撇絲花卉畫

⑴ 色彩構成可以用圖案中點繪法、撇絲法、暈染法、乾擦法之類的嗎

其實藝術這東西大部分時候，講究是感覺，沒有什麼理由，每個人的感覺不同，所畫的就不回一樣答。每個人的美學觀不同，有的就那樣畫，他就認為那樣美。素描，速寫和漫畫，色彩都得有感覺，它們的造型，比如說一根臉部的輪廓線，偏差一點所表達的臉部表情就不一樣，那根線怎麼確定的，不是靠的尺子量的，而是靠感覺畫出來的。其實，感覺就是日積月累出來的自己心裡對美的認識。 畫畫可不是一朝一夕的事，大師也不是想成就成的，那可是一個培養的過程。堅持，堅持，再堅持，，，，，，，多看，多去感受，多畫，能找到自己想要的感覺，發展成興趣愛好就OK啦，祝你早日成功。

⑵ 色彩構成可以用圖案中點繪法、撇絲法、暈染法、乾擦法之類的嗎大神們幫幫忙

廣彩是廣州地區釉上織金彩瓷的簡稱，以構圖緊密、色彩濃艷、金碧輝煌著稱。清代雍正年間，隨著中國對外商業貿易和文化交流的發展擴大，各類瓷器從廣州出口增多，為了適應外銷市場需要，江西景德鎮部分釉上彩繪瓷器移至廣州加工生產。景德鎮釉上彩瓷在這里與當地的燒青藝術（銅胎瓷琺琅）相結合，並根據歐洲市場的來樣來稿，融合中西，使得釉上彩瓷出現新的裝飾形式，成為早期的廣彩瓷器。前人稱贊廣彩織金彩瓷：「彩筆為針，丹青作線，縱橫交織針針見，不需緞錦綉春圖，春花飛上銀瓷面。」 早期廣彩近於江西彩繪，雖然吸收西洋圖案的組合形式，但色彩比較單純，並未形成金碧輝煌的藝術效果。乾隆、嘉慶年間，廣彩從廣州民間藝術中吸收了更多的藝術營養，融匯 外來藝術，從而更具時代特色，形成輝煌濃重的藝術風格，使廣彩瓷達到鼎盛。 廣彩的裝飾特點，一是構圖豐滿，密難行針，緊而不亂，猶如萬縷金絲織於白玉之上；二是滿地加彩，不漏白胎。其特點的形成，主要是由於廣州不生產白胎瓷器，只做釉上彩繪加工，所用的白胎瓷器早期主要來自景德鎮，後來也採用其他多個產地的產品，胎色、胎質不一，產品質量參差不齊，瓷器表面缺陷頗多，用滿地加彩的方法，可以遮掩缺陷，變缺點為優點和特點，提高產品的合格率。而且，文飾繁縟的滿地加彩的裝飾方法亦為歐洲市場所歡迎。 廣彩用色濃重，料厚色艷，對比強烈，以紅、黃、綠、黑、金為主色。料厚又用平塗暈染，更具遮蓋力。廣彩用色十分注重調子，並用金色和黑色壓住原色。從而統一了色調的傾向並出現金碧輝煌的藝術效果，這是歐洲市場接受廣彩的主要原因之一。廣彩所用色料廣泛，不拘一格，有古彩、粉彩、琺琅彩，還有自製與兼用的新彩等等。所用色料有厚的、薄的、透明的、不透明的、半透明的、光亮的、啞光的，總之，只要能用即為其所用。 二、廣彩與五彩、粉彩區別 五彩、粉彩和廣彩的名稱不同，顏料也有區別，其間的差異，文獻記載也多不相同。 1．康熙五彩和雍正粉彩的區別。 《陶雅》雲：「康窯藍綠皆濃厚，故曰硬彩，雍正則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦屬以他質之淡計。「 《飲流齋說瓷》曰：「康熙硬彩，雍正軟彩，硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也；軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而逸。「 根據以上兩例文獻記載，可以看出，清人對於康熙五彩和雍正粉彩的區別在於：康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故曰硬彩；雍正粉彩是有粉而勻之，淺淡而美觀，故曰軟彩。從視覺感官上來區別二者之間的區別，有其道理。 建國後出版的《中國的瓷器》一書把五彩和粉彩的區別，則說得較為清楚：「古彩為我國的傳統裝飾，在技法上是單線平塗，呈色方面則濃艷而不刺目，使用顏料也是就地取材。如用皂礬（以陳為佳）作礬紅，以鉛粉入礬紅少許配成黃色，以鉛粉石末入銅花配成綠色，以鉛粉石末入青料則成紫色。翠色以洋翠為上，廣翠次之，以礬紅為主色。粉彩本於沒骨畫法，其所用原料，除襲用古彩者外，還創造顏色幾種，如胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，其洋綠、洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。「以上所講二者的區別：一是技法，五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法；二是顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。從清康熙五彩花卉草蟲碗和雍正粉彩人物筆筒等彩繪相比較來看，康熙五彩碗畫面配合緊湊得體，花卉草蟲畫得生動自然，比較明五彩更顯艷麗動人。但和雍正粉彩筆筒相比，五彩碗顏色單調，紅是紅，綠是綠，很少層次感；雍正粉彩筆筒畫面就顯得柔和淡雅，因粉彩料中摻有鉛粉並施玻璃白粉打底，用油料調彩，因此施彩厚，花紋凸起，層次分明，有立體感，視覺感覺上就明顯優於五彩。此外，康熙五彩和雍正粉彩的區別，還在於二者入窯烘燒的溫度不同，康熙五彩是800度，雍正粉彩則是700度。天長日久，康熙五彩的釉容易剝落，而粉彩則無此種現象，這也是粉彩長盛不衰的原因之一。 2．廣彩與五彩和粉彩的區別 廣彩雖與景德鎮窯有密切關系，但並非五彩、粉彩。由於康熙五彩為硬彩，比較容易與廣彩相區別，但二者之間仍有聯系，即廣彩所使用的彩料，不乏五彩用料。至於粉彩，則人們容易將其與廣彩搞混，所以有不少陶瓷的書談及到廣彩和粉彩的關系，多是語焉不詳。 《竹園陶說》對於廣彩和粉彩之間的關系，說得比較清楚：「清代中葉，海舶雲集，商務聚盛，歐土重華瓷，我國商人投其所好，乃於景德鎮燒造白瓷，運至粵垣，加僱工匠，仿照西洋畫法，加以彩繪，於珠江之河南，開爐烘染，製成彩瓷然後售之西商。蓋其器購自景德鎮，彩繪則粵之河南廠所加者也。」並說：「今日粵中出售之饒瓷，尚有於粵垣加彩者，因其雜用洋彩也，與饒瓷五彩稍異，間有畫筆極工，彩亦絢爛奪目，與乾隆粉彩似者。」 根據《竹園陶說》可知，廣彩早期繪瓷師傅來自於景德鎮，他們把傳統的五彩、粉彩、琺琅彩的技法及彩料糅合形成廣彩。由於廣彩頗受歐洲人的喜好，故在乾隆年間，景德鎮也曾仿燒過廣彩製品，而且「雅潤足觀」，勝於廣彩。廣彩是受粉彩影響而出現的，並反過來又影響了粉彩，二者之間互有影響是肯定的。 廣彩與粉彩二者之間的區別是什麼呢？已故廣彩廠三代均為廣彩匠工的唯一國家工藝美術大師趙國垣先生對此頗有心得體會，他曾這樣評點說： 廣彩的顏色特點 ，除部分原料來自景德鎮以外，大部分顏料是廣州自製或改配的。「顏料品種大致有以下幾種：一是水青，本地稱為廣翠，為藍青色較鮮亮，似青花的顏色；二是西紅，與江西景德鎮的胭脂紅相似，據說廣彩西紅是用水開料，江西景德鎮是用油開料（粉彩），故廣彩西紅薄而勻，江西粉彩胭脂紅較厚；三是大紅，似礬紅但較礬紅淺而鮮；四是大綠，比江西大綠稍翠一些，有些泛黃而明亮；五是麻色，似黃麻皮色，稍濃而亮，是繪西方題材常見的一種色彩，廣彩常用此色，江西景德鎮五彩、粉彩很少用此色。如「廣彩外國風景盤「就是用此色；六是廣彩喜用金彩，金碧輝煌，閃閃發光，五彩和粉彩則較少用，如圖中的「同治廣彩人物雙鶴耳大瓶「就是此類作品；七是茄色，由西紅和水青配成，為紫色，但沒有江西茄紫濃艷。在紋飾設計方面，除吸收五彩、粉彩等藝術精華外，為了外銷的需要，考慮外商要求，投其所好，又多仿照西方的藝術形式，如圖案裝飾性強，金彩多，顏色對比強烈，大紅、大綠等，還給外商訂繪的一些外國商標及紀念性飾樣，如圖中的「廣彩漿胎扁瓶「，完全是按照外商的要求定做的，還有繪制西方人物故事、風景等。匠工藝人們根據不同器型，採用不同布局裝飾，較多喜用滿地開光（廣彩廠稱開「斗方「）。花樣一般有邊、有開光、有地，然後將主題內容安置在中心，主次分明，互相襯托，這是廣彩瓷器在設計方面的又一特徵。還有一點最根本的區別，廣彩的畫法，逐漸採用了工筆畫法。五彩、粉彩則不同，除顏色有別外，紋飾裝飾亦有區別。五彩、粉彩較多為傳統裝飾，是適合當時統治階級或國內士大夫口味而設計的。外銷瓷品種則很少。Sample TextSample Text

⑶ 時裝效果圖如何表現面料質感20種面料的質感表達與繪圖技巧！

面料質感表現的好壞，很大程度上影響著一幅時裝畫整體的好壞。

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面料質感表現的好壞，很大程度上影響著一幅時裝畫整體的好壞。在繪制時裝畫時，面料質感的表現是相對的，在表現其質感時，必須通過表現的目的性、對象特徵等因素來制定所要表達對象的形態效果。

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面料質感的表現

面料可以大致歸納為以下幾種：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛絨面料、透明面料、反光面料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質的面料。運用各種技法，可以在時裝畫中得到特定面料表現的相對准確性、預視效果和藝術氣氛的技巧。

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面料質感的表現是相對的，我們在表現時裝畫中的面料質感時，必須通過表現的目的性、對象特徵、畫面風格、工具材料等因素，制定所要表現對象的形態效果。

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薄面料質感的表現

薄料的特徵是飄逸、輕薄，易產生碎褶。在表現薄料時，用線可以輕松、自然，宜使用較細而平滑的線，而不宜使用粗而闊的線。

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以淡彩的形式可以較好地表現薄質面料，或者運用暈染法、噴繪法，都易表現出薄的感覺。表現薄料大面積的起伏，可以使用大筆觸進行大面積的處理。對於薄料的碎褶，可注重其隨意性和生動性，針對其明暗，略加著重刻畫。薄料在穿著之後，有貼身與飄逸之分，前者可以著重表現，而後者則可以略為虛之。

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中、厚面料質感的表現

中、厚面料的表現與薄料的表現有截然不同之處，宜採用粗獷、挺括的線條。呢子的反光性較弱，可利用平塗、磨擦等較為方便的方法表現出這種感覺來。

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對於粗花呢，可採用灑色法、拓印法等表現粗花呢的花紋。由於面料厚度的影響，中、厚面料的褶不易服帖，因而顯得大而圓滑。在表現牛仔布時，可用磨擦法以及拓印法，表現出牛仔布的紋理。

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毛、絨面料質感的表現

毛、絨面料包括幾種：裘皮面料（包括長毛Fox與短毛Mink面料）、羽毛面料、絨布（包括絲絨等）面料等。

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裘皮面料具有蓬鬆、無硬性轉折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感，表現裘皮可結合撇絲法、磨擦法、刮割法，先置深色，而後略順其紋理逐層提亮。

絨布有發光與不發光之分，與其他面料相比，同一色的絨布較深，而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時，不能堅硬、圓滑，而應起毛和虛化，運用磨擦法來表現此種面料較為適合。

羽毛的層次感強，可參考採用表現裘皮面料的步驟，所不同的是不用撇絲，而用較大的筆觸，畫出其羽毛的形狀。

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透明面料的表現

透明面料包括塑料、紗等，對於此類面料的表現，可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現紗的透明效果。

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當透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時，被覆蓋物體的顏色會變得較淺；反之，被覆蓋物體的色便會變深。紗易產生自然特性的褶，在處理時，可加強層次的豐富感，而對於飄動起來的紗，可略為淡化。塑料具有較高的透明感，且有較強的反光性能。表現塑料透明感的方法與表現紗的透明感方法相似，但要考慮塑料有一定的反光性能，在處理皺褶、轉折時，要表現出它的硬度感。

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反光面料的表現

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表現反光面料，通常有兩種方法：一是平塗法，較為簡略，或勾線、或無線平塗。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次。

重點表現面料的受光面、灰調面、暗面，將灰面與受光面的明度加大，產生對比後的光感，特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。另一種方法是傾向寫實的較為復雜的方法，將面料按照寫實的風格去處理，表現反光面料豐富的層次，注重面料的細部變化，將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫，面料的反光便會表現得淋漓盡致。

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鏤空面料的表現

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運用阻染法，是解決表現鏤空面料問題的較好辦法。將一種性質的（油性或水性）顏料（如白色油畫棒），按需要，事先繪制圖案，然後，將另一種性質的顏料（如較深色的水粉色）覆蓋於圖案之上（面積略大些），兩種不同性質的顏料會產生分離的效果，以此產生鏤空面料的感覺。

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針織面料的表現

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編織的表面紋理是針織面料質感表現的重點。由於針織面料的種類不同，其表現方法亦各異。用圓機生產的針織面料，紋理平滑、整齊，可採用相應的轉印紙圖案，轉印一定部位、面積的針織紋理。或在繪制中，適當誇張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料，可以直接按一定的比例（針對較大的紋理而言，如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等）進行刻畫，或者誇張地表現其紋理效果。

由於編織面料的圖案造型是根據編織面料的紋理走向而生成的，所以在表現這類圖案時，可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆，油畫棒等，而技法可採用磨擦法、勾線平塗等。

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面料圖案的表現

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面料圖案是指時裝面料上的各種形式的紋樣。根據圖案的風格，可以分為花鳥及山水圖案、動物圖案、人物圖案、風景圖案、幾何圖案等類型。面料圖案的內容多、形式各異，但也有共同的特點，即圖案的布局及其表現手法具有一定的規律，這種規律，是染織面料設計時所要遵循的規律，亦是我們繪制時裝面料圖案時借鑒、參考的依據。

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清地圖案

面料中的紋樣占據的面積小，而底色的面積較大的圖案稱為清地圖案。對於此類圖案，可視其紋樣的大小比例，調整或減弱對紋樣的處理，如較小的紋樣，則抓住紋樣整體的造型、色調，進行描繪，准確地表現其底色色調。

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混地圖案

紋樣面積與底色面積大致相等，這類圖案稱為混地圖案。由於混地圖案的紋樣與底的面積大致相同，因而極易產生過於平均、缺少變化等問題，因此，混地圖案所要表現的重點是紋樣、以及由衣褶、結構等引起的紋樣變化。

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滿地圖案

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紋樣所佔的面積遠遠大於、或者完全占滿底色的面積，這種類型的圖案為滿地圖案。表現滿地圖案，需對整體圖案的風格，以及圖案的造型、色彩等作重點刻畫。對於滿地圖案中的一些較為次要的填充底色的紋樣，可以簡略表現。

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件料圖案

件料圖案是指從時裝的整體形態出發，以整個時裝為適合單元而設計的面料圖案。件料的布局較具變化，風格特徵強。通常的件料設計離不開設計的視覺中心，在表現件料圖案時要把握這個中心，並重點表現件料的設計風格。

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特殊材料圖案

對於一些特殊材料的圖案，則必須尋求相應的表現方法，這些形式的圖案包括有：針織圖案、刺綉圖案、手繪圖案、扎蠟染圖案等等。

①刺綉圖案

刺綉圖案的特點是刺綉材料導致具有反光的感覺，以及刺綉的特殊針跡效果。對於這一點，在表現刺綉時，可以採用特定的排線手法，表現圖案的深色調、固有色以及亮部，由此產生一種不平整的紋理和反光效果。選用工具時，可選擇適合排線的彩色鉛筆、羽箭筆等。

②手繪圖案

通常，手繪圖案具有不規則性、隨意性，繪畫藝術性強，變化較大，需根據不同的風格，採用不同的技法加以表現。如表現國畫風格的花卉圖案可運用淡彩的繪制方法。

③扎蠟染圖案

一般扎蠟染圖案通常具有較深的底色，這是由扎蠟染的工藝所致的。採用阻染法，可以較為藝術的表現扎蠟染圖案的風格。先使用明度較亮的色，如白色、檸檬黃色、粉綠色等來表現圖案。此種顏料可選油性的油畫棒、或蠟筆等。圖案繪制完成後，用較為深的色覆蓋其上，此種顏料可選用與前一種顏料的性質相反的顏料，如水粉色、水彩色等。待干後，圖案自然呈現出來。用此原理，可以表現較為豐富的彩色扎蠟染圖案，方法有兩種：一是將圖案用不同的色彩表現，而後用相反性質的深色覆蓋；二是根據圖案的色彩層次，逐層使用以上的方法，每層用不同的色彩繪制圖案。而覆蓋色彩亦由淺至深，同樣使用相反性質的色彩。

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面料圖案的表現，是時裝畫整體的一部分，對於圖案的表現技法，應與時裝畫的整體風格協調。由於面料的紋樣是按一定的規律排列，較為復雜，會使我們在表現時裝畫面料時，出現繁瑣和難以控制總體效果的困難。解決這個問題的方法是根據不同的類型或不同的風格，將分布在時裝主要部位的 面料圖案著意刻畫，其他部位的圖案，則可作簡單、省略處理。

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20種面料的質感表達與繪圖技巧

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絲綢

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面料特點：質感爽滑．懸垂性好，光澤度佳，但易折皺。適用於各類禮服、高級成衣及夏裝。

繪圖方法：

① 用淡彩鋪出底色；

② 描繪出絲綢的暗部；

③ 渲染暗部與毫部的交界處，使其過渡自然，其有光滑感；

④ 最後用深色刻畫絲綢的陰影底邊緣。

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薄紗

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面料特點：一類為軟紗．柔軟半透明質地，光洋度較柔和。另一類為硬紗質地輕盈卻有一定的硬挺度。

注意：用水彩渲染更能表現紗柔和和質感．邊緣的細節刻畫起著畫龍點睛的作用。畫硬質紗前要區別於質地柔軟的紗。適用於晚裝、裙裝或頭巾等服飾.

繪圖方法：

①.先用淺色畫出薄沙的橫向褶皺

②.待畫干後，再豎向皺褶

③.用較深顏色勾出皺褶線

④.用較深於底色的顏色沿紗撇絲，表現紗的肌理效果

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蕾絲

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面料特點：透雕精細。

注意：蕾絲的表現，重點在對圖案的精緻刻畫。適用於各類禮服、內衣類服裝。

繪圖方法：

①.先用淺色暈染鋪底，並用鉛筆勾出紋樣大致的位置

②.用筆點出紋樣輪廓

③.對紋羊做進一步的描繪

④.深入刻畫，畫出底層網紋，添加細節

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多層褶皺

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工藝特點：由間距平行排列的碎褶組成，富於立體感。

注意：適宜用水彩表現。通過不同濃淡的渲染表現其伸縮性。細褶的排列需有序而不呆板，富於變化而小凌亂。適

用於春夏季少女裝、家居服。

繪圖方法：

①.淡彩鋪底，用鉛筆畫橫向平行線

②.用較深顏色表現橫排的明暗關系，以突出主題感

③.用深色勾出其主要褶皺

④.進一步添加不規則細碎褶皺

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泡泡紗

面料特點：屬棉織物中的縐類織物。質地柔軟，吸濕透氣性好，手感舒適。屬物美價廉型的夏季面料，多用於童裝、夏季服裝、女性家居服等。

繪圖方法：

①.淡彩鋪底，注意留白

②.以較深色覆蓋，注意透明感

③.繪出波浪紋樣，並沿著紋樣起伏點出細長深色橢圓點

④.在橢圓點上提出高光，表現泡泡紗表現凹凸不平的肌理感

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牛仔

牛仔面料具有獨特的魅力，它越來越受人們的青睞，隨著時裝潮流的發展，它的運用也愈加廣泛，如今它不僅在休閑裝中占據主導地位，也逐漸成為高級時裝設計中的寵兒。靛藍是牛仔服裝的經典之色，牛仔面料厚重的質感，使得水粉成為表現它的最好技法，該圖作者具備良好的素描功底，他運用水粉厚畫將牛仔面料自然、粗狂的風格表現的活靈活現。

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鏤花絲絨

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這組服裝設計面料的表現使用的是綜合技法。以水粉顏料為主，來表現絲絨織物的厚重感，而絲絨的受光部分則在水粉色鋪的色彩關繫上，用彩色鉛筆提亮，以突出絲絨的光澤感，同樣用水粉顏料畫出花紋，用不規則的花紋勾畫出鏤空網眼，較好的處理了網狀絲絨的效果。

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天鵝絨

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天鵝絨往往是晚禮服經常選用的面料，它那懸垂的質感、柔和的光澤，盡顯著裝者雍容華貴的氣質。這款禮服的裙裝設計即時運用了天鵝絨面料。為了更好的表現其垂感和厚度。作者使用了水粉顏料，並用噴繪法強調天鵝絨所有的光澤。

繪圖方法：

①.平塗底色

②.在底色半干時鋪深色表現明暗關系

③.用筆暈染兩部，使之呈現天鵝絨柔軟、弱高光的特點

④.提出高光，過渡要柔和

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方格呢

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面料特點：厚實，手感舒適，紋樣秩序感強，給人以溫暖感。用途廣泛，從春秋裝小外套到冬裝大衣，從裙裝到套裝均可運用。

繪圖方法：

①.畫出格紋，並相錯填充顏色

②. 依序填充另一種顏色

③. 錯落有致地填充第三種顏色，並用不同的顏色在各色的格子中畫斜線，以表現織物的質感

④. 用斷續線畫出相交的十字線

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虎皮紋

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面料特點：模仿虎皮紋樣，常用於另類大膽的服裝，服飾設計。

繪圖方法：

①.鋪底色，中心部最深，以暗，明，灰的順序排練暈染

②.沿中軸線確定走向

③.沿中心線呈放射狀繪制紋樣

④.用雨絲線表現出毛皮的質感

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人字呢

繪圖方法：

①.鋪淡彩底色，暈染開後用鉛筆畫出豎條紋

②.畫出長短、方向、寬窄一致的小斜線

③.逆向畫小斜線，使其呈「人」字形

④.加重陰影，突出陰暗，使其具有毛織物的質感

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塔夫綢

繪圖方法：

①.用大筆觸鋪出底色，同時留出高光

②.用深色畫出暗部皺褶

③.明暗交界處的深色與投影，以突出反光

④.用白粉提出細褶

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針織物

繪圖方法：

①.用鉛筆勾勒八字紋，鋪底色

②.沿花紋邊緣暈出陰影部分

③.繪八字紋的陰暗關系，強調織物凹凸感

④.用細線勾勒出八字花的細節肌理

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燈芯絨

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繪圖方法：

①.用淡彩渲染出底色

②.畫出深色縱向條紋，強調條紋起絨效果

③.趁半干時用深色繪出暗部

④.用白粉提出亮面

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羽絨面料

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繪圖方法：

①.用淡彩鋪出大致明暗關系

②.刻畫暗部及陰影部分，在羽絨服的軋線部分陰影顏色更深

③.用白粉畫出羽絨服的亮部，邊緣處理要干凈利落

④.提出暗部反光

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皮革

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繪圖方法：

①.用深色畫出暗部，邊緣部暈染自然，使邊界模糊

②.進一步用黑色渲染，整理出皺褶的走向

③.輕刷透明度較大的藍色，以潤澤的色彩表現其光澤度

④.畫出環境色反光，並添加細節

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羽毛

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繪圖方法：

①.鋪出淡彩底色

②.繪出半圓弧線

③.深色勾出羽毛走向(注意其疏密及毛梗的硬度)

④.用深淺不一的線撇出細絲，刻畫出羽毛的層次感

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棉印花布

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繪圖方法：

①.用蠟筆畫出花紋

②.平塗底色

③.用深色渲染暗部

④.用清水洗出底色的較亮部分

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斜條紋

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繪圖方法：

①.用深淺不一的水彩暈出布褶大致明暗，並用鉛筆依布料起伏畫出條紋

②.用顏色平行畫出粗線條

③.在空白處填充另一種顏色，注意留出空白處

④.用較細的筆勾線

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亮片

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繪圖方法：

①.淡彩鋪底色，並繪出大致弧形及亮片的明暗關系

②.用黑色清晰勾勒出亮片的輪廓

③.用黑色刷出亮片的暗部，要筆直有力

④.白色提出亮片，界限分明，表現亮片較強的閃光效果，邊緣處用白線勾描。

⑷ 服裝圖案的裝飾手法有哪些

在追求奢華的年代中，加法用的較多，在追求簡潔的時尚中減法用的較多，無論是加法還是減法設計，恰當和適度是非常重要的在利用基本素材的基礎上，不過多變化形體，而是運用原有素材的形態進行大小不同的組合。注重素材在設計上的增減，講求素材在設計上的形式美感，在整體的造型表現上能依然清晰地見到原有素材形態的存在。
這是一種常見的設計方法，也是一種化平淡為奇異的設計方法，在服裝設計中，誇張的手法常用於服裝的整體，局部造型，誇張不但是把本來的狀態和特性放大，也包括縮小，從而造成視覺上的強化與弱化。誇張需要一個尺度，這是根據設計目的決定的。
在趨向極端的誇張設計過程中有無數個型態，選擇截取最合適的狀態應用在設計中，是設計服裝訓練的關鍵，誇張法除造型外，還可以對面料、裝飾細節進行誇張，採用重疊、組合、變換、移動、分解等手法，從位置高低、長短、粗細、輕重、厚薄、軟硬等多方面進行極限誇張，此法較適合於時裝表演。
自然的形態是最富有美感的。但是藝術設計離不開再創造，誇張的表現手法在設計是比較常見。誇張的手法就是利用素材特點，通過藝術的誇張手法使原有的形態變化，使之符合設計主題的定位，同時也達到一種形式美的效果。

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