水草插花

⑴ 名詞解釋 關於插花

竹報平安

魔法材料:
蝴蝶蘭、長春籐、紅色果實、炮竹、藝術盆、蝴蝶結
魔法:
1.鋪些保利容在花器的最底層，增加空氣流通。
2.將兩株紅花蝴蝶蘭，先後用水草固定在合適的位置。

3.將長春籐置放於適合位置，以水草固定。

4.插上紅色果實、炮竹，以增過年喜氣感。
5.最後，再打個紅金相間色蝴蝶結，更有春節氣氛。

PS

1.在春節期間，盆栽如果盡量以紅色系列為主，如紅花蝴蝶蘭，再加上一些紅色過年裝飾物，即可簡單組合一盆富有春節喜氣感的組合盆栽。

2.此蝴蝶蘭組合盆栽，觀賞壽命可常達一個月以上，尤適合過年擺飾。

http://flower.yvv.cn/flower/19/2008-04/1668.html

盛花的解釋： http://news.china-flower.com/paper/papernewsinfo.asp?n_id=129185

日本的花道
在四季分明的日本，開放著各種四季不同的鮮花。人們不僅僅把鮮花簡單地摘下裝飾一番，而且要設法表現一種藝術觀念，由此而產生了插花藝術。這種藝術再現了自然風貌，或者將鮮花的素材結構與天、地、人的形態相結合，持這種花道觀念的流派很多。
插花藝術按照時代的需要，產生了各種各樣的形式，今天仍然保持生命力的有：立花、生花、投入插花、盛花。其流派有2000－3000種，最大的流派要數池坊，據說弟子有100萬人。其次是小原流、草月流等。
立花 書院壁龕的裝飾花，是池坊專慶在室町時代創造的。採用的是松樹、桃花、竹子、柳葉、紅葉、扁柏等，採取在瓶口直接插入灌水的形式，所以稱作立花。
生花 江戶時代中期，作為招待客人的生花已經誕生，它主要放在壁龕上。和投入法、盛花不同，插花的器具象徵著大地，主要不是表現草、花局部的美，而是表現草木伸展開來的生命力。
投入插花法 在深深的花器里插上花枝，使它保持自然形態，就象是隨意投入似的，所以取這個名稱。有吊在壁龕上的，也有掛在柱子上和放在壁龕下面3種形式。
盛花 用水盤或籃子，將鮮花裝滿這些器具，由此而得名。明治末期，由於西洋花的栽培和西洋建築的增加，才想出這種不限於壁龕裝飾的盛花插花法。流派有小原流、安達式等，盛花可以說是現代插花藝術的主流。

其他的有關知識：

(一) 根據用途大致可以分為禮儀插花和藝術插花 禮儀插花是指用於社交禮儀,喜慶婚喪等場合具有特定用途的插花.它可以傳達友情,親情,愛情,可以表達歡迎,敬重,致慶,慰問,哀悼等,形勢常常較為固定和簡單. 藝術插花是指不特別的要求具備社交禮儀方面的使用功能,主要用來供藝術欣賞和美化裝飾環境的一類插花. (二)根據藝術風格可分為東方式插花，西方式插花和現代自由式插花中國式插花 東方式插花有中國插花和日本插花之分，中國花藝從先秦、漢、魏、六朝、隋唐五代，宋元、明代、清代式直至當代。 特質 自然之真：依花草樹木之自然生態，掌握季節之變化。 人文之善：經濟效用、敦睦人倫、花卉德性（花文化）。 宗教之聖：以花供佛、以花修道、對花之崇拜。 藝術之美：花材藝術、花卉藝術、整合藝術。 類型 園花：種在花園中，考慮植物藝術的生長姿態。 盆栽：種於盆、缽中，根部尚存可與花卉搭配。 秉花：把花當飾品，講究衣飾和花卉之搭配。 佩花：將花插在頭上或襟上，注重花卉和衣飾之關系。 籃花：插置於籃中，注意花和花籃的親托效果。 瓶花：折花置於水盤或花瓶中，較具時代意義，是世界花藝中主要 的一類，有盤花、瓶花。 果供（供花）：以果實為主，極富教化和藝術。 日本式插花要旨 奉獻：有如大自然界將花和樹最美的一面無私地獻給人類。 耐性：把一枝一花放在最適當的地方，需要寧靜的心。 精力：收集花材處理枝、莖、葉均需要充沛的精神。 專註：要拋開繁瑣，才能真正創造完美的作品，所謂精神所至，金 石為開。 智慧：自我訓練到花、人成為一體，達到純靜的程度，日本的花藝依不同的插花理念發展出相當多的插花流派，如松圓流、日新流、小原流、嵯峨流等各自擁有一片天地與西洋花藝完全不同的插花風格，可以說是花藝界里具有影響力之藝術。 西洋式插花區分為兩大流派：形式插花和非形式插花，形式即為（傳統插花），有格有局，以花卉之排列和線條為原則，非形式即為（自由插花）崇尚自然，不講形式，配合現代設計，強調色彩，傳統式適合特殊社交場合，自由式適合於日常家居擺設。 (三)根據所用花材的不同分為鮮花插花,乾花插花,人造花插花和混合式插花； 1．鮮花插花 全部或主要用鮮花進行插制。它的主要特點是最具自然花材之美，色彩絢麗、花香四溢，飽含真實的生命力，有強烈的藝術魅力，應用范圍廣泛。其缺點是水養不持久，費用較高，不宜在暗光下擺放。 2．乾花插花 全部或主要用自然的乾花或經過加工處理的乾燥植物材料進行插制。它既不失原有植物的自然形態美，又可隨意染色、組合，插制後可長久擺放，管理方便，不受採光的限制，尤其適合暗光擺放。在歐美一些國家和地區十分盛行乾花作品。其缺點是怕強光長時間暴曬，也不耐潮濕的環境。 3．人造花插花 所用花材是人工仿製的各種植物材料，包括絹花、滌綸花等，有模擬性的，也有隨意設計和著色的，種類繁多。人造花多色彩艷麗，變化豐富，易於造型，便於清潔，可較長時間擺放。

⑵ 居室有花可使室內環境大為增色，如何選擇插花器飾

選擇插花器飾根據居室的整體裝修風格而定，常見的有陶瓷材質、金屬材質、玻璃材質和木質。根據自己的喜好選擇插花器具飾品。

隨著現代人生活要求的提高，家裡似乎有一種更美麗的花更好，花器種類繁多，比如陶瓷花器飾品的選擇和搭配。陶瓷插花器具是非常有藝術感的，尤其是插上花以後，擺放在相應的位置，總是會讓空間顯得大氣和唯美。家裡的插花，只有一點點掌握花形和比例的排列等技巧，達到隨意、流暢、愉悅的效果就好。

插花器具也有整套組合的。一組花器最起碼要保持其材質、顏色和風格的合理統一搭配，根據不同的空間調整各個形態，為室內環境大為增色。

⑶ 養孔雀魚還有些櫻花蝦 想建一個草缸，不知道缸底鋪什麼好呢，其他的都需要什麼呢

1首先你這個缸子屬於小型缸，用瀑布過濾就可以了，推薦森森的HB7012代（35塊錢），帶除油膜功能，它的極限能力應該能帶動60升水，所以你最好在缸底部配一個水妖精作為輔助。

2不知道你是養蝦為主還是養魚為主，如果養蝦為主，缸子底部最好鋪泥，其實用不著買昂貴的ADA泥，國產的很多泥都行，因為櫻花適應力還是比較強的。但是如果養蝦的話不推薦你養孔雀，孔雀屬於比較「騷」的小魚，願意攻擊蝦，你的櫻花很難大量穩定的繁殖。而且蝦缸水質一般都比較好，很容易滋生藻類和一些寄生蟲，比如蛋白蟲、水螅、渦蟲之類的。所以最好養一些不吃蝦但是吃蟲和除藻的魚，個人推薦你養兩條珍珠馬甲（收拾蛋白蟲和水螅）還有蛇仔魚（對付渦蟲和水蚯蚓）同時最好養兩條小精靈魚，主要對付藻類。

3如果養魚為主的話，河沙混點泥一齊鋪就可以了，放一些黑殼蝦作為點綴，除藻的同時還可以給孔雀提供食物。

4草裡面水榕和皇冠比較好養，水榕是氣生根，直接綁在沉木或者底石上，不用埋沙子裡面照樣長，皇冠更皮實，不挑底床，基本什麼底砂都能活，然後再多種一些金魚草（對藻類抑製作用明顯），金魚草屬於漂草，所以要套在陶瓷環里沉底，自己就紮根了。如果養蝦為主最好有莫絲。

5螺類不要貪圖漂亮，什麼神秘、黃金、蘋果、橙兔、寶塔之類的一律不能要，屁活兒不幹，能吃能拉，還翻動草根，把缸子搞得一塌糊塗。推薦養壁蜑螺（笠螺）除藻能力奇強，就是長相朴實，要圖好看的就買斑馬螺和洋蔥螺，除藻能力也非常猛，同時比較漂亮，但有個缺點，就是產卵，因為它的卵無法在淡水中孵化，所以會缸子的影響觀賞性。

總體宗旨就是草缸養的是生態系統，所以盡量養工作性水族，不幹活還鬧事兒的一定少養。平時避免陽光直射，照明靠專用的燈進行。缸子里最好有沉木，能條件水質，對魚蝦非常有好處。CO2設備能上就上，上不了也別強求。

我的缸子，50的方缸，和你基本類似，你參考。

⑷ 插花用的花泥可以用在魚缸內栽種水草嗎

最好不用，因為泥裡面有人工施的肥，很有可能敗壞水質，不好。

⑸ 荷花的資料

荷花，又名蓮花、水芙蓉等，屬睡蓮科多年生水生草本花卉。地下莖長而肥厚，有長節，葉盾圓形。花期6至9月，單生於花梗頂端，花瓣多數，嵌生在花托穴內，有紅、粉紅、白、紫等色，或有彩文三>荷文化的發展——秦漢至南北朝時期的荷花文化

秦漢之前，諸侯割據，戰爭頻繁，勞動人命處於水深火熱之中，秦始皇於公元前221年統一中國，結束了混戰局面。在這個統一大帝國里，荷花文化得到了全面發展，逐步滲透到農業、經濟、醫學、宗教、藝術等各個領域。
漢朝是中國農業空前發展的一個時期，也是對荷花的栽培發展發生了重要的作用。漢以前，我國的荷化品種均是單瓣型的紅蓮。到了魏晉，出現了重瓣荷花。南北朝時期又發展有千瓣（並蒂）荷花。
西漢開始，中國的官私營商業迅速發展，豐富了各地區的商品種類，對荷花的傳播分布有著重要意義。江陵、合肥、成都等地的特產——蓮藕均通過這些中心商市進入北方，從根本上擴大了荷花的分布區域，使北方人民進一步認識荷花，了解荷花，從而極大的提高了荷花的栽培技藝。北魏賈思勰的《齊民要術》記有「種藕法」：「春初掘藕根節，頭著魚池泥中種之，當年即有蓮花。」；又有「種蓮子法」：「八月九日取蓮子堅黑者，於瓦上磨蓮頭令皮薄，取墐土作熟泥封之，如三指大，長二寸，使蓮頭平重磨去尖銳，泥干擲於池中重頭泥下，自然周皮，皮薄易生，少時即出，其不磨者，皮即堅厚，倉卒不能也。」可見，當時南北兩岸的中原地區荷花的栽培技術已是相當高超了、鑲邊。堅果橢圓形，種子卵形。荷花種類很多，分觀賞和食用兩大類

⑹ 森森牌1.2米韓式魚缸價格多少

幾百塊，建議自己買玻璃來粘，會便宜很多
1、建缸初期有可能引入有機物過多引起初期氨及亞硝酸鹽濃度過高，新手在無檢測手段的情況下，容易導致闖缸魚犧牲；

2、操作過程過於復雜，增加不可控因素，新手難以掌握，難以安全實現良好效果；

3、有些步驟可以省略，而且省略後並不影響最終效果。
於是，小弟在自己的認知范圍內，盡量完善《開缸教程》，希望各位高手多多批評，共同提高，以求對新手有幫助，不誤導魚友。以下為正文：)。
以100升水的水族箱為例。
一、開缸前的准備：
設備：水族箱(廢話)、外濾桶(其它能容納玻璃環的過濾器也可以)、打氧泵(包括軟管及沙頭等)、底砂(可以取消)。
葯劑：喜瑞去銨及亞硝酸離子液(簡稱硝化細菌，亞峰商城有售)。
闖缸魚：廉價的健康的清潔工作魚、飼料魚等。
外濾桶的濾材設置(按水流方向)：
1、粗濾棉(兩層)，主要作用是進行物理預過濾，如果包在外濾桶的進水口外，則更便於更換；
2、生化棉，主要作用是培養分解有機物的消化細菌，能提高水質澄清度；
3、玻璃環，一般情況下，玻璃環體積要佔全缸水體積的3～5%，主要作用是培養硝化細菌，以保證水質無毒性；
4、粗濾棉(一層)，主要作用是物理過濾，打散、吸附細菌的代謝廢物。
其它種類的過濾設備可參照上述外濾桶進行設置。
二、開缸過程：
第一天，安裝設備——注水——鋪砂(5cm左右厚度，或不鋪砂)——運轉設備——檢查是否有漏水之處，以及設備安裝是否有問題。
第二天，排水再重新注水(經過曝氣處理後的自來水即可)——運轉設備(過濾及打氧設備，從此不再關閉)————加入狀態健康、體質健壯的闖缸魚，按說明加入硝化細菌。(其後連續十天，按說明繼續補充硝化細菌)
第七天左右，據了解一些高手開缸的經驗，此時分解NH3/NH4的亞硝酸菌已經初步建立，但硝酸菌還未能跟上步伐，此時水體內NO2的含量會出現峰值，闖缸魚容易出現不適。如果此時闖缸魚無任何異常，進食活躍，則可在第十天起逐日繼續增加闖缸魚的數量，並逐漸增加投喂量。
一個月後，生化系統就基本穩定下來了，可以考慮加入貴價主力魚了。
三、日常維護：
定時換水(每周換三分之一到五分之一)，換水周期可逐漸加長，換水量可逐漸減少，以不出現褐藻為限。換入的水如果是自來水，要經過24小時的打氣，以去除自來水中的余氯，減少對硝化系統及魚的傷害。
定量定時餵食，不要讓魚吃得過飽，不要留殘餌。
4、注意事項：

a、加入闖缸魚後，如果出現異常，則盡快換水(部分換水)。
b、過濾及打氧設備盡量不要中斷運轉。

c、過濾桶中的玻璃環總體積要達到全缸水體積的3～5%；

d、水體含氧量與生物過濾效率相關，在不影響觀賞的前提下，可增加打氧。

e、硝化細菌建議選擇進口名牌的，國產雜牌的不如不用。(個人意見)

f、過濾系統的物理過濾及生物過濾，僅能保證水質的清澈及無毒性。對於具體魚種而言，水溫、PH值、硬度都是影響的重要因素。建議參考具體資料，對此進行相應調整。
1．熱帶水草

(1)皇冠草：這是一種植株蓬大、闊葉形的水草，它廣泛分布於南美洲、巴西、阿根廷、烏拉圭等。其莖基粗壯，葉柄高，葉面寬闊，在莖 基部生長出10—20片寬大的葉片，排列呈蓮花形，素有「熱帶水草之王」的美譽。皇冠草主要靠走莖繁殖向水面延伸。植株有雌雄之分，通常由雌性根基部萌發出3—5片小葉，移株栽種，便可成皇冠草為一棵皇冠草。皇冠草對光線要求 不高，飼養水溫24—28℃，植株高度40—60厘米。光線過強時，葉片常粘 附青苔藻，可用毛筆或棉布條輕輕 擦凈。皇冠草的品種很多，它有寬葉、 狹葉和小葉之分，小葉皇冠草只有10厘米長。

(2)辣椒草：植株中等，莖梗粗壯，葉片稀疏，葉面寬闊呈橢圓形， 酷似陸生的辣椒葉片而得名。辣椒草分布於東南亞地區， 生長較緩 慢，其莖梗 有紅梗和綠梗之分。其植株根部常 有新芽萌出，將新芽移栽，即可成為一棵水草。辣椒草的飼養水溫22—28℃。

2008-7-12 20:13
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3．賞景

熱帶魚水族箱中的造景，多以 綠色水草為主，以山石為輔。熱帶魚 中的小型品種多與水草混養，熱帶 魚中的大型品種多以山石作為背景， 有些只以底砂作襯托。

(1)底砂和水草組合：水族箱中 缸底鋪砂，大小型水草由高到低依 次種植，層次分明，錯落有致。整個 水族箱綠意濃濃，有數尾彩魚穿梭 其中，呈現出一派熱帶雨林、、湖底風 光景色。全水草造景是熱帶魚水族 箱常見的置景方式。

(2)底砂、水草、怪石組合：水 族箱缸底鋪砂，前半部栽種低矮的 水草，後半部利用怪石或木頭勾勒 出一個層巒疊嶂、高低起伏的遠山 群峰景象，再將水草用魚線綁在石 塊或木頭上，這樣水草沿著石塊或 木頭向周圍生長，爬滿整個群峰。水 族箱中的空間則豁然開朗，波光粼 粼，彩魚穿梭其間。這種由溪砂、水 草、怪石與彩魚的有機組合，可以勾 勒出許多迷人的景觀，既有群峰連 綿起伏的湖光山色，也有岩洞峭壁 和潺潺流水，滿目綠蔭，游魚嬉戲， 有動有靜，有聲有色，好一幅魚水相 生圖。

底砂、水草、怪石組合造景，是 熱帶水族箱中的主要景色，體現了 熱帶雨林地區迷人的景色。它採用 全水草方法，將熱帶水草中的寬葉 水草、狹葉水草、圓葉水草、針狀葉 水草有機地組合在一起，將低矮水 草和高大水草有規則地排列，構成 了一幅幅意境悠遠、別有洞天的景 色。全水草水族箱一般都和小型魚 類混養。如果水草是南美洲地區的， 則多選養南美洲產的燈類品種，如 紅綠燈、紅蓮燈、黑蓮燈等。如果水 草是東南亞地區的，則多選養東南 亞產的小型魚、如藍三角、珍珠馬三 甲等。如果水草是非洲地區產的，則 多選養非洲產的小型魚類，如七彩 鳳凰等。水草和魚類有機地融合，更 能體現不同地區的不同景色。

(3)怪石、底砂組合：熱帶魚中 的大型品種如地圖魚、藍寶石、火鶴 魚等，它們游動迅速，覓餌積極，常 會破壞水族箱中的水草造景，因此 水族箱中多選擇山石景色。水族箱 中的山石多選擇一塊或二塊較大的 作主石，主石不應放在畫面的正中， 可偏於水族箱一側。再選幾塊略小 的附石緊靠主石，也可稍離主石或 遠離主石。同一缸中的石質和石色 應相同，石色與魚體色要互相協調， 互相映襯。水族箱中的山石不應排 列在一條直線上，要高低起伏、錯落 有致。主石與附石間也可擺放一些 五彩的鵝卵石、貝殼等作點綴。此 外，也可選擇水下彩燈、水銀燈、背 景畫等，作為輔助置景材料。

4．賞魚

熱帶魚以色彩美麗、形態奇特 且富有變化而出名。熱帶魚的體色， 幾乎囊括了自然界中的所有色彩，如紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫、黑、 白等，五光十色，樣樣齊全。全紅色 的品種有紅劍、紅瑪麗、紅月光、紅 龍等，全黑色的品種有黑瑪麗、黑神 仙、黑月光、黑龍等，全白色的品種 有金頭神仙、接吻魚、銀瑪麗、銀龍 等，全黃色的品種有黃月光、橘子魚 等。熱帶魚中單一體色的品種並不 多，更多的品種體色是各色交叉相 配，五彩繽紛。

熱帶魚的形態奇特。熱帶魚中 大部分品種是類橢圓的紡錘形，其 身體的生長是向長度方向發展的。 只有一小部分品種是略帶側扁的圓 盤狀，如神仙魚等，其身體的生長是 向長度和寬度雙向發展的。就熱帶 魚的大小而言，有小巧的金絲魚、頭 尾燈等，有巨大的龍魚、海象、七星 刀魚、黃金戰船等。就熱帶魚的游姿 而言，有在水中直立的企鵝魚，有吸 在缸壁上的清道夫，有反向游動的 反游貓魚等。就熱帶魚的造型而言， 有頭上起肉瘤的火鶴魚，有嘴巴扁 長的雀鱔、象鼻魚、鏟子鯰等，有魚 鰭飄逸的神仙魚，有鱗片巨大的龍 魚，有造型奇特的電鰻等，千姿百 態，各有特色。

(1)單一品種的觀賞：熱帶魚中 的大型品種，如龍魚、地圖魚、金菠 蘿、七星刀魚、火鶴魚、金錢豹等， 其體長多在15厘米以上，這些品種 的觀賞以少而精為宜，可在水族箱 中放養數尾，魚體活動自如，觀賞效 果極佳。水族箱中的景物多以山石 為主。對於一些兇猛好鬥的品種，也 可選擇缸底鋪放白雲石或鵝卵石， 水族箱背面鑲嵌背景畫。

2008-7-12 20:15
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熱帶魚中大部分屬於小型品種， 其中尤以鯉科和擬鯉科中的個體較 小，體長多在3—15厘米，這些品種 的觀賞應以數十尾或近百尾為宜， 它們成群活動，有聲有色，比較容易 突出品種特點。水族箱中的景物以 水草為主而以山石為輔。在選材方 面多以小巧美觀、造型奇特的山石 為主，也可人為堆疊成小橋流水、樓 台亭閣的奇景。水草多選取抉葉類、 小葉類品種，栽種於石縫間，高而稠 密的水草多栽種於山石後面，或選 以細高植株成林栽種，形成八寶奇 石、碧草相映的水底異景。遠看有 景，近看有魚，情景交融，其樂陶陶。

(2)多品種混養的觀賞：就熱帶 魚的生活規律而言，熱帶魚的活動 空間有上、中、下不同層次區別。底 層魚類中有鯰魚類、泥鰍類、鯊魚類 等，上層魚類有珍珠馬三甲、藍三 星、斗魚、孔雀魚等，中層魚類較多。 為了獲得最佳的觀賞效果，人們常 將不同大小和顏色的熱帶魚混養在 一個水族箱中。但實踐證明，並不是 所有的熱帶魚品種都可以混養在一 起，也不是所有的熱帶魚品種混養 後，都可獲得最佳的觀賞效果。有些 品種混養後，可起到畫龍點睛的作 用。有些品種混養後，反倒有畫蛇添 足的味道。有些品種混養後，非但無 益，反倒有害。如何合理地進行品種 搭配，這就需要經過許多次的組合 才可確認。

鑒於熱帶魚的生活習性比較特 殊，混養時，首先要求彼此間能和睦 相處，其次要求熱帶魚的色彩和形 狀，具有統一和諧的美感。熱帶魚在 三種情況下是不可混養的：一是大 型魚和小型魚盡量不要混養；二是 繁殖期間的熱帶魚盡量不要混養； 三是習性相抵觸的品種不可混養。 舉例來說，一些習性相近的品種和 性情溫和、個體大小相仿的品種可 以混養，如體形小的燈類魚；性情溫 和的接吻魚、珍珠馬三甲、藍曼龍 等；性情溫柔的神仙魚、七彩鳳凰、 紅玫瑰等。處於繁殖期的斗魚，如泰 國斗魚，雄性個體要一尾一缸，不可 混養。習性不相同的魚，如神仙魚和 四間魚等，不可混養。水質要求不相 同的品種，也不要混養。

為了將不同體色、不同體型的 熱帶魚合理地組合在一起，可選擇 某一品種的熱帶魚為主，以其體色 為主基調，其他品種為輔，通過色彩 上的烘托，展示出主要品種的美感。 也可選擇活動在水中不同空間的品 種混養，使水族箱內上、中、底層都 有魚類活動，互相映襯，達到畫面的 完美。熱帶魚的混養，除考慮到體色 的和諧外，還應考慮到形態的變化， 以力求達到景、色、形的完美組合。

2008-7-12 20:15
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一個狀況良好的水草造景缸中的水草的生長速度是很驚人的，尤其是些有莖類的水草，兩個星期左右的時間，就能從水底一直長到水面上，這時，就應該適度的修剪才能繼續保持造景的美感。
1.有莖類水草的修剪：
有莖類水草的修剪正確的方法是將要修剪的水草整棵連根拔起，留取上半段適當的長度從莖節下方1至1.5公分處剪斷，舍棄下段有根老化的部份，這樣水草才能新陳代謝，狀況良好的水草很快就能長出根來。有莖類水草的根最大的功能只是在固定抓地，當然還是有一部份吸收養份的功能，但由於水草是整棵生長在水中所以能用莖葉直接由水中獲得養份，所以不要耽心上半段沒有根會長不好。修剪下來的水草也不一定要種回原位，有時可用修剪的機會變換一下位子，會讓水草造景有變化的新鮮感。
2.非有莖類水草的修剪：
除了有莖類水草以外的水草，修剪時只要把老化枯黃的葉片去除掉即可。去除時應該連葉柄去除干凈，如果對於一些生長太過於旺盛的水草可進行斷根的動作，用剪刀直接插入水草根部附近砂中將根剪斷一部份，這樣可減慢水草的生長。

2008-7-12 20:17
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一個造景布置優美、水草生長狀況良好的水草造景缸總是人們的目光焦點，在一些水族科技較先進的國家地區如德國、荷蘭和日本等，水草造景也象插花藝術般的發展出各種流派，有強調自然生態的德國式水草造景，所選用的素材和動植物都要依據生態理念設計；荷蘭式水草造景依據美學理論強調華麗美感的追求；日本式水草造景則強調意境與素雅，甚至還追求禪意；由它們發展出來的流派也可反映出各國的民族性。反觀國內近幾年的水族發展應該也是數一數二的，對於水草的種植技術也不是問題，但水草造景似乎好象沒有受到更高的重視，不像花藝設計般，各種流派都有一定的規則依據，事實上水族造景也是一項藝術，其困難度絕對高於花藝設計，一般插花藝術只要考慮到視覺效果，頂多還有內在含意，一盆花插好大概只有一星期的壽命，而水草造景缸除了要考慮到視覺效果外其它所要注意的部份可就復雜多了。因為水草造景缸等於是一個人造的生態環境，所有的條件都要持續的合呼各種生物的要求才能表現出一個完美的水草造景缸。
我從事水族行業已經十多年，水草造景一直是我的最愛，這期間所布置的水草造景缸大大小小應該也有數百缸了，由於工作的關系漸漸地發展出一套自己在造景上常用到的技巧與手法，在此歸類整理希望能與同好們共同分享切磋，也希望大家能不吝指教！
水族箱的選擇：
要種水草第一當然要有個水族箱，原則上只要是透明不漏水的容器小到只是個杯子就能享受到種水草的樂趣，但太小的水族箱對魚可能是種虐待，其它的配置也不好搭配；種水草應選擇不要太高的水族箱，一般家庭水族箱最好高度不要超過60公分，太高的水族箱需要較強的燈具才能種好水草並且日常的修剪整理較不方便，如果非得用高度較高的水族箱，最好是種一些較能適應低光亮且生長較緩慢的水草如榕葉、鐵皇冠、椒草類的水草才能維持較長的時間。至於水族箱的長度和寬度則可以盡量加大，越寬的水族箱越能表現造景的層次感，由於水折射的關系，一般四方型水族箱從正面觀賞時會感到水族箱的寬度只剩實際的2/3，這點在造景時應該考慮到。大部份的魚只都是左右游動而不是上下游動．所以越長的水族箱越能表現魚只游動時與水草造景之間的律動之美。
觀賞面的設定：依據水族箱擺設的方向決定觀賞面是單面（貼壁）、雙面（隔間）或是多面而決定觀賞面的位置。
搭配素材的選擇：水草造景缸通常是要強調自然，所以建議多用天然的素材，如沉木、岩石等搭配；避免選用太過人工化的材料，如塑料製品、陶瓷製品等；除非有時要表現出特殊效果才使用，但也不宜用太多。選擇搭配素材如沉木、岩石時除了考慮個人的喜好外，還要注意是否會影響水質，有些石頭會影響酸鹼度。有些沉木會在浸入水中後分泌出大量黃色素導致水族箱里的水質發黃，所以最好預先泡水幾天或是用水煮過再使用。一個水族箱里所用的沉木、岩石最好只選用同一種材質才會表現出造景的整體感，選擇時最好不要選擇大小差不多，應該有大有小相互搭配比較自然。
水草的選擇：
1.選擇水草時應先考慮到本身配置設備的條件，依照配置設備的功能不同而挑選大小長短，光亮要求能配合的水草種類。
2.如果種植技術不是很有把握，避免種一些高難度的水草品種。
3.選擇水草時應該要考慮到前景、中景、後景都要有適合的種類水草。
4.盡量挑選顏色、葉型、大小不相近的水草品種。
5.紅色系的水草不宜種植過多。
6.其實一水草缸所用的水草種類越少越會有整體感，用太多種反而會凌亂沒有美感，之間的拿捏可多試幾次就能體會出平衡點。
7.全部種植水草的面積應該至少要有水族箱底面積的70%。
8.選擇適合當季氣候狀況的水草。
9.不一定要選擇水中葉狀態的水草，有時水面葉狀態的水草因為較強壯反而較快地生長出水中葉。

2008-7-12 20:21
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菲奧の奈
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7樓

基本布景法：
1.階梯式布景法：適合貼壁式造景水族箱單面觀賞，基本造型是由後景水草逐漸往前景成階梯狀的布景手法，著名的荷蘭式造景也是屬於此法。
要領：先擺放搭配素材，石材或是流木，擺放時應注意材質的紋路理跡，在不規則的材質上要表現出有規則的律動，這個步驟關繫到往候整個造景的走向與出色與否，初學者可多加練習，同樣的幾塊木頭石頭，不同的擺設角度就能產生不一樣的效果搭配素材和水草間要相連在一起不要間斷才會有連續整體感。水草造景布局時不要把顏色、葉型、大小相近的水草品種種在一起才能凸顯出每種水草的特色。開始時後景可種植一些長得速度較快的水草，前景、中景種植長較慢的水草；除了前景草，每種水草盡量一叢一叢狀地種植，一個水族箱里同種水草最好只有一叢，不要重復種同樣的水草，每叢水草的大小和排列方式盡量成不規責狀，才不會使造景太死板。原則上階梯式布景法是前景草往後景逐草漸增高，但可點綴幾棵較高但生長不太茂密的水草作為前景，更能顯現造景的立體感。
2.雙面式布景法：大多是利用在隔間式造景的水族箱，兩面都能觀賞的布景手法。
要領：原則上雙面式布景法和階梯式布景法的造景要領是一樣的，只是因為要顧及到兩面都需要觀賞，所以在造景時應考慮到兩邊都要有美感。基本上可以把水族箱的中間線做為種後景草的位置，再由兩邊種中景和前景草，但這樣的造景比較呆板，比較高段的手法是將兩邊交錯的當成後景，彼此相互借景。這種手法更能凸顯造景的層次感與立體感，尤其是在寬度不是很寬的水族箱，這種手法也更能顯出雙面造景的趣味性。
3.三度空間水草造景：三度空間水草造景就是除了能欣賞到水中的造景外，水面上也要有造景。
要領：通常是要使用敞開式的水族箱再加上吊頂懸掛式的燈具，才能更好地表現出三度空間水草造景的水草生長的美感，布景時可多用一些挺水性和浮水性的水草這樣便能欣賞到水中和水上造景變化的樂趣。三度空間水草造景缸是屬於難度較高的造景方式，因為它需要較高級的配備，造景時要考慮到的地方也較多難度教高，是一種很有挑戰性的造景方式。
准備工作：
1.鋪放基肥底砂：長效基肥的使用應該在水族箱還沒放水前就要鋪在水族箱底層，然後再鋪一層干凈的砂子，砂層的厚度至少要5公分以上，砂層太薄會使種植時水草容易浮起來，而且對水草以後的生長也不太有利，砂層太厚則導致水草不能好好吸收到基肥而不能健康生長，而且在以後的時間里因為雜質沉澱過多易導致導致底砂發黑，破壞水質和水草生長。所以建議砂層的厚度控制在5-8公分。
2.放水：種水草前應把缸子放水至少七分滿以上，這樣水草才能挺直在水中，且造景時比較容易抓角度，如有使用基肥，放水時要緩緩注入，不要讓水流沖擊底砂把基肥揚起造成污染。
3.挺枝：水草經過長時間的包裝運送往往會扭曲變形，這時候用來造景較不好拿捏，如果能先將水草整束的沉水插在砂中一天，讓水草自然的伸展挺直，這樣在造景時就能得心應手。
4.修剪：種植水草之前將部份水草過長的根須、發黃殘破的葉子以及長有青苔的枝幹葉片用簡單修理掉，使造景美觀的同時也有利於水草種植以後的生長。
5.輔助工具：種水草一般可直接用手將水草根部直接埋入沙中即，但也可用水草夾或是鑷子，使種植水草更加順手。
水草基本種植法：
有莖水草類：
1.階梯式叢植法：是最基本的種法，適用於所有有莖類水草。種植時先將水草修剪成所須之長度，再由長到短依序排列在桌上備用。種植時由長而短，由後往前依序插入砂中，每根水草的間隔微微碰觸，這樣就能種成階梯狀。
2.束植法：適用於植莖較細的有莖類水草，如珍珠草、小紅莓、金錢草、紅菊、綠菊、虎耳草等種植時是將數根為一束插入砂中，有時基部可用皮橡皮筋捆綁固定方便造景，捆綁時要先把每根水草基部一兩個莖節的葉片拔除，且不要綁的太緊，原則上不要散掉即可。束植法又可依照捆綁方式延伸出幾種式樣：
齊尾式束植法：方法是選擇粗細相等的水草先將每根水草的冠芽對齊，取一適當的長度，用剪刀修剪水草成同一長度，拔除基部葉片再捆綁成束。用此法可使冠芽成圓球狀排列生長，紅菊、綠菊、小寶塔很適合用此法種植。齊頭式束植法：方法是取粗細長短不一的水草，將每根水草老化段修剪掉，將每種水草的基部對齊再捆綁成束，用此法水草冠成高低不規則狀能顯出比較自然的樣式。

放射狀水草類：放射狀水草類水草沒有主莖，直接由基部成放射狀長出葉片，代表性的有皇冠草、椒草等，這類草通常用在前、中景較能凸顯這類草的美感，種植時一般是一棵棵分開種，但有時可將兩三棵束成一棵增加氣勢。
附著性水草類：附著性水草類顧名思義是附著在別的東西上生長，較常用的有鐵皇冠、小榕葉、墨絲、鹿角苔等，通常是用沉木、岩石當基材，再將水草用釣魚線固定在流木、岩石上。這類草大多生長較慢，剛種時較不自然要慢慢的培養越會有觀賞價值。
塊莖類水草：塊莖類水草最代表性的就是睡蓮科俗稱芋頭類的水草，類草栽種時只有一個塊莖沒有葉子。只要把塊莖半埋在砂中，不要讓它飄動即可，塊莖里有儲存水草的養份，只要條件適合，一、兩個星期就能長出很茂密的葉子了。睡蓮科水草的特性是當水中CO2的含量不足時會長出貼在水面上的浮葉，如果是三度空間水草造景缸就能欣賞到浮葉的美，但如果不是則不要留太多浮葉以免遮住水族箱頂部的照明光線影響到生長在下面的水草。
匍匐性水草：匍匐性水草大多是一些低矮的前景水草如矮珍珠、蝴蝶萍、牛毛氈等，種植時較費事必須只摘取嫩葉部份一小撮一小撮的埋入沙中，留一些間隔，但是如種植狀況良好，兩個星期就能有長成一大片的效果。

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8樓

1.植物方面
植物表面有許多行光合作用的細胞群用以進行光合作用，水族箱中的水草大多生長在淺水處，所需光量大，為了進行最有效率的光合作用，水草以補光的方式，也就是紅色細胞吸收綠光成翠綠的植物或綠色細胞吸收紅光成為偏紅的植物。
光線在水草的光合作用中扮演了一個相當重要的角色，對水草的生長有直接的影響。光合作用所產生的碳水化合物（醣類）是水草賴以為生的養料，所以在水草生長的過程中，光線是不可缺少的能源。因此人工光源的配合使用便成了水草栽培的成功與否最重要的決定因素之一。
水草不僅是需要一定程度的光照，而且也需要一定程度的光質。水草必須從光照中去選擇適合它們能夠進行光合作用以及同化作用的光譜，而不是所有太陽光譜線都能夠應用於這兩個作用，根據實驗顯示水草光合作用最適當的光質是波長位於藍色和紅色光譜兩個區域的譜線，因此若要以人工照明裝置替代天然光線，則人工光源的譜線應接近藍光區或紅光區的譜線最為恰當。
2.魚類方面
光照對魚類的色素體的成長與維生素D的沉澱與吸收有著絕對的關系，而由於光照的關系，所以許多魚類的色素細胞在背部聚集較多，而腹部的色彩就比較淺，以大多數的珊瑚礁魚類而言，幾乎都在身體布滿鮮艷而亮麗的色彩，這些都是色素細胞受陽光照射而沉澱的緣故。
除了海水魚之外，淡水魚同樣有相似的原因，我們知道很多魚類在發育時期有一段時間必須接受日光照射，否則它們的色素體細胞無法沉澱與吸收，當它們長大以後，魚體就會變成白化現象。

⑺ 插花藝術是什麼

插花是一門造型藝術，既為藝術，就必有其自己的風格與特點，必富有民族特性與時代精神。中國傳統插花正是由於具備這種鮮明的獨特的藝術表現而成為世界插花藝壇中獨樹一幟的奇葩，曾對全球特別是東方的插花藝術產生過巨大影響。崇尚自然，師法自然；注重意境創設追求枝情花韻之趣；善用木本花材，強調線條造型等等是中國傳統插花藝術的主要風格與特點。那麼，中國現代插花藝術的風格是什麼？特點何在？經過近十年的恢復發展後，今天思考討論這一問題，為時已不過早，應當提到我國當前插花藝術發展的日程上來了。 回顧兩年一度的全國插花大賽與展覽，已經舉辦過4次，每次都有來自全國20多個省市的代表約百餘人的插花手和數百件作品，每次比賽展覽都出現許多優秀精美的作品，涌現出一批傑出的專業人才，一次比一次有明顯的進步和提高。受到了廣大人民群眾的喜愛，也博得了海外同行們的贊揚。這說明我國現代插花藝術終於邁出了可喜的一步，並健康地進入茬壯成長與迅速發展階段。但是通過大賽與展覽，也表露出許多明顯的缺點與問題。根據海內外同行專家和有關藝術界朋友們的意見，歸納有兩點：一是缺乏民族特色和地方特色，不少作品洋味太濃或不洋不中。二是不少作品構圖拘緊造型不活、放不開。我認為這些意見非常正確，中肯，也正中要害，的確如此，造型刻版不活，放不開的主要原因，是與創作思路不豐富，技巧不熟練，缺乏基本理論的指導有關。要克服這一缺點並不難，只要我們多觀摩，多交流學習，多實踐，扎扎實實反反復復地練，「熟能生巧」，定能擁有嫻熟的技巧和過硬的基本功。關於不少作品表現洋味太濃或洋不洋中不中的問題，這是應當引起我們深思，認真對待的重要問題。因為它關系著我國現代插花藝術的發展方向與前途，關系著我們插花創作的根本問題即藝術風格問題。藝術風格是藝術創作和藝術品生命力的表現，是藝術家個性與特色的表現，也是一個民族特性和時代精神的反映。常言道：畫如其人，文如其人，就是對創作者成功的最好評價。插花藝術的創作也應當如此。插花的作品不僅造型美而且內涵要豐富要深遂。用花傳遞出個人的情感，氣志，表現出民族的特色和時代精神。這些都是非常單純地造型，簡單地模仿而為的。因為任何一種藝術風格的形成都脫離不開本地區本民族的地理環境位置，歷史傳統，文化素質，民族性格，風俗習慣的影響和制約。如果創作中失去這些，也就無法或無從發揚民族精神和地方特色，也就自然不易為廣大人民群眾所喜聞樂見，也不會受到海外社會的重視。因此我們當前的插花創作要形成自己的風格，我們民族的風格，去掉洋味，克服不洋不中的現象，必須首先提高認識，弄懂什麼是模仿，什麼是創新？如何繼承與發揚等問題，第二認識學習民族傳統文化，認真鑽研中國古典插花藝術。模仿不是創新，創新必有本，而本就是本士（本地區本民族），只要紮根於本土之中，在優秀的中華文化哺育下，吸取營養和動力並認真學習外來藝術之長，加以消化，融會貫通，取長補短，真正做到師古不泥反得古，創新有本始為新；古為今用，洋為中用，才能逐漸形成我國現代插花藝術的風格與特色，開拓既有中國民族特色，又有現代時代感的中國插花新體系。

隨著社會的發展，插花這一門古老的藝術不斷涌現出新的設計風格和手法，二次世界大戰以來，逐漸形成了僅把植物材料作為創作元素、構圖自由的現代造型式插花，稱為現代插花。

第一節 現代插花藝術特點

一、主題內容的廣泛性
在傳統插花中，人們往往認為插花這種藝術形式是為了在室內欣賞大自然的美麗而出現的，故插花作品意在表現自然植物景觀，其他方面涉及較少。而現代自由式插花僅把植物材料作為藝術創作的元素，表現內容得到了極大的擴展。生活中的許多東西都可以作為插花的創作主題，如生命情感、空間展現、宇宙萬物等等。這類作品因內涵深刻、新穎倍受人們青睞。

二、傳統和現代、東方和西方的結合
隨著時代的發展，國際間的文化交流日益增多，使得各種文化相互滲透、融合。傳統的講究意境美的東方插花藝術和崇尚理性、裝飾美的西方插花藝術相互取長補短，在保留各自優點的基礎上，出現了各個花型的現代應用型，使得傳統花型煥發出新的活力。

三、造型的多樣性
二次世界大戰以後，插花藝術和其他藝術一樣，追求自由、抽象的藝術風格，古典插花所認為的不能更改的「花型」被一些前衛插花人士所突破，出現了外型自由的抽象插花，造型種類豐富。

四、形式和手法的發展
在歷史的長河中，各個時期因文化及其它藝術的影響，插花藝術涌現出不同風格的作品，發展到現在，有圓形風格、花園風格、線條風格、歐式風格、日式風格、實驗派風格等等形式。設計的方法也得到了極大的豐富，如鋪陳、構架、捆綁、組群、編織等等。

第二節 現代插花藝術表現技巧

現代插花藝術在花材、花器以及配件的選擇與運用方面所受的限制很少；同時，構圖造型的手法靈活多變，強調裝飾性，追求新穎、自由、奇特和趣味性，突出作品的藝術創作美。

一、材料的選擇和利用
1、花材的選擇和處理
現代插花中植物材料的選擇更加廣泛，不僅僅是植物的花，更包括植物的根、莖、葉、果等；另外，植物材料的概念也從鮮活植物拓寬到了乾燥花和人造花。同時，植物材料的處理方法也越來越豐富，如分割、編織、噴漆、鍍漆等等。
2、花器的選擇和利用
傳統的東方插花使用東方式古典花器，西式插花不重視花器。在現代造型插花中，花器是作品的一部分，由於現代插花作品自由、抽象的外型，與之配合的花器一般造型奇特，選材廣泛，色彩豐富。
3、其它材料及配件的選擇和利用
現代自由式插花僅把插花材料當作創作的元素，在設計者眼中，它們僅僅是點、線、面、體。所以大量的非植物材料被起用，如金屬、布、塑料等等；另外，在作品中非常注重配件的作用，起畫龍點睛的作用。

二、表現手法
為了使現代插花別具一格，形式新穎，其藝術表現手法是關鍵，要創作出出色的現代插花作品，必須掌握以下插花的設計方法：
（一）前衛手法
1、架構 是一種造型手法，又是一種風格的插花類型（圖4-1）。作品中有枝條綁扎而成的架構作基本輪廓，做為處理技巧或起裝飾作用。這類作品往往體量大，表達的內涵也很豐富。

圖4-1 架構式插花
2、綁扎或纏繞 把枝條或莖桿以一點或多點捆綁在一起，起裝飾作用或作為處理技巧，它可以增加花材的量感和力度（圖4-2）。捆綁只捆一道或幾道，而纏繞則需捆若幹道，達到一定的寬度。纏較為緊密，有規則性，干凈利落，而繞則鬆散而無序。
圖4-2 綁扎或纏繞式插花
3、編織式 將柔軟的可以彎折的材料以合適的角度進行交織組合，創造出特別的表面的一種表現手法，有些類似於傳統的竹席、毛衣的編織（圖4-3）。

圖4-3 編織式插花
4、粘貼式 把葉片或花瓣一片一片的粘貼在一起，形成不同肌理的面或體，使原本單調的花藝作品表面產生不同的肌理，在自然之中體現手工美（圖4-4）。一般鮮嫩的花材用冷膠，枝條和乾燥花可用熱膠。

圖4-4 粘貼式插花
5、穿刺、縫合式 指在設計里將材料用鐵線穿刺、縫合，一般指細弱的枝條、花莖或其它異質材料如金屬絲、玻璃棒等，可以起裝飾作用也可以作為處理技巧（圖4-5）。

圖4-5 穿刺、縫合式插花
6、分解式 就是將植物器官分解，讓它的枝、葉、果、花分離或將某一部分解剖開，再以另一種形態重新組合，創造出新的造型素材，產生奇異的效果（圖4-6）。

圖4-6 分解式插花
7、捲曲式 就是將植物器官捲曲的一種手法（圖4-7）。

圖4-7 捲曲式插花
（二）現代手法
1、群聚或組群式 把一樣的材料聚集在一起插作的一種方法（圖4-8）。單個花材失去意義，形成一個大色塊起構圖作用的是群聚，可以清楚地看出花的特性的是組群。群聚根據花材聚集的方法可分為塊狀團聚、螺旋團聚、環狀團聚、平行團聚等；組群有階梯組群、重疊組群等。用相同的材料，以組群的方法群集在一起，形成平台，平台與平台之間，產生錯落的層次感，形成階梯的效果。而層疊是以組群方式創造質感的一種技巧，材料與材料之間的空間可以不相同，創造出三維立體質感。

圖4-8 群聚或組群式插花
2、鑲邊式 在作品的外圍用綠葉或其它材料處理出一圈皺邊，作品完成後露出外圈或全部隱藏的一種設計技巧（圖4-9）。

圖4-9 鑲邊式插花
3、漸序式 設計的技巧或方法，就是將花材按顏色、形狀、大小長短有序排列插入，形成一種漸變的藝術效果（圖4-10）。

圖4-10 漸序式插花
4、反射式 不同的位置插入相同的材料以產生鏡子的反射效果（圖4-11）。

圖4-11 反射式花
5、畫框式 在插花作品的外緣加邊框，起裝飾作用（圖4-12）。

圖4-12 畫框式插花
6、遮蔽式 用各種材料，以層層重疊的方式插作，視覺上較輕的材料在外層，覆蓋主視面，以表現朦朧、輕盈的感覺，透明的覆蓋效果，形成創造空間（圖4-13）。遮蔽手法所用的材料一般選用較細的枝條和細碎葉子。

圖4-13 遮蔽式插花
7、階梯式 用相同的材料，以組群的方法群集在一起，形成平台，平台與平台之間，產生錯落的層次感，形成階梯的效果（圖4-14）。

圖4-14 階梯式插花
8、螺旋式 插入的花材表現一種清晰、單一方向的線條流動，以圓圈方向向上、下、內、外延伸（圖4-15）。

圖4-15 螺旋式插花
（三）傳統手法
為規范的插入方法，可分為朝向式、自然式、平行式等。
1、自然式 按自然界植物的生長情況插作花材的一種表現技巧（圖4-16）。葉材不僅用來遮蓋花泥，還在作品中作陰影、組群、層疊、線條、漸序、體現質感等等。

圖4-16 自然式插花
2、平行式 把花材以平行方式插入的一種方法。可分為垂直平行、水平平行、傾斜平行、曲線平行等（圖4-17）。

圖4-17 平行式插花
3、朝向式 花與花的插入方向，可以是花面朝花面，也可以是花背朝花背，或同一方向，這個插入方法和姿態直接影響到作品的個性。可分為照相式、拒絕式、對等式、強力式、（圖4-18）。

圖4-18 朝向式
以上介紹的是現代花藝設計中常用的表現手法。當然，隨著現代生活模式的改變、人的審美觀念的更新，現代花藝設計的表現手法也越來越豐富，這有待於花藝設計師不斷的探索、創造。唯其如此，花藝設計才會有更廣闊的發展前景。

第三節 現代各個風格的插花

所謂藝術作品的「設計風格」，指的是習慣使用一種或多種設計原理和設計要素的同一類作品或圍繞某主題創作的一系列作品的特徵。在現代花藝發展過程中，時代、文化、地域、歷史、審美習俗等因素直接影響到流行的款式，藝術家往往根據自己的追求、品位，自由使用幾種手法，取捨一些設計要素而創造出特定的風格。我們對現代流行的插花與花藝設計風格進行比較分析的目的是為了和設計者或欣賞者、消費者用共同的語言取得交流和溝通，增加花藝設計的靈感和欣賞氛圍，創作出更多有個性、有活力的花藝風格，甚至是前衛派作品。本文從如下幾方面進行概述。

一、東方插花風格
東方插花以中國和日本為代表，它以優美的線條、深邃的意境、簡潔的花材、清新淡雅的配色為特徵；藝術效果清新秀麗、清雅脫俗、富有詩情畫意，形成了獨具特色的插花風格1、日式風格
可細分為立華、生花、盛花、投入花四個類型。
（1）立華
立華為池坊流的代表花型，源於佛前供花及祭祀用花，意思是「直立起來的花」。立華以木本植物為主要花材，以7個或9個枝條為骨架，分上、中、下三段插作而成的一種左右對稱、豎立的花型。結構嚴謹、意境抽象，重在表現崇山峻嶺、溪流山村等大自然的景觀（圖4-19）。

圖4-19 立華
（2）生花
生花即「生長著的花」，它的花型為由真、副、體三主枝構成的不等邊三角形，真、副、體分別代表「天、地、人」。生花最大的特點是用較少的花材、優美的線條、精緻的花器來表現花材的自然美和色彩美（圖4-20）。

圖4-20 生花
（3）盛花
盛花由19世紀末小原雲心創建，特點是用水盆表現寫景插花並體現色彩美，使用劍山，放射狀插入法，放射點緊密。盛花按三主枝的角度不同可分為直立型盛花、傾斜型盛花、下垂型盛花、直上型盛花、對稱型盛花（圖4-21）。

圖4-21 盛花
（4）投入花
投入花產生於17世紀中期的江戶時代，是將花材插入高瓶（高的瓷器、玻璃、籃子等）的一種花型。投入花也以三枝為骨幹，也是天、人、地的意思，枝條一般傾斜插入，用枝條自身的支撐或隔小瓶口固定花材，需要較高的技術（圖4-22）。

圖4-22 投入花
2、中式風格
細分為植生風格和造景風格兩類。
（1）植生風格
植生風格是一個單純、自然的古典花型，以最直接的方式表現自然。依花材的自然生長狀態設計，通常以組群技巧來表現，採用放射狀花形或平行式設計，花材重疊交錯如自然的表現，葉材按自然生長狀態插作，水草、石頭、小石用來遮蓋花泥，以保持自然的風格（圖4-23）。

圖4-23 植生風格
（2）造景風格
造景風格是採用放射狀或平行式或兩者並用插法的一種設計。花材依照其生長的自然狀態來使用，裝飾品（如小橋、流水）可以放入設計中，但不可以過分強烈。與植生風格不同，所使用的花材象徵大自然的某些景觀，如高山、流水等，也可以代表某些花園的造景（圖4-24）。

圖4-24 造景風格
二、西方插花風格
西式插花以歐美國家為代表，它受西方建築學、雕塑學以及色彩學、解剖學、透視學的影響，強調理性和色彩，以規則的幾何外型為導向，花繁葉茂，色彩濃艷熱烈，極富裝飾美，藝術風格明顯。
（一）圓形風格
在宗教方面早期使用的插花風格是圓形風格。根據文字記載，當時人們習慣用一束盛開的花獻給神或母親等，這就是圓形花的開始。今天的圓形花在延續古典圓形花的基礎上有著各自的名稱，並能反映相應的民族性。主要花型有圓、橢圓、圓錐等，設計風格有畢德邁爾設計、可樂尼亞、聞香小花束、千朵花等。
1、比德邁爾設計
（1）有關「畢德邁爾藝術」的歷史
「畢德邁爾」一詞源於 1815—1848年間的歐洲，當時人們摒棄巴洛克、洛可可時代的奢華，趨向簡朴、務實的生活方式。圓的、質朴的、簡潔的文化特質，反映於建築、室內裝潢、服飾、繪畫上，蔚然成風，成為「畢德邁爾藝術」。
（2）「畢德邁爾設計」的種類
①環狀設計（圖4-25） 用一朵最美的花插在圓的中心，其餘花材以同心圓的方式環繞排列，成一半球型的花型。環狀設計是同心圓式的設計，同一環必須採用大小不同塊狀的花材，環與環的配色要調和。

圖4-25 環狀設計
②螺旋設計（圖4-26） 由花型頂端，以不同的花材，用螺旋方式插作，整個花型至少要有三層以上的螺旋紋，且每一層都必須延續到花器邊緣，插作時最重要的地方是深色花的兩旁要排入淺色花，突顯螺旋紋的效果。也可變化成放射螺旋（如圖示），或單面設計螺旋（向下的花朵以平行排列）。

圖4-26 螺旋設計
③群聚設計（圖4-27） 花材以不同大小的組群分區插作，組與組間應採用不同型、質的花材，而且要顧及色彩的平衡感，用綠葉做為間隔，則花型更加協調優雅。
圖4-27 群聚設計
④線條設計（圖4-28） 以花型的中心為主軸，用不同色系、質感的花材，將花型表面分隔成大小相同的線條，如柚子、橘子一瓣一瓣的感覺，或不規則的流動感。

圖4-28 線條設計
⑤變化型（圖4-29） 可在正方形、長方形、圓形或不規則的容器中，將花朵、果實、蔬菜、葉片或其它異質材料排成花列、圓紋或不規則的色塊，做成扁平、圓弧或是不規則的各種造型。利用美麗協調的色彩和不同的質感變化，以求設計上最大的視覺效果，可運用在趣味的動物造型、花果、商標、蛋糕及會場布置等。

圖4-29 變化型設計
2、可樂尼亞
起源於公元1607—1780年間，一般是採用放射狀插法，聚集、塊狀沒有空間的圓形花束設計，封閉式圓形花型但沒有比德邁爾設計花與花之間那麼緊密，葉材在這里只起到修飾或遮蓋花泥的作用（圖4-30）。

圖4-30 可樂尼亞
3、聞香小花束
以放射狀插法將芳香植物和花材組合起來，一般為花園式圓形的手捧花，葉材在這里只起到修飾或遮蓋花泥的作用（圖4-31）。

圖4-31 聞香小花束
4、千朵花風格
出現於15世紀末，16世紀初。它使用隨意分布的各類小花，取代了塊狀的花材和色彩；採用放射狀插法，一般多色彩，沒有突出的色彩或花朵。封閉式圓形、半圓型花型，但沒有比德邁爾或可樂尼亞稠密（圖4-32）。

圖4-32 千朵花風格
（二）線條風格
分為曲線風格、直線風格及復式線條風格三類。
1、曲線風格
曲線風格一般以焦點為中心，採用放射性插入法，線條表現強烈，材料的選擇必須包括一些自然弧度的材料；選擇的花材大小、形狀必須有漸序的流向，以避免視覺障礙，具體花型有彎月型、瀑布型、S型等。

圖4-33 曲線風格
2、直線風格
直線造型風格一般組群設計，每一個組內的花材必須呈平行狀態，組間花材可平行也可垂直、水平、斜線或混合使用。

圖4-34 直線風格
3、復式線條風格
復式線條風格融合了東方的線條和西方的塊狀花形，一般採用放射狀插法，也有現代花藝設計常用的綁扎、粘貼等手法，以線條建立形狀，以塊狀產生重量、焦點及深度。具體有嚴謹線條風格和西式線條風格兩類。嚴謹線條風格突出表現不同於盆栽組合，一般基部採用鋪陳手法，上部強調自然材料的線條和花的形狀。西式線條風格作品傳統上以三角形為其形狀，現在還有倒T型、L型等，其設計中有視覺路線，常以花的漸序方式來產生線條感（圖4-35）。

圖4-35 復式線條風格
（三）園林風格
各國園藝師經常把當地的植物和當時流行的植物結合起來設計出具有濃郁的時代和地域特色的園林，反映一定的理念和品位；不同地區的園林表現出不同的風格。花藝設計和園林息息相關，花藝設計師往往在花器中表現園林，所以園林風格的花藝作品同樣具有明顯的時代和地區特色，具體包括普通園林風格和特殊園林風格。
1、普通園林風格
普通園林風格又可細分為英國園林式風格、威廉斯堡（美國）風格、普羅旺斯（法國）風格、美國南方風格、荷蘭展覽式風格、熱帶風格。
（1）英國園林式風格 出現於1714—1820年的喬治亞時期，20世紀被一些園藝家、花藝家從新運用。這一風格採用放射性插法、古典漸序的花型、正規優雅的花器（陶瓷、銅器、銀器等）。由放射點射出的有弧度的線條與垂直線、水平線形成對比的效果來表現自然的感覺，是這個風格的特色（圖4-36）。

圖4-36 英國園林式風格
（2）威廉斯堡（美國）風格 特點是混合使用土生植物材料和花材，放射狀插入法插出四方的外型；使用正統及典雅的花器，如銀器、瓷器等，冬天可以使用乾燥的花材（圖4-37）。

圖4-37 威廉斯堡（美國）風格
（3）普羅旺斯（法國）風格 是一個比較田園化、自然、羅曼蒂克的風格，採用放射狀插入法，有多組放射點。花材的安排呈隨意分布而非組群，表現出原汁原味、充滿活力的野趣。花器的選擇必須具有與普羅旺斯這個地方、氣候、年代有關連的特徵。「普羅旺斯」散發出不可磨滅且印象深刻的陽光與蔚藍的天空情調，因此熱情的暖色系（黃色與桔色調）與藍色的寒色系恰好形成對比（圖4-38）。

圖4-38 普羅旺斯（法國）風格
（4）美國南方風格 有一種懷舊和豪華奢侈的感覺。採用放射插入法，有多組明顯的放射點，產生花莖交叉的現象。花材組群表現，故意表現無法控制。設計尺寸必須超大，花器為古典花器，如銀器、銅器或瓷器。使用多量的土生花材，且將花材自然隨意的分布，表現出豐富的南方花園特色（圖4-39）。

圖4-39 美國南方風格
（5）荷蘭展覽式風格 由荷蘭花園直接衍生出來，採用放射或平行插入法，組群的表現強烈，其目的在於表現每種人工培育的花材的完美栽培；設計的表現為大型華麗的，令人印象深刻的（圖4-40）。

圖4-40 荷蘭展覽式風格
（6）熱帶風格 意在表現熱帶情調，因熱帶花材一般大型且保鮮時間長，故此類作品一般使用在公共場合。採用放射或平行插入法，每種花材以組群設計且保持足夠的空間，以表現出每種花材的造型與特性，每一設計必須保持其花材的原始特徵，花器的選擇必須穩重且有足夠的容量，以配合花材本身的份量（圖4-41）。

圖4-41 熱帶風格
2、特殊園林風格
特殊園林風格從歐洲園林里對植物的修飾造型中得到啟示，一般採用放射性插法，插成新奇形狀，如圓形、錐形、動物形狀等，或以一個捆綁點捆綁成放射狀花束，材料的選擇不受限制（圖4-42）。

圖4-42 特殊園林風格
（四）時代風格
在歷史的長河上，各個時期的建築和藝術具有明顯的時代特徵。花藝設計也一樣，在各個時期，有和其他藝術相似的時代特徵。具體類型有德拉維必亞風格、佛蘭德斯風格、維多利亞（英國）風格、威廉斯堡聖誕（美國）風格。
1、德拉維必亞風格
德拉維必亞風格一般為幾個單一作品連成一串，每個單一作品有固定的放射點，對稱、漸序、有規則的排列花材，材料由花材、葉材、水果、緞帶組成，現在多用於聖誕設計（圖4-43）。

圖4-43 德拉維必亞風格
2、佛蘭德斯風格
佛蘭德斯風格由十六、十七世紀的「花」畫延伸而來。一般塊狀設計，放射狀插法，有多個放射點，對稱或不對稱花型，有S形線條含在作品內。比較好的花材插在作品的頂端，花材為花器高度的2-3倍，通常有下垂的線條來襯托花器的高雅。花材除了花以外，還有水果、貝殼，並以四季不同花材表現在一個作品中（圖4-44）。

圖4-44 佛蘭德斯風格
3、維多利亞（英國）風格
維多利亞（英國）風格強烈的塊狀設計，採用放射狀插入法，注重色彩的表現，為封閉式花型。花的高度為花器的1到1.5倍，花器豪華，花的選擇包括綠葉及溫室栽培的花，玫瑰花幾乎是不可缺少的，葉材特別是常春藤、腎蕨的葉材被廣泛的使用，整個設計看上去好象過量（圖4-45）。

圖4-45 維多利亞（英國）風格
4、威廉斯堡聖誕（美國）風格
威廉斯堡聖誕（美國）風格採用放射狀插入法，花材的排列整齊規則。雅緻的花器、沒有漸序的排列（如水果與花的整齊排列、與葉材隨意組合呈現強烈對比），使整個設計表現出可愛的外觀（圖4-46）。

圖4-46 威廉斯堡聖誕（美國）風格
三、自由風格
通常為線條設計，有計劃的選擇花材且清楚的執行，其外形不是肉眼可看出的幾種幾何圖形（圖4-47）。花材是構圖的成分，可以任意人為處理或採用非自然材料，造型靈活，既有自然形，又有意象形、抽象形，主張個性發展，推崇各自的風格。

圖4-47 自由風格
四、前衛風格
這類作品一般表現手法前衛，造型自由。主要有架構、火鳳凰、雕塑、環保、抽象等類型。
1、架構風格
架構風格的作品一般使用有機材料、樹枝、藤、或人造材料做架構，它可以是純技巧的處理或是設計的一部分，設計的外型，決定於架構（圖4-48）。

圖4-48 架構風格
2、火鳳凰風格
火鳳凰風格的作品採用放射性插入法，結合兩個幾何圖形的組合較為普遍，但各種不同的底部形態也可以，緊縮直立的底部使其材料往上沖刺的動力產生最高的極限（圖4-49）。

圖4-49 火鳳凰
3、雕塑風格
雕塑風格的作品則以花材為材料塑造外型，稱為雕塑插花（圖4-50）。

圖4-50 雕塑插花
4、抽象設計
抽象設計沒有特別的特性，但必須要有事實的影響，舍棄慣例的使用方法來做個人的表現，形狀、色彩、質感都是非常重要的，以個人的美感、喜好為根本來表現個人的創作，設計擺脫了靜態觀念的局限，而和時間是互動的（圖4-51）。

圖4-51 抽象設計
時代發展到今天，新生代的花藝設計師正對傳統的插花理念提出挑戰。比如前衛派，他們以有機材料、金屬、玻璃等為材料，採用現代架構、構成技術等，在花材和方法應用上也摒棄了以往花藝設計的常規。在此類花藝設計中，有些只是偶然性的、及時性的，另一些則純粹是實驗性的。但它們都有一個共同的特點，即採用了一種令人激動的、充滿活力的新方法，為傳統的花藝設計概念增添了一種新思維、新選擇。它們立於花藝設計的前沿，既令人震驚，又發人深省，這是前衛派風格的獨具魅力之所在。
綜上所述，現代流行的插花與花藝設計風格可謂多姿多彩，變化豐富。隨著人們物質生活、精神生活水準的不斷提高，隨著栽培技術、材料技術、信息技術等的不斷發展，隨著現代審美理念的轉變和消費價值觀的重新評判，我們相信傳統或時尚的插花、花藝都將有更美好的未來。