七夕周報

① 秦時明月吧的吧刊·朔望月

朔望月是負責製作秦吧吧刊的團體，前身是月餅周報。
朔望月主要分為文編和美編以及後勤三大類。美編負責排版文章、設計圖片、製作簽等工作；文編則以寫文為主（包括采訪、主題文、連載文、詩詞等）；後勤負責搜集材料等事務。
朔望月以往是以電子版的方式出刊，目前為了方便各位月餅閱讀，改為排版式，無需下載，可直接觀看（電子刊會在特別節日製作）。 ①本頻道為網路秦時明月貼吧的吧主結發受長生親手創立,自始建之初即與秦時明月吧綁定.是秦時明月貼吧擴展出來的語音交流平台。
②本頻道及團隊均屬秦時明月貼吧所有，與其它團隊並無直接聯系，也無官方上的沖突.
③本頻道為貼吧活動專用頻道，不做商業化研究
（管理團隊一覽最近更新日期：2015年03月21日） 執行會長（ow）結發受長生執行副會（VP）殺戮拒敵之劍人事部長（VP）君見未歇莫湮離外宣部長（VP）藍妃顏Angel部門黃馬（MA）人事部：啊離、瀟雨、慕暄
接待部：夢璃、韜韜、楠楠、陳池
字幕部：長安
K廳部：三千、夜辰
秦弦：橙芐、四月
CV部：簡瘋
活動部：沫小晴、但丁
外宣部：小妃、王者、小雪、影子
嘉賓團：公子小二萌、秦時手游、秦時頁游、秦時主創、秦時配音 活動回顧：
2013年8月12日：秦吧官Y第一次開頻活動；
2013年8月19日：七夕猜題活動；
2013年10月2日：秦吧官Y與秦時明月周邊貼吧一同舉行國慶聯合活動；
2013年11月3日：秦吧官Y正式搬入15079頻道
2014年1月20日：舉行頻道貢獻PK活動
2014年1月24日：舉行招聘活動
2014年1月26日：舉行大型新年晚會活動
2014年1月29日：同網路火影忍者貼吧舉行聯誼活動
2014年3月03日：與網路火影忍者貼吧再度攜手,舉行大型歌會聯誼活動
2014年4月04日：電台專題檔——百五寒食·清明節
2014年4月19日：在秦吧頻道舉辦大型歌會聯誼半決賽
2014年6月01日：電台專題檔——那些年伴隨我們成長的動漫金曲（兒童節）
2014年7月19日：舉辦大電影預熱活動（官方）
2014年7月26日：秦時明月頁游公測活動（官方）
2014年9月06日：電台專題檔——一年一度又中秋 ------------------NO.1總則(頻道篇)------------------ 本頻道為網路秦時明月貼吧所有，不做商業研究。 本頻道紫馬固定為秦時明月貼吧吧主，不得隨意轉讓。 全員以秦吧及秦吧頻道利益為首要，任何人不得架空紫馬或相關管理。 本頻道禁止傳播不良信息和發布有損頻道形象的圖片,並會嚴厲處置言論不雅,諷刺挖苦的違規者。 嚴禁有管理干涉、濫用職權等行為。且規定每月貢獻分至少增長60左右. 註明：臨時遇到突發狀況(如投訴、黑頻、舉報等)黃馬及黃馬以上管理若在線可代為直接處理,若解決不了,則需找相關管理或VP、OW協同解決.
------------------NO.2細則(管理篇)------------------
(1)考核規定
①黃馬（MA）
[直接申請]進入管理考核群→人事、外宣橙馬負責一審,有關部門部長協審.(附帶意見)→執行副會二審→執行會長三審(拍板)→人事部保存資料,並負責轉正
[部門推薦]由部長提名,然後拉入管理考核群(附帶意見)→執行副會二審→執行會長三審(拍板)→人事部保存資料,並負責轉正
②紅馬、粉馬(CA1、CA2)
[直接申請]進入部門群或頻道→部門紅馬負責一審,通過則直接掛粉→部長、副部長負責二審,通過則掛紅
[間接推薦]若群眾推薦,或部長引薦,可由部門部長自行拿捏.
註：若部門內沒有紅馬負責一審,則跳過,直接由部長、副部長審.並且由人事部保存資料.
③入會、會員(VIP)
[改名]正確後可直接給會員： ?。秦吧XXX?公會?會員?
[不改名]直接扒
(2)許可權規定
①允許會員、粉馬跨部門,但紅馬及紅馬以上管理不允許跨部門或擔任多個職務.
②各部門不允許互相干涉,管理不得越權.(特殊情況下人事部可直接進行管理→類似於部門內部糾紛及成員之間糾紛。人事部有權干預)
③管理不得對非自己管轄范圍內的成員動用許可權(如封字、封號、封麥等)注:特殊情況除外,需說明原因,最好能提供截圖.
④公有許可權(如頻道廣播、刪改子頻道、更改頻道公告、上、下馬甲等)不要隨意隨性使用.
⑤若管理需要卡麥,則先在公屏上扣一下999以示舉手,然後再開麥.
(3)職權范圍
①執行會長(OW)：全頻(若要干涉某一部門,則需先徵得部門部長的同意)
②執行副會(VP)：全頻(若要干涉某一部門,則需先徵得部門部長的同意)
加註：意見不一時,以執行會長的意見為准.但三個VP中若有兩個不同意,則不執行,開會討論出結果後,方可執行.
③人事部長(VP)：人事部、人事部成員(人事部黃馬、紅馬、粉馬)、除VP、OW外所有管理
④外宣部長(VP)：外宣部、除VP、OW外所有管理
加註：VP和MA最大不同就是多幾條關鍵性的許可權,故規定如下.(沒寫到的許可權基本同黃馬一致)
<一>VP有權考核黃馬
<二>VP有權下掉黃馬(前提：理由充分、有通知.並且這方面由人事部進行確認理由，再交由VP進行討論決定)
<三>VP有權調試頻道應用、拉紅線
<四>VP有權定期清理頻道會員
<五>VP有權召集頻道管理開會
⑤部門黃馬(MA)：主要負責本部門的內外事物
⑥主持、嘉賓、股東等(MA)：不參與頻道管理
加註：沒有部門的遊客或會員,全體管理有權監督和管理.
(4)管理考勤
1.簽到問題
①要求管理層本人在頻道時，親自到人事部簽到室進行簽到
②不允許代簽，子房間內安排有公屏截圖的成員，所有管理不得擅自清屏
③簽到主要為了觀察管理層的出勤率，請所有管理配合安排
④特殊情況特殊處理
2.請假問題
①請假時先通知人事部，由人事部交由VP、OW進行審核並下發通知，而後進行記錄
②人事部子頻設置有請假子頻，除人事部專門記錄的成員外，所有管理不得擅自更改子頻公告
(5)懲罰規定
①架空紫馬或相關管理(第一次,批評+警告,第二次,批評+警告+自我反省、寫檢討書600字,第三次,直接撤銷管理馬甲)
②跨部門干涉、越權、濫用職權等(第一次,批評+警告,第二次,批評+警告+自我反省、寫檢討書600字,第三次,直接撤銷管理馬甲)
③出勤率低,不請假的,連續三天沒來.(第一次,批評+警告,第二次,批評+警告+自我反省、寫檢討書600字,第三次,直接撤銷管理馬甲)
④多次開會不來,未請假.(第一次,批評+警告,第二次,批評+警告+自我反省、寫檢討書600字,第三次,直接撤銷管理馬甲)
⑤帶頭滋事,違反規定的(第一次,批評+警告+自我反省+自我批評+檢討,第二次,直接撤銷管理馬甲)
⑥因私人恩怨,而導致部門間發生沖突的(第一次,批評+警告+自我反省+檢討,第二次,直接撤銷管理員馬甲)
⑦言論不雅、罵人、挖苦、諷刺等(第一次,批評+警告,第二次,批評+警告+寫檢討書600字,第三次,直接撤銷管理員馬甲)
⑧以上之規定同時違反兩條及以上的(直接撤銷管理員馬甲)
【以上內容全部由人事部進行登記交由人事部部長審核並通知】
------------------NO.3細則(會員篇)------------------
(1)入會要求
①馬甲格式正確(直接藍)
(2)入會規定
①頭一個月貢獻分達30
②每周貢獻分不少於2點
(3)范圍規定
①未加鎖頻道
②掛機必須在掛機頻道內
③不得在頂級掛機
④不得在非K廳或者非CV的子頻道內唱歌、PIA戲.(個人小窩除外)
⑤不得在非聊天的子頻道內聊天(個人小窩除外)
(4)懲罰規定
①亂改馬甲格式(直接扒掉會員馬甲)
②貢獻分未達指定要求(直接下會員馬甲、同步清理出群.部門內要求的貢獻分自己定,自己扒)
③在頻道或群內發廣告(第一次警告,第二次下馬甲、清理出群)
④辱罵、攻擊、引戰、挖苦、有不雅言論等(第一次警告,第二次直接下馬甲並清理出群)
⑤散布謠言、滋事(第一次警告，第二次直接下會員馬甲並清理出群)
【後續修訂中……】 ①K廳部
簡介：頻道的主要部門之一,負責管理音樂、唱歌、音樂社團等方面的工作。歌手、場控等為其主要的組成人員
職能：在頻道內屬於一個任何人都可以自由搶麥唱歌的平台。
作用：經常在晚會、歌會等大型活動上作用較大。 ②接待部
簡介：頻道的主要部門之一。負責接待新人，引導新人等方面的工作。從性質上講屬於頻道的門面。接待、文字場控等為其主要的組成人員。
職能：在頻道內負責引導遊客、新人
作用：經常在活動前、假期時間等作品比較大。 ③外宣部
簡介：頻道的主要部門之一。負責頻道的宣傳、外交等工作。外宣成員、皇冠傳媒等為其主要的組成人員。
職能：負責宣傳，負責掛小號，負責保頻道短位ID
作用：活動前期及平時的作用都非常大。 ④配音部/電台部
簡介：以配音和電台為主要的發展核心。聲優、編劇、文案、主播、導播等為其組成人員。對技術方面的要求不高,但對音色和時間上有一定的要求。
職能：負責舉辦節假日時所需要的專題檔節目、配音節目等
作用：在節假日或平常時的作用較大。 ⑤字幕部
簡介：活動上滾動歌詞的字幕。字幕成員、字幕導師等為其組成人員。對手速、花式設計等方面有一定的要求。
職能：歌會等大活動時負責滾動歌詞。
作用：活動時的作用較大 ⑥人事部
簡介：本吧頻道的最高權力部門。
職能：負責成員資料的收集，對成員進行考勤、考評以及監管等工作。
作用：平時的作用很大 【大型鑒賞活動】
第一屆：2008年12月24日
第二屆：2010年05月17日
第三屆：2011年07月10日
第四屆：2012年01月13日
第五屆：2012年06月28日
第六屆：2013年01月06日
第七屆：2013年06月24日
第八屆：2014年01月01日
第九屆：2014年07月01日（自此改名為「琴棋書畫戲大賞活動」，之前均為「琴棋書畫大賞」活動） 【大型系列活動】
第一屆：2014年7月01日

② 徐志摩詳細信息

徐志摩(1897--1931)徐志摩（1897.1.15～1931.11.19），現代詩人、散文家。漢族，浙江海寧市硤石鎮人。徐志摩是金庸的表兄。原名章垿，字槱森，留學美國時改名志摩。曾經用過的筆名：南湖、詩哲、海谷、谷、大兵、雲中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。徐志摩是新月派代表詩人，新月詩社成員。1915年畢業於杭州一中，先後就讀於上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。 1918年赴美國學習銀行學。1921年赴英國留學，入劍橋大學1當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。

文學生涯康橋(劍橋)月色
《志摩的詩》
《翡冷翠的一夜》
《猛虎》與《雲游》
「跑野馬」的散文
小說、劇作、翻譯
「新月」活動
作品成就
婚姻感情
與張幼儀與林徽因
與陸小曼
相關評價
徐志摩墓
徐志摩——文化界的熱點
證婚詞錄
精彩語言輯錄
詩歌精選再別康橋
沙揚娜拉－－贈日本女郎十八首之一
偶然
翡冷翠的一夜
相關文獻文學生涯 康橋(劍橋)月色
《志摩的詩》
《翡冷翠的一夜》
《猛虎》與《雲游》
「跑野馬」的散文
小說、劇作、翻譯
「新月」活動
作品成就
婚姻感情
與張幼儀 與林徽因
與陸小曼
相關評價
徐志摩墓
徐志摩——文化界的熱點
證婚詞錄
精彩語言輯錄詩歌精選
再別康橋 沙揚娜拉－－贈日本女郎十八首之一 偶然 翡冷翠的一夜相關文獻

文學生涯
康橋(劍橋)月色
徐志摩與詩本來是一無家族淵源，二無個人癖好，可是，在英國康橋大學留學期間，卻一反往常，不寫則已，一寫不止，形成了他詩歌創作的暴發期。這時期他雖然寫了那麼多詩，但現今散見於一些報刊雜志的也僅有二、三十首，大部分都散失掉了。但從尚能見到的有限的詩篇中，還可以約略窺見徐志摩初期詩作的狀況和他的思想印痕。 這時的徐志摩為什麼寫詩象著了魔似的，他是怎麼暴發詩情的？ 首先，與他當時所處的生活環境有關，是他生活的康橋的環境觸發了他的詩興，點燃起他的創作慾念的。他說：「我在康橋的日子，可真幸福，深怕這輩子再也得不到那樣甜蜜的洗禮」《吸煙與文化》。因此，這時期，他創作了象《夏》、《夏日田》其次，此時，他個人生活「照著了一種奇異的月色」。 1921年秋天，他認識了「人艷如花」「才女」林徽因，徐志摩與她交往甚密，隨後談起戀愛，並有論婚嫁之意。於是，徐志摩在1922年3月向張幼儀提出離婚，認為他們不應該繼續沒有愛情，沒有自由的結婚生活了。自由離婚，止絕苦痛，始兆幸福，這是徐志摩的單純的理想主義，他在追求著一種理想的人生，他感到生命似乎受到「偉大力量的震撼」，他要發抒，他要歌吟，因此，象《情死〉、《月夜聽琴》、《青年雜詠》、《清風吹斷春朝夢》等表現愛情和人生理想的詩歌，也就構成了他這期詩歌的重要內容。再有，他所以傾向分行的抒寫，是他接觸了大量的英國文學藝術，拜倫、雪萊、濟慈、哈代等的作品令他入迷。他吹著了這股「奇異的風」——歐風，他踏著他們的路，於是藉助詩的形式，把他的思想感情「奇異」的表現出來。 因此，徐志摩對英國康橋這段生活分外留戀，他不無感慨，異常興奮，他大量作詩，他這時詩情洶涌暴發的情景，在他的題為《草上的露珠兒》一首長詩中有所反映。這是迄今為止我們見到的他的最早的一首詩，這首詩不僅表達了他當時的抱負和志趣，而且形象地傳達出他的詩緒洶涌的狀態，他開放創造的噴泉，他放喉歌吟，因此，他要做一個詩人了。 這些早期詩歌，總的是調子清新，情緒高揚，反映了「青春的呼喚，燃點著希望燦燦」 （徐志摩：《春》）。同時，也開始多方探求新詩的形式，詩式比較多樣，但尚未定型，有自由體，新格律體，也有西洋詩體，甚至還有無標點詩，但講求音韻、節奏，格式的勻稱和整齊，要求「聲調流利好聽，形式輕盈柔美」，這也正是徐志摩作詩的一貫追求。 英國康橋的生活固然使他迷醉，但思鄉懷國之情纏繞著他，於是在1922年8月離開歐洲，啟程回國。回國途中，曾在新加坡、香港、日本稍作停留，經歷兩個月的旅程，於10月15日到達上海。 回國後，徐志摩開始了另一種生活。現實社會的紛擾，擾亂了他內心的平衡，有時還感覺精神上的煩悶和焦躁。於是他將自己的感受和體驗訴之筆端，開始了文學創作的生涯。
《志摩的詩》
1922 年秋徐志摩回國後，他的詩情沒有中斷，繼續詩歌創作並公開在各種雜志上發表。《志摩的詩》是徐志摩自己編選的第一個詩集，集中篇什大都是1922—— 1924年之間的作品，這個詩集的出版，使他名聲大振。在這本詩集中可以約略見出徐志摩在回國初年的生活思想狀況，以及他所「泛濫的感情」。大致是：抒發理想和表現愛情的；暴露社會黑暗和表達對勞苦人民的同情的；探討生活哲理的；以及寫景抒情的。 他滿懷英國康橋式的人生理想，期望在中國實現他的理想主義。《雪花的快樂》是《志摩的詩》開卷第一首，它可算作徐志摩早期詩歌的代表作之一。作者運用雋秀柔和的筆調，描繪了雪花優美的形象，生動地寫出了雪花的快樂。詩的節奏輕快，調子舒展明朗，意境優美。 其它如《為要尋一顆明星》、《這是一個懦怯的世界》、《我有一個戀愛》、《嬰兒》、《多謝天！我的心又一度的跳盪》等篇，與《雪花的快樂》一樣，者」表達了作者對理想的追求。它們既是抒情詩又是愛情詩，表現了對人生自由的嚮往和對戀愛自由的渴望。要求人生自由、戀愛自由正是他的理想主義的內容，因此，這二者往往密不可分的交織在一起。然而，他的理想主義與中國的社會現實存在著距離和不可調和的矛盾，他與林徽因的戀愛結果遭到破滅，他所追求的理想的人生和理想的社會終不能實現，於是，使他憂郁、苦悶。因此，這些詩篇也程度不同地蒙上了悲涼的氛圍，成了「苦悶憤怒的情感的無關闌的泛濫」（茅盾：《徐志摩論》）。這種消極悲觀的思想情緒在那些小詩中，表現得更加明顯，如《消息》、《一星弱火》、《問誰》等。 1924年4月，印度詩人泰戈爾來華，給徐志摩的生活和創作帶來了一定的影響。他與泰戈爾建立了友誼，泰戈爾給他取印度名素思瑪（Susima）。5月底，泰戈爾離滬去日本，徐志摩與他同行，《志摩的詩》中的《沙揚娜拉》那首詩，就是逗留日本期間寫成的。徐志摩擅長於抒情詩，同時也喜歡寫泰戈爾那樣的哲理詩。 《志摩的詩》中，有一些是描寫貧富懸殊窮人痛苦生活的詩篇。這類詩數量雖不多，但內容比較充實，反映了社會現實生活的某一側面，具有一定程度的社會意義。《志摩的詩》中還有一些寫景抒情詩，比如《滬杭車中》。 這個詩集就整體看，反映生活的容量是不大的，內容的發掘是不夠深刻的，思想感情也並非全是那麼積極和健康。但從它的表現技巧看，「幾乎全是體制的輸入和試驗」（陳西瀅：《新文學運動以來的十部著作》）。詩的形式變化多樣，有長詩，短句，自由詩，散文詩，更多的是對西方的詩式進行試驗。這一時期，是徐志摩詩式的試驗期，也是他詩歌技巧的磨煉期，他是在摸索和試驗中顯露出他詩人的才華和詩歌的獨特風格的。 徐志摩作詩就十分注意意境，《志摩的詩》中大部詩作，形成他獨辟的藝術境界，如《雪花的快樂》，作者把對理想的追求的主觀感情與客觀的自然景象交融互滲，從而化實景為虛境，創出了一個優美的藝術境界。 此外，他的詩歌具有形象性，可感性，這得力於他的豐富的想像力。他的想像和比喻不僅與眾不同，而且，他能把看來比較抽象的事理，化為生動、可感、可見的具體形象，象《毒葯》、《白旗》、《嬰兒》是三首內含哲理的散文詩，他也使出了藝術想像的本領，依仗這種特別的感受力去描繪事物。 《志摩的詩》有它的特色，有它的成功，也有它的不足。撇開內容不談，就以表現形式來說，洋味較濃，民族化不足，有的詩句顯得生澀和矯揉造作，在韻式和韻的運用上也有不規整之處，詩的技巧還不十分成熟。
《翡冷翠的一夜》
《翡冷翠的一夜》是徐志摩的第二個詩集，是他的1925至1927年部分詩歌創作的匯集。這一時期徐志摩的思想和生活發生了一個較大的波折。1924年4月，他在北京認識了陸小曼，並著了魔似的與她熱戀起來，此事招致社會的非議和家庭的反對。但他倆全不顧這一切，可一時又難以解決，徐志摩在十分痛苦和矛盾的心情下，於1925年3月11日啟程出國歐游，想暫時擺脫一下生活上的苦惱和困境。他在義大利的翡冷翠（即佛羅倫斯）住了一段時間，他將他的傷悲，他的感觸，託付紙筆，寫了不少詩，因此，這部詩集就題名為《翡冷翠的一夜》，這個詩集，除了有哈代、羅賽蒂等英國作家的譯詩外，還有象《西伯利亞》、《在哀克剎脫教堂前》那樣漫遊歐洲時對異鄉他國生活的感受。他也寫了一不少愛情詩篇。《翡冷翠的一夜》，可以看作是記敘了當時他和陸小曼之間的感情波瀾，他的熱烈的感情和無法擺脫的痛苦。 1925年和1926年，中國的革命運動蓬勃興起，五卅事件與三·一八慘案引起他的「憤慨」和「悲切」，為紀念 「三·一八」，他寫了《梅雪爭春》，揭露了軍閥屠殺無辜，連十三歲的兒童也慘遭殺害。在《大帥》、《人變獸》的詩篇中，暴露了軍閥活埋傷兵、殺死人民的血腥罪行。他的思想起了「波折」，「流入懷疑和頹廢」，認為現在是受罪時期，因此，不少詩篇失去樂觀調子，相反染上了一層憂郁、失望、逃避現實的頹廢色彩。他詛咒生活，贊頌死亡，要辭別人間去殉戀愛。想像奇特，思想灰暗。當然，這個詩集也還有少量調子比較積極明朗的詩篇。 這個詩集在藝術技巧上如聞一多說的「確乎是進步了」。對詩的形式技巧更加註意推敲，除了在詩式上更多樣化，什麼對話體，打夯歌、豆腐乾式；既有敘事，也有抒情，他也醉心於詩的音節與格律。
《猛虎》與《雲游》
在《翡冷翠的一夜》之後，徐志摩還出個兩本詩集，一是由他自己編選，1931年出版的《猛虎集》，一是由他人編選，1932年出版的《雲游》。這兩個詩集中收錄的詩歌，多數是徐志摩後期的作品。1927年後，徐志摩的思想經過「波折」，他那資產階級民主共和國的政治理想完全破滅，另一方面，他對工農革命又感到恐懼和抵觸，他的思想陷入深深的矛盾和絕望。他這一時期創作的詩歌，大部與現實生活脫離，抒寫他自己「微妙的靈魂的秘密」。有的詩歌無病呻吟，充滿了悲觀厭世的情調。而且，他的思想立場與進步的革命潮流相抗衡，他竟不顧詩歌藝術的基本要求，將赤裸裸的政治概念搬入詩中，用來攻擊馬克思主義和無產階級革命文學運動。他在極度幻滅和絕望的時候，又仗持尼採的哲學來鼓勵自己。 在《猛虎集》和《雲游》中，出現了內容和形式很不統一的狀況，大部詩歌的內容是這樣空泛和貧乏，但卻越來越追求形式的整飭和美觀，不論在詩行的排列，音韻的鏗鏘，節奏的明晰，用詞的推敲上都較前幾個詩集有了變化和發展。對此，茅盾有過很恰當的評論：「圓熟的外形，配著談到幾乎沒有的內容，而且這淡極了的內容也不外乎感傷的情緒——輕煙似的微哀，神秘的象徵的依戀感唱追求：這些都是發展到最後一階段的現代布爾喬亞詩人的特色，而志摩是中國文壇上傑出的代表者」（《徐志摩論》）。
「跑野馬」的散文
徐志摩不僅寫詩，同時也寫散文，在其全部創作中，其成就和影響更為顯著的，除詩歌外，恐怕就要數散文了。甚至有人認為他的「跑野馬」的散文比他的詩好。 徐志摩一共出版過《落葉》、《自剖》、《巴黎的鱗爪》三個散文集和一個單篇散文《秋》，計三十三篇（未收集中還有不少）。除《秋》篇寫於1929年，其餘三個集子的大部作品均完成於1925——1926年間。他的散文內容涉及的范圍也較廣泛，有對人生理想的漫評，有觸及時政的論說；有對往事的懷想和追憶，也對藝術發表見解和評說，有一事一議的小品，也有說長道短的書評。他的散文表現了很強的個性，他的自我思想感情的剖露，哲理和詩情的融合，散文的詩化，三者合而為一，構成了他的散文的「別一世界」。 第一個散文集《落葉》，完成於他創作的「泛濫」期，共八篇，內容各異，表情達意的方式也不盡相同。談人生，談社會，談政治，談藝術……不受任何約束。首篇《落葉》是在1924年秋天，他在北京大學任教授期間，應北京師范大學的邀請，所作的講演稿。他企圖回答青年學生提出的如何解決生活的枯燥和苦悶的問題。《落葉》篇貫串其間的是「感情」二字，通篇宣揚人的感情、「真的人情」的重要和作用。要使生活不痛苦，只有「抽出人道的同情的纖微」來綴補這個破爛社會的大網。徐志摩正是基於這種資產階級人道主義的觀點，執信人的感情的無限作用，在生活本體與大自然里。「他認為人若要擺脫人世的苦惱和壓迫，就要爭得自由發展的「真純的個性」，最好的途徑是到大自然去生活去沐浴。因此，有人說他「《落葉》詩篇是充滿著浪漫蒂克的自白，充滿著康橋時代的憧憬。」（穆木天：《徐志摩論》） 繼《落葉》之後，在1927年和1928年，徐志摩又相繼出版了《巴黎的鱗爪》和《自剖》兩個散文集。這兩個集子的內容主要集中在兩個方面，寫他在1925年出國歐游的所見所感，以及解剖、省察自己的思想靈魂，因此，在「自我」和「感情」這兩點上都比《落葉》集更為突出和顯露。《巴黎的麟爪》集中的《巴黎的鱗爪》、《翡冷翠山居閑話》、《我所知道的康橋〉、《天目山中筆記》、《吸煙與文化》等篇，是屬於寫景抒情散文一類。醇厚的興趣，活潑的情緒，叢集於筆端，便構成了這類散文的抒情特色了。 郁達夫曾把徐志摩一路的散文家寫作的散文的共同特徵，歸結為「帶有自敘傳的色彩」（《中國新文學大系?散文二集導言》）。徐志摩《自剖》集的第一輯《自剖》輯共六篇，大部可以歸入這一類。這些自剖性的散文，作者的心胸是暢露的，文筆也是生動的，然而，調子是低沉的，認識是空幻的。 徐志摩的一部分散文，如同他的一些哲理詩一樣，具有啟迪思考的哲理性，又具有濃郁的詩情，使得哲理和詩情兩相融合，這構成了他的散文又一特點。作者在獨自領略風光妙處的同時，總在宣揚他那「人類應該回歸自然，與自然融合」的觀點。他的階級立場和政治觀點是顯而易見的。 徐志摩散文藝術上另一與眾不同的地方，是他的不少散文和詩很難嚴格的區分。他將詩和散文二者黏合在一起，難以分開，是他「自己的另創一格的詩的散文」（趙家璧：《寫給飛去了的志摩》）。是一種詩化的散文，或散文的詩化。徐志摩這種散文詩化的傾向，是與他在接觸社會現實過程中，思想產生振動和郁積，而又急於表達的一種「急不可待」情緒的反映。
小說、劇作、翻譯
徐志摩在其將近十年的創作生涯中，除了主要寫作詩歌和散文外，同時還寫了一些小說、劇本並從事翻譯工作。他先在1923年2月11日，《努力周報》上發表了第一篇小說《一個不很重要的回想》，此後斷斷續續又寫了一些，共計十一篇，後以《輪盤》為題合集出版，這是他的唯一的小說集。 他的小說不外乎寫中國留學生的生活和外國的某些社會風尚，同時也有一些取材於中國社會的某些生活側面，題材是不廣的，容量是有限的。他的小說多用浪漫主義的筆法，著力於人物的內心感受的發掘和心理活動的刻畫。在小說中，作者又好用詩的句型、艷麗形象的比附，抒情的筆調，因而，他的作品帶有浪漫的抒情色彩，具有「獨特的華麗」（沈從文：《輪盤 自序》）的格調。他的小說有的情節過於簡略，近於速寫，不那麼「完全」；有的只是「直著寫，沒有曲折，也少有變化。」（《輪盤·自序》）必須指出的：他的小說多數寫司空見慣的男女戀愛，很少觸及當時社會的具有普遍意義的尖銳問題。 徐志摩也熱心倡導過戲劇活動。1923年新月社成立時，他積極組織戲劇活動，還創辦過《劇刊》，也演過戲，但是他很少寫劇本。他只寫過一個劇本，叫《卞昆岡》，還是與陸小曼合寫的。沒有發生什麼大的影響。在徐志摩的文學生涯中，翻譯倒是一個重要方面，他的翻譯與創作幾乎是同步進行的。他寫詩也譯詩，他創作小說、散文，也翻譯小說散文。曼殊斐兒一共有兩個短篇小說集《園會》與《極樂》，共二十多篇，徐志摩選譯了其中八篇，自英國康橋譯到中國上海，並在1927年，以《曼殊斐兒小說集》白上海北新書局出版。1925年，他在編《晨報副刊》時，又翻譯了伏爾泰的小說《贛第德》並連載於副刊，後於1927年6月由上海北新書局出版，並列為「歐美名家小說叢刊之一」。同年八月，他和沈性仁合譯的英國作家詹姆士?司芬士的小說《瑪麗?瑪麗》，也由上海新月書店出版。此外，他還譯過一些詩和散文。徐志摩的翻譯也有他的偏愛，他說「除了曼殊斐兒是我溺愛，其餘都可算是偶成的譯作。」（《瑪麗瑪麗·序》）
「新月」活動
人們看待徐志摩及其創作總是把他與新月派連在一起的，認定他為新月派的代表作家，稱他為新月派的「盟主」，這是因為新月派的形成直至消亡，都與他發生著密切的關系，他參與了新月派的整個活動，他的創作體現了新月流派鮮明特徵。 從成立新月社到逐步形成一個文學流派——新月派，歷時約十年，徐志摩始終在其中起著重要的作用。 1923年春，徐志摩在北京辦起了俱樂部，編戲演戲，逢年過節舉行年會、燈會，也有吟詩作畫，徐志摩出於對印度詩人泰戈爾一本詩集《新月》的興趣，提名借用「新月」二字為社名，新月社便因此而得名。 1925 年以前，徐志摩自己除了作詩以外，還聯絡新月社成員從事戲劇活動。1925年10月，徐志摩接編《晨報副刊》，並於1926年4月1日，創辦了《晨報詩刊》，這時，聞一多已由美國回國並參加了《詩刊》的編撰工作。除第三、四兩期由聞一多和第五期由饒孟侃負責編輯外，其全各期均由徐志摩主編。發表的《詩刊弁言》和《詩刊放假》也是徐志摩執筆。《詩刊》的撰稿人努力於中國新格律詩的創作和關於詩藝的探討，所以，《晨報詩刊》的創辦，標志著以「使詩的內容及形式雙方表現出美的力量，成為一種完美的藝術」（於賡虞：《志摩的詩》）的詩歌流派——新月詩派的形成。 1927年春，新月社一些成員由於政治形勢的變化及其它種種原因，紛紛聚集到上海。此時，徐志摩也與陸小曼結婚並移居上海。徐志摩四齣訪友，奔走聯絡，與聞一多、胡適、邵洵美、梁實秋、余上沆、張禹九等在上海環龍路環龍別墅辦了個新月書店，由胡適任董事長，余上沈任經理，後由張禹九接任。 1928年3月，徐志摩一邊在光華大學，東吳大學，大夏大學等校擔任教授工作，一邊又創辦了《新月》月刊。《新月》一共出刊四卷四十三期，至1933年6月終刊，不僅刊出新月派成員的著作，其中也有郁達夫、巴金、丁玲、胡也頻等思想傾向進步的作家作品。不過，這已是新月派活動的後期，後期新月派，其成員雖各有差異，就其整個政治傾向而言，卻是日趨反動。但是新月派從事詩歌創作，研討新詩的這條「連索」似乎還沒中斷。 1931年1月20日，徐志摩與陳夢家、邵詢美等又辦了一個《詩刊》季刊，出了四期，陳夢家在1931年9月，從《晨報詩刊》、《新月》月刊和《詩刊》上選了十八家詩人八十首新詩，編成一本《新月詩選》，從這些待作中，多少可以見出新月詩派的基本面貌和特色。 1931年11月19日，徐志摩因飛機失事而去世，新月派為梁實秋、胡適等人所左右，到了1933年6月1日，《新月》出至四卷七期而停刊，隨後，它也便銷聲匿跡了。 綜上所述，從新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活動（尤其是文學方面的活動），徐志摩在其中都起著主角的作用，他確實是新月派的代表人物，他對新詩發展曾經起過一定的推動和影響作用。但是，他們過分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到後期思想和創作都發生危機，他發出悲嘆：「一年，又一年，再過一年，新月望到圓，圓望到殘。」（《愛的靈感》） 到了1933年6月，隨著《新月》月刊的停刊，新月派的整個活動也就中止了。
[編輯本段]作品成就
詩集著有：《再別康橋》《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《雲游》 散文有：《落葉》、《巴黎的鱗爪》《自剖》《秋》《輪盤》《我所知道的康橋》《印度洋上的秋思》《北戴河海濱的幻想》等 小說:《春痕》 戲劇:《卞昆岡日記》《愛眉小札》《志摩日記》 譯著《曼殊斐爾小說集》等。 他的作品已編為《徐志摩文集》出版。 徐詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想像豐富，意境優美,神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性，為新月派的代表詩人。他的散文也自成一格，取得了不亞於詩歌的成就，其中《自剖》《想飛》《我所知道的康橋》《翡冷翠山居閑話》等都是傳世的名篇。
[編輯本段]婚姻感情
七夕節是中國的情人節，就在牛郎織女相會的那天，1926年北京北海公園進行了一場人們議論了很久的婚事。
與張幼儀
1915年，由政界風雲人物張君勵為自己的妹妹張幼儀提親，徐志摩把從未謀面的新娘娶進了門。張幼儀端莊善良，具有中國傳統的婦女美德，尊重丈夫，孝敬公婆，賢淑穩重，善操持家務。婚後生了兩個兒子，能相夫教子。
與林徽因
林徽因游歷歐洲，在英倫期間，結識了當時正在英國游學的徐志摩。當時徐志摩已是一個兩歲孩子的父親。徐志摩被林徽因出眾的才華與美麗所吸引，苦苦地追求林徽因，並不惜與發妻張幼儀離婚。但林徽因經過理智的思索，和父親一起提前回國了，而且是與志摩不辭而別……徐志摩寫給林徽因的那首有名的《偶然》詩是這樣寫的：「我是天空里的一片雲／偶爾投影在你的波心／你不必訝異／更無須歡喜／在轉瞬間消滅了蹤影／你我相逢在黑夜的海上／你有你的／我有我的方向／你記得也好／最好你忘掉／在這交會時互放的光芒。」這是徐志摩對林徽因感情的最好自白，一見傾心而又理智地各走各的方向，這就是世俗所難理解的一種純情。
與陸小曼
徐志摩留學後回到北京，常與朋友王賡相聚。王賡的妻子陸小曼，對徐志摩影響甚大。徐志摩和陸小曼在北京交際場相識相愛。徐志摩與陸小曼在剛結婚的前段日子裡，雖然徐父徐母對陸小曼依然心有不滿，但是兩人也過得浪漫、愜意。只是到了後期，由於陸小曼的病，由於徐申如的拒絕接納，由於鴉片的侵蝕等諸多原因，陸小曼變得越發嬌慵、懶惰、貪玩，渾沒了當初戀愛時的激情，似乎不再是一個有靈性的女人。她每天過午才起床，在洗澡間里摸弄一個小時，然後吃飯。下午作畫、寫信、會客。晚上大半是跳舞、打牌聽戲。徐志摩為了使妻子心喜，就一味遷就她。雖然在口頭上常常婉轉地告誡陸小曼，但效果不大。後來，徐志摩的父親徐申如出於對陸小曼極度不滿，在經濟上與他們夫婦一刀兩斷。徐志摩要從父親處拿錢是不現實的，因此，他不得不同時在光華大學、東吳大學、大夏大學三所學校講課，課余還趕寫詩文，以賺取稿費，即便如此仍不夠陸小曼的揮霍。1929年，徐志摩辭了東吳大學、大夏大學的教職，繼續在光華大學執教，1930年秋起又在南京中央大學教書，並兼任中華書局編輯、中英文化基金會委員。上海南京兩地來回跑，1930年秋，即陸小曼29歲那年，徐志摩索性辭去了上海和南京的職務，應胡適之邀，任北京大學教授，兼北京女子師范大學教授，以掙家用，僅1931年的上半年，徐志摩就在上海、北京兩地來回奔波了8次。當時，人均的年薪為五塊大洋，而徐志摩一年即可掙到幾百大洋，但是即便如此，仍然滿足不了陸小曼在歡場里的無度的花銷。
相關評價
徐志摩是一位在中國文壇上曾經活躍一時並有一定影響的作家，他的世界觀是沒有主導思想的，或者說是個超階級的「不含黨派色彩的詩人」。他的思想、創作呈現的面貌，發展的趨勢，都說明他是個布爾喬亞詩人，資產階級作家。他的思想的發展變化，他的創作前後期的不同狀況，是和當時社會歷史特點關連著的。 作為新月派的一個主要詩人，徐志摩在我國新詩發展史上曾經產生過一定的影響，為新詩的發展進行過種種試驗和探索。他的詩歌有著相當鮮明的獨特風格，有一定的藝術技巧。 作為那個時代的人，徐志摩做到了一個普通知識分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同時，也對民族命運有過深刻的思考。他與張幼儀的婚姻是那個時代的不幸，他與陸小曼的婚姻又參雜了太多的物質功利，他與林徽因的那淡淡情愫才最令人唏噓。
徐志摩墓
徐志摩的墓地在歷史上一共經過3次變遷： 第一次：徐志摩的墓地原來在東山瑪瑙谷萬石窩，由胡適之題寫「詩人徐志摩之墓」碑文。早年間胡適題詞的這塊徐志摩墓地，在動亂中盪然無存。 第二次：徐志摩老父徐申如對於胡適先生題字的墓碑感覺過於簡短，又請到徐志摩生前紅顏知己，被稱為閨秀派才女的凌叔華，請她為徐志摩再題一塊碑文。凌叔華欣然應允，她所題碑文取自曹雪芹「冷月葬花魂」的寓意，轉化為「冷月照詩魂」。此塊墓碑也在動亂中喪失。 第三次： 徐志摩的墓地，因動亂墳陵早已損毀，故鄉百姓為了表示紀念，由政府撥款把徐志摩的墓地遷葬到西山北麓白水泉邊。徐志摩的外親、著名建築學家、同濟大學陳從周教授設計並撰遷墓記。西山墓地古典雅緻，白石鋪地，青石為階，半圓的墓台恰似一彎新月，有詩壇「新月派」的寓意。墓碑滄桑厚朴，海寧籍書法大家、曾任西泠印社社長的張宗祥先生根據胡適之原文補題碑文。墓碑兩側各有一方白石做就的書形雕塑，刻著徐志摩《再別康橋》等名詩名句。
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