香行子七夕

『壹』 行香子 七夕。這個詞牌名有多少首詞出名的。

《行香子·七夕》李清照宋詞賞析

【作品介紹】
《行香子·草際鳴蛩》的作者是李清照，也題作《行香子·七夕》，被選入《全宋詞》。這首雙調小令，以託事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達了詞人郁積於內的離愁別恨。
宋詞名句「草際鳴蛩，驚落梧桐。」就是出自《行香子·草際鳴蛩》這首詞。

【原文】

行香子·七夕

作者：宋·李清照

草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間、天上愁濃。雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

【注釋】
①蛩：蟋蟀。
②雲階月地：指天宮。語出杜牧《七夕》詩。
③「縱浮槎」三句：張華《博物志》記載，天河與海可通，每年八月有浮槎，來往從不失期。有人矢志要上天宮，帶了許多吃食浮槎而往，航行十數天竟到達了天河。此人看到牛郎在河邊飲牛，織女卻在很遙遠的天宮中。浮槎：指往來於海上和天河之間的木筏。此三句系對張華上述記載的隱括，借喻詞人與其夫的被迫分離之事。
④星橋鵲駕：傳說七夕牛郎織女在天河相會時，喜鵲為之搭橋，故稱鵲橋。韓鄂《歲華記麗》卷三引《風俗通》：「織女七夕當渡河，使鵲為橋。」
⑤牽牛織女：二星宿名。《文選·曹丕〈燕歌行〉》：「牽牛織女遙相望。」李善註：《史記》曰「牽牛為犧牲，其北織女，織女，天女孫也。」曹植《九詠》注曰：「牽牛為夫，織女為婦。織女、牽牛之星各處一旁，七月七日得一會同矣。」
⑥甚霎兒：「甚」是領字，此處含有「正」的意思。霎兒：一會兒。

『貳』 <行香子·七夕>李清照,請幫簡析一下

草間蟋蟀幽幽地低嘆，
驚得樹梢葉子飄離了梧桐。
又是七夕光景，專
人間天上，秋愁正濃。屬
浮雲朗月雕砌的天宮，
為何總是關鎖重重？
可通天的浮槎又來又往，
卻難得再見你的面容。

貼心的喜鵲縱可成橋，
每年也只得一見，
痴情的牛郎織女，星河望斷，
恐怕仍未相逢。
那離情別恨，已是難收，
天卻正好
霎時晴，霎時雨，霎時風。

『叄』 李清照的《行香子 七夕》創造了什麼意境

李清照的《行香子 七夕》
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。
雲階月地，關鎖千版重。
縱浮權槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
創造了凄冷、離愁別怨濃重的意境

『肆』 李清照《行香子 七夕》詞中哪個字能概括主題請簡要分析

李清照《行香子 七夕》詞中哪個字能概括主題？請簡要分析

行香子

作者：李清版照(宋)

• 草際鳴蛩。權驚落梧桐。正人間、天上愁濃。雲階月地，

• 關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

• 星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，

• 莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

• 詞開頭是寂靜的人間七夕，結尾是風雲變幻的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融於其中，以自己痛苦的切身感受，深切體驗為天帝所責，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。因此，詞中【愁】字最能概括主題。
  

『伍』 行香子七夕 李清照 上片抒發了詞人什麼樣的情感

行香子 七夕
李清照

草際鳴蛩①，驚落梧桐。正人間天上愁濃。雲階月地②，關鎖千重。縱浮槎③來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕④，經年才見。想離情別恨難窮。牽牛織女⑤，莫是離中。甚霎兒⑥晴，霎兒雨，霎兒風。
【注】蛩：這里指蟋蟀。槎：往於海上和天河之間的木筏。
①蛩：蟋蟀。
②雲階月地：指天宮。語出杜牧《七夕》詩
③「縱浮槎」三句：張華《博物志》記載，天河與海可通，每年八月有浮槎，來往從不失期。有人矢志要上天宮，帶了許多吃食浮槎而往，航行十數天竟到達了天河。此人看到牛郎在河邊飲牛，織女卻在很遙遠的天宮中。浮槎：指往來於海上和天河之間的木筏。此三句系對張華上述記載的隱括，借喻詞人與其夫的被迫分離之事。
④星橋鵲駕：傳說七夕牛郎織女在天河相會時，喜鵲為之搭橋，故稱鵲橋。韓鄂《歲華記麗》卷三引《風俗通》：「織女七夕當渡河，使鵲為橋。」
⑤牽牛織女：二星宿名。《文選·曹丕〈燕歌行〉》：「牽牛織女遙相望。」李善註：《史記》曰「牽牛為犧牲，其北織女，織女，天女孫也。」曹植《九詠》注曰：「牽牛為夫，織女為婦。織女、牽牛之星各處一旁，七月七日得一會同矣。」
⑥甚霎兒：「甚」是領字，此處含有「正」的意思。霎兒：一會兒。
1．上片抒發了詞人什麼樣的情感。請簡要分析。（5分）（5分）
答案：上片從人間寫到天上，在雲階月地的星空中，牛郎織女被千重關鎖阻隔，只有在如浩渺星河中的劃著木筏，游來盪去，終不得相會聚首。（2分）借感嘆牛郎、織女離愁之濃重，來抒發自己與之同病相憐的濃重的離愁。（2分）也有對牛郎織女因阻隔極深不得團聚的深切同情。（1分）
2．本詞運用了多種表現手法，請試舉其中主要的兩種加以賞析。（6分）
參考答
①虛實結合/想像。詞作從人間的鳴蛩和落葉梧桐寫到天上分離的牛郎織女，開拓了意境，豐富了詞的意蘊/使境界更加奇麗。（3分）
②借景抒情/融情於景。如「草際鳴蛩，驚落梧桐」句，寒蛩哀鳴，梧桐葉落，借這凄涼之景，奠定了感傷的基調。又如，借描寫天上牛郎、織女分離之景，抒發自己的離愁。（3分）
③一語雙關。上下片的後三句都語意雙關。上片三句表面寫天上的分別，實則寫人間有情男女的離別。下片三句表面寫天氣陰晴變化，實則寫人的悲喜交集，由喜而悲。構思新穎別致。（3分）
④語句疊用/反復。上片，疊用三個「浮槎」，寫有情人劃著木筏，游來盪去，終不得相會聚首。將離別的幽怨表現的淋漓盡致。下片，疊用三個「霎兒」，寫天氣陰晴不定，忽風忽雨，大概牛郎織女還在分離吧。將離別的幽怨表現的淋漓盡致。（任舉其中一片作為例子即可）（2分）
⑤以動襯靜。如「草際鳴蛩，驚落梧桐」句，詞人清晰地聽到草叢中蟋蟀的叫聲和梧桐葉子掉落的聲音，極寫靜夜，在如此靜寂凄清的七夕之夜，詞人愈加生發出一種與織女牛郎同病相憐的離愁。（2分）（任舉其中一片作為例子即可）（2分）（技法，分析，情感/效果。各1分。1、2、3點每點3分；4－5點每點2分。）

『陸』 行香子七夕的名句

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
行香子·七夕
作者：專李清照 (宋代)
草際鳴蛩。驚落梧屬桐。正人間、天上愁濃。雲階月地，
關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，
莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

『柒』 李清照的漁家傲（天接雲濤連曉霧）與行香子 七夕的創作時間哪個在先，哪個在後，具體時間是什麼

漁家傲⑴天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞⑵。彷彿夢魂歸帝所⑶。聞天語⑷，殷勤問我歸何處⑸。我報路長嗟日暮⑹，學詩謾有驚人句⑺。九萬里風鵬正舉⑻。風休住，蓬舟吹取三山去⑼！[1] 此詞作於李清照南渡之後。根據《金石錄後序》記載，公元1130年（宋高宗建炎四年）春間，李清照曾在海上航行 ，歷盡風濤之險。此詞中寫到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實的生活所得到的感受有關。根據陳祖美《李清照簡明年表》，此詞就作於公元1130年（建炎四年）。行香子草際鳴蛩①，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。雲階月地②，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢③。星橋鵲駕④，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女⑤，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風⑥。[1] 這首詞《歷代詩余》題作「七夕\」，有可能是建炎三年（1129年）寫於池陽的。是年三月趙明誠罷江寧守；五月，至池陽，又被任命為湖州知州，趙明誠獨赴建康應召。這對在離亂中相依為命的夫妻，又一次被迫分離。此時，李清照暫住池陽，舉目無親，景況倍覺凄涼。轉眼到了七月七日，她想到天上的牛郎織女，今夜尚能聚首，而人間的恩愛夫妻，此刻猶兩地分離。濃重的離情別緒，對時局的憂慮，二者交融一起，形諸筆端，便鑄就了這首凄婉動人詞作的基調。[3]

『捌』 李清照的行香子(七夕)的翻譯是什麼

天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

自己來翻翻：
到了秋天，總覺得傷感，菊花開的時候多半是快到重陽了。加一件衣服，喝幾杯酒。慢慢的刮上幾陣風，下上幾場雨，這天就更涼了。
太陽一下山，自己一個人在家，覺得孤單，酒醒的時候想起往事更加傷心。到了半夜，月光下的床上，只有我一個人。隔壁有人在搗洗冬衣了，還有一些低低的蟲鳴聲，街上打更的聲音一下又一下地在響。

名句啊，我覺得「聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長」，呵呵。望採納，我自己打的，好累啊，希望能幫到你

『玖』 七夕夜李清照作《行香子》一首，是因為思念趙明誠嗎

七夕是中國傳統的節日，它雖不像春節、中秋那般是法定假日。但七夕以它獨特的文化內涵，成為了非常重要的一個節日，自古至今一直如此。

愛情，是人類情感中最復雜且又是最美好的一種情感。七夕象徵著愛情，象徵著美好，離別後的重逢便是人生最美好的事情之一。

從這首驚艷了千年的《行香子·七夕》中可以看出，李清照的愛情有多苦，甚至苦過牛郎與織女。

牛郎織女最少知道每年的七月初七可以見面，而李清照和丈夫什麼時候能相見，她自己都不知道。

『拾』 李清照的《行香子 七夕》 解釋與賞析``

李清照《行香子·七夕》
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。
雲階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

「草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃」，詞作開首，詞人抓住秋天自然現象的兩個突出特徵落筆。蟋蟀在草叢中幽凄地鳴叫著，梢頭的梧桐葉子似被這蛩鳴之聲所驚而飄搖落下。此時此際，此情此景，在詞人看來，正是人間天上離愁別怨最濃最重的時候。詞人開首落筆即蒙上一層凄冷色彩，想像相當闊大，由眼前之景，即聯想到人間天上的愁濃時節。此外，著一「驚」字，表明詞人自身也為離愁所「驚」。詞作題為「七夕」，由此可知「人間」的「愁濃」之中也包含了自己，從而含蓄地點出自己也為離情別愁所煎熬。次二句，「雲階月地，關鎖千重」，詞人的筆觸放得更開，敘說在雲階月地的星空中，牛郎和織女被千重關鎖所阻隔，無由相會。「雲階月地」，以雲為階，以月為地，謂天上。唐杜牧《七夕》詩：「雲階月地一相過，未抵經年別恨多。」末三句，「縱浮槎來，浮槎去，不相逢」，「浮槎」，傳說中來往於海上和天河之間的木筏。張華《博物志》卷三：「舊說雲『天河與海通，近世有人居海渚者，年年八月有浮槎，去來不失期。』」詞人在此繼續展開其想像之筆，描述牛郎、織女一年只有一度的短暫相會之期，其餘時光則有如浩渺星河中的浮槎，游來盪去，終不得相會聚首。上片從人間寫到天上，寫自身體驗的離愁，和對離愁中牛郎、織女的深切同情。

「星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮」，詞作下片首三句緊承上片詞脈，詞人繼續展開想像。上片是感嘆牛郎、織女離愁之濃重，這里則是憂慮牛郎、織女別恨的難以窮盡。一個「想」字，道出了詞人對牛郎、織女遭遇的同情，也表露了一種同病相憐的情懷。「牽牛織女，莫是離中」，這兩句由想像回到現實。詞人仰望星空，猜想此時烏鵲已將星橋搭起，可牛郎、織女莫不是仍未相聚，關注之情溢於言表。結句「甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風」，再看天氣陰晴不定，忽風忽雨，該不是牛郎、織女的相會又受到阻礙了吧！「甚」字加以強調，突出了詞人的耽心與關切。

這首詞，給人印象最深的是詞人一筆兩到的寫法，詞作寫牛郎織女的離愁別恨，但又何嘗不是在抒寫自己的情懷。如果沒有自己深切的感情體驗，又如何能寫出如此感人的作品。整首詞作幻想與現實的結合，天上人間的遙相呼應，對開拓詞作意境，氣氛的烘托，都起到重要作用，也展示了詞人豐富的想像力和闊大胸襟。此外，本詞疊句的運用，口語化的特色，也都增加了詞作的感染力。