希．費里克斯．門德爾松．巴爾托迪（1809－1847）德國著名作曲家。他1809年2月3日生於漢堡一個富裕而素有教養的家庭，他的祖父是著名的猶太哲學家，父親是銀行家，母親在當時以廣博的文化素養和音樂才能聞名。門德爾松童年時代住在柏林，他從小學習鋼琴和音樂理論，九歲時便以鋼琴家身份在音樂會上演奏鋼琴，十一歲開始嘗試創作各種類型的音樂作品。由於他生活在一個有文化的家庭里，經常能在家庭星期日聚會里接觸到文化知識界的卓越代表如海涅、黑格爾、斯文德、韋伯、莫舍列斯等人，在這樣的環境熏陶和教育下，他的精神和創作部成熟得很快。他寫作著名的《仲夏夜之夢序曲》時，才只有十七歲。他在少年時代致力於充實自己多方面的知識，終於成為當代最有文化修養的藝術家。1835年他在萊比錫定居後，在他的影響下，萊比錫成為德國第一個音樂中心。他的最傑出的事業是在1843年創辦了德國第一所音樂學院--萊比錫音樂學院。以他為中心的萊比錫樂派系統積極地傳播德國古典音樂作品--除了1829年在柏林使巴赫的被埋沒一百多年的《馬太福音書耶蘇受難樂》重見天日外，還組織了按歷史次序編排演奏曲目而連續舉行的音樂會，演奏了亨德爾的神劇、海頓的交響曲和清唱劇、貝多芬的《庄嚴彌撒樂》和《第九交響曲》等。舒伯特的《C大調交響曲》在1838年被舒曼"發現"後是在門德爾松指揮下在萊比錫首次演出的----他的主要作品有：五部交響曲（以《第三（蘇格蘭）交響曲》、《第四（義大利）交響曲》最著名）、七部序曲（以《仲夏夜之夢 》、《芬格爾的洞窟》最為著名）、還有《e小調小提琴協奏曲》及大量的鋼琴、大撮琴等器樂作品。他還獨創了"無言歌"這種鋼琴曲體裁----門德爾松的作品，把浪漫主義的特點與古典主義的特點交織在一起，既帶有古典主義作品的嚴謹邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性格。作品風格素以精美、幽雅、華麗而著稱，被譽為浪漫派作曲家中的抒情風景畫大師。

施特勞斯

----約翰．施特勞斯（1825－1899）奧地利作曲家。其父與其同名，被稱為老約翰．施 特勞斯(1804-1849)，而他則被稱為小約翰．施特勞斯。老約翰．斯特勞斯也是位作曲 家，曾寫過150餘首圓舞曲，被譽為「圓舞曲之父」。他跟寫過100多首的約瑟夫．蘭納 （1801-1843）一起奠定了維也納圓舞曲的基礎。直至二十世紀的今天，圓舞曲仍方興 未艾，保持著一定的影響----小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統。但「青出於藍而勝於藍」。小約 翰。施特勞斯的成就比他父親大，他是一個多產作家。作品編號達到479號，其中圓舞曲 168首，波爾卡舞曲117首，卡得累舞曲73首，進行曲43首，馬祖卡舞曲和加洛普舞曲31 首和輕歌劇16部。1844年他十九歲時，正式登台首演他創作的作品《寓意短詩圓舞曲》 （作品1號）及其他三首舞曲（2－4號），而《寓意短詩圓舞曲》在「再來一個」的 喝采聲中，竟連續重奏了十九遍，獲得巨大成功，打響了第一炮。由於小約翰．施特勞 斯一生中創作了大量膾炙人口的圓舞曲，因而被譽為「圓舞曲之王」。l899年6月3日， 他因患肺炎在維也納逝世，維也納入民為他舉行了據說有十萬人參加的盛大葬禮。他的 遺體被安放在維也納公墓里，在勃拉姆斯墓的旁邊，舒伯特墓的對面。

C. 牧草鮮嫩、鮮花遍野、景色震撼，西北地區的最美草原有何獨特之處

鮮嫩的牧草，漫山遍野的鮮花，給人以震撼的景色，西北地區的最美草原的的確確是美到人的心坎兒里。或許我們可以在其他的地方看到同樣的角色，卻不會有同樣的體驗。那麼西北地區的最美草原它的獨特之處在哪兒呢？我覺得它的獨特就在於它的遠離塵世的喧囂，躺在上面給人一種凈化心靈的純粹之感，是最自然的草原，是最純粹的草原。

勒爾多斯草原也是在內蒙古區域內，還有位於甘肅瑪曲縣的瑪曲草原。在瑪曲草原上，到了每年七月中旬的時候，就會開滿漫山遍野的金蓮花。這個時候騎著馬兒在上面行走，真的是馬蹄香陣陣了。當花兒落去的時候取代它的是整片的天藍色的龍膽共，瞬間可以天地融為一色。

D. 說說讓你震驚到的名字吧

陳潔，無論男女都有叫這個名字的，我的好友列表裡有五個陳潔。

E. 每一朵鮮花都能朝著太陽奔跑臼閱讀答案

15.交代了家境的貧窮和我與哥哥學費給家裡造成的負擔之重。 為下文父版親為「我」籌學費的權堅持與不易做鋪墊。
16.父親借錢供「我」上學 父親給「我」送黃米粉並教「我」做人的道理 為了賺取「我」的培訓費，父親冒著危險去井下幹活
17.教子有方 言而有信 有責任感 愛孩子
18.看到父親平安，對父親安危的擔心的釋放。2分 為父親給自己籌錢而冒著生命危險賺錢的舉動的感動與震驚。 2分
19.指文中父親鼓勵我的話，又指「我」在父親的鼓勵下不斷成長，含蓄地點明中心運用比喻，生動形象新穎，吸引讀者閱讀興趣。
20.C

F. 看看荷蘭的花卉市場是怎麼賣花的，徹底震驚了

具體怎麼樣？？

G. 作文《戰火中的″鮮花″》

戰火中的″鮮花″
戰爭是多麼可怕啊，它讓許多人流離失所；戰爭是多麼可怕啊，它像一顆炸彈，威脅著稚嫩的「和平之花」；戰爭是多麼可怕啊『它讓多少人失去了親人，喪失了生命。我們希望，明天的世界能夠真正成為和平世界，沒有戰爭，只有和平。 戰火中的孩子
今天，老師給我們講了一個故事。聽了這個故事，我的心久久不能平靜。
1937年8月28日，是個令人難忘的日子。那一天，日本人開著一架架飛機，從上海火車南站的上空投下了一枚枚炸彈。霎那間，整個上海火車南站便沉浸在一片濃煙之中了。
那一天上午，日本人瘋狂地襲擊了整個上海城。大家眼見自己即將被戰爭奪去生命，便急忙收拾行李，准備逃難去。
當大家在火車站准備去逃難時，日本人眼見機會來了，便向那裡投下了一枚枚的炸彈。
「啊！可惡的日本鬼子！」一群人剛說完這幾句話就被戰爭奪去了生命。炮彈聲響徹雲霄，濃煙盤旋在車站上空，似乎在為日本鬼子這場戰爭獲得的勝利歡呼。
曾經十分喧鬧的火車站，經過炸彈的洗禮，已經變為一片廢墟了。
遠處，火車站的房子已經被炸成了一片廢墟，破碎的磚瓦碎片撒滿了火車站。近處，火車站的月台經過日本人瘋狂的摧毀之後，差不多已經被夷為平地了，剩下的一些鋼架，搖搖欲墜。這里曾經是多麼繁華、多麼熱鬧啊，但經過日本人的侵略後，已經平靜無比了。這里一切的一切，都記錄這日本人在中國犯下的不可饒恕的罪行。
「哇，哇，爸爸媽媽，我要回家……」一陣哭聲打破了這里的寂靜。原來，是一個面黃肌瘦的3歲小男孩在這里哭泣。只見小男孩的手上沾滿了污泥，破舊的衣服上沾滿了鮮血。他坐在鐵軌上，努力地爬向遠方，似乎在尋找自己的父母。
小男孩為什麼一個人在這里呢？原來，小男孩是和爸爸媽媽一起去逃難的，在日本人扔下炸彈的那一瞬間，爸爸為了保住小男孩的命，將小男孩拋向了遠方。小男孩的爸爸這樣做，保住了小男孩的生命，但自己卻死去了。
小男孩哭哭啼啼的聲音被一位外國記者聽見了，他救了這位孩子，把這位孩子送到了孤兒院，取名為「和平」。
聽了這個故事，我的心不禁震撼了，再想一想：是啊，戰爭是多麼可怕啊，它讓許多人流離失所；戰爭是多麼可怕啊，它像一顆炸彈，威脅著稚嫩的「和平之花」；戰爭是多麼可怕啊『它讓多少人失去了親人，喪失了生命。我們希望，明天的世界能夠真正成為和平世界，沒有戰爭，只有和平。
同學們，讓我們一起攜起手來，創造我們的美好家園吧！讓那已經能夠聽到腳步聲的中國建國60周年，為戰爭敲響喪鍾，讓明天的世界真正成為充滿鮮花和愛的人類家園吧！

戰火中的孩子作文 400字文/徐嘉琛 1937年8月28日,日本侵略者轟炸了上海火車南站.火車站頓時變成了廢墟,地上滿是炸碎的火車碎片;木橋已經被炸得慘不忍睹;鐵軌被炸得...
1937年8月28日的白天，只聽到「轟隆隆」的炮彈聲震驚了整個上海，上海火車南站... 但他們的親人都不幸遇難。真是可惡。 小荷作文網 這幅圖中的孩子也...
1937年8月28日，雖說抗日戰爭才剛剛開始，可是戰爭的恐怖陰雲已經迅速擴散到全... 轉瞬之間已成為孤兒的男孩無家可歸，待痊癒之後，記者收養了這個父母雙亡的孩子...

H. 每一朵鮮花都能朝著太陽奔跑答案

15.交代了「我」家境的抄貧窮和"我"與哥哥學費給家裡造成的負擔之重。為下文父親為「我」籌錢的堅持與不易做鋪墊

16.父親借錢供「我」上學 父親給「我」送黃米粉並教「我」做人的道理 為了賺取「我」的培訓費，父親冒著危險去井下幹活
17.教子有方 言而有信 有責任感 愛孩子

18.看到父親平安，對父親安危的擔心的釋放。2分 為父親給自己籌錢而冒著生命危險賺錢的舉動的感動與震驚。 2分
19.指文中父親鼓勵我的話，又指「我」在父親的鼓勵下不斷成長，含蓄地點明中心運用比喻，生動形象新穎，吸引讀者閱讀興趣。

20.C

I. 世界上第一朵花開在哪裡

您好，世界上第一朵花開在哪裡？

目前公認世界上最早的有花植物是發現於版中國遼西熱河生權物群的遼寧古果，也就是說，世界上第一朵花在中國遼寧省朝陽北票市盛開。

遼寧古果約生活在距今約1.2億—1.5億年中生代侏羅紀晚期至白堊紀早期，屬古果科，已經具備了花的基本特徵，有花蕊，豌豆大小的果實8到12粒。對於研究被子植物的起源具有重要的實物參考價值。於2010年發現於中國遼寧葫蘆島的中華星學花生活在大約1.6億年前，它可能成為新的世界上最早的花，但由於其在分類上存在爭議，可能屬於裸子植物而非有花的被子植物，其具體分類還需進一步研究。但不管怎樣說，世界上第一朵花開在中國遼寧省西部是不存在爭議的。

回答者鏗鏘俠（原創回答）