大型架構花藝
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2. 那些學了架構的花藝師，有沒有窮困潦倒
准確來說，應該是「西方現代花藝」，
架構，只是它的一種表現途徑，一種載體；
盡管如此，
2016年，中國花藝行業，形勢驟變，
感覺，風雨欲來......
花藝界流傳一種聲音：架構擾亂了市場；
還有一種聲音：架構不好看；
也有人直截了當地說：架構缺少商業價值!
筆者尋訪各地，發現：
有實力的花藝師似乎很鍾情它；
藝術家、軟裝設計師、婚禮策劃師也想試圖了解；
也聽聞，商業空間的架構花藝要價已掀新高.
架構（西方現代花藝），似乎已經成為了中國花藝界的一條導火索，有人即刻分清陣營，有人激流勇進，有人漠不關心，還有人爬上牆頭，死命詆毀，惡意中傷。但不管怎樣，任何趨勢的出現必須經受實際案例的檢驗。
好，下面，讓我們來觀測：
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那些學了架構的花藝師，有沒有窮困潦倒？
（一）
被觀測人：林子涵/小原流三級家元教授
地標：深圳
對於子涵，光環太多，一一而列，會感覺不太符合她的內斂特質。她就如一塊溫潤軟玉，散發出的熱度，頗具療補功效。
在今年1月的鹿石首期架構課上見到她，頓覺寬慰：架構並非與「粗枝大葉」「毛糙不堪」「艱澀」等同，小女子一枚，亦可做得來。
雖早與日式花道結緣，但這並不影響她去研習各大花藝流派。材料，技法，形態，創意，這在她成為一名出色的空間裝飾設計師前，徹底對她進行了一次「升級」。
「日本花道講究定式、規范。」子涵說，「但架構讓我能充分發揮自己的創意，不再拘泥於花的造型，並借用各種天然的材料，各種技巧來完成自己設想的作品。」
北京璽萌樣板房花藝裝飾/設計師：林子涵
比利時FLEURAMOUR國際花展/林子涵
從茶道入手，子涵做了兩家店，專接空間裝飾配套設計，並在今年下半年創辦了7th GARDEN（第七庭園），以植物設計、花道培訓、戶外家居為主。盡管事業發展迅速，但作為荷蘭靈感花藝大師Pim van den Akker的高徒，子涵對未來還有更多的設定與期望。
林子涵
7th GARDEN、福器工坊品牌創始人
日本小源流派花道三級家元教授
西方現代花藝設計師
香港國際花友協會會員
台灣中華花藝基金會會員
（二）
被觀測人：黃彤/上海「一朵花店」主理人
地標：上海
從互聯網投身花藝行業，一個敦實的上海男人，這本身需要勇氣。但黃彤他做到了。兩年前，「一朵花店」的開張，預示著他即將正式入行。
一年多時間，眼看零售流水不見長，商業嗅覺靈敏的黃彤將眼光瞄向了宴會設計與企業用花領域。而隨著國內大眾消費的升級，市場上的傳統設計已經不能滿足現代人群的審美。在此形式之下，黃彤覺得可以作為一次契機，來一次突破。
黃彤是與子涵同期的鹿石首期架構花藝班學員。課堂上專注而勤思考，經常「叨擾」老師尋求各種問題的答案。同時，也是收獲最大的一位學員，不以專業經驗論成敗的「半路出家逆襲派」。
大觀·自成國際空間設計
「還要努力！」這條路，黃彤說他才剛開始。
（三）
被觀測人：鄭賢永/「會心花藝」老闆娘
地標：合肥
開花店六年有餘，從最初的喜歡，到現在的熱愛，會心姐說她一路走來非常幸運，總是會在對的時間遇到對的人。
從傳統花店店主晉升至高階花藝師，這份機緣來自於一段歷練。2016年3月，當她第一次來到鹿石時，原本內心忐忑，但Alex的一句調侃便化解了這份緊張。
「我們每天都是在享受自己的工作，而不是在堅持做這份工作！」會心姐說，「Alex的這句話很讓我感到很幸福。」
對於會心姐來說，架構帶給她最大的影響是讓她徹底地搞明白，花怎樣才能表現出靈性！
「目前從事花藝行業的從業人員大多是在花店的日常中成長起來的，所以每次我在給新手上花藝課的時候，都會很認真的問大家，『你們真心喜歡花嗎？』。而只有在這種熱愛的基調之上，才會真心接受更有深度的內容，去真正探索花藝設計的真諦」，會心姐說。
2016南京花藝大賽/第七名
2016中國西部插花藝術大賽/二等獎
對於花藝，如今，會心姐已經踏上了一條新路。由於一次契機，花店經營，花藝教學，打比賽，會心姐的花藝職業生涯重新被改寫。而且，愈加精彩。
（四）
被觀測人：朱繼業/國內知名花藝設計師
地標：河北
作為中國花藝行業的中堅，朱先生對花藝事業付諸了全身心血。從一家傳統花店做起，到如今輾轉國內各大頂尖賽事，並結各國優秀同仁，他對花藝的熱愛實現在每一段他的職業歷程中。
2016中國杯花藝大賽/朱繼業
從他身上，能感受到一種「老派的朝氣」——甘於磨礪，敢於接納。
16年4月，朱先生來到鹿石，不以前輩身份自居，向德國先鋒花藝設計師Jurgen Herold欣然討教，深入西方正統的花藝教學體系。
而除了從事花藝文化推廣的工作，在對待工作上，朱先生追求無止境的探索與創新！對於花藝創作，他有著自己的執著與激情，對花藝的未來充滿信心！
2016中韓花藝交流會/設計師：朱繼業
「每一件花藝作品的完美呈現，都如同享受了一次身心愉悅的旅程！」
關於架構，朱先生這樣理解：
它不等同於造型設計，也就是說不能把一件花藝架構作品，做成一件雕塑或者藝術品，再去用鮮花裝飾。架構花藝是現代手法的設計，它可以體現出一個花藝師的設計能力，對空間和張力的把控以及應用能力。它還能夠加深花藝師對植物特性的了解，將花與架構完美結合。
如果將架構花藝作品作為商品銷售，由於其本身的特質，同樣也會得到顧客的認同與關注，當然，會有一個接受的時間，但絕不會太長。
架構的應用將成為花藝設計師的一把利器！
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關於「架構」，她們都已上路：
湖南長沙繁趣花店的小呆姐
南昌NAASTOO花店的主理人張娜
北京獨立花藝設計師Sammi
南京花狐花店主理人Nana
……
當然，我們能致以客觀的評說，用真實案例來展示，但絕不會武斷地用「好」或者「不好」來評斷，中華傳統花藝也好，日式花道，又或是西方現代。
時代易變，趨勢也總在多樣性遞進，我們都在一步步摸索著朝前進發。
3. 架構是炫技手法，還是商業助推器
架構只是花藝行業中的一種炫技手法嗎？！
花藝圈內的國際賽事與大型表演，似乎架構的部分比鮮花還要耀眼奪目，觀眾不僅驚嘆於它的構思與創意，更拜服設計師精湛細致的技術。
Daniel&Natasha作品 | 美國迪楊美術館
對於沒有意向去參加比賽的商業花藝師們，常誤以為架構與眼下的花藝工作沒有任何關系，它不容易得到客戶的欣賞與認可，也就更不用說帶來任何生意。
如果以上的觀點與你想的如出一轍，那麼很遺憾，你或許會錯失一些花藝領域的熱門工作機會，因為架構正在成為商業花藝設計的新助力。
架構花藝代表了高水平嗎？
架構花藝需要花藝師更為全面的設計能力，可以說代表了更高的創作水平。
除了對花材搭配的熟練運用，還需要理解架構對花的影響。
一個作品的好壞不能只看部分或細節，如果它能引起觀者的贊賞與共鳴，一定是整體的和諧感恰到好處。
架構的製作需要各種的技法，就像其他行業的手藝活一樣，要高效率的做出架構裝飾，是需要大量的練習與經驗的積累。
既能充分展現設計思路，且細節之處精緻美觀，並沒有看上去的那麼輕松。
Hanneke Frankema作品
架構設計很難嗎？
架構設計其實很難用難易來判斷，因為常用的技法與材料都是公開且易得的。
如果要說難點在哪裡，那就是需要花藝師對每個部分的整合。
from AIFD 2017
什麼材料使用什麼技法，什麼花材配備什麼材料，什麼技法能展示花材的何種形態等等。
花材、材料與技法，三者之間的配合度決定了作品是否能完成，以及是否實現了花藝師原本的創作內容。
好的架構不僅能幫花材實現其自身無法呈現的姿態，還是與花植同等重要的材料，它們不需要被有意遮擋，而是起到不可或缺的裝飾作用。
架構在商業花藝中是如何體現的？
在商業中的運用是大多數花藝師最關心的問題，任何花時間與精力學到手的技能，都需要變現才更有價值。
架構花藝設計也一樣，它不是比賽與表演的專屬，而是幫花藝師完整呈現創作想法的助力器。
在空間類的花藝裝置中，架構不僅能減少花量從而節約成本，還可以提前製作，在執行時間上更加靈活，因此高效的完成高水平的花藝作品，是架構所能帶來的優勢之一。
Frédéric Dupré作品
除大型作品外，一些小型的花藝設計也是可以依託架構實現創新與高價值的。
比如商業桌花與軟裝花藝，在需要長時間擺放的情況下，架構部分無需重復製作，只要更換新的花材就行。
根據環境的不同氛圍，架構能從造型上讓作品呈現不同的風格。
ins @art_petrov
你還認為它是個華而不實的技能么？
在當下激烈的行業競爭中，無論是巧妙的技法還是新型的創作材料，都是花藝設計的附加值，它能為你提供廣闊的創作空間，更能賦予你的作品更高的價值。
而環境的改變也必然會推動消費者觀念的進步，優質的客戶一定會選擇更出色的產品。
學會運用架構進行花藝設計，就是突破設計瓶頸，為商業助力的高效途徑。
《當代架構花藝設計課程》
授課老師：林子涵
課程時間：10.23 - 10.25 上海
講師介紹
TEACHER INTRODUCTION
林子涵
鹿石深圳花校校長
7th GARDEN 品牌創始人
日本小原流派花道家元教授
東方美學倡導者
2018年花藝世界盃中國賽區總決賽單項冠軍
2018年鮮花世界西班牙巴塞羅那MERCABARNA杯大賽冠軍
2017年法國圖爾世界花藝師大賽亞軍
講師作品展示
WORK DEMONSTRATION
- The End -
4. 花藝設計的基本技巧有哪些
目前國際花藝流派主要表現為8大類別：德式、英式、美式、自然系、中式、日式、韓式、泰式。花藝研修課程中還有專門講述的架構花藝。
祝您能學有所成。
5. 花藝架構的6大技法
1、捆綁式
捆綁式是最為常見的一種花藝技法，通常是將花材以螺旋的手法或者直立的手法排列和捆綁，用一種花束的形式呈現敗蔽出來，螺旋的手法可以說是花藝入門的一個基礎，我們用螺旋的手法將花束打出，讓你想呈現的「花臉」呈現出來，直立的手法在日常花束中使用的相對沒有螺旋式那麼常見，因為自然界中大部分花朵都不是直立生長的，花頭或者葉片都有一個自然的生長角度，但是也是有非常適合直立捆綁的花材，比如麥子、蘆葦、竹子、朱頂紅、銀芽柳等等。
3、架構式
架構式是利用花材葉材枝材或者其他材質（金屬、木質、塑料等多種材質都可使用在架構作品中）製作框架，再加以花藝與之交互的一種作品，多用在技法展示或者裝飾用途上。架構技術原先是源自於建築藝術，而後使用在花藝技法中，在架構作品中，使用有張力的結構作為支撐，讓整個作品可以做出一種力與美的結合。在架構花藝中，架構是欣賞的主體，再用鮮花裝飾、點睛。在作品中花朵可以看做是作品的肉身，那麼架構本身就是作品的骨架和靈魂，在任何需要的地方無私的襯托著作為「面容」、處於焦點位置的花朵，也是花藝設計師們最耗費時間和精力的部分。架構作品有大有小，大型的架構作品裝置，很多時候需要團隊力量合作才能完成。所用到的材料也比較多樣，比如銅絲、細木條，竹筒、藤條、枯樹枝等材料。注重造型的平衡感，給人一種視覺的沖擊力。
能夠熟練的使用架構技術，可以說是對花藝水平的錦上添花，但絕不是必備條件，更重要的是擁有堅實穩定的花藝基礎和配色概念才更為實用哦。
4、加框式
加框式很多時候被認為是一種架構花藝，但實際上我們可以將單獨作為一種花藝技法，利用框架，或者畫框等輪廓的使用方式，將花材或者作品的一邊或者多邊用框住，可以讓整個畫面重點更為明確，焦點更為集中。有句爛拍老話是，三分畫圓枯慧七分裱飢談羨，在加框式花藝中也同樣適用。當然這種類型的花藝作品，利用花材或者葉材的線條的伸出，作為與畫框的交互，可選擇較為扁平的花材或者造型進行結合，畢竟我們都沒法想像一個花球上架著一個畫框又不違和的感覺。
5、綠化式
使用大體量的葉材作為骨肉製作花藝作品，需要遮蔽花泥，並且考慮色彩和質感。其實近幾年裡，綠化式技法極為多見，小到宴會桌花，婚禮地花、大到店面的陳列、空間裝置藝術等，都用在使用這種形式的花藝技法，打造自然、森林的綠化風格，使用大體量的葉材枝材讓人有自然的親近感，綠色的天然感再加上我們刻
比較常見的一種手法就是在英國皇室極常出現的瀑布型手捧，就是將花材剪下，再重新用鐵絲加固，捆綁塑性後呈現出線條流暢的瀑布形態橘答。
6. 涓嶅悓鍦哄悎鐨勮姳鑹哄備綍璁捐
鎽樿侊細鏃犺烘槸濠氱ぜ銆佸翠細銆佸晢鍔′細璁錛屼害鎴栨槸鍏朵粬閲嶈佸満鍚堢殑瀹磋楓佸叕鍙稿墠鍙般佸ぇ鍘呯瓑絳夛紝閫氬父閮戒細榪愮敤鑺辨潗鍏冪礌涓哄叾榪涜岀偣緙錛岃岃姳鑹虹殑璁捐℃樉寰楄嚦鍏抽噸瑕併備笉鍚屽満鍚堢殑鑺辮壓甯冪疆涓嶄竴鏍鳳紝姍辯獥鑺辮壓璁捐″簲褰撹繍鐢ㄧ収鏄庤懼囨潵钀ラ犳皵姘涳紝瀹翠細鑺辮壓璁捐¤佹敞鎰忎笉瑕侀夋嫨榪囧氶欏懗嫻撶儓鐨勮姳鏉愶紝鎺ヤ笅鏉ュ氨鍜屽皬緙栦竴璧鋒潵鐪嬬湅鍚с傛┍紿楄姳鑹鴻捐1銆佺畝媧侊細姣忔″彧浣跨敤涓縐嶈捐℃濊礬錛屽傛灉鎬ヤ簬鎶婂悇縐嶄綔鍝侀兘灞曠ず鍑烘潵錛屽彧浼氭樉寰楀噷涔便
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