人物花卉鏡

1. 宋代明代清代五個時期的銅鏡都有哪些區別

宋代銅鏡。宋鏡的形制多樣，有圓形、方形、亞字形、委角方形等。鏡背紋飾豐富，常見的有纏枝花卉、人物故事、神仙瑞獸等，其中以神仙故事鏡最為流行。宋代銅鏡的合金比例為銅佔70%，錫佔22%，鉛佔8%。紋飾方面，宋鏡繼承了唐代的八瓣花形，並在此基礎上發展出自己的特色，如「卍」字形紋、雲雷紋等。此外，宋代還流行一種在鏡背中央設置帶座的圓鈕，周圍環繞以放射狀線條裝飾的鏡子。
明代銅鏡。明鏡在形制上繼承了宋代的多種形式，同時出現了新的造型，如圓形帶柄的「執鏡」和長方形的「屏風鏡」。明代銅鏡的紋飾多以人物故事、神話傳說為主，反映了當時的社會文化和審美趣味。鏡背的裝飾手法多樣，有浮雕、透雕等，顯示出精湛的工藝技術。
清代銅鏡。清鏡的形制多變，有圓形、方形、橢圓形、桃形等。紋飾方面，清鏡常見的是吉祥圖案和人物故事，如「福壽」、「喜相逢」等寓意吉祥的圖案，以及表現歷史故事和文學作品的鏡面。清代銅鏡的合金比例與宋代相近，但在工藝上更加註重鏡面的光潔度和紋飾的細膩程度。
總結來看，從宋到清，銅鏡的形制和紋飾都在不斷演變，反映了每個時期的文化特點和審美趨勢。宋代的精緻和雅緻，明代的繁復和故事性，清代的寓意和細膩，都是各自時代的特色。

2. 宋朝桃花銅鏡

宋鏡類型 根據已經發表的資料，可以分為花卉鏡、龍紋鏡、禽鳥紋鏡、神仙人物故事鏡、八卦鏡、商標銘文鏡、吉祥銘文鏡、素鏡等類型。每類中又有不同的形制和內容。 花卉鏡類：花卉鏡是宋代銅鏡中最為突出的鏡類之一。常見的有亞字形、菱花形、葵花形、圓形等。主題紋飾多纏枝花的表現手法。有的以鈕為中心，由一根枝蔓放射出四朵盛開的牡丹花，對稱排列於四方，構圖簡潔，寫實性強。有的時隱時現的菱枝中露出寬大的花葉和花朵。菱枝纖細秀麗，莖葉穿插交疊，花卉葩萼飄逸。不少有紀年的宋墓，在隨葬中出土了各種花卉鏡，如湖北麻城北宋徽宗政和三年墓、陝西丹鳳縣徽宗宣和元年墓、江蘇南宋高宗紹興元年墓都有出土。從出土地區看，南北各地都有出土。 龍紋鏡類：可分雙龍鏡和單龍鏡。從目前所見資料單龍鏡極少。雙龍鏡，有八菱形、六菱形、葵花形、爐形、帶柄菱花形等形式。雙龍分別在鈕兩側，身軀盤曲於頭的上方，一後肢於尾交纏，形成一環形。二龍對看圓鈕，以鈕為寶珠，作戲珠狀。一龍張嘴一龍閉嘴，鈕下方有一三足香爐置於岸邊，岸下海浪翻騰。此型龍紋鏡不管鏡形如何，但龍的紋飾及布局都基本一樣，特徵十分明顯。江西高安南宋理宗寶祐三年�１２５５年墓出土一面。另一面銅鏡上鑄出「嘉熙戊戌吳氏淑靜」銘文，「嘉熙戊戌」即南宋理宗嘉熙二年�１２３８年，可知這種鏡子流行與南宋較晚的時期。從目前能知道的資料看，此型鏡子傳世和出土較多，是宋代最為流行的鏡類之一。 禽鳥鏡類；宋代花鳥鏡種類也不少，但以雙鳳鏡最美，也最為流行。雙鳳鏡形制多為圓形，主題紋飾一般為雙鳳。鳳形體大，滿鋪鏡背。不少鏡子除雙鳳外很少點綴其他紋飾。雙鳳作首尾相接環繞形態，造型似剪紙圖案，雙翅及尾部都刻畫的細致華麗。特別是尾羽用誇張變形手法，有的如同三根長長的細藤曲曲彎彎，有的則似一株捲曲的菱枝花草，有的又作菱形圖案方析舒展。可以說雙鳳紋鏡是宋代銅鏡紋飾中的佳作。 神仙人物故事鏡類：這類題材的銅鏡內容豐富，種類眾多。屬於神仙故事題材的有飛仙鏡、仙人降龍鏡、二仙渡海鏡、羅漢過海鏡、嫦娥奔月鏡、月宮鏡、牛郎織女鏡。人物傳說故事題材的更為豐富。有：蹴鞠紋鏡、梳妝鏡、王質觀弈鏡、寧戚飯牛鏡、氣功人物鏡、龜鶴齊壽人物鏡、拜謁人物鏡、軒轅鏡。其中羅漢紋鏡、龜鶴齊壽人物鏡、王質觀弈鏡、寧戚飯牛鏡、拜謁人物鏡發現較多，此舉幾例。 拜謁人物鏡：畫面有樓閣，小橋流水，大樹，樓閣前有人物及侍者。橋上一人作拜謁狀。目前所知以近１０面。其中湖北襄陽北宋徽宗崇寧三年墓出土一面，對於確定其時代尤為重要。 寧戚飯牛鏡：畫面分水陸兩部分。地上有一大樹及二人。一人牽牛，水中波浪紋。目前已知也有七八面之多。 王質觀弈鏡：畫面亦有水陸兩部分。地上有一大樹，樹下兩變化弈棋，一人觀弈，岸邊有人行走。�圖五 八卦鏡類：宋代八卦鏡形式最為多樣，從八卦與其他圖紋結合情況看，有匹神八卦鏡，即八卦與青龍，白虎，朱雀，玄武組織在一起。十二地支八卦鏡（圖六）
，天象八卦鏡，龍虎八卦鏡，十二生肖八卦鏡，八卦銘文鏡，八卦鏡，無論圖紋復雜還是簡單，但八卦象都十分突出。 宋八卦鏡的排列仍然是按照《易·論卦》的方位排列的。既乾卦在西北，坤卦在西南……與宋代學者邵雍主張的乾卦在南，坤卦在北的方位不同，與八卦方位相適應，其他圖紋也按嚴格的方位序列排列。如四神按東青龍，西白虎，南朱雀，北玄武，十二生肖按子�鼠北，午�馬南方位排列。 宋八卦鏡有出自北宋徽宗崇寧三年１１０４墓，徽宗政和三年１１１３墓，高宗紹興九年１１３９墓的。可知它們在北宋晚期與南宋初年特別流行。 商標鏡文鏡類：所謂商標銘文，是在鏡鈕的一側或兩側的長條格中鑄出銘文，其內容多為鑄鏡的地區、店鋪、字型大小和工匠姓氏等。人們以鑄鏡地區的不同分為：湖州鏡、建康鏡、成都鏡、杭州鏡、饒州鏡…… 湖州鏡：常見的形式有菱花形、葵花形、方形、長條形、有柄形等。銘文種類眾多，其中以石家銘最多，如：「湖州儀鳳橋南酒樓相對石家真青銅照子記」，「湖州真石八叔煉銅照子，每兩一百文」。從考古材料證明，湖州鏡北宋晚期開始流行，南宋時期最為盛行。
杭州鏡：銘文如「杭州錘家青銅照子，在越州清道橋下岸向西開張」，「杭州真正高家青銅照子」。 成都鏡：銘文有「成都龔家青銅照子」。 建康鏡：銘文有「建康府家煉銅照子記」。 饒州鏡：銘文如「饒州新橋許家青銅照子」。�

此外還有吉州、蘇州、明州、常州、秀州等，本文不在一一列舉。 吉祥銘文鏡類；銅鏡中以吉祥銘文為主要內容，許多銅鏡中不再有其他紋飾。如福壽銘文鏡，銘文分為兩圈，內圈銘文為福壽家安，每字間隔一喜字圖案。外圈銘文是清素傳家，永用寶鑒。河南逐平，山東聊城都有出土。 忠孝銘文鏡：銘文分為兩圈，內圈銘文忠孝之家，外圈銘文為長命富貴，家和永昌。 玲瓏銘文鏡：圓形有把，同背上兩排銘文為「八面玲瓏」和「口坐不受」。湖北武昌南宋墓出土。從出土墓葬資料看，這類吉祥銘文鏡主要流行於南宋時期。 這些銘文鏡特點突出，字體為篆體，字數多為八個�亦有內區四個，外區八個字的，排列方式有圓圈旋繞和豎排，後者多為兩排，一排四字，字體都比較大，筆畫清晰，內容通俗，不堆砌華麗辭藻。 素鏡類：宋代墓出土素鏡較多，絕大多數鏡背無任何紋飾及銘文，少數鏡子有幾圈弦紋，形制有圓形、方形、四方委角形，有柄形及葵花形，多為小鈕。 出土素鏡的墓葬不少有墓誌，有北宋元祐元符、南宋乾道、淳熙、慶元、嘉定、寶慶等。從這些墓葬出土鏡的形式看，南宋墓出土的均為葵花形和菱花形索鏡。 二、宋代銅鏡的一些重要特點 在中國各個時代的銅鏡中，宋鏡的外形最為豐富，有圓形、方形、長方形、菱花形、鍾形、盾形，鼎爐形、雞心形等。單從鏡形看。可謂空前絕後。 在中國銅鏡的合金成分方面，宋鏡也是一個重要轉折時期，宋鏡與漢唐鏡不同，含錫量減少，含鉛量增多，於是一反漢唐鏡銅質銀白色澤，而為黃銅色澤，質地也不如漢唐鏡堅硬，變得粗軟。 重實用不重紋飾是南宋鏡的最大特點，宋代除了名號，沒有任何紋飾的鏡商標銘文鏡極為流行。這種情況在唐代鏡子中幾乎沒有見到。不同的紋飾，不同價格，以及品相會影響到價格，請樓主上傳圖片，好方便幫你鑒定，，相互交流交流。。

3. 宋代銅鏡價格

中國藝術品交易中心_宋代銅鏡_ 成交記錄：
「淮南起照」神獸鏡---------成交價：RMB5,635,000---成交日期：2011-12-08
宋代觀音手柄鏡--------------成交價：RMB1,224,640---成交日期：2014-11-12
瑞獸葡萄紋鏡---------成交價：RMB7,280,000---成交日期：2010-11-12
宋代花卉鏡----------成交價：RMB1,451,760---成交日期：2014-05-24
鼎式雙鳳鏡---------------成交價：RMB1,244,800---成交日期：2011-11-10
宋代雙鸞雙鳳鏡---------------成交價：RMB1,112,320---成交日期：2013-11-11
宋代日利大廳四神規矩鏡------成交價：RMB1,322,320---成交日期：2010-11-28
宋代月宮故事鏡--------------成交價：RMB1,218,480---成交日期：2011-05-24
宋代方形元寶鏡--------------成交價：RMB1,220,160---成交日期：2010-11-28
「青羊」半圓方枚鏡---------成交價：RMB5,175,000---成交日期：2011-12-08

4. 唐代花卉銅鏡16公分直多少錢

這個必須去鑒定，

5. 7招教你拍出不一樣的花卉人像

導語： 適逢春回大地、百花競放的時節。我們常說，花似女人，女人如花，花卉人像正是相得益彰的拍攝題材，但真正能拍好，卻並不容易。下面總結7個絕妙要點，一定要注意看哦!

1、選擇一個好場景

好場景猶如好舞台，是“演戲“的基礎。在大片花海中拍攝人像，選擇帶有坡度的花地無疑是明智的：它讓平面化的場景變得立體化，攝影師從正面拍攝，很容易讓花朵充滿整個背景，給讀者場景宏大的心裡暗示，且隨著景深的漸變，虛實之間，變得富有層次。

2、前景——不可忽略的元素

前景運用得當，會讓作品變得與眾不同，而且，由於前景的花卉距離鏡頭較近，根據景深原理，虛化尤為厲害，散焦效果尤其柔美，容易營造出浪漫、唯美的氣氛。在使用廣角鏡頭時，由於透視畸變的原因，人物下肢容易顯得過粗過長，前景也可起適當的“遮醜”作用。

3、長焦——虛化&壓縮

將背景的花卉和枝葉作適當虛化，可使它們變得朦朧而富有美感。由於花卉及其枝葉繁多紛雜，過於清晰，背景會顯得凌亂，人物埋沒其中，無法突出。要虛化背景，可使用大光圈或長焦距的鏡頭。如果使用的鏡頭光圈不夠大，虛化能力有限，則須讓人物距離背景稍遠。此時，運用長焦距鏡頭非常有優勢，它的.虛化能力較強，其獨特的壓縮感又可以將背景和人物拉近，避免因二者距離較遠而導致人景分離。

4、記得帶上梯子

拍攝油菜花、向日葵、蘆葦這類較高的花卉，模特立於花叢中，可能會被淹沒或只能露出少部分的身體，攝影師亦因為花卉的遮擋而使拍攝工作變得束手束腳，無法從不同的角度取景，攜帶一兩個攜帶型的小梯子變得非常有必要。有了梯子，攝影師可由上往下拍，讓構圖變得更加靈活多樣，較高的機位，還可以拍攝到更多的場景，而模特也可以站立於梯子上，露出更多的軀體。

5、構圖決定一切

·以花卉或其枝葉形成的框架構圖，將人物框在其中，加以突出。

·利用不同色系的現場花木形成色塊對比，可使畫面避免單調。圖中粉紅桃花與雪白梨花交相輝映，一片春意。

·高、低機位交叉使用：高機位可以帶給讀者不同凡響的視覺效果，也可以讓攝影師在面對較小面積花地時，能夠將花卉充滿整個畫面;低的機位，可以突出天空，使片子變得更為大氣。

6、人景交融——外景拍攝的基礎

作為外景人像，人物和環境的必須緊密結合，才能做到人景交融。左圖中，人物坐靠樹上，除了帶給攝影師一個特別的角度，使畫面擺脫平淡之外，還讓人物與環境緊密地結合起來。右圖中，人物拈花而立，場景雖然不大，環境卻得到了強調。

7、逆光——永遠的逆光

運用逆光，是讓花卉人像變得漂亮的不二法門。順光下的花卉，平淡無奇，換成逆光，花卉便會被陽光勾勒出漂亮的輪廓，熠熠發光。