花卉箋對聯

1. 清代書法對聯 字間大智慧

清代是我國書法藝術集大成階段。在「以書取士」之風下，經清代經科舉之路選拔的兩萬名進士，幾乎人人寫一手好書法。他們的別字楹聯，多隱藏著書家特殊的期望與祝福———即將收展的首屆海南民間收藏精品展上，一組清代對聯書法依舊引人注目，他們之中大多是當時的進士或「三甲」：程恩澤、汪洵、譚延闓、張岳崧、喻長霖、林世熹……與其他朝代不同，清代盛行「以書取士」，尤以乾隆時代更甚。當時，文人若想考取功名，首先要練就一手好書法，因而清中晚期的進士幾乎人人寫得一手好書法。省收藏家協會理事、字畫鑒定專業委員會主任李有骨介紹，清代可謂中國書法最繁榮的時期，是一個集大成的時代，當時流派紛涌、個性奔放，絲毫不遜於唐代的楷書、宋代的行書、明代的草書。
起自五代的對聯書法，則是將文學藝術與書法藝術結合得最好的一個品種。李有骨說，此次海南民間收藏精品展展出的清代對聯書法，代表了中國古代極高的對聯書法水準，他們的別字楹聯，多隱藏著書家特殊的期望與祝福。

程恩澤：龍門對長聯圖「滄海日赤城霞峨眉雪巫峽雲洞庭月彭蠡煙瀟湘雨廣陵濤匡廬瀑布合宇宙奇觀繪之齋壁，青蓮詩摩詰畫左傳文馬遷史薛濤箋右軍帖南華經襄陽賦屈子離騷收古今絕藝置於山窗」。
清代嘉慶進士程恩澤的這幅龍門對長聯圖，洋洋灑灑共74字。上聯攝景，集合了神州古國的九處勝景奇觀———泰山極頂觀東海日出、赤城棲霞、峨眉山雪景、巫山十二峰、洞庭月色、鄱陽湖奇觀、瀟湘夜雨、揚州曲江潮、廬山瀑布，可謂五彩紛呈；下聯取文，提及我國古代九位名人及其絕藝：杜甫的詩、王維的畫、左丘明的《春秋左氏傳》、司馬遷的《史記》、薛濤的小箋詩、王羲之的書法、莊子的道家經典著作《南華經》、司馬相如的漢賦、屈原的《離騷》，可謂綺章疊秀。
李有骨介紹，所謂龍門對，是指上聯從右邊讀起，下聯從左邊讀起，上下聯的落款剛好能對在一起。此聯上下氣脈連貫，一氣呵成，內容之豐富、氣勢之恢宏、寫作方法之獨絕，令人擊節贊嘆。
其實據史料考證，這對龍門對的原創者乃明代詩人李東陽：「滄海日，赤城霞，峨嵋雪，巫峽雲，洞庭月，彭蠡煙，瀟湘雨，廣陵潮，匡廬瀑布，合宇宙奇觀，繪吾齋壁；青蓮詩，摩詰畫，右軍書，左氏傳，南華經，馬遷史，薛濤箋，相如賦，屈子離騷，收古今絕藝，置我山窗。」這副《題書齋聯》歷來被譽為是奇聯絕對，聯中絕唱，在中國楹聯史上產生過很大的影響。而後，清代大書法家鄧石如對《題書齋聯》內容略有修改，將其與書法結合在一起創作了龍門對，自此盛傳不衰。到了程恩澤，更是將書法藝術發揮得琳璃盡致，又賦予這幅龍門對書法價值。
慈禧：楷書七言聯「望隆梅鼎資調燮，寵渥芝綸介壽康」。
在人們的印象中，慈禧只會玩弄權術，很少有人知道她能書會畫的一面。其實，慈禧博學多才，能書善畫，書法長於行書、楷書，繪畫有花卉等傳世。慈禧御筆書法，多為大幅行書或楷書。現在可見的有「壽」「福」「龍」「美意」等，尤其是「福」「壽」最常見，主要用來賞賜大臣，以示恩寵。
我省藏家收藏的慈禧龍紋手繪卷楷書七言聯，上聯右上角鈐篆書「大雅齋」起首印，長方形，雙鳳對抱，這是慈禧在書畫上的常用印。大雅齋為慈禧齋名，在故宮長春宮內。下聯鈐「海涵春育(朱文圓印)」和「知樂仁壽(白文方印)」兩印，皆為慈禧的常用印。這件作品從內容上看，應是慈禧賞賜給大臣的賀壽聯，其書法用筆粗壯厚重，裝裱華麗大氣，較為恰當地顯示了慈禧太後的特殊地位與作品內容的喜慶色彩，在氣勢和風格上與慈禧書法相當吻合，代筆的可能性不大，
廣東省文史館研究員、廣州市書法家協會副主席龍志航評價，慈禧書法字體遒勁有力，頗見功底，可以用「底氣足」來評價其書法作品，其特有的霸氣、能耐、野心，使其書法顯出一種雄渾的氣概，大異於一般婦人之作。
譚延闓：顏字七言聯「衣裁大布如亭長，船設低篷學釣翁」。
作者譚延闓是清代錢灃之後又一個寫顏字的大家。譚延闓是湖南茶陵人，1904年中進士，授翰林院編修；1912年加入國民黨；1922年後追隨孫中山，歷任大元帥府內政部部長、秘書長。作為國民黨政府里的高官，他歷任國民政府主席、行政院院長。人們評價，他的字亦如其人，有種大權在握的氣象。從民國至今，寫顏字的人沒有出譚延闓右者。他尤以顏字楷書譽滿天下，可以說他一生基本都在攻顏書。
譚延闓早期曾模仿劉石庵，中年專意錢南園、翁松禪兩家，晚年則參米南宮。他的行書將劉石庵與錢南園相互熔於一爐。其點畫之豐滿圓潤、揮灑從容乃似石庵，而渾健蒼勁，體勢闊疏朗，氣勢奪人處又似南園。「譚延闓是進士出身，入翰林院，有很高的學養。能巧妙地從前人書中吸收營養，從而形成了自己寬博溫厚、含蘊性靈、雄健開闊的韻致。此對取自陸游詩《戲詠村居》，此聯中譚延闓放低姿態，在友人面前表現了一種謙恭。」李有骨說。
汪洵：顏體八言聯「高山景行望道未遠，陽春法曲和音匹希」。
這是晚清進士汪洵送友人之書法對聯。汪洵官至翰林院編修，後辭官不做，客居上海，以寫書為生。他與張祖翼、吳昌碩、高邕之同稱海上四大書法家。
他的書法摹顏真卿，得其神骨，又參以他帖而有變化之，工力甚深。李有骨說，汪洵的書法非常有特色，歸結起來可說是顏體的功力和自己的變化。這幅對聯應是汪洵原創送給友人的，讀後給人一種排比式整齊的音韻美。
眾所周知，書畫收藏可拓寬視野，增長知識，但對聯卻更甚。李有骨說，從內容上看對聯多是寫的詩句、格言、警句，有許多是作者自撰。特別是有些對聯的邊款，字寫得又多又長，這種現象是任何書畫形式都少有的。想弄明白就得去查資料，查資料的過程就是學習的過程，這是就對聯收藏的無窮樂趣。

2. 對聯的上下聯怎麼分辨

對聯賞析
1、
軟紅不到藤蘿外；
嫩綠新添幾案前。
——高其佩撰

作者簡介：
——高其佩(1672-1734)：
高天爵第五子，清代著名畫家，遼寧鐵嶺人。初屬漢軍鑲白旗，後改隸鑲黃旗，字韋之，號且園，又號南村，累官宿州知州、都統、刑部侍郎。擅長花鳥、走獸、人物、山水畫，其簡練蒼勁處，極近明代吳偉。尤以指頭作畫著稱，其侄孫高秉著有《指頭畫說》，記載其畫法和軼事。同時，在詩文方面，高其佩也有很高的造詣。

【注釋】
①軟紅：都市繁華。宋蘇軾《分類東坡詩•次韻蔣穎叔錢穆父從駕景靈宮》詩之一雲：「半白不羞善領發，軟紅猶戀屬車塵。」自註：「前輩戲語，有西湖風月，不如東華軟紅香土。」這里是指春色的多彩。②藤蘿：高大木質為藤本，奇數羽狀復葉，葉長成後下面仍密生白色長毛，春季開花，花青紫色，莢果長18-24厘米，主產於我國北部，供觀賞，花和種子可食用，古人喜歡在院子里栽種。③幾案：泛指桌子。《世說新語•雅量》：「王丞相主簿，欲檢校帳下。公語主簿，欲與主簿周旋，無為知人幾案間事。」
這是一副狀景聯。作者以景寄情，寄託了作者高潔清淡、自娛其樂、甘於書齋的情懷，正合魯迅所言：「躲進小樓成一統，管它春夏與秋冬」，情景交融，富有特色。

【鑒賞】
1、寫景為主，景中帶情。
本聯描寫的是初春時節院落重披綠裝的景色。幽雅、別致的院子里，各種花草樹木在春風的吹拂下，綻開著新蕾，吐露著新綠，爭奇斗艷；幾葉春綠悄然開在靜靜的書案前，使書案前的主人精神為之一振；高大的藤蘿把滿院子內與院外分隔成兩個世界；院內充滿著和煦、美麗的春光。作者寫初春的景象，用了「軟紅」「藤蘿」「嫩綠」幾個詞，選詞准確、生動，又合乎院子的特色，可見作者在措詞方面下了一番苦功。然而，作者又不僅僅是光寫春景，而是通過對美麗春光的描寫來寄寓自己美好的願望和理想追求。作者用「軟紅」來概括春天的絢麗多彩和勃勃生機，這實際上象徵著作者內心世界的充實和生活的朝氣，「不到藤蘿外」又意味著作者不與社會同流合污的高潔情懷。「藤蘿」一方面是院內外的屏障，也是作者自身世界與外部世界的分界線，而「嫩綠新添幾案前」則表示了作者書齋生活充滿了初春般的活力。作為一個著名畫家和學者，高潔的情操、濃厚的專業興趣，是其成功的要素之一，這和本聯的思想是一致的。本聯雖是寫景，卻景中寓有情，把作者春天般的內心世界和明媚的春景融為一體，帶有詩意。

2、動靜結合，靜中有動。
如果能把靜態的春景寫成動態的春光，那麼就能給讀者更多的美感和更多的想像，本聯即具有這一特點。作者用「不到」兩字將「軟紅」寫活，用「新添」把「嫩綠」寫神，本是靜態的美景，通過作者的藝術手法，賦予其人格化的特徵，變成動態的美，使動、靜結合，交相輝映。而「藤蘿」「幾案」又不著痕跡地點明了本聯景色所在地，這既表明作者在遣詞造句方面手法的高妙，又通過寫景來反襯作者自己對人生的追求。

3、本聯構思奇妙，對仗工整，景情交融。
景是春天的勝景，情是純真的摯情，讀來韻味無窮，好似有無盡的藝術享受，無怪乎成為古今名聯。

2、
漢水接蒼茫，看滾滾江濤，流不盡雲影天光，萬里朝宗東入海；
錦城通咫尺，聽紛紛絲管，送來些鳥聲花氣，四時引興此登樓。
——顧復初撰題成都望江樓濯錦樓聯

【注釋】
①漢水：指四川省內的漢川江，流入大渡河。②蒼茫：曠遠迷茫貌。③朝宗：水流入海。④錦城：又名錦官城，成都的別稱。相傳戰國時秦國張儀建城，後為「蜀王宮」。四川織錦自古馳名海內。三國時設官管理織錦，故稱「錦官城」。杜甫詩有「花重錦官城」「錦官城外柏森森」等句。⑤咫尺：喻距離很近。《左傳•僖公九年》：「天威不違顏咫尺。」徐幹《答劉公幹》詩：「雖路在咫尺，難涉如九關。」望江樓址原屬華陽縣，故有「通咫尺」之說。⑥紛紛絲管：絲管，絲竹管弦，古代樂器的總稱。紛紛絲管喻指城中繁華行樂的景象。杜甫《贈花卿》詩：「錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。」⑦顧復初：字子遠，號幼耕，元和(今江蘇吳縣)人。清同治間做過光祿寺署正，是當時有名的詩畫書法大家。著有《樂靜廉余齋文集》。該聯一說楊宗蔚撰。楊宗蔚，清代文人。⑧望江樓：位於成都市錦江南岸。古名「碧雞坊」。傳說這里曾是我國唐代女詩人薛濤的故居。清代以前，這里便開始興建亭台樓閣，植松竹花卉，至清光緒十五年(1889)，陸續修建了崇麗閣、吟詩樓、濯錦樓、浣箋亭、五雲仙館、清婉室等，是今望江樓公園的基礎。
上聯寫錦江、漢水的氣勢。登樓遠眺，盟見漢水曠遠迷茫，那滾滾的江流，在雲影日光之下奔流不息，歷經萬里東流入海，給人以親臨目睹之感。
下聯寫成都的繁華。望江樓與都市近在咫尺，城中那絲竹管弦之聲，夾雜著鳥語花香之氣，更加激發著遊人們的情興。聯語通過登樓後的「看」和「聽」，把江流之氣魄、都市之繁華及遊人之情興，勾勒一盡。細讀此聯，望江樓一帶的美景，均能盡收眼底。

3、
花箋茗椀香千載；
雲影波光活一樓。
——何紹基撰題四川成都茗椀樓聯

作者簡介
何紹基(1799-1837)：字子貞，號東洲，晚號蝯叟，道州(今湖南道縣)人。清道光進士。能詩文，精小學，擅書法。著有《說文段注校正》《東洲草堂詩集》等，官至翰林院編修、廣東鄉試考官和四川學政等。茗椀樓：在成都望江樓公園內，相傳為薛濤品茗之所。

【注釋】
①花箋：精緻華美的箋紙。徐陵《玉台新詠序》：「五色花箋，河北膠東之紙。」又：相傳女校書薛濤汲井水製作詩箋，別具色澤，稱為「薛濤箋」。據此聯之意，這里的「花箋」當指「薛濤箋」。《唐才子傳》載：「濤工為小詩，惜成都箋幅大，遂皆裂狹之，人以便焉，便曰薛濤箋。」②茗：茶的通稱。如香茗、品茗。茗椀樓附近有「薛濤井」，由於井的周圍是砂磧土，經過自然過濾，水極清冽，便於飲用，故人們喜歡取此井水煮沸泡茶。③椀：「碗」的異體字。④活一樓：活為生動逼真的意思。活一樓，即使得茗椀樓顯得秀麗、生動。

【鑒賞】
這副對聯寫人寫景抒情，意境清新，如詩如畫，簡煉而生動。上聯扣住「香」字落墨，追憶女詩人薛濤的軼事——薛濤制的花箋，薛濤井水泡的茶，遺香千年。這誇張，突出了歷史人物；這想像，又是多麼的浪漫。下聯扣住「活」字下筆，寫到了雲影，寫到了波光，都是動景，都突出了一個「活」字。目的是為了刻畫茗椀樓——江水中的雲影，粼粼的波光，映著那雕欄玉砌的茗椀樓。雲影、波光、樓的倒影交織在一起，使茗椀樓顯得更加秀麗生動，宛如人間仙境。全聯既贊揚了女詩人薛濤，又刻畫了祖國美麗的河山及茗椀樓的無限風光。遣詞造句，雕琢精心，顯示了作者渾厚的文學功底與作聯吟對的高超藝術技巧。

4、
遺世獨立；
與天為徒。
——佚名撰題福建武夷山天游峰一覽亭聯

【注釋】
①遺世獨立：謂超然獨立於現實世界之外。《漢書•李夫人傳》：「飄飄乎，如遺世獨立，羽化而登仙。」②徒：本指同類的人，這里引申為同類的東西。《孟子•盡心上》：「雞鳴而起，孳孳為善者，舜之徒也。」③天游峰：在武夷山五曲隱屏峰後，巍然高聳，獨出群峰，登其絕頂，下觀雲海，尤如人在天上游，故稱天游峰。天游峰絕頂處建有一覽亭，是取登其亭而一覽武夷山全景之意。

【鑒賞】
這是一副寫景聯，讀來使人產生一種恢宏、豪邁之氣慨。本聯有如下特點：
1、採用了對聯中「隔」手法，就是說寫對聯時由於用了典故而使人讀起來感到好象隔了一層似的。本聯一開頭即借用蘇軾《赤壁賦》中的句子，算是用典，卻恰到好處。一覽亭雖然高、險，但總有一個限度，如果本聯用「不隔」的手法，直接寫出一覽亭到底有多高、多險，不僅無法給人以想像的餘地，而且要在短短數語中勾劃出一覽亭的全貌是很難做到的。本聯採用「隔」的手法，一方面避免了平鋪直敘，另一方面又給人以無限的想像餘地，看似隔了一層，其實兩邊只隔著薄薄的一層白紙，反而有一種新奇、朦朧、神奇的感覺。人們一看到「遺世獨立」四字，就知道一覽亭是高峻的，但如何個高峻法，讀者可以根據自己的經歷去作不同的想像，這種作用，是採用「不隔」的手法難以達到的。
2、寫景與用詞，相輔相承。本聯粗看無一字寫景，細看卻字字有景。一覽亭在作者心中高峻無比，無比的高峻就應超出世間之外，作者用「遺世獨立」來比喻，看起來似乎沒有寫景，而事實上景景都在其中。用天下最豪邁的詞來形容作者心中最高的山，在語意上來講都恰到好處．人們可以盡情地想像山的挺拔高峻，風光的秀麗，形勝的險要，自然產生「會當凌絕頂，一覽眾山小」的感覺。
3、在用詞措句方面，氣勢磅礴，極盡誇張之能事。單從字義上看，「遺世獨立，與天為徒」概言天游峰一覽亭的高聳，超出塵世之外，唯一可以和它相比較的是「天」；從其典故的出處來看，也是氣派豪放，「遺世獨立」源出於北宋豪放派詩人蘇軾的《赤壁賦》，本聯借用這一典故，也是要借用蘇軾的豪放精神，來說明一覽亭的高大雄偉，巍峨挺拔。我們知道，天的高度是無限的，豪放的雄渾的精神和文風也是無法用尺度衡量的，而一覽亭的高度卻是可測量到的。作者把有限的東西比喻成無限的東西，目的是為使讀者能夠充分發揮自己的想像力。
最後，本聯言簡意賅，氣勢雄偉，節奏鮮明，對仗工整，這也是本聯能夠長久流傳的原因之一。

5、
煙柳有情，駘盪春光，風籟更催晨笛起；
水天無際，澄鮮秋色，月明遠共夜珠來。
——佚名撰九江甘棠湖煙水亭聯
【注釋】
(1)駘盪：舒緩盪漾的樣子。常用來形容春天的景色。南朝齊謝眺《直中書省》詩：「朋情以鬱陶，春物方駘盪。」劉良註：「駘盪，春光色也。」
(2)風籟：風聲。宋蘇轍《會景亭》詩：「岡巒向眼盡，風籟與耳謀。」
(3)澄鮮：清新。宋朱熹《入瑞嚴道閑得四絕句呈彥集充父二兄》詩：「清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。」
(4)共：通「拱」，環抱，拱衛。
(5)夜珠：夜明之珠，亦稱「夜光珠」。唐宋之問《晦日昆明池應制》詩：「不愁明月盡，自有夜珠來。」此處系比喻，指甘棠湖四周燈火點點，似顆顆夜明珠。
(6)甘棠湖煙水亭：在江西九江市中心，湖面積約270畝，由廬山泉水注入而成。湖中築有長約50米的長堤，堤上有宋代修建的思賢橋。清風徐來，滿湖碧波漣漪，景色優美動人。煙水亭立於甘棠湖中，原名浸月亭，初建於唐元和十一至十三年(816—818年)。相傳為三國時東吳都督周瑜點將台舊址。該亭多次興廢。據傳北宋理學家周敦頤來九江講學，其子修建此亭時，取「山頭水色薄籠煙」而名為「煙水亭」。現亭為清末僧人古懷化募修建而成，亭前有石劍匣兩座，亭內有船廳、純陽殿、翠照軒、五賢閣、亦亭、宴會廳、境波樓等。1972年全面修復，並建曲橋一座，自湖畔蜿蜒接於亭上，以便遊人參觀。

【鑒賞】
本聯是一副對仗工整、意境清新的扇對名勝長聯。它以飽含詩情畫意的筆觸形象逼真地描繪了煙水亭四周的湖光水色，充分抒發了作者對祖國無比秀麗的自然風光與巧奪天工的名勝古跡的無限熱愛之情。吟哦這副對聯，彷彿置身亭中。矚目亭外，甘棠湖的春情秋景、煙柳月色似乎歷歷在目，不啻是一種令人心曠神怡的自然美的享受。
作為一副風景名勝聯，本聯採用鶴頂格嵌字法，將亭名「煙水」二字分別嵌入上下聯之首，顯得十分貼切。全聯圍繞「煙」、「水」二字展開，寫景狀物具有巧奪天工之妙。上聯首句「煙柳有情」，系將辛棄疾《摸魚兒•更能消幾番風雨》一詞的最後一句「煙柳斷腸處」反其意而用之，由此入手，傳神地描繪煙水亭及其所在的甘棠湖春天的清晨景色：湖畔煙霧繚繞的楊柳含情脈脈地隨著春風飄拂，春光明媚，風送笛聲，打破了清晨的寧靜，喚醒了貪睡的人們，真是好一派令人陶醉的煙柳含情、春光盪漾、晨笛悠揚的早春風光，大有讓人心馳神往、流連忘返之魅力。
下聯首句「水天無際」是化用辛棄疾《水龍吟•登建康賞心亭》詞中「水隨天去秋無際」一句而成。下聯刻意摹狀煙水亭及其四周的秋夜景色，更是別具神韻：秋日之夜，眺望甘棠湖，清新透徹的秋水茫茫，水天相接，碧波無際；明朗的月色下，閃爍著點點燈火，彷彿無數的夜明珠撒落人間。這迷人的秋夜景色，怎能不叫人贊嘆不已。
本聯最大的特點是抓住甘棠湖煙水亭這一名勝的特徵來做文章。煙水亭春天的清晨風光和秋日的月夜景色別有情趣，各有特色，對聯作者即抓住不同時令所具有的特徵來繪景狀物，並且寄情於景，故給人以賞心悅目的詩情畫意之感。
這副對聯是一副嚴式扇對長聯，上聯平起(煙yān)仄收(起qǐ)，下聯仄起(水shuǐ)平收(來lái)，上下聯各對應句、對應詞的對仗極為工整，尤其是「有情」對「無際」、「春光」對「秋色」、「晨笛」對「夜珠」等，更給人以天衣無縫的感覺。
總之，本聯擷湖光水色之精英，用雋永綺麗之文辭，以寫景為主，以景帶情，寄情於景，內容凝煉深厚，格式嚴謹完備。

6、
九匹白練出奇觀，連續奔騰，遠觀如八駿驊騮添赤兔；
三嶺松濤鳴爽籟，抑揚起伏，乍聽似千軍健卒赴疆場。
——佚名撰黃山九龍瀑聯
【注釋】
①白練：白絹。②八駿驊騮添赤免：驊騮，赤色的駿馬；赤兔，駿馬名，全身棗紅色，相傳曹操為招降關羽將呂布騎過的赤兔送給了關羽。這里用九匹紅色駿馬形容九龍瀑在陽光照射下飛流直下的奔騰氣勢。③三嶺：即黃山蓮花、天都、光明頂三峰。④爽籟：爽，清亮，明朗；籟，從孔穴里發出的聲音。⑤九龍瀑：黃山在安徽省南部，自古以來就是我國著名的游覽勝地。九龍瀑居黃山三大飛瀑之首，九條飛瀑奔騰，形如九龍，故名「九龍瀑」。

【鑒賞】
這是一副專寫九龍瀑奇觀的對聯。上聯，作者運用近描遠抹的速寫手法，繪聲繪色地把九龍瀑的意境展現在遊人面前：九龍瀑上陽光燦爛，雲蒸霞蔚。九股排山倒海的巨流從紫霧繚繞的山巔上飛涌下來，遠遠望去，宛若九條白練從天而降，披掛山澗；猶如九匹紅色駿馬奔騰馳騁，銳不可當。好一派奇異壯美的自然風光。以「白練」喻瀑布，古已有之，然而九匹白練同懸天際，垂直曳下，其運用之活，氣魄之大，世間罕見。它不僅描繪了瀑布的情狀，也寫出了瀑流的陡削、驚險。「出」字不著痕跡，卻傳神入化，使畫面栩栩如生。「連續奔騰」一方面反映了瀑布懸空飛注的動態，另一方面體現了水勢的迅疾。「添」字，以赤兔駿馬的威望，給景物增勢，使聯語活潑，體現了作者狂喜的心情。

下聯，作者用映襯手法，烘託了瀑布的奇異壯美。九龍瀑旁，三嶺松濤陣陣轟鳴，萬壑千山隆隆迴音。時兒似涓涓細流清亮明朗，時兒如夏日巨雷，震撼心弦。濤聲山呼海嘯反襯了瀑聲驚天動地。「抑揚起伏」不僅實寫出濤聲的高低長短，變幻莫測，而且賦與松濤以人的感情，寫得聲情並茂，平添了真實感。有如聞其聲，如臨其境之感。最後一句，作者藉助藝術想像，把景物描寫升騰到更高的境界。使人們彷彿看到威嚴如山的軍隊，金戈鐵馬出征忙；彷彿聽到旌旗飛舞嘩嘩作響，刀槍盔甲磨擦碰撞，風在吼，馬在嘯，雄壯的軍樂，響徹長空的號角匯成了一曲慷慨激昂的戰歌。它為瀑布添威，突出了九龍瀑的奇異宏偉。

總之，此聯以神奇的想像，精譬的比喻描寫了九龍瀑的壯美。聯中跳盪著作者狂喜的豪情，以強烈的感染力量激發讀者對祖國壯麗山川的熱愛。