鮮花迴廊

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2. 關於花的古詩（5首）

關於花的古詩：

1、北宋王安石《梅花》

原文：

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

譯文：

那牆角的幾枝梅花，冒著嚴寒獨自盛開。

為什麼遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

2、宋代蘇軾《海棠》

原文：

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

譯文：

裊裊的東風吹動了淡淡的雲彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。

只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

3、唐代白居易《大林寺桃花》

原文：

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

譯文：

在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中的桃花才剛剛盛開。

我常為春光逝去無處尋覓而悵恨，卻不知它已經轉到這里來。

4、南宋鄭思肖《寒菊》

原文：

花開不並百花叢，獨立疏籬趣未窮。

寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中！

譯文：

你在秋天盛開，從不與百花為叢。獨立在稀疏的籬笆旁邊，你的情操意趣並未衰窮。

寧可在枝頭上懷抱著清香而死，絕不會吹落於凜冽北風之中！

5、北宋王安石《北陂杏花》

原文：

一陂春水繞花身，身影妖嬈各占春。

縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

譯文：

圍繞著杏花的是滿塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那麼地鮮艷動人。

即使被無情的東風吹落，飄飄似雪，也應飛入清澈的水中，勝過那路旁的花，落了，還被車馬碾作灰塵。

3. 古詩詞中描繪花的句子

• 1.小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》

• 2.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅專。——楊萬里《屬曉出凈慈寺送林子方》

• 3.人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》

• 4.春宵一刻值千金， 花有清香月有陰。——蘇軾《春宵》

• 5.林花謝了春紅，太匆匆。——李煜《相見歡·林花謝了春紅》

• 6.朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。——劉禹錫《烏衣巷》

• 7.籬落疏疏一徑深， 樹頭花落未成陰。——楊萬里《宿新市徐公店》

• 8.人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南庄》

• 9.似花還似非花，也無人惜從教墜。——蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》

• 10.花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。——歐陽修《長相思·花似伊》

4. 讀者的摘抄和賞析

一、

都市的繁華迷亂了我的眼睛，找不到了自己，可故鄉依在。縱使你在某個城市開心快樂的生活著，但在心靈深處，總有一條無形的東西牽引著你，一頭在故鄉那邊，一頭結固地栓在心底，一扯就痛。

特別是久別故鄉的人，也特別是夜深人靜的時候，故鄉這杯酒就愈香醇，故鄉的影像就愈清晰，香醇的不想醒來，清晰的叫人心疼。「離恨恰如春草，更行更遠還生。」就是因為這縱使走到天涯海角也解不開的鄉情和鄉愁，才讓漂泊的我們得以慰藉，讓流浪的心不再孤寂。

賞析：

這段話表達了我對故鄉的牽掛和羈絆。用語優美抒情，恰到好處，富有感染力，讓我們都對故鄉的那點心緒都被撥動了。引用「離恨恰如春草，更行更遠還生」，借用詩句表達了天涯海角都扯不斷我們對故鄉的思念之情。多處使用對偶，語勢加強，表達了作者對故鄉深深的依戀之情。

二、

這時的河邊已是一首歌了。一擔一擔的苞谷插得尖尖的，擱在河灘上。一擔一擔的穀子壘得滿滿的，擱在河灘上。還有一捆一捆的黃豆、一筐一筐的小米都如畫地擱在河灘上。

要收工了，一天的勞累與辛苦，都得痛痛快地跳進河裡，洗掉、搓掉、揩掉。健康的肌腱，壯實的胸脯，都赤裸裸的呈現在你的視野里，是一尊尊誘惑人心的雕塑。

縱使原始粗獷，但極具柔和嫵媚，沉醉得沒有一絲邪念。上了年紀的人，都有一個上了年紀的故事，那令人艷羨的經歷，像女人割禾的鐮刀，深深地鏤刻在心裡。

因此，當年輕人的玩笑隨水而飄時，他們只是偶爾插上一句補補白，盡管嘴角的笑意一直未消，可心裡卻在思忖、盤算。

賞析：

這段話行文優美，如流水般娓娓道來，好一幅熱鬧的秋收圖：苞谷、穀子、黃豆、小米、河灘、年輕人、老人。景美人更美。情景交融，這一幅秋收的景象因而更加美不勝收。作者筆調優美，語言生動形象富有表現力，選擇一些代表性的事物展現了獨特的秋收之美。

三、

在低低的呼喚聲傳過之後，整個世界就覆蓋在雪白的花蔭下了。麗日當空，群山綿延，簇簇的白色花朵象一條流動的江河。

彷彿世間所有的生命都應約前來，在這剎那裡，在透明如醇蜜的陽光下，同時歡呼，同時飛旋，同時幻化成無數游離浮動的光點。

這樣的一個開滿了白花的下午，總覺得似曾相識，總覺得是一場可以放進任何一種時空里的聚合。——席慕容《桐花》

賞析：

這段話運用生動優美的筆觸描繪了桐花盛開的美景，視覺與聽覺相結合，動靜結合，充滿了生機和動感。作者運用比喻的手法，把繁華盛開的場景比作流動的江河，把陽光比作醇蜜，將這幅景象刻畫得美不勝收。

最後的排比句，語勢加強，讓人感受到桐花盛開時噴發的生命力。而作者的想像則充滿了浪漫的夢幻。

四、

青春有時候極為短暫，有時候卻極為冗長。我很知道，因為，我也曾如你一般的年輕過。在教室的窗前，我也曾和你一樣，凝視著四季都沒有什麼變化的校園，心裡猜測著自己將來的多變化的命運。我也曾和你一樣，以為，無論任何一種，都會比枯坐在教室里的命運要美麗多了。

那時候的我，很奇怪老師為什麼從來不來干涉，就任我一堂課一堂課地做著夢。

今天，我才知道，原來，他也和今天的我一樣，微笑著，從我們年輕飽滿的臉上，在一次次地重讀著那我們曾經經歷過的青春呢。——席慕容《窗前的青春》

賞析：

這首精緻小巧的散文詩：「原來，他也和今天的我一樣，微笑著，從我們年輕飽滿的臉上，在一次次地重讀著那曾經經歷過的青春呢」。原來，講台上或年輕或年邁的老師們，也曾經歷著和我一般絢爛張揚的青春呢；原來，有一天，我也會像他們一樣成熟而穩重呢。

五、

水上,拱著古老的石橋,像一彎清秀的眉毛；石橋下。還有水中的橋，還有，人和傘，狗和梔子花，竹笠，賣蒸糕的擔子，都在瀲灧的波光中，晃著影兒；

河的兩岸,是窄而陡峭的；岸上有走馬轉閣的迴廊,有伸向河面的茶樓，書場，酒肆；還有住家戶，住家戶後門的石梯坎，姐兒妹兒們蹲在石梯坎上，洗菜，淘米；

她們的印花巾,像一朵朵彩色的香草，她們輕柔的話語,像紫燕歸來，在彈奏呢喃的春歌；在橋上,橋下，篾籮里，是活鮮鮮的鮒魚、刀魚、鱖魚；竹籃里,是水淋淋的荸薺,蓮藕,茨菰,菱角；

小街，雖是用石板鋪的，但卻像泡在水裡，像一條條河道港灣,腥也腥得有味兒……也許，這就是江南.江南一角的素描。那蘇州評彈,那輕柔俏麗的絲弦之聲；那比西施更美，更為聰慧的少女；也許,這就是江南的形象和性格……——《江南》陳犀

賞析：

散文詩《江南》是一篇美文：美在具有詩情畫意的優美意境；美在其清麗雋永的妙語佳句.情感美同語言美融合成了本文的特殊格調.《江南》是一篇秀美的江南水鄉圖,讀來令人陶然神往.

以《江南》為題,寫起來有一定難度：偌大江南，可寫景物風情太多，如何下筆，如何選取角度都是頗費斟酌的。此文恰到好處地選取了「江南水鄉」這個獨具特色的地域，以舒展而簡潔的筆墨對水景、人物淡筆勾畫，全文僅285字，所寫的僅是江南的一角.但這一角是江南的縮影，是凸現了江南特色的典型化的江南.確有一葉而知秋之妙。

5. 關於花的片段帶有賞析和出處的

蘇軾

東風裊裊泛崇光， 香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去， 故燒高燭照紅妝。

詩人首先刻畫微風中的海棠,著意表現海棠的色彩。 「東風」就是春風，「裊裊」，微風輕輕吹拂的樣子，「崇光」指高貴華美的光澤。這句詩的意思是：微風輕拂著海棠，海棠泛出華美的光澤。一個「泛」字，寫出了在月光的照耀下，在微風的吹拂中，海棠花朵閃爍不定的情景。

第二句描寫月下的海棠的清香。 「香霧空濛」，寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」的意思是說，明月轉過了迴廊，照不到海棠花。既然這樣，海棠花就只能在孤寂黑暗的夜幕里，散發幽香了。顯然，此時的海棠花就如同詩人本人，有才能，有理想，卻得不到重用，真是處江湖之僻遠，不遇君王恩寵啊！所以，這里的空濛幽寂的夜景描寫，暗示的是詩人幽寂孤獨的心理。

最妙的是三四兩句。句中「恐」是擔心的意思，它形象地寫出了詩人愛花的心理活動和依依不捨賞玩的情態；「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。這兩句詩被後人譽為「造語之奇，構思之巧」。「奇」在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想像里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是痴語，淋漓盡致地表現出詩人愛花更惜花的感情。「巧」在詩人又以花喻己，海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？顯然，海棠其實就是詩人本人，得不到月光照射而只能屈身於黑暗中的海棠的遭遇就是詩人自己的遭遇的寫照。「只恐夜深花睡去」隱含顧影自憐的意思。但詩人並不因此而頹唐萎靡，從「東風」「崇光」「香霧」「高燭」「紅妝」這些明麗的意象中，我們分明可以感觸到詩人豁觀、灑脫的胸襟。

6. 介紹世界名城

我國部分城市的雅號
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玫瑰城—保加利亞加布羅沃

7. 唯美傷感的詩詞

古詩詞裡面有柳永、姜夔等詩人的詩詞，近代的有雨巷等。
雨霖鈴
柳永(宋)
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說。
揚州慢
姜夔
淳熙丙申至日，余過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟;余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心盪,冷月無聲。念橋邊，紅葯年年，知為誰生?
《雨巷》
作者:
戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默行著
寒漠、凄清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地
像夢一般地凄婉迷茫
像夢中飄過
一枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠了、遠了
到了頹圮的籬牆
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘

8. 花的古詩的詩句

1、大林寺桃花

唐代：白居易

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來

譯文：
四月正是平地上百花凋零殆盡的時候，高山古寺中的桃花才剛剛盛放。我常為春光逝去無處尋覓而惋惜，卻不知它已經轉到這里來。

2、海棠

宋代：蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

譯文：

裊裊的東風吹拂暖意融融，春色更濃。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。只害怕夜深人靜花兒獨自開放無人欣賞，特意點燃蠟燭來照亮海棠的美麗姿容。

3、牡丹

唐代：羅隱

艷多煙重欲開難，紅蕊當心一抹檀。

公子醉歸燈下見， 美人朝插鏡中看。

當庭始覺春風貴，帶雨方知國色寒。

日晚更將何所似，太真無力憑闌干。

譯文：

牡丹初放光彩照眼，然而霧氣籠罩著它，似乎很難完全綻開，開放的花朵粉紅的花瓣包裹著深紅的花蕊。公子晚上醉酒歸來持燈觀看，佳人晨起梳妝折花插頭，直在鏡中看。

滿院牡丹盛開更覺春光可貴，雨水沾濕花瓣，讓人生出無限憐惜之情。經過一天的日曬，你猜它像什麼呢？像那靠著欄桿神情憊懶的楊貴妃。

4、梅花

唐代：羅鄴

繁如瑞雪壓枝開，越嶺吳溪免用栽。

卻是五侯家未識，春風不放過江來。

譯文：

一簇簇梅花綻放壓低枝頭，不用翻山越嶺到處栽種，隨處都可成活。只是權貴之家卻看不到梅花的堅毅品性，和煦的春風遲遲不肯到來。

5、荷花

唐代：李商隱

都無色可並，不奈此香何。

瑤席乘涼設，金羈落晚過。

回衾燈照綺，渡襪水沾羅。

預想前秋別，離居夢棹歌。

譯文：

夏日荷花綻放，搖曳多姿沒有什麼花能與之匹敵，它的花香也是別具一格。李將軍家為乘涼而設席，我乘馬伴著那夕陽而來游曲江。

游江歸來，看到燭光下的錦被，想起伊人，想到你我曲江相遇之景，你渡水而來打濕了羅襪。想到秋天來臨之前你我將要分別心中苦悶，天各一方唯能於夢中見其倩影了。

9. 花卉有哪些造型支架

一些攀緣性強和枝條、主幹柔軟的花木均需設立支架，並加以綁扎。對一些花朵碩大的多年生草花花枝，為防止其倒伏，也需要進行綁扎。支架還可起到整形的作用，使枝葉分布均勻，有利通風透光和生長發育。

支架的形式較多，常用的有以下幾種：（1）單柱式：為防止植株或花枝倒伏，用一根竹竿作支柱，直接插入盆土內，並用細塑料條加以綁縛，使其直立向上生長，如獨本菊、大麗花等常用此法。

（2）籬垣式：在庭院中沿路旁或花壇四周用蘆葦稈等插成籬笆，栽植牽牛花、蔦蘿等花卉，任其自然向上攀緣生長。

（3）拍子式：拍子式的形式可根據個人喜愛而定。常用的有半圓形、橢圓形、矩形、多角多邊形、梯形等。多用於文竹、旱金蓮、蔓天竺葵、葉子花、龍須海棠以及曇花、令箭荷花等花卉。可在花盆內用細竹竿綁成各種形式的平拍子，然後將枝蔓綁縛其上。

（4）迴廊式：在庭院中路兩側立柱加梁建成廊架，栽植紫藤、凌霄等花木，將枝蔓引向廊架，讓其攀附而上，形成人行迴廊。

（5）牌坊式：用鉛絲或竹篾交叉編成類似牌坊的形式，將常春藤、凌霄、葡萄、牽牛、香豌豆等細長柔軟的盆花枝蔓牽引綁縛其上。

（6）托盤式：用鉛絲或竹篾綁成圓盤形，下立4根細竹竿支柱插入盆土內，將嫁接三棱箭或片狀仙人掌上的蟹爪蘭或仙人指以及大立菊等花枝綁縛在圓盤上或托架在上邊，讓其向下垂掛。

筒形支架

（7）圓球形：用鉛絲或竹篾紮成圓球形支架，將爆竹花等枝條蓬散的花卉的枝蔓依附其上。

（8）筒形和螺旋形：一些花卉幼齡階段頭重腳輕，樹冠不能直立生長者，多用筒形支架支撐。一些藤本花卉，出於立體造型的要求常使用螺旋形支架來牽引。