惲南田花卉

❶ 國畫:惲壽平【牡丹圖】

惲壽平簡介：

惲南田的畫法不同一般，他在繼承了北宋徐崇嗣的沒(讀末)骨山水畫法的基礎上，又揉合了黃筌、徐崇嗣兩家的精髓，重視形象寫生，融工筆與寫意之精華為一體，既有工筆畫的形態逼真，更具寫意畫的傳神，設色明凈，格調清雅。

《牡丹圖》紙本設色 ，縱27.5厘米，橫35.2厘米。畫中牡丹一紅一白，相映成趣，篇幅雖小卻氣象不凡。

圖右為惲壽平自題詩：

中間為乾隆題詩:

有密集恐懼症的我，一直不敢畫重重疊疊的花與葉，出於對牡丹的欣賞與喜愛，加上最近數周的練習，這一周，我決定挑戰一番。

這周一共畫三張型猜，慚愧，因技法不夠熟練，每張耗時約六小時，期待將來的某天能將時間縮短至兩小時。

惲裂租森壽平沒骨畫法最高妙的地方就在於如何用水，他根據花卉的特性、生長季節和時間變化，恰當地採用水暈的表現手法，從濕潤到枯竭，將花卉的生長變化巧妙又恰到好處地描繪在畫面中。

畫牡丹時間較長，下周選稍微簡單一些的畫練筆。

願與君共肆畝勉！

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❷ 他是清初最負盛名的花鳥畫家，被稱為清朝「一代之冠」，說的是誰

他就是惲壽平，惲（yùn）壽平出生於官宦之家，又是書香門第，曾祖父、祖父、爹爹、叔父不是為官就是為學，從小敏慧，長相出眾，8歲便有詠蓮花之詩。

❸ 惲壽平•《題梅花》

雪晴何處覓春光，繞見南枝破曉霜。

未許春風到桃李，先教鐵桿試寒香。

惲壽平，又名惲南田(1633-1690)，名格，字惟大，後改字壽平，以字行。南田是他的號。作為明末清初著名的書畫家，他開創了沒骨花卉畫的獨特畫風，是常州畫派的開山祖師。

惲壽平生而敏慧，8歲便有詠蓮花之詩。一生坎坷，飽經困苦。清初遭遇戰亂，年僅12歲的惲壽平隨父遠走浙、閩、粵幾省，風餐露宿，歷盡艱險。後參加了福建建寧王祈的抗清隊伍。順治五年（1648年），閩浙總督陳錦率六萬清軍強攻建寧，15歲的惲壽平堅守孤城。城陷後，與兄皆被虜至清兵營。陳錦無子，其妻見壽平聰明清秀，收為養子。惲壽平雖在總督府生活優裕，但思親之情未畢蘆絕。五年後，遇靈隱寺方丈相救，才得以與家人團聚。此後，他刻苦鑽研學問，古文、詩詞、書畫無不精擅。

惲壽平崇尚氣節，誓不應科舉。為了生計，變賣書畫也不向權貴低頭。在賣畫生涯中，惲壽平在其甌香館中結識了唐宇昭、莫雲卿、莊子純、楊兆魯、笪重光、毛先舒、諸匡鼎等一時名流，相互切磋，共答數橘同唱和，尤其與王翬友情彌篤，二人游歷山水，品茗傾談，切磋畫藝，甚為投機。

康熙二十九年（1690年），惲壽平結束了勞碌、貧寒、悲涼的一生。其子惲念祖年方5歲，家清團貧不能舉喪，幸得王翬、董珙、鄒顯吉等老友鼎力相助才得以安葬。

❹ 清初「吳惲」中的惲壽平有著怎樣的繪畫風格

惲壽平(1633～1690)，本名格，後以字行，改字正叔，號南田，毗陵(今江蘇常州)人。年輕時與王犟相友善，因而得以獲王時敏的指授。初以山水為專攻，嚴謹精微，整飭修飾，與王翠風格相近，自以為難以超越，遂表示「恥為天下第二手」而改習花卉。但實際上是一面攻研花卉寫生，一攜培衫面仍潛心於山水傳統的研究，尤其對倪瓚的逸品心印更深，逐漸形成蕭疏冷雋的風格，出筆便如哀弦急管，聲情並集，品格之高，可謂倪瓚以後一人而已，六家中無與倫比。

惲壽平以恬淡、渴潤中灶、空靈、俊逸、鬆柔、蒼茫的筆墨，粉碎虛辯腔空，結構出天外之天，水外之水，自在畫工之外一種靈氣，其情調實際上已經逸出了正統派而向野逸派靠近了。他的花卉畫自稱承北宋徐崇嗣的「沒骨法」，直接以彩色漬染而成，又輔以寫生的體驗，形象逼真，格調清麗，盡態極妍，被推為「大雅之宗」、「寫生正派」。亦能用水墨漬染，用筆更加靈動，意境更加幽雅，則與他的山水一樣，屬於正統派中的野逸之品。

❺ 惲壽平的作品有什麼特點

惲南田，後改字壽平，以字行。南田是他的號。作為明末清初著名的書畫家，他開創了沒骨花卉畫的獨特畫風，是常州畫派的開山祖師，是清朝初期最享盛名的花鳥畫家。其畫作多寫生，人稱「寫生正派」；更以徐崇嗣為宗，兼取各家之長，極大的發展了沒骨畫。所畫花卉，很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，畫法工整，明麗簡潔，天趣盎然。
他的作品清秀、明麗特點，代替了濃艷富麗，大受欣賞，成為清代院體花鳥的正宗。