工筆畫鮮花

Ⅰ 我想知道菊花的品種

菊花是我國傳統的十大名花之一。古人將梅、蘭、竹、菊合稱為花中「四君子」，賦予它們很深的文化內涵：梅花獨步早春，不染世塵；蘭花清心似水，高雅脫俗；青竹挺拔剛健，有節有氣；菊花凌霜不凋，氣韻高潔，菊花被譽為「花中君子」當之無愧。在人們心目中，菊花又是吉祥、健康和長壽的象徵。
菊花原產於我國，它經歷了由野生到食用栽培又到觀賞栽培的漫長歲月。晉代以前的菊花作為記節令、食用、葯用逐漸被人們所認識。三國、兩晉、南北朝時期，人們對菊花的觀賞價值有了更深的認識。11世紀初，我國菊花經朝鮮傳入日本，12世紀傳入英倫三島，17世紀遍及歐洲，19世紀傳到美洲，如今已成為世界名花。
在我國很多地方都生長有菊花，但是最有名的還要數開封的菊花，所謂「黃花遍國中，汴菊最為名」。開封古稱「汴梁」、「汴京」和「汴州」，所以開封的菊花又稱作「汴菊」。
作家學者屈春山：菊花是中國傳統的花卉之一，距離現在有三千多年的歷史。開封菊花在唐、宋的時候，已經在全國都非常有名氣了。象唐朝大詩人劉禹錫曾經有詩這樣寫道：「家家菊盡黃，梁園獨如霜」。他說這個「梁園」就是開封。在唐代的時候，開封家家都有養菊的習慣。「梁園獨如霜」當然這個菊花它主要是黃色和白色，是主要常見的色彩。宋代孟元老他寫的《東京夢華錄》，這裡面對開封的菊花也有詳細的記載，裡面就寫道：「九月重陽，都下賞菊有數種」。在宋代的時候開封菊花已經有很多品種了，比方他裡面提到的有「萬鈴菊」、「桃花菊」、「木香菊」、「金鈴菊」，還有「喜容菊」等等。而且還說是「無處無之」，也就是說到處都有。
開封在當時是北宋的首都，所以每到重陽佳節，不僅民間有花市、賽菊，而且在宮庭裡面也爭插菊花枝，掛菊花燈，開菊花會，飲菊花茶，飲菊花酒，所以有這個習慣。在唐宋時代開封菊花已經是很盛行了，到了明清時代，開封的養菊就更盛了，所以現在在開封的「禹王台」公園裡面，有一座乾隆御碑，御碑現在還有這樣兩句詩句，「風葉梧青落，霜花菊白堆」，也就是說在「禹王台」這個地方，裡面有很多菊花。開封這座歷史文化名城，現在已經成為全國菊花發展的中心和栽培基地之一，菊花經過歷代的培育，目前開封的菊花已經達到一千多個品種。每當深秋來臨的時候，萬紫千紅的菊花噴放吐艷，絢麗多姿，整個開封城就變成了一個花團錦簇的一個菊花世界，所以，開封作為「菊城」來說，我覺得是當之無愧的。
菊花栽培在我國已有數千年的歷史了，那麼，菊花的名稱是怎樣來的呢？
<<禮記、月令>>篇中有這樣的記載，「季秋之月，鞠（菊）有黃華」。它的意思就是說，菊花開放開的時間是每年秋天的秋末，九月份，所以菊花也叫「秋花」。菊花的「菊」字，在古代它是作「窮」字講，它的意思就是說，一年之中花事到此結束，這個菊花它的名字就是按照菊花的花期來確定這個名字。因為九月是陽，所以菊花表示九月九日重陽節這個意思，後來「重陽節」賞菊這個習慣由此而產生的。
菊花不僅可以供人們觀賞，美化環境，而且它還具有很好的葯用價值和食用價值。
菊花的花和莖含有揮發油，腺嘌呤及微量元素、維生素B1等，所以可入葯，「為清涼性發散風熱葯，功能疏風熱，清頭目，降火，解毒。主治頭痛眩暈，血壓亢進，神經性頭痛等」。在《本草綱目》和《中華葯典》等書藉中對菊花的葯用都作了較詳盡的說明，明代王象晉的《群芳譜》總結的療效有：「明目，治頭風，安腸胃，……久服輕身延年」。
食用菊花，主要是食用菊花新鮮的花瓣，嫩葉，嫩頭。葉和花瓣可炒菜，也可做湯羹和菊花火鍋；洗凈的鮮花用開水燙一下，配上佐料，就成為可口的涼拌菊花；還可以做成菊花餡餃子，包子、鍋貼等面點；用菊花可以做成各種美味佳餚組成菊花宴，菊花席。色、香、味俱全。酒足飯飽之後再品一杯菊花茶，真可謂「菊花如有士，過時有餘香」。
菊花素有「珠蕊丹心耐寒侵，玉骨冰肌傲霜立」的品格，所以古往今來的文人墨客對菊花更是情有獨鍾。
在中國畫中形成了「四君子」畫，就是梅、蘭、竹、菊，所以菊花列入「四君子」這樣的題材之一。我們現在能看到的，就是在宋代那時候出現了畫菊。那時候畫菊是用工筆重彩這樣的技法來畫菊，它基本是寫實的，你一看到那幅畫，就可以在野地里找到這個品種的菊花。在畫家筆下，覺得這些觀賞菊，直接畫在畫裡面，似乎畫意太差，因為它獨立欣賞價值太強了。他認為菊花之美，最主要不在於外在，而是一種內在氣質的美。
這是宋代畫家所作的工筆重彩畫，它的特點，是他從大自然中間直接吸取自己繪畫的題材、形象，用很工細的手法如實地來描繪自然的景觀。但它並不是自然主義的描繪，有自己審美的角度。
工筆畫菊花這樣繪畫主流技法，到了元代以後，逐漸讓位給寫意畫，寫意畫它用筆並不是那麼周到，但是正象唐代畫派所講「筆不周、而意周」，它所表達的意思是很周到的，恰恰用寫意技法所表現的野菊花，它那種瀟灑的氣質，傲霜的性格，似乎比工筆畫表現得更加淋漓盡致。在明代有著名的寫意畫家徐文長、陳伯陽，他們都善畫菊花。再往以後，所有的文人花卉畫家，幾乎無人不畫菊花。菊花看起來造型很簡單，但是你要能把它的真正的姿致和性格畫出來，能夠得到觀眾們的承認，那還是不容易的。
清張同曾的這種畫菊花的方法，是介於工筆畫和寫意畫之間的一種畫法，叫「沒骨畫」。他是直接用顏色點、染而成。效果是很工細的。是開始往寫意在過渡。
清代初年八大山人作品的獨到之處在於他不是以花為主，而是以它的殘葉、殘枝這種傲霜的姿態為體，而把殘花放在一個次要的地位，整個畫面形式感非常之強。這幅作品是八大山人的代表作之一，《瓶菊圖》。在這樣一種朴實的陶罐上面插著一枝野菊花，恰好把文人的野意的心胸表現出來。
吳昌碩是用篆書的筆法來畫菊花，把菊花那種傲骨的精神，表現得淋漓盡致。他這種用北派蒼勁筆法來表現花卉，這樣一種風格直接影響到了後來的大師齊白石。
這幅作品是近代我國著名的寫意派大師齊白石的作品，上面畫的菊、鵪，就是菊花鵪鶉，安居樂業，居之安。他的繪畫直接繼承了吳昌碩的傳統，形成了中國寫意畫史上一個嶄新的風格。
古人贊菊花最有名的詩句就是「菊殘憂有傲霜枝」。王雪濤先生所畫的白菊小品，就直接題了「傲霜枝」三個字。這幅畫，章法奇俏簡練，把菊花那種傲霜的姿勢表現得非常清楚。
這幅作品是當代著名的寫意畫家李苦禪83歲的作品，他用的是寫意畫或者叫大寫意畫的技巧，用筆比較豪放甚至粗放，但是，也是「筆不周，而意周」，筆粗而意是很細的。
現在畫菊花的人就更多了，工筆畫菊花又已經在沉淪多年之後，又開始一種新的面貌出現了。
七朝古都的開封，人文薈萃，以菊花為題入詩入畫每每皆是。28位書畫家們在數十張桌面上，將37米長的宣紙緩緩展開，潑墨揮毫，聯袂繪制一幅國畫《汴梁百菊圖》。細雨蒙蒙也擋不住畫家們畫菊的激情，千姿百態，色彩絢麗的菊花在畫家們飛舞的筆觸之下躍然於紙上。
歷史上畫菊花都是畫一枝、一組。現在我們畫菊花不止一枝、一組，一個花一個葉了，而是一大片，把整張的紙給它全部畫滿，要出來整個菊花的氣勢，跟它的動態。我們這些畫花鳥畫的畫家，還得以畫本地方特色的菊花為主，在畫菊花當中，在生活當中再創造一些新的國畫技法，新的國畫技巧。另外，應該大膽的去用多種顏色，不怕它俗，畫到最後這幅畫，還應該雅俗共賞。
菊花品種繁多，遠遠超過了其它任何花卉，為花卉品種之冠。
菊花最早是單一的「黃花」品種，經過歷代許多人對菊花的培育，使菊花的品種不斷增加。在宋朝劉蒙泉的《菊譜》記載，有35種；經過若干年之後在沈競的《菊譜》中已達到80多種，而到元朝楊維禎的《黃花傳》記載中已有136種，到明代李時珍的《本草綱目》中已有900多種，千百年過去了，菊花在我國已有3000多個品種。光開封就有1200多個品種。
目前我國菊花分類比較趨於統一的有，可按菊花的花形大小進行分類，花莖6公分以下的稱為小菊；6公分到10公分稱為中型菊；10公分以上的可以稱為型菊。根據花期可以分為早、中、晚期。早期的菊花在十月上旬可以開放；中期的菊花在十月下旬可以開放；晚期的菊花在十一月的上旬可以開放。可以根據花型進行分類，它有平瓣型，荷花型、芍葯型、卷散型、園盤型、托桂型、絲發型等等，這些都是中國的傳統名種。菊花可以通過顏色進行分類，例如紅色系，像這種「義大利小紅」；紫色系，這種叫「紫十八」；還有粉色系，叫「西施圖」；這種黃色系叫「金牡丹」；這種是復色系列，是「金背大紅」；葉背葉面是兩種顏色，一個是紅色，一個是金黃色；再一個是白色系，「白蓮」；這種是是紫色，「紫綉球」；還有綠色系列。菊花根據花心可分為露心的，不露心的和半露心的。為了使菊花得到更好的應用，對菊花進行了園林應用的分類，它分為優秀菊花品種，切花品種，花壇菊品種，大立菊品種和懸崖菊品種，案頭菊品種，造型菊品種和傳統菊花品種。
俗話說「三月芽，十月花」，只有很好的掌握菊花的特性才能培植出良好的品種。
菊花是菊科菊屬多年生的草本花卉，它有嫁接和扦插，還有分株的幾種栽培形式。嫁接通常用於大立菊，造型菊和盆景菊等，案頭菊通常用扦插的方法來進行。
菊花適應性強，耐乾旱，對氣候和土壤要求不嚴，喜疏鬆肥沃含腐植質的酸、鹼適度的沙質土壤，我國各地都可栽培。「三栽四插五打光，六月施肥菊苗壯，七月八月長流水，九月看菊滿庭芳」。菊花是短日照植物，在春夏長日照的季節里，只能進行營養性生長。立秋以後，隨著天氣轉涼，日照時間的縮短，才開始花芽分化，孕育花蕾，迎霜開出艷麗的花朵。
人們喜愛菊花，不僅僅因為它花色艷麗，品種繁多，更主要是看重它的凜凜風骨和高貴的氣節。所以古往今來，菊花被人們賦予了很深的文化內涵
最早提到菊花，我國大詩人屈原，在他的名篇《離騷》裡面就寫到「朝飲木蘭墜露兮，夕餐秋菊之落英」，就是通過這兩句詩，把屈原玉潔冰清的那種品質表現出來了。到東晉時候陶淵明，可以說是和菊花有不解之緣。陶淵明寫了很多詠菊的詩，當然，最有名的像他的飲酒詩里邊「採菊東籬下，悠然見南山」，還有「芳菊開林曜，青松冠岩列；懷此貞秀姿，卓為霜下傑」，「秋菊有佳色，露掇其英，泛此忘憂物，遠我遺世情」。所以陶淵明就成了菊花的（好像）一種人格的化身，後來講到菊花，幾乎都要和陶淵明的典故聯系起來。以後我們歷代詩人里邊詠菊的不勝枚舉，像大詩人李白、杜甫、白居易、元稹、李商隱、劉禹錫、杜牧等等，還有像宋代的王安石，歐陽修、蘇軾這些大家都有很多詠菊之作；一直到元、明、清這些作家，代不乏人。所以，人們把菊花定位成一種不從流俗，不媚世好，卓然獨立這樣一種高尚品格。當然在詠菊詩里邊也有很多根據個人不同的經歷，個人不同的情操，也有所發揮。比如說像唐代的詩人也是農民起義領袖黃巢，他就賦予菊花一種抗爭的精神、叛逆的精神：颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。
還有一些詩人，通過詠菊表現一種對於世俗禮教的抗爭精神，比如說南宋女詞人朱淑貞，她的一生婚姻很不幸福，但是她敢於離經叛道，她詠菊詩里邊就寫到「寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風」，表現一種對於獨立人格的追求。還有像南宋的鄭思肖，他是有名的愛國的詩人和畫家，他畫的蘭花沒有土，就預示著國土淪喪這個意思。所以他寫的詠菊詩里邊也有這樣兩句：寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
正如曹雪芹在《紅樓夢》中寫的那樣，「一從陶令評章後，千古高風說到今」。自從陶淵明對菊花給予了特別的關愛之後，歷代文人便對菊花的高風亮節，高尚的情操給了更多的關注和贊譽。
我們老一輩無產階級革命家也有很多寫詠菊詩的，特別有代表性的毛主席的「採桑子 重陽里邊中心的一句話，就是「戰地黃花分外香」，其它各句詩都是圍繞著「戰地黃花」也就是菊花來寫的，「人生易老，天難老，歲歲重陽今又重陽」，到了重陽節最典型的特徵是什麼，就是菊花盛開。毛主席把它置於一個戰爭的環境當中，「戰地黃花分外香」，「分外香」三個字就把毛主席這個革命樂觀主義精神表現得非常充分。「一年一度秋風勁，不似春光，勝似春光。寥廓江天萬里霜」，這個「不似春光，勝似春光」實際上也是來詠菊的，但是他的境界就更高，把這個菊花和表達自己革命樂觀主義精神，戰勝一切艱難險陰，一定要爭取到革命的勝利和這種精神緊緊聯系起來。
在中國自古就有賞菊的習俗，每當秋天來臨，奼紫嫣紅的菊花把秋天裝扮得分外妖繞。
農歷九月素有「菊月」之稱。每逢菊月，開封的菊花鋪滿了大街小巷，人們徜徉在花的海洋之中，盡情地享受著菊香的熏陶。嚴冬之前賞菊別有意趣，正如唐代詩人元稹所說的「不是花中偏愛菊，此花開盡更無花」。人們賞菊，不僅是由於她嬌艷欲滴，清香四溢，也不僅是由於她天生麗質和端莊的風韻，更重要的是她的品格令人敬慕。秋菊爛漫傲霜怒放，而且名目之多，花形之妙，令人驚嘆。
中國傳統的菊花，我們欣賞它，主要是欣賞它的全株。比如說，第一眼看它的高度是不是合適，看到它很舒服。作為葉子從基部到上部，基本是很均勻的生長，葉片長得很舒展，沒有皺，葉色是正常的綠。當然，最欣賞的是它的花型，花型是從花蕾開放到它開完以後，它有個最佳的欣賞時期，一般來講一朵花可以開二十多天，開花的盛期，就是說，外邊的花瓣都已經甩開了，中間的花心，還在往裡頭歸攏，這個時候是它最佳的欣賞時期。沒開開不好看，開過了也不好看。它最佳欣賞期希望大家能夠抓住。另外，就是瓣型。菊花的花型這塊是最主要欣賞的方面。當然，花色也很重要
年年歲歲花相似，歲歲年年花不同。
菊花近年來有了很大的發展，無論品種和色彩上都在花樣翻新。
菊花盆景是將菊花與盆景藝術相結合的產物，也是菊城人的創新。
這個盆景它叫「菊花扶樁盆景」，它始創於本世紀八十年代。在開封菊花的養植開始。它的特點是用菊花附在枯老的樹樁上，它的造型也特別獨特，看著也比較蒼老，比較逼真，它補充了盆景花卉的一個品種。以前的盆景都是用枝葉來表現的，這種盆景它用菊花表現的，其特點很豐滿，花色也比較鮮艷，這在盆景當中是一個首創。
利用菊花做插花，或製成壁掛式的菊掛畫，以及置於掌上的微型菊，還有各種造型菊，使觀賞者目不暇接。老人們品評著菊的風范，青年人贊嘆著菊的品格，孩子們則舉起手中的相機將美麗留在記憶中。
\開封的「汴菊」名不虛傳，數年來在全國的菊花的評比中連連奪冠。
在「99世界園藝博覽會」上，開封的菊花一舉奪得了唯一的大獎，因此有「開封菊花甲天下」的美稱。
這棵菊花叫「大立菊」，它是由一棵黃蒿嫁而成的，它不是通過很多棵在一塊拼栽的，就是一棵。這個菊花嫁接，然後通過打頭、分枝、整形而成的，這個菊花現在達到了5.5米，花朵是3080朵，這個在開封是第一次達到這么大的尺寸，在全國也是第一次。我們河南省參加世界園藝博覽會的時候帶去了一棵，也是開封栽培的，達到了4.65米，當時評了一個大獎，也是唯一的一個大獎。這次開封展出的這一棵，達到了5.5米，比那個要大了將近一米，這個尺寸可以說是全國之最，也可以稱作世界之最。
菊花這么美好，如果您錯過了賞菊的機會也不要後悔，正像大詩人孟浩然所說「待到重陽日，還來就菊花」。那就不要再錯過了下一個重陽賞菊的機會了。

Ⅱ 【花怎麼畫】如何畫出漂亮的花

相信大家小的時候都畫過花，花的畫法有很多，不同的花兒有不同的畫法。那麼大家知道怎樣才能畫出漂亮的花兒嗎?小時候我們喜歡畫一些簡單的花朵，隨著年齡的增長，我們開始追求花兒的形狀感和色彩感。花兒的畫法有很多，有些人喜歡簡筆畫的花兒，有些人喜歡油畫的花兒，有些人喜歡水墨畫的花兒。那麼花怎麼畫？我們一起看看如何畫出漂亮的花。

一、准備工作

不管是畫什麼風格的花兒，都需要准備好材料。繪畫使用的材料包括鉛筆、繪畫本、橡皮擦和所需要的上色工具、顏料等。同時也要准備好想要進行繪畫的花兒。今天我們以出具為例，講解一下花怎麼畫。

二、花怎麼畫的方法和步驟

1、我們首先要觀察花朵的形狀，將花兒放在一個自己能看得到的，適合的位置。去觀察花兒的角度和輪廓，找到自己的視覺出發點。同時要在自己的腦海里有一個印象，構思好自己要怎麼下筆。

2、花朵一般可以採用圓形、橢圓形、三角形和長方形進行組合，可以用這些形狀將花朵的基本構圖畫出來，如果是玫瑰花的話可以先畫一個橢圓形，然後將花瓣順著這個橢圓形一片片的畫上去，最後畫上樹乾和葉子。如果是菊花，可以鮮花一個圓形，然後沿著圓形畫一些細長的橢圓形，將花瓣填充完整。如果是百合花，可以畫一個倒三角形，然後將花瓣沿著倒三角形畫四片。以此類推，不同的花兒構圖不同，但是都大同小異。

3、基本構架和細節畫出來這話，可以將一些多餘的線條擦除。喜歡素描的人可以加深花兒的明亮對比，喜歡水粉的人可以進行簡單的上色。在這個過程中，一點點的去細化花朵的細節，花瓣和花蕾都一點點的勾勒出來。讓花朵看起來更加的完善和精細，細節畫好了，花朵也就完成了。

怎樣畫牡丹

一、牡丹的結構名稱

整株牡丹，由花、蕾、莖、葉、干、芽等組成。每年春季花後，芽胚即在乾和嫩莖之間形成，到秋冬季節，芽苞漸大。到第二年初春芽衣張開，葉芽長出，到四月初，花苞從葉芽中抽出，花莖漸高，莖上分枝生葉，花莖高約一尺許，莖頂肢蘆只生一花。葉柄長而互生，從下往上生出三至五批葉，每批為三叉九葉(因品種不同，多者一莖生十餘批葉)，到上端一叉三片，近花部分是單葉。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下兩層萼片組成。上有大萼三片，下有小萼(復萼)六片。花頭中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，狀如小石榴，雄蕊由蕊頭和蕊絲兩部分組成

二、牡丹花頭的畫法

花朵的概形和花瓣的排列

牡丹花頭，因品種不同而有單瓣、重瓣、和起樓之分，色彩也因品種而異，五彩繽紛，十分豐富。初學時，不管是臨摹還是寫生，都不能只盯著一瓣一葉，而要學會把握整體輪廓，做到「整體著眼，局部入手」，而且要在復雜多變的花形中，找出基本的結構特徵，即找出花朵的概形。如正面俯視或背面仰視，花朵的概形近乎圓形，半側或全側，則成隋圓形。單瓣花似碟形，重瓣則像幾個大小不等的碗碟重疊。初學畫花頭，可用鉛筆或木炭條，以輔助線輕輕勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大體層數，再用毛筆以色或墨點簇。

花瓣的排列不宜上下左右大整齊，把花瓣點簇成「田」字形，就不好看，而應將上下層之間花瓣，作參差排列較有變化，三個瓣猶如「品」字結構

三、花瓣的用筆和用色(或墨)

花瓣的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而多皺褶，因此可用較大的羊毫筆，先蘸白粉摻少量牡丹紅(毛筆需先浸水濕透)，在盤子上調成淡紅，使筆尖、筆肚、筆根均含適量淡紅，再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅，在盤子上稍加整理(不宜過分調和，過之則平)就可以畫了。若花瓣向上，則將筆尖朝下，筆根朝上，以側鋒橫卧，一筆或兩筆畫成，畫小瓣時，用筆尖筆肚著紙即可。畫大花瓣時，筆要一撳到底，利用筆肚筆根的動作，使筆根上的淡紅體現在瓣端，自然形成花瓣的濃淡效果。畫多瓣時，運用蘸色的深淺，按花的結構層層點出，自然生動。因花朵姿態各異，要作上下左右多方位點簇練習，使運腕靈活，才能得心應手

四、花蒂的結構與畫法

花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼與復萼兩層構成。大萼位於花瓣之外層，緊貼花瓣，形如扣盅，共三片，初開萼片為嫩綠或嫩紅。復萼環生大萼之下，如帶狀，呈綠色。花萼是承上啟下的結構關鍵，不可忽視。如畫墨牡丹，萼片用較深的墨色(比花瓣略深)。畫色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫，或在汁綠中略摻三綠也可。畫時運筆要輕鬆快捷，流暢緩飢運自然，不可反復描摹

五、花蕊的結構與畫法

花蕊在花朵中占重要地位，猶如人的眼睛。在顏色上起對比擾梁、提神作用。畫好花瓣、花萼後，再點以花蕊，才能組成完整的花冠。

花蕊分雌蕊與雄蕊。雌蕊位於花心中央，形狀如小石榴，愈長愈裂，開謝時已形成大料瓣形。雄蕊位於雌蕊四周，初開時花蕊豐滿、排列整齊，呈中黃色。盛開時蕊露於外，較初開靈活，色為淡黃。將謝時，蕊漸干而捲曲，蕊色乳黃。雄蕊由蕊頭和蕊絲(須)組成。蕊絲上按蕊頭下接花心。蕊頭形似米粒，畫色彩牡丹時，用飽和的黃色點出，畫時要有聚散，不要拘於一蕊一絲

六、畫牡丹花頭的要點

牡丹花瓣依託花蒂，環花心而發，形成內緊外松、里小外大、內聚外翻的特點。因此，點簇花瓣時，首先要對花冠的朝向和正側，做到心中有數。點簇時要掌握以下要點。

1.花心、花萼、花莖長勢的一致性。即心、萼、莖應在一條直線或弧線上，不可偏心脫離。花瓣從花心長出，要有「歸蒂連心」的效果。

2.注意花瓣的透視關系。從花冠概形中可以看出，花瓣排列分縱向和橫向。從橫向看，位於中間部位的一兩瓣較寬，左右兩側漸狹，這就是透視變化。從縱向看，上下兩層花瓣較長，而中間一層卻較扁，這也是透視緣故。

3.點簇第一組(或第一層)花瓣時，要緊湊些，且成弧形排列。切忌一字排開，鬆散而難以成形

七、點簇牡丹花頭的步驟

牡丹花頭的點簇練習，可分別用墨或色彩。畫粉紅色牡丹，用較大羊毫筆，先在白粉中調入少量曙紅(牡丹紅)或胭脂，用筆蘸飽後，再在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂，筆尖向內，先畫里層淡瓣，再畫中心深處，依次層層畫出，濃淡相間方見精神。但要注意塊面的統一集中，不要紅一塊、白一塊，使畫面過分散亂。花頭點好後畫花萼，待稍干再用藤黃點花蕊

八、側面花朵畫法

側面花朵的概形呈扁圓，扁的程度隨半側或正側而異。全側面花一般看不到花蕊。畫時只點瓣和萼片。畫花莖時仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢，花莖扭曲或陡折都不美。點簇花瓣

九、背面花朵畫法

畫背面牡丹，花的概形較圓，能見其大萼與復萼的全貌，看不到花蕊，花瓣層數變化也少些。但兩層花萼的濃淡變化要認真對待，不可大意。花莖的添加也要和花頭順勢，否則視覺上會很別扭

十、小蕾的畫法

小蕾的形狀似桃，三片大萼相包很緊，花瓣未露或將露出。小花蕾出現在群花之中，顯得很有生氣，既是盛開花朵的未來，又可在形體和色彩上起到豐富多變的作用，所以不可忽視。畫時，用毛筆先調成汁綠，再在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，筆尖向上，筆肚向下，畫出大萼。繼而畫出下垂的復萼和花莖

十一、大蕾的畫法

大花蕾，已見花瓣或見到花瓣的大部分以至全部，但不見花蕊或初見花蕊。大萼、復萼皆向後背，花瓣內緊外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生動。大花蕾形小色艷，與盛開花頭形成對照與呼應。大花蕾生機勃勃，更加旺盛，是牡丹畫面中不可缺少的。畫時應昂首向上，切忌下垂倒掛。用筆、用色和畫花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣與盛開花頭相比，其花瓣外弧線應更緊湊些，卷褶少些

十二、初開花朵畫法

初開花朵是大花蕾的繼續和發展，花瓣已全露於外，排列整齊，花蕊初露，色艷欲滴，美麗動人。畫初開花朵要注意外緣瓣的處理，卷褶變化比大花蕾更多，使其不要過圓過板，既表現出旺盛的生命力，又婀娜多姿

十三、盛開花朵畫法

牡丹花是晝開夜合。第一天合的較緊，第二天合的較松，三天後更松且開合無定，因此，花瓣開合重迭無定，形象非常生動。一幅牡丹花，總是將盛開的花頭作為主體，一朵或兩朵，一組或兩組，再配以大小花蕾或初開花朵，形成主輔、起伏，在綠葉扶持下，便可構成很有節奏感的畫面。盛開花朵瓣形變化靈活、豐富，特別是外層花瓣，面積大而變化多，是畫好盛開花頭的關鍵。花蕊的表現也有別於初開花朵，初開時蕊頭未放開，很少見其蕊絲。盛開時，蕊頭松開能見其蕊絲。勾點蕊頭蕊絲時，要有疏密變化，切忌機械刻板

十四、勾勒牡丹花的畫法步驟

畫牡丹，除點花點葉畫法，還有勾花點葉法。

第一步，先用墨線分濃淡勾出花的形態。勾勒時依花瓣的大小聚散、正反轉側，運用粗細、疏密不同的線條，做到有虛有實。特別是里層和外層花瓣交接部，外緣線不要全部勾死，要有筆斷意聯之感，才顯生動自然。

第二步，用墨或色點葉。勾花一般以表現淺色花為主，如白、黃等。因此，可在花頭旁邊點葉襯托，使淺色花朵更醒目。

第三步，上色。畫白花時，待墨線稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部暈染，越靠近基部白粉越薄，直至用盡。然後用灰綠色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。畫黃花，用赭墨勾花，暈染赭黃後，趁濕略點少量淡胭脂，色彩更顯豐富沉著。

第四步，勾葉筋、點花蕊。勾葉用花青蘸墨或純墨。花蕊，可以不拘於黃色，而用赭墨、硃砂、胭脂等色點出，使其提神醒目

十五、花葉的結構

牡丹花葉發自花莖四周，為互生的二回三出羽狀復葉，即在大葉柄上分生三個小葉柄，每個小葉柄又分生三張小葉片。一個生長完全的牡丹葉子稱為「三叉九頂」(或「三叉九葉」)，大葉柄長一尺許，呈十字形。春季開花時，牡丹上部葉子生長不完全，花頭以下，每節有一張葉片或三張葉片，再下為五或七張葉片

十六、葉片組合的名稱

葉片因組合的數量不同而分單葉、組葉和批葉。一組生長完全的葉，由三張單葉組成。三組成為一批葉，共九張。每批葉經大葉柄與花莖相聯

十七、葉片的畫法

牡丹單葉可由三筆畫成。用墨或色彩均可以，視需要而定。畫色葉，用較大羊毫筆調汁綠，再以筆尖蘸適量花青，稍加整理，即可作畫。中間一筆較長，兩側稍短小。用筆略側，行筆宜輕松塊捷。葉筋分主脈和側脈。主脈發自葉柄，伸向葉尖。要在葉片墨色未乾時用濃墨(或花青加墨)勾出。側脈由主脈生發，伸向葉尖。勾勒時線條要細於主脈，側脈不宜太密，畫兩、三組就足夠了

十八、葉脈的幾種勾法

葉脈的勾法，因風格和各人習慣而異。可分三種勾法：一是較為嚴謹的勾法，主脈、側脈都伸向葉尖;二是側脈伸向葉緣，較鬆散隨意;三是側脈有聚散，作變形誇張，富有裝飾味。不論何種勾法，均以中鋒運筆

十九、牡丹葉的透視和姿式

花有正側偃仰背之分，葉子同樣有俯仰正側之別。寫意畫牡丹葉子，表現正反卷褶，不必像工筆畫那樣詳盡，只側重態勢、氣氛。由於葉片聯葉柄，葉柄發自花莖，並向前後左右四面分布，葉與葉，葉與莖干之間，自然就會出現互相遮掩的現象，如前葉遮花莖，花莖遮後葉等。且由於遠近的空間位置不同，在形象上還會產生透視變化，形成俯視、仰視、平視等不同姿式。猶如雨傘的不同角度變化

二十、嫩葉的畫法

初生嫩葉、莖和花苞都呈暗紅色。畫嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點出(根據畫面色調不同，也可用胭脂蘸少許墨畫)。用胭脂或朱紅勾葉筋。芽軒和花苞近處的嫩葉，多朝上，形體雖小，但很有生氣。同一畫面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過渡，不要截然分開

二十一、花莖的結構與畫法

花莖在畫面上，很少全部顯露，它往往被葉子或花蕾等遮掩，但它起著氣勢貫穿的橋梁作用，因此不可忽視。花莖位於花萼之下，老梗花芽之上，嫩莖長尺許，莖身生有批葉，少者一莖四、五批，多者一莖生十四、十五批不等。花莖顏色為嫩綠、嫩紅。花莖有長短、粗細、壯弱之別，因品種而異。畫花莖要用中鋒，以流暢的線條畫出圓潤的質感和挺撥秀麗的姿態。用色先調嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫出，要粗細得宜。不宜頓挫或陡折

二十二、花莖、葉柄的穿插

花莖頂端是蕾和花頭，一般呈上發態勢。牡丹花葉柄較長(一尺許，呈十字形)向左右前後伸展，因此和花莖縱橫交錯。畫時，要注意穿插聚散。畫面上往往大部分花莖和葉柄為花和葉片所遮擋，但仍需理解相互關系，以便在畫好花頭、葉片之後添加好花莖和葉柄做到既符合生長結構，又達到疏密有致的藝術效果

二十三、老乾的結構與畫法

牡丹枝幹為灌木，無主枝常作分叉狀。百年老乾仍粗不過腕，高不過人。干赭褐色，多是清瘦、蒼老、斑駁，往往干下部已脫皮層，而近光滑。因此畫老乾宜用枯筆，用筆要偏鋒中鋒結合，要實中有虛，線條不要太光，運筆宜稍慢而有轉動，也可用逆鋒挫出。可用赭墨也可用純墨畫。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點在枝幹頂端

二十四、老乾的穿插與姿式

老乾經多年生長代謝，形成了曲折多變的姿式，其蒼老、斑駁的表皮和圓潤光滑的嫩莖形成了明顯的對比。老乾又是支撐整株牡丹的基礎部分。因此，盡管老乾是作畫程序中的後一步，其態勢必須和花、莖、葉等協調統一且要有變化。當兩株以上老乾組合時，更要注意聚散和穿插。在構圖上，老乾只宜在畫面底邊和兩側邊線出枝。即只宜上發和橫倚的姿式，而沒有下垂式的老乾

二十五、畫整株牡丹步驟

第一步：用鉛筆或木炭條輕輕地畫出花、葉等概形，再用色或墨點簇花頭、花蕾。待以後技法熟練時，可用「腹移」經營位置(即「胸有成竹」，而不用鉛筆打稿子)

第二步：根據花頭的透視角度，點出相應的葉子。點時既要考慮生態結構，更要安排好葉片的聚散，要留好畫面空白(虛處)和候款處

第三步：畫花萼、花莖、葉柄、老乾和嫩芽。使花、莖、葉、乾等成為有態勢的有機整體

第四步：趁葉子未乾時，用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側反轉的關鍵一環，不可忽視。花朵色彩將干未乾時勾點花蕊

第五步：到此，牡丹已基本畫好，以懸起來審視一下，不足之處作些加整理。再題款鈐印，作品完成

二十六、大紅牡丹畫法

用筆蘸飽大紅，再以筆尖端適量曙紅或胭脂，在色碟上稍加整理，即可點簇花頭。(所謂「稍加整理」是以深淺色彩既有自然過渡，又不至渾為一團為度)。也可用朱摻少量曙紅(牡丹紅)調和後蘸飽，再蘸少量胭脂點成花頭。用滕黃點花蕊。畫葉可用色，也可用墨

二十七、深紅牡丹畫法

先用筆飽蘸胭脂，再用筆尖蘸少許花青，梢加整理點簇而成。用滕黃點花蕊。畫深紅牡丹，花頭周圍不宜用葉襯托，因兩者明度接近而效果不好

二十八、黃牡丹畫法

先用白粉摻少量滕黃，調成淡黃，蘸飽後用筆尖蘸滕黃點簇而成。也可調成較濃的淡黃，然後蘸少許赭石或汁綠點花頭。花蕊可用深黃、赭石或胭脂點出。使花蕊和花瓣色彩有明度對比。黃牡丹花頭旁邊可用深葉襯托

二十九、綠牡丹畫法

可用石綠加白粉調和，蘸飽後再蘸汁綠，稍加整理後點簇而成。用滕黃點花蕊。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫。也可純墨作濃淡葉

三十、紫牡丹畫法

用石青加少許曙紅(或牡丹紅)調和蘸飽，再蘸少許花青點簇而成。滕黃點蕊。

三十一、白牡丹畫法

先用白粉點出花瓣，待稍干後，用汁綠或紫灰色在花朵背面襯染。用胭脂點蕊。畫白牡丹可在花頭周邊畫些葉子襯托，使花形醒目。

三十二、牡丹的畫面布局

把現實中艷麗動人的牡丹，反映到大小不同的畫幅中，產生優美而有節奏感的形式，要靠畫家的巧妙安排，這就是布局。在中國畫論《六法》中稱謂「經營位置」，也就是構圖。一幅上乖之作，必須是高超的筆墨技巧和優美布局的統一體，兩者缺一不可。

畫牡丹，布局時應注意的要點如下：

一、主體突出：畫牡丹，一般以花冠為主體，布局時應將花冠安排在畫面的主要部位，輔以綠葉扶持，在色彩上產生冷暖、明暗對比，就能產生畫面集中，花頭醒目的效果。

二、賓主呼應：畫面只有主體花頭，顯得孤立單調，必須有體形較小的花苞或初放花頭相襯托。布局上要顧盼呼應，才能體現牡丹的勃勃生機。

三、疏密虛實：畫面上花、葉稀疏而均勻，則感鬆散無中心。布局過密，滿紙花葉，不留空白，又顯窒息逼人。所以只有疏密相間，做到「疏可走馬、密不通風」才能恰到好處。畫面的虛實處理同樣重要，筆墨形色處為實，畫面空白處為虛。近者墨色濃重處為實，遠者墨色清淡處為虛。這樣既可使畫面有空靈感，虛處又能留給觀賞者以無限的遐想。

四、氣勢貫穿：牡丹和梅花不同之處在於，前者以表現花、葉為主。梅花以表現枝幹為主，氣勢的貫穿較容易。所以畫牡丹，不論畫面的大小和構圖的簡繁，都要理順花、葉、莖、乾的來籠去脈，注意整個畫面氣勢的貫穿。

五、以少勝多：畫面雖小，但筆墨精練，觀後意猶未盡。這便是成功的作品了。達到此種境界，除畫家的筆墨素養外，主要靠布局的巧妙。如畫一花一蕾的同時，可在主體花的後側畫些枝葉等伸向畫外，或在色彩處理上，把後側枝乾等畫得淡些，形成第二層次，以至消失為空白，產生筆墨形色雖盡，而畫外仍有花的效果。

六、變化統一：畫面是筆墨形色組成的視覺「交響樂」。花有大小開合，莖有長短多少，葉有正側聚散，墨色有濃淡冷暖，線條有粗細剛柔。一切繪畫要素都處在矛盾對立之中。從而產生無窮的變化和蓬勃的生機。但萬物都有極限，過之則反。畫面布局也一樣，只求變化，不講統一，則雜亂無章，不可能產生美的韻律。因此變化中求統一，才顯得調和。統一中有變化，才會給人生動活潑、豐富多彩的感受。

七、穩定均衡：內容和形式的完美統一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花碩色艷、雍容華貴、富麗端莊為其特徵。因此在布局講究變化的同時，還要給人以穩定均衡之感。一般不作下垂式布局，橫倚時不宜頭重腳輕，也要避免左右對稱。在布局時，除了注意干枝和花葉的均衡外，還可利用墨色的濃淡或配以石塊造型，達到均衡畫面重心的目的。

八、花葉互襯：紅花雖好，還需綠葉扶持。作畫時利用這一道理很重要。因此布局時，不僅要考慮形態，也要考慮色彩關系。如果淺色花頭(白、黃、粉綠等)不以深色葉子襯托，則花形輪廓不清楚。反之，深色花頭周圍襯葉過多，因色彩明度接近，同樣效果不好。所以布局時必須注意花和葉的色彩關系。

根據上述要領，具體入手時，以「一長一短，一大一小，一多一少，一縱一橫」這十六個字的矛盾統一法則進行構圖。如畫兩株花莖，應一高一矮，一壯一弱，不要平行等長，才有參差變化。兩朵花的構圖，花頭不要一般大，應一大一小，以盛開花頭為主體，另以花苞或初開花朵為陪襯。兩花也不要平列或對稱，要注意主賓和呼應(圖38)。三朵花的構圖，不要平均分散，要有聚有散(即一多一少)，也不要平均、對稱或形成一直線。以兩朵緊靠，一朵散開，形成斜三角形布局為宜。在布局有聚散的同時，仍要注意花形的大小主次(圖39)。多品種花的構圖，即一幅畫面有深淺不同或色相不同的花冠。可運用縱橫交錯布局，分兩至三個層次，深淺花頭互相襯托。

花怎麼畫，大家學會了嗎?花的繪畫手法有很多，不同的花有不同的畫法，大家可以根據自己的喜歡去繪畫。花的畫法其實是很簡單的，要注意觀察花朵的形狀，不同形狀的花朵需要採取不用的形狀去進行勾勒輪廓。繪畫花朵的最基本步驟就是要將大致的輪廓繪畫出來，所有的繪畫也是一樣，從整體到細節，一點點的進行勾勒，才能完成一幅好的作品。

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Ⅲ 工筆畫線描百花畫譜的內容簡介

工筆花卉，是以花卉為題材的工筆國畫。自古以來，人們對美妙大自然的產物—花卉就產生了深厚的賞識興趣。愛美，是人類的天性，鮮花就是美的象徵。長久以來，它們那艷麗的色彩、優美的豐韻，深深的吸引著人們的視線。工筆花卉將人們喜愛的花卉形象再作品中，裝點著人們的生活環境，提高和豐富大家的精神生活，在潛移默化中陶冶人的性情，促進了人類精神文明的進步。工筆畫在著色前，應該是一幅比較完美的白描畫。白描，是畫好工筆畫的一項基本功，每一位工筆畫愛好者，莫不把白描當作一項基本功來練習，每一位畫家，也都將白描發揮到了極至。
白描花卉，所表現的對象主要是花木芳草，勾勒好每一根線條，是畫好白描花卉的關鍵。花卉有水生和旱生兩種。早生花卉一般分為草木、土木和藤本三類。
一、草本：是指基本無木質化、低矮柔嫩的草類。草本又分：一、二年籽生植物，如牽牛花、雞冠花等；多年生宿根植物，如蘭花、水仙花、柱頂紅等，它們都有發達的球莖或肉質根須，其根莖也可入畫。
二、木本：指莖枝木質粗大，堅實硬挺的多年生樹木類。有明顯主幹和樹冠高大直立的為喬木，如玉蘭、木棉、松柏等。
三、藤本：主莖細長，柔韌曲折，不能直立類的。又分：
纏繞莖：靠莖的盤曲纏繞自身或其它物體生長的植物，如紫藤花、牽牛花等。
攀緣莖：靠莖節外的根須隨著附屬物攀緣生長，如葡萄、南瓜、黃瓜、凌霄花等。
常見的水生花卉多為草本。如荷花、水葫蘆及萍藻等。

Ⅳ 璋堜簬闈為梲宸ョ瑪鑺遍笩鐢葷殑鑹插僵鎰忚暣

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[2]http://ke.sogou.com/v7474881.htm

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Ⅵ 中國畫工筆花鳥的花都有些什麼（種類）

以牡丹花、荷花、梅花為多還有桃花、菊花、蘭花