文藝復興第一朵報春花

Ⅰ 如何學習外國建築史，重點是什麼

一、歐洲古典建築

古希臘盛期的建築、羅馬共和盛期與羅馬帝國盛期的建築同稱為歐洲古典建築。古代希臘包括巴爾於半島南部、愛琴海上諸島、小亞細亞西海岸以及東至黑海、西至西西里的廣大地區，它和後來古羅馬盛期的文化，歷史上同稱之為歐洲的古典文化。

(一)古希臘建築

公元前5世紀中葉起的100餘年間，史稱古典文化時期，建築也被稱為古典建築。當時的建築以神廟為中心，還有大量的公共活動場所，如露天劇場、競技場、廣場與敞廊等，建築風格開敞明朗，講究藝術效果。

1.柱式

歐洲古典建築是以石材為建築材料的。在歷史演進中，形成了決定希臘建築形式的柱子格式，稱為柱式。柱式通常由柱子和檐部兩大部分組成，典型的希臘柱式有多立克柱式、愛奧尼克柱式與科林斯柱式等三種，希臘柱式後來為羅馬所繼承與發展。所謂古典柱式包括古希臘的玉柱式和後來古羅馬發展了的塔司干柱式和組合柱式，共稱古典五柱式(圖1-7-1)。

2.範例

(1)雅典衛城

位於今雅典城西南，建於公元前4世紀。衛城建在一陡峭的山崗上。建築物分布在山頂天然平台上。衛城的中心是雅典城的保護神雅典娜·帕提農的銅像。主要建築物是帕提農神廟、伊瑞克先神廟、勝利神廟以及衛城山門。建築群布局自由、高低錯落、主次分明、無論是身處其間或是從城下仰望，都可看到較為完整與豐富的建築藝術形象。帕提農神廟位於衛城最高點，體量最大、造型莊重，其他建築則處於陪襯地位。衛城在西方建築史中被譽為建築群體組合藝術中的一個極為成功的實例，特別是在巧妙利用地形方面更為傑出。

(2)帕提農神廟

建於公元前447年至公元前432年，為雅典衛城的主體建築。其形制是希臘神廟中最典型的，即長方形平面的列柱圍廊式。建在三級台基上，兩坡頂，東西兩端形成三角形山花。這種格式被認為是古典建築風格的基本形式。神殿外圍的多立克柱式被譽為此種柱式的典範。該廟尺度合宜、飽滿挺拔、風格開朗、比例勻稱、雕刻精緻，並應用了視差校正手法。帕提農神廟是多立克柱式的代表作，也是西方古典建築傑出範例。

(3)伊瑞克先神廟

它是根據地形高低起伏和功能需要，運用不對稱構圖手法成功地突破了神廟一貫對稱的格式，成為一特例。它由三個小神殿、兩個門廊和一個女像柱廊組成。東面門廊是愛奧尼克柱式，南面為女像柱廊。伊瑞克先神廟以小巧、精緻、生動的造型與帕提農提廟的莊重雄偉形成對比，其比例和諧、構圖生動、雕飾精細，表現了古代希臘建築高超的藝術。伊瑞克先神廟也是古典盛期愛奧尼克柱式的代表作。

(二)古羅馬建築

古代羅馬於公元前二世紀建立了橫跨歐、亞、非三大洲的大帝國。其建築歷史發展可分為三個時期。其一是伊特魯里亞時期，此時建築在石工、陶築構件與拱券結構方面有突出成就。羅馬王國與共和初期的建築就是在這個基礎上發展起來的。其二是羅馬共和國盛期，此時除了神廟之外，公共建築，如劇場、競技場、浴場、巴西利卡等十分發達，並發展了角斗場所。同時希臘建築在建築技藝上與古典柱式方面強烈地影響了古羅馬。其三是羅馬帝國時期，此時建築造了不少凱旋門、紀功柱和廣場。此外，劇場、圓形劇場與浴場也趨於宏大與華麗。

古羅馬建築在材料、結構、施工與空間的創造等方面均有很大的成就。在空間創造方面，重視空間的層次、形體與組合，並使之達到宏偉與富於紀念性的效果。在結構方面，羅馬人發展了結合東西方大全的樑柱與拱券結合的體系。在建築材料上，運用了當地出產的天然混凝土。此外，羅馬人還把古希臘柱式發展為五種古典柱式，即多立克柱式、塔司干柱式、愛奧尼克柱式、科林斯柱式和組合柱，並創造了券柱式。在理論方面維特魯威的著作《建築十書》奠定了古典建築的理論基礎，並且成為文藝復興以後300餘年建築學的基本教材。

1.券柱式

券柱式是羅馬建築藝術與技術上的一大成就。由券與柱式或券與柱式之檐部及柱子組成券柱式構圖(如圖1-7-2)，將羅馬本土的拱券技術與希臘的樑柱結構巧妙地結合在立面上，形成了新的構圖要素。

2.《建築十書》

由維特魯維寫的《建築十書》寫成於公元前1世紀，它奠定了歐洲建築科學的基本體系。書中全面地創建了城市規劃和建築設計的基本原理，以及各類建築物的設計原理。維特魯威認為一切建築物都應當恰如其分地考慮到堅固耐久、便利實用、美麗悅目，並把這個主張貫徹到全書的各方面。15世紀以後，《建築十書》成為歐洲建築師的基本教材，文藝復興時期的許多著作，都是以它為藍本的。

3.著名實例

(1)羅馬最大的廣場一圖拉真廣場

廣場軸線對稱，做多層縱深布局(圖1-7-3)，不僅尺度巨大，並與圖拉真巴西利卡大廳(G)，以及圖拉真紀功柱(E)、圖拉真廟沿著一條中軸線組成一個多層次的廣場。廣場平面呈矩形，人口為凱旋門(DL
左右兩端各有一半圓形的次廣場(F)，末端是巴西利卡大廳，縱橫軸線相交處為圖拉真像，四周是柱廊。突出主次和層層深人的空間使廣場具有庄嚴雄偉的藝術效果。廣場建築群設計人為敘利亞人阿波羅多拉斯。

(2)大角斗場(又譯大斗獸場)

建於公元70-82年，是用天然混凝土建造的大型建築。平面呈長圓形，長軸188m，短軸156m。立面高48.5m，分為4層，下3層為連續的券柱式，第4層為實牆。在立面上運用了疊柱式的水平劃分，各層採用不同的柱式構圖，因而使宏大的體量顯得開朗明快、富於節奏感。大角斗場是結構、功能與形式和諧統一的範例，代表了古羅馬的建築成就。

(3)神廟

萬神廟是古羅馬宗教膜拜諸神的廟宇。其平面前為矩形門廊，後為圓形正殿，是集羅馬穹窿和希臘式門廊的經典作品。圓形正殿是神廟的精華，直徑與高度均為43.3m，上覆穹窿。由於牆體承重，所以牆體厚達6.2m，向上漸薄，到中央處開設有直徑8.23m的圓洞，供頂部採光，結構為混凝土澆築。神廟外部造型簡潔，室內裝飾華麗，堪稱古羅馬建築的珍品。在現代結構出現之前，它是世界上跨度最大的大空間建築，為羅馬穹頂(圖1-7-4)平面及剖面技術的最高代表。此外，它也是集中式構圖的建築物範例。

(4)卡拉卡拉浴場(又譯卡瑞卡拉)

浴場在羅馬不單是沐浴之用，而是一種綜合有社交、文娛、健身等活動的場所。卡拉卡拉浴場與戴克利提爾姆浴場並稱為羅馬最大的浴場。總體為 575m x
363m，結構是樑柱與拱券並用，並能按不同要求選用不同的形式。它不僅在結構上，而且在造型與空間序列方面也卓有成就，尤其是其內部空間組織對18世紀以後的歐洲大型公共建築產生很大的影響。

(5)巴西利卡

巴西利卡是一種綜合用作為法庭、交易所與會場的大廳性建築。平面一般為長方形，兩端或一端有半圓形龕。大廳堂被兩排或四排柱子縱分為三或五部分，中間部分寬而高，稱為中廳，兩側部分狹而低，稱為側廊。巴西利卡的形制對中世紀的基督教堂與伊斯蘭禮拜寺均有影響。

二、中世紀建築

(一)概述

公元395年，古羅馬帝國分裂為東西兩個帝國，東羅馬帝國建在君士坦丁堡，後來得名拜占廷帝國。公元479年，西羅馬滅亡，西歐形成封建制度。直到14～15世紀資本主義萌芽之前，歐洲的封建時期被稱為中世紀。歐洲封建制度的主要意識形態和上層建築是基督教。基督教在中世紀分為兩大宗教，西歐是天主教，東歐是正教。它們分別建立了集中統一的教會。天主教的首教在羅馬，正教的首都在君士坦丁堡。因此，西歐和東歐的中世紀歷史很不一樣，它們的代表性建築一天主教堂和正教堂在形制上、結構上和藝術上也都不同，分別為兩個建築體系。在東歐，大大發展了古羅馬的穹頂結構和集中形制。在西歐，則大大發展了古羅馬的拱頂結構和巴西利卡形制。但無論是哪一方，宗教建築都是中世紀建築成就的最高代表。

(二)拜占廷建築

1.穹頂與帆拱

東羅馬又習稱拜占廷帝國，其建築也稱拜占廷建築。拜占廷的主要成就是創造了把穹頂支承在4個或者更多的獨立支柱上的結構方法和相應的集中式建築形制。其教堂格局大致有三：巴西利卡式;集中式，即平面為圓形或多邊形，中央有穹窿;十字形，即平面為等臂長的希臘十字，中央有穹窿。

東正教宣揚信徒之間的親密一致，因而多採用集中式布局。拜占廷建築在古西亞的磚石拱券、古希臘的古典柱式和古羅馬的宏大規模技藝的基礎上發展了別具特色的穹頂技術，即在穹窿覆蓋立方體空間中創造了鼓座及用抹角拱或帆拱作為過渡的方法。

帆拱的結構方式不僅使穹頂和方形平面的承接過渡在形式上自然簡潔，同時由於把荷載集中到四角的支柱上，完全不需要連續的承重牆，使穹頂之下的空間得以開敞。比起古羅馬必須用圓形平面、封閉空間的穹頂技術來說有了非常重大的進步，創造了穹頂統率之下的靈活多變的集中式形制。帆拱、鼓座、穹頂這一套拜占廷的結構方式與藝術形式，以後在歐洲廣泛流行。

2.拜占廷建築的代表一聖索菲亞大教堂

在君士坦丁堡，聖索菲亞大教堂是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀式的場所。平面為長方形，上以穹窿覆蓋的巴西利卡式。大廳高大寬闊，適宜於隆重豪華的宗教儀式和宮廷慶典活動。結構系統復雜而條理分明，中央大穹窿通過帆拱支承在4個大柱墩上，其橫推力由東西兩個半穹頂及南北各兩個大柱墩來平衡。15世紀後，土耳其人將此改為禮拜寺，在其四角加建邦克樓，教堂的牆和穹頂都是磚砌的，穹頂外表覆蓋著鉛皮，其延展、復合的空間，比起古羅馬萬神廟單一、封閉的空間來說，是結構上的巨大進步。可以說，聖索菲亞大教堂是拜占廷建築最光輝的代表。

(三)西歐羅馬風與哥特式建築

羅馬風建築與哥特式建築是西歐封建社會初期(9～12世紀)與盛期(12～15世紀)的建築。在此之前還有處於歐洲奴隸制崩潰與封建制形成時期的早期基督教建築(4～9世紀)。

1.羅馬風建築

公元9世紀左右，西歐正式進人封建社會。這時的建築規模遠不及羅馬建築，但建築材料大多來自羅馬廢墟，建築藝術繼承了古羅馬的半圓形拱券結構，形式上又略有古羅馬的風格，故稱為羅馬風建築。它所創造的扶壁、肋骨拱與束柱在結構與形式上都對後來的建築影響很大。羅馬風建築的代表作是義大利比薩教堂。

2.哥特式建築

羅馬風建築的進一步發展，就是12～15世紀西歐以法國為中心的哥特式建築。哥特式建築最突出的特點是它形成了具有獨創性的結構體系。哥特式建築風格完全脫離了古羅馬的影響，而是以尖券(來自東方X尖形肋骨拱頂、坡度很大的兩坡屋面和教堂中的鍾樓、飛扶壁、束柱、花窗榻為其特點。

(1)哥特式建築的結構特性

其結構之優越性在於：

l)使用骨架券作為拱頂的承重構件，十字拱成為框架式，填充圍護部分減薄，側推力減小。骨架券使各種形狀的平面都可以用拱頂覆蓋，具有相當的靈活性。

2)用獨立的飛扶壁在兩側凌空越過側廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側推力。這樣，側廊的拱頂不必負擔中廳拱頂的側推力，可以降低高度，外牆也因卸去了荷載可開大窗。飛扶壁較早使用在巴黎聖母院，它和骨架券一起使整個教堂的結構近於框架式的。

3)全部使用二圓心的尖券和尖拱。因尖拱與尖券的側推力比較小，有利於減輕結構，而且使不同跨度的券和拱可以一樣高，內部的形象整齊、單純、統一。因此教堂的結構體系條理井然，各個構件表達著嚴謹的荷載傳導關系。而且，哥特式建築已認識到結構美的原則，室內空間完全暴露結構，產生了前所未有的結構之美。

哥特式建築創造了新的結構方式，因此產生具有特色的結構構件，如飛扶壁、尖券。四分和六分肋骨拱等。飛扶壁與扶壁一樣，是支承承重牆中的側向水平推力的結構構件，但與扶壁不同，利用牆體上部向外挑出的飛券門券形或半券形的構件)將牆體所受壓力傳遞到離此一定距離的柱墩上。

(2)著名實例一巴黎聖母院

巴黎聖母院是法國早期哥特的典型實例。結構用柱墩承重，柱嫩之間可以全部開窗，並有尖券六分拱頂、飛扶壁等。正面是一對高60m的塔樓，夾著中廳的山牆，使立面縱分三段，兩條水平向的雕飾又把三段聯系起來。正中的玫瑰窗、兩側的尖券形窗、遍布的垂直線條與小尖塔裝飾都是哥特式建築的特色。

三、文藝復興時期建築

(一)概述

文藝復興、巴洛克和古典主義是15-19世紀先後、時而又並行地流行於歐洲各國的建築風格。其中文藝復興與巴洛克源於義大利，古典主義源於法國。廣義地，我們統稱三者為文藝復興建築。

在文藝復興時期，為市民服務的府評、市政廳、議會大廈、廣場、別墅等世俗建築成為主要建築活動。在反封建、倡理性的人文主義思想指導下，提倡復興古羅馬的建築風格，以之取代象徵神權的哥特風格。於是古典柱式再度成為建築造型的構圖主題。在建築輪廓上文藝復興講究整齊、統一與條理性，而不像哥特風格那樣參差不齊、高低對比。文藝復興建築風格最初形成於15世紀義大利的佛羅倫薩，16世紀以羅馬為中心，並傳人歐洲其他國家。17世紀起在義大利半島上有兩種風格並存，一是文藝復興的餘波，另一是由羅馬教庭中的耶穌教會所掀起的巴洛克風格。

巴洛克風格從形式上看似文藝復興的支流與變形，但思想出發點與人文主義不同。它講求建築的感性，追求建築的曲折變幻的動感。它講究視感效果，為研究建築設計手法開辟了新領域。

17世紀與義大利後期文藝復興和巴洛克同時並進的有法國古典主義風格。17世紀中葉，建立了中央集權的法國在宮庭中提倡能象徵中央集權的有組織、有秩序的古典主義文化。古典主義建築風格排斥民族傳統與地方特點，崇尚古典柱式，強調柱式必須遵守古典(古羅馬)規范。它在總體布局、建築平面與立面造型中強調軸線對稱、主從關系，突出中心和規則的幾何形體，並提倡富於統一性與穩定感的橫三段和縱三段的構圖手法。18世紀上半葉在法國宮庭的室內裝飾中又流行一種受東方影響而產生的洛可可的裝飾風格。

(二)義大利文藝復興時期的建築實例

1.佛羅倫薩主教堂(亦稱聖瑪利亞大教堂)之穹頂

標志著義大利文藝復興建築史開始的是佛羅倫薩主教堂的穹頂。它由伯魯涅列斯基設計。在設計中綜合了古羅馬形式與哥特式結構，並加以創新，實現了這一開拓新時代特徵的傑作。其結構採用骨架，穹面分里外兩層，中間是空的。俗稱「內外兩層皮」結構。穹窿內徑42m，高30餘米，架在高12m的八角形鼓座上。運用鼓座的方法又來自拜占廷。鼓座使穹頂完全表現出來，總高107m，成為整個城市輪廓線的中心。佛羅倫薩主教堂的穹頂被認為是義大利文藝復興建築的第一個作品，新時代的第一朵報春花。伯魯乃列斯基還有兩個著名的設計作品，其一是佛羅倫薩育嬰院，另一個是佛羅倫薩巴齊禮拜堂。

2.美狄奇府評(又名呂卡弟府鄖)

美狄奇府味為早期文藝復興的典型作品。立面構圖為了追捕規，三層牆面各層處理不同，底層以粗石砌築，二層用平整的石塊有夠，第三層為磨石雌。設計人為米開羅佐。

3.威尼斯聖馬可廣場

聖馬可廣場是威尼斯的中心廣場，南臨海，由三個梯形平面的空間組成的復合廣場，廣場中心是聖馬可教堂。主廣場是封閉式的，為城市的宗教、行政和商業中心。教堂北面的小廣場是主廣場的分支，為市區游想之所。處於主廣場的大鍾樓高100m，在構圖上起著統一全局的作用。廣場中的建築為各時期興建，各具時代特徵而又相互配合。其中，聖馬可圖書館是文藝復興盛期代表作，聖馬可教堂是拜占廷式教堂，公爵府屬奇特風格，庄嚴秀麗。這些建築既統一又各具特色。由於廣場匯聚了時代的建築精品，加之變化開合的廣場空間，使聖馬可廣場成為歐洲最負盛名的城市廣場。

4.羅馬聖彼得大教堂

聖彼得大教堂是義大利文藝復興盛期的傑出代表，是世界上最大的天主教堂。許多著名建築師與藝術家曾參與設計與施工，歷時120年建成。平面為拉丁十字形，大穹頂輪廓為飽滿的正球形，內徑41.9m，從採光塔到地面為137.8m，是羅馬城的最高點。穹頂的肋是石砌的，其餘部分用磚砌，分內外兩層。其正球形的穹頂比起佛羅倫薩主教堂八瓣穹頂是一個結構上的飛躍。教堂前面的梯形與長圓形復合而成的廣場，是巴洛克式廣場的代表(圖1-7-5)。

5.維琴察圓廳別墅

圓廳別墅是義大利文藝復興後期大師帕拉第奧的代表作之一。平面正方形，四面有完全對稱的門廊，正中是上有穹窿的圓形大廳，這是一種把集中式構圖應用到居住建築中的嘗試，吸引了不少追隨者。

6.帕拉第奧母題一維琴察巴西利卡

帕拉第奧奉命改建維琴察巴西利卡，他將其外圍加了一圈兩層的券柱式圍廊。此券柱式構圖細膩，有條不紊。由於尺度上有兩個層次，適應性強。後來從者甚眾，稱為帕拉第奧母題。

(三)巴洛克建築實例

1.羅馬耶穌會教堂

耶穌會教堂是第一座巴洛克建築。由文藝復興時期著名建築師維尼奧拉設計。教堂布局為巴西利卡式，外形不同一般。正面用了雙柱式，中央人口為雙重山花，中廳外牆與側廊外牆之間有一對大卷渦，顯露出巴洛克建築追求新奇設計手法的倪端(圖1-7-6)。

2.羅馬聖卡羅教堂

聖卡羅教堂由波羅米尼設計，為晚期巴洛克教堂的代表作。立面為波浪形的曲面，凹面、凸面與圓形倚柱相互交織。內部空間亦凹凸分明，從內到外均富於動勢，是巴洛克建築的精品。

3.羅馬聖彼得大教堂前廣場

該廣場由建築師伯尼尼設計。廣場以方尖碑為中心，是橫向的長圓形，它和教堂之間用一梯形廣場相接。兩個廣場都用柱廊包圍，層層密密，光影變化劇烈，是著名的巴洛克風格的廣場實例。

(四)法國古典主義建築實例

二.巴黎羅浮宮東廊

東廊是法國古典主義建築的代表，長172m，高28m，構圖採用橫三段與縱三段的手法。底層是厚實的基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，頂部是水平厚檐。縱向實際上分五段，以柱廊為主，但兩端及中央採用了凱旋門式的構圖，中央部分為山花，因而主軸線很明確，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。

2.凡爾賽宮花園

該花園面積6.7km2縱軸長3km。園內道路、樹木、水池、亭台、花圃、噴泉等均呈幾何形，有統一的主軸、次軸、對景等等，是法國古典主義園林的傑出代表。凡爾賽宮前的三條放射形大道使宮殿成為巴黎城的集中點，並對後世的城市規劃產生深遠影響。

四、19世紀末復古思潮及工業革命影響

(一)復古思潮

建築創作中的復古思潮是指從18世紀60年代到19世紀末在歐美流行著的古典復興。浪漫主義與折衷主義。

古典復興是指18世紀60年代到19世紀末在歐美盛行的古典建築形式。在復興古典形式時，各國也略有不同側重。如法國以羅馬復興式樣為主，而英國、德國以希臘式樣為多。法國巴黎萬神廟是羅馬復興的代表作;德國柏林宮庭劇院是希臘復興建築的代表作;美國國會大廈白宮是依照巴黎萬神廟造型的羅馬復興實例。

浪漫主義是18世紀下半葉到19世紀上半葉活躍在歐洲的建築思潮。它要求發揚個性自由，提倡自然天性，用中世紀的自然形式反對工業產品及與古典藝術抗衡。具體表現在建築上，則是模仿中世紀的寨堡或哥特風格。後期浪漫主義建築常常以哥特風格出現，因亦稱哥特復興，其著名代表作是英國國會大廈。

折衷主義是19世紀上半葉起至20世紀初在歐美盛行的另一種創作思潮。為了彌補古典主義與浪漫主義在建築上的局限性，任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣，所以也稱為「集仿主義」。折衷主義建築沒有固定的風格，講究比例權衡及純形式的美，因此影響深刻，持續時間長。巴黎歌劇院是折衷主義的代表作，其藝術形式在歐洲和各國有極大影響。

(二)建築的新材料、新技術與新類型

新的建築材料、結構技術、設施及施工方法的出現為近代建築的發展開辟了廣闊的前途。生鐵技術、框架技術、玻璃、電梯等新技術為突破傳統的建築高度與跨度提供了可能。建築平面、空間的設計有了相當的自由度，因此影響到建築形式的變化。同時，隨著工業生產的發展與生活方式的改變，產生了諸如火車

站、百貨店、市場、圖書館、博覽會等眾多的新建築類型。

1851年建造的倫敦「水晶宮」展覽館，開辟了建築形式的新紀元。設計人為花匠帕克斯頓。其玻璃鐵架結構，單一階梯形的長方體外形，完全表現了工業生產的機械本能，採用裝配式施工，僅用9個月即全部完成。「水晶宮」被喻為是第一座現代建築。

1889年的世界博覽會進一步促進了建築新形式的產生。博覽會以埃菲爾鐵塔及機械館為中心。鐵塔由埃菲爾設計，為高架鐵結構，塔高328m，巨型結構與新型設備顯示了現代建築的發展前景。機械館是空前未有的大跨度結構，刷新了世界建築的新紀錄，長420m，跨度達115m，四壁為大玻璃，結構方法初次運用了三鉸拱的原理。

五、新建築運動初期一各種流派及代表作

與歐美建築形式上流行的復古思潮並行的是受工業時代影響的探索新建築的運動。在創新運動中有較大影響的則是工藝美術運動、新藝術運動、芝加哥學派、德意志製造聯盟等。

(一)工藝美術運動

時間：19世紀50年代。

地點：英國。

代表人物：拉斯金、莫里斯。

特徵：熱衷於手工藝的效果與自然材料的美，反對機器的粗製濫造，在建築上主張用「田園式」住宅來擺脫古典建築形式。

代表作：1859～1860年，建築師魏布在肯特建造的莫里斯的住宅「紅屋」。它用本地紅磚，不加粉飾，意在表現材料本身之美，是將功能、材料與藝術造型結合的嘗試。

(二)新藝術運動

時間：19世紀80年代始。

地點：比利時布魯塞爾。

特徵：反對歷史樣式，以模仿自然界生長繁盛和草木枝莖的曲線來作為新的裝飾手法。提倡多種材料並用，如紅磚、木、生鐵、混凝土等。並主要用於室內裝修。

代表作：1893年，布魯塞爾都靈路12號住宅;1906年，凡德·費爾德設計的德國魏瑪藝術學校。

新藝術運動在德國稱為青年風格派，主要據點是慕尼黑。其代表人物是著名建築師貝倫斯及奧別列夫。代表作是奧別列夫的路德維希展覽館。

另外，西班牙建築師戈地，雖與新藝術運動沒有淵源上的聯系，但在方法上有一致之處。他的特點是極大地發揮了建築的塑性藝術，著名作品為西班牙巴塞羅那的米拉公寓。

Ⅱ 義大利文藝復興時期的標志性建築是：( )

【答案】：C
佛羅倫薩主教堂的穹頂被公認為是義大利文藝復興的第一個作品，新時代的第一朵報春花。

Ⅲ 佛羅倫薩主教堂穹頂設計者

伯魯乃列斯基

1470年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，標志著義大利文藝復興建築史開始；被公認為是義大利文藝復興建築的第一個作品，新時代的第一朵報春花。其設計師伯魯乃列斯基，是文藝復興時代所特有的那種多才多藝的巨人。它的主要建築特點如下：
① 結構
為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。（拜占庭）雖然鼓座的牆厚到4．9m，還是必須採取有效的措施減小穹頂的側推力，減小它的重量，伯魯乃列斯基的主要辦法是：第一，穹頂輪廓採用矢形的，大致是雙圓心的（哥特）；第二，用骨架券結構（古羅馬），穹面分里外兩層，中間是空的（創新）。這兩點顯然不僅借鑒了古羅馬的經驗，而且也借鑒了哥特式建築的經驗，但它卻是全新的創造。
佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。它的結構和構造的精緻遠遠超過了古羅馬的和拜占庭的。結構的規模也遠遠超過了中世紀的。它是結構技術空前的成就。
② 施工
這個穹頂的施工也是一項偉大的成就。它的起腳高於室內地平55m，頂端底面高91m。這樣的高空作業，據記載，腳手架搭得十分簡潔，很省木材，然而又很適用。為了節約工人們上下的時間，甚至在上面設了小吃部，供應食物和酒。
伯魯乃列斯基創造了一種垂直運輸機械，利用了平衡錘和滑輪組，以致用一頭牛就可以做一般要6對牛才能做的功。
因為這項工程的困難程度顯而易見，工程開始後，有人以為100年也造不成，但只用了十幾年就造好了。
③ 意義
第一、天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥，而工匠們竟置教會的戒律於不顧。雖然當時天主教會的勢力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺醒，才能這樣做。因此，它是在建築中突破教會的精神專制的標志；
第二、古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，連採光亭在內，總高107m，成了整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的，因此，它是文藝復興時期獨創精神的標志；
第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂的首創性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。
佛羅倫薩主教堂的穹頂被公正地認為是義大利文藝復興建築的第一個作品，新時代的第一朵報春花。