寫意國畫花卉

5. 寫意花鳥畫的歷代名家

五代徐熙等抄
北宋蘇軾、黃庭襲堅等
南宋法常等
元朝王冕趙孟頫等
明朝徐渭等
清朝朱耷揚州八怪等 新浪BLOG、藝術長廊、網易論壇、國藝博客、美術同盟、367藝術網、中華美術網、東方書畫網、書法江湖、中國美術家論壇、雅昌藝術網。排名不分先後（2008.2）：
C陳增勝陳葆棣陳永鏘程十發崔子范陳佩秋
B白燕君
D杜滋齡竇申清
F付強方楚雄房新泉
G郭味蕖郭怡孮郭志光郭石夫關山月
H韓美林霍春陽何水法黃永玉黃胄韓天眷
J賈平西江文湛蔣采萍姜寶林江宏偉蔣風白
k康師堯
L林墉劉繼卣婁師白劉曦林李魁正郎森劉巨德梁如劉怡濤李老十魯慕迅
M莫建成馬書林莫曉松
P潘天壽潘公凱彭培泉
Q齊白石齊子如齊可來秦天柱
S蘇百鈞蘇葆楨石魯孫其峰尚連壁
T湯文選田世光湯立唐師堯
W汪岳雲王天勝王培東溫澤輝王晉元王成喜問雨吳桐森王和平王洪學
X徐希夏荷生許麟廬蕭朗尹瘦石
Y楊瑞芬楊忠智姚舜熙葉爛於希寧袁運甫
Z張立辰張仁芝張大林張廣朱宣咸張德泉周彥生朱佩君張修安

6. 寫意國畫用什麼樣的毛筆來畫

筆有軟毫、硬毫和兼毫三種。
軟毫筆以羊毫為多，雞毫次之。羊毫筆有長版鋒、中鋒、短鋒之別，權
長鋒羊毫筆鋒長，含水分較多，適於表現多種墨色變化，但不易掌握。
短鋒羊毫筆鋒短，落筆易於渾厚。中鋒羊毫筆介於長短之間，鋒長適中，
適於勾勒衣紋渲染著色。雞毫更軟，不易掌握。硬毫筆包括狼毫、紫毫、獾毫及棕毫等。
硬毫筆一般彈力較強、勁健鋒利，易於掌握和使用。其中狼毫筆和紫毫筆使用較多。多用於勾線、皴點山石、花卉和畫蘭竹等。兼毫筆是兩種以上不同質的毫料兼制而成，此筆軟硬適中，適於勾線，也適於渲染用。如：「大白雲」是羊毫狼毫合制。「五紫五羊」是紫毫與羊毫合制。

7. 寫意花鳥畫的作品欣賞

大寫意作品：

小寫意作品：
王傳林

8. 中國畫的寫意花鳥技法有哪些

寫意花鳥畫主要筆墨技法
1． 執筆方法
食指，中指與拇指相對握住筆桿，無名指也小指相疊與後，以無名指第一關節向外砥住筆桿，總體要求是：指實，掌虛，肩松，壁通。
2． 運筆方法
主要靠指與腕的配合。無論動作的大小，都要以腕力為主，用筆才能生動。
3．用筆技法
筆法分執筆，用鋒，用筆。用筆方法有提，按，轉，折，頓，挫，輕，重，快，慢等。
用鋒的主要方法：
（1） 中鋒：適用於勾勒，表現厚重實在的物象。
（2） 側鋒：痕跡薄而快，適用於畫竹葉，翅膀等。
（3） 逆鋒：適用於畫樹干，藤蔓以及石頭等粗糙的東西。
（4） 順鋒：適合畫草本，花卉的葉，莖等。
（5） 散鋒：適合表現蓬鬆的羽毛，樹石等。
用筆技法主要有勾，皴，擦，染，點等，是物體的常用主要表現方法。
（1） 點染法：要注意的有：轉折頓挫，輕重干濕快慢。
以點的各種形態塑造形象
（2） 勾染法：分先勾後染，先染後勾
是以線表現物體的畫法。除了造型的需要外，要要講究線條的流暢。
（3） 襯托法：在礦物性顏料周圍以植物行顏料來襯托突出。
（4） 立粉法：用礦物性顏料不沾水而干後突出，主要用於高光。
4． 用墨技法
墨分六色，焦濃重淡輕，注意「計白當黑
用墨技法主要有滲墨法，破墨法，潑墨法，積墨法四種。
（1） 滲墨法：筆上含水量較大，落筆後滲化出墨暈的效果。
（2） 破墨法：第一次墨未乾時復加一次墨，可濃破淡，或淡破濃，產生濃淡互滲的效果。
（3） 潑墨法：大面積的墨一次性同時運用與紙上，有暢快淋漓之感。
（4） 積墨法：第一次墨干後，在加畫第二次墨，可層層加疊，先淡後濃。

9. 什麼是中國寫意花卉的技法

何水來法的書。
何水法， 字何雁源，齋號燕廬、桃園居、流霞齋。浙江紹興人。擅長花鳥畫。何水法曾對兩宋的花鳥畫作過精深的研究，因此，他的工筆花鳥結構嚴謹，用筆圓潤自如，設色典雅秀逸，寫意則受青藤、八大之影響，因而所作寫意花鳥 氣旺神暢，筆墨華滋，渾然天成，厚實靈動，相映成趣。 何水法作品被中國美術館、中國畫研究院、中央軍委、北京人民大會堂、中南海紫光閣、勤政殿、懷仁堂、釣魚台國賓館和毛澤東紀念堂及美國亞洲藝術博物館、日本國際美協、澳洲東方藝術家協會所收藏。出版有《何水法花鳥畫集》、《何水法作品》、《何水法牡丹》、《何水法畫花》、《當代藝術家畫庫——何水法》、《百傑畫家——何水法》《水墨狀態——何水法》、《工筆荷花技法》、《流霞齋談藝錄》、《何水法——跨世紀傑出中國畫家作品集》、《走進畫家——何水法》、《何水法國畫解析》、《中國寫意花鳥畫技法》（含CD—ROM光碟）、《何水法——四季花語》、《中國畫精品系列叢書——何水法工筆花鳥畫》、《當代最具升值潛力的畫家·何水法》等二十餘部。

10. 寫意花鳥畫有哪些特點。

寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫花鳥的一種中國傳統繪畫方法
寫意花鳥畫創作，主要是利用線來表達物象。通過用筆的技巧，要求從事物的線的復雜狀態中，泯滅具體形和線的特徵，而能看到物體本質精神。要求用筆所描寫出來的線不借皴擦暈染而能表達現實物象，筆簡意繁，態隨意變，一轉一束都有意趣。前人所謂的「寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內」，說的就是用筆方法的具體體現。所謂筆盡力不盡，氣見筆不見，皆從運筆中得之。
運筆講究中鋒、側鋒、逆鋒和戰筆（渴毫）。中鋒要求落筆中正，不偏不欹，用筆要圓勁而有韌力，不險怪妄生圭角。一般描寫一切有定形的東西多用之。側鋒要求落筆偏側橫掃，可用來描寫不定形的坡石、樹干。逆鋒多是改變正常的運筆方向，以增加筆觸的蒼渾感。戰筆是中鋒落筆，是在戰動中運行。宜於寫定形的房屋、橋梁、建築和勾勒花葉，可避免線的刻板，並增加澀拙的趣味。一般戰筆宜斟酌用渴墨，有時也可根據需要選擇適當的墨色。
與工筆花鳥畫用筆講究挺健有韌力不同，寫意花鳥畫的川筆，要求華潤，松活，靈變，沉著、灑脫、挺拔。剛健，遒勁、渾融，生澀，蒼老，總之要具有變化，要有活潑的生命力。作者隨著表現現實事物的需要而變換技法，通過輕重，深淺、虛實來體現。要輕中帶剛，一筆三戰，有皴擦，有頓挫、有勾斫，筆斷意連，一氣貫穿。使用種種用筆手法，達到在畫面上取得既沒有濁污的筆痕，又無模糊不清的效果，使人看到的不是筆墨而是具體物象的神和作者的意。

簡單而言，寫意花鳥的核心在於用簡單的線條，顏色來構建意象，通過墨色的濃淡，線條的曲張，以及空間的變化來營造意境，表達感情。這是最突出的特點，也是最區別於工筆花鳥的特點。