陳洪綬花卉

Ⅰ 陳洪綬：胸藏丘壑萬象殊目錄

陳洪綬的畫作，如龜蛇圖，展現了其早年的畫風，以枯木松石圖、羅漢與護法神圖、月下搗衣圖等作品，展現了他對於自然與人物的獨特理解。

古圖系列則包含了松梅竹石盆景、折枝殘葉、蝴蝶紈扇、奇石小鳥等，通過這些作品，陳洪綬展示了他對古代傳統藝術的深刻理解和傳承。

花鳥山水人物圖系列，如梅花小烏、山水、梅竹、醉愁等，展示了陳洪綬在自然與人物之間的細膩描繪，以及他對色彩與形式的獨到運用。

水仙靈石圖、水仙湖石圖、歲朝清供圖、花烏圖（桃花白頭）等作品，進一步展示了陳洪綬對花卉與水仙的細膩描繪，以及他對季節變化的敏感捕捉。

山水人物圖、梅石圖、仕女圖、壽石圖等，展現了陳洪綬在山水與人物描繪上的深厚功底，以及他對細節的精準把控。

陳洪綬的畫作中，龍王禮佛圖、和平呈瑞圖、蘇李泣別圖等作品，反映了他對社會與歷史的深刻思考，以及他對人情世故的洞察。

冰壺秋色圖、荷花鴛鴦圖、楊升庵簪花圖等，則展現了陳洪綬在自然與人文之間的和諧融合，以及他對生活美學的獨特追求。

仕女圖、花卉圖（一、二）、授徒圖、梅石圖、何天章行樂圖等作品，展示了陳洪綬在人物與花卉描繪上的高超技藝，以及他對生活場景的細膩捕捉。

蕉林酌酒圖、撫樂仕女圖、眷秋圖、百蝶圖、陶淵明故事圖（卻饋、無酒）等，體現了陳洪綬在場景與人物描繪上的獨到視角，以及他對傳統故事的深入解讀。

折梅仕女圖、嬰戲圖、指蝶圖、拈花仕女圖、春風蛺蝶圖等作品，展現了陳洪綬在情感與自然之間的細膩描繪，以及他對生活細節的關注。

古雙圖（平台對話圖、老子騎牛圖）、古雙圖（羅漢圖）、古雙圖（苦吟題石圖）、雜畫（雙峰白雲圖）、雜畫（高梧琴趣圖）等，則展示了陳洪綬在傳統與現代之間的融合，以及他對藝術形式的創新嘗試。

最後，問道圖則可能是陳洪綬對於人生與藝術的深度思考與追求，展示了他作為一個藝術家的境界與高度。

Ⅱ 君陶藝術院館藏文物

君陶藝術院館藏文物豐富，總數達677件，涵蓋明代、清代、近代與現代。其中，明代藏品有12件，清代51件，近代155件，現代則多達313件，其中特別值得一提的是錢君陶先生的自作書畫作品共146件。館內珍藏的名作包括明代徐渭的《墨梅芭蕉》、陳道愎的《墨松圖》、文徵明的手卷《窗前鳴喊》、《烹茶圖》、陳洪綬的《三高圖》、《賞梅圖》、《設色山水》等，以及清代石濤的《蘭竹冊》、鄭板橋的《墨竹軸》、金農的《花卉冊》、華嵒的《新羅畫叢》等。此外，近代和現代的藏品包括吳昌碩、任伯年、虛谷、齊白石、徐悲鴻、張大千、豐子愷、黃賓虹、潘天壽、劉海粟、沈子丞、朱屺瞻等名家作品。

君陶藝術院不僅收藏了大量的書畫作品，還有909方印章，其中趙之謙的作品有104方，吳昌碩的作品有152方，黃牧甫的作品有168方，現代名家的作品則有51家。特別值得一提的是，錢君陶自刻的長征印譜、魯迅印譜原印共有434方。藝術院還收藏有錢君陶的原拓印譜、陶瓷器以及文房用具。其中，館藏的特色在於集中收藏了晚清金石篆刻三大家的原印，這使得君陶藝術院在國內外都享有盛名。

君陶藝術院於1986年7月動工，至1987年10月竣工，歷時一年另四個月。君陶藝術院隸屬於桐鄉市人民政府，於1987年11月10日舉行落成典禮，隨即對外開放。

Ⅲ 國畫·名家 | 不凋的荷花在墨色中綻放

荷花花葉清秀，花香四溢，自古就受到人們的喜愛，荷花素有「花中君子」之稱，有品格高尚、純凈美好等寓意。蓮花有並蒂同心者，為一蒂兩花，且「蓮」與「憐」諧音，是男女好合、夫妻恩愛的象徵；蓮花多子，故可寄託多子多福的願望。

國畫中荷花有很多寓意象徵，周敦頤為我們塑造了一個 出淤泥而不染 ，中通外直的君子形象； 「一品清廉」 ，荷花寓意公正廉潔，是對清官的贊揚； 「本固枝榮」 ，荷花枝繁葉茂，用荷花叢生比喻根基牢固，興旺發達，家道昌盛……

除此之外，畫家筆墨下寫意大氣的墨荷更是給我們更多思想遨遊的空間。

此圖原載《煙雲集繪冊》。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至於花竹禽雀，皆不失筌法。

此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

大液池內碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，幾對野鴨正徜徉於湖面之上；空中彩蝶飛舞，乳燕展翅，一派風和日麗的景色。葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關系。用筆十分精細，得院體畫之精髓。

張中，字子政，亦作子正，松江人，山水師黃公望，尤長於墨筆繪花鳥竹石，筆墨疏簡，風格俊逸，屬於文人畫寫意體系。《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構圖取勢簡潔疏朗，水墨點染與沒骨法並用，筆墨粗簡，略帶寫意，色調淡雅，表現了張中花鳥畫的典型面貌。

圖中幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開，姿態不同。葦草叢立，水草點點，湖水清澈見底。一對鴛鴦正嬉戲水中，毛羽豐美，情趣盎然。一隻翠鳥停於荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統一，筆墨自然，設色淡雅，意境清俊朗。

周之冕的花鳥圖勾染點簇，兼工帶寫，自成一家，創立「勾花點葉派」技法，他將陸治的設色工緻和陳復的水墨寫意畫法融合於一體。此圖勾線填彩，雅緻高逸，色調明潤清麗。

此畫描繪地是荷塘殘葉，一隻鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一隻野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態。在具體表現上，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現了白鷺、禽雀遭受襲擊時的慌亂情景。幾片殘荷，數枝蘆花，點明了正值初秋季節，蕭殺的秋景渲染了氣氛。使畫面的調子統一和諧。

構圖簡潔洗練,布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：「兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。」詩意幽默。

近代著名美術史論家黃賓虹說：老蓮畫法上溯晉唐，下開揚州八怪之先聲，以至山陰諸任氏而止。概括了陳洪綬作品的師承影響。《荷花圖》筆法勁健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花則敦厚朴茂，畫風寫實。

陳洪綬對人物、山水、花鳥畫無所不精，當時有「南陳北崔」的美譽。花鳥畫勾勒精細，色澤清麗，風格鮮明。此圖畫水中亭亭而生的紅蓮花。赭墨石色的湖石襯托著綠葉、紅蓮。水中一對鴛鴦在戲嬉。花鳥以勁細的線條勾勒，敷色艷麗，層次細膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯託了描繪精細圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識：「溪山老蓮洪綬寫於清義堂。」

構圖簡潔洗練,布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：「兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。」詩意幽默。

這是一幀工筆設色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。花、葉的線條工細而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工緻，將荷花的葉脈甚至纖維也用細筆毫發無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。

此畫描繪了秋風蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：「此幀數年前在東池上醉後塗抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物於破瓮中也。因書老索題戲為拈筆」。

此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動。呈現盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

此畫寫雙鷺在荷塘淺水之處覓食。將墨之濃淡干濕發揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之鬱郁生機，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡筆勾畫，枯筆焦墨點提出眼部、喙、爪。傳神生動，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點，畫面多有乾枯、飛白和運筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感。

這幅畫描繪的是清風拂過的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風輕輕搖動。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現，而是用濕筆淡墨富於動感的筆勢略加點染，表現水波盪漾。此畫上有畫家自題：「浦上生綠煙，波底盪紅雲。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港。……」描繪荷葉田田、荷花盛開的荷塘風景。

款題「蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰。」鈐「惲冰」、「清於」印。

作者以寫實的手法，成功刻畫了蒲塘秋日的麗景.。整幅運用沒骨法，萍藻以色彩直接點就，荷花則以粉紅色點染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調深淺過度自然，真實地展現出花瓣清淡雅麗之美。

八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。在這幅圖中，與蓮荷相呼應的左下面畫水中露石，組合得當，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自雲：「湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。」可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟對而以意象為之，信手拈來，妙趣自成。