七夕鋼琴譜

⑴ 誰也不知道愛著，我獨自離別的鋼琴譜

！很高興可以幫助你，現在為你列舉一些常見的詩句吧。古詩詞有：
人生自是有情痴，此恨不關風與月。____歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！____柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。____高適《別董大二首》
月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。____張鳴善《普天樂·詠世》
仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。____李白《南陵別兒童入京》
衰蘭送客咸陽道。天若有情天亦老。____賀鑄《行路難·縛虎手》
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。____李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。____劉禹錫《楊柳枝 / 柳枝詞》
相見時難別亦難，東風無力百花殘。____李商隱《無題·相見時難別亦難》
執手相看淚眼，竟無語凝噎。____柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。____王維《渭城曲 / 送元二使安西》
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。____李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
去年花里逢君別，今日花開已一年。____韋應物《寄李儋元錫》
多情只有春庭月，猶為離人照落花。____張泌《寄人》
相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處。____蘇軾《鵲橋仙·七夕》
昔去雪如花，今來花似雪。____范雲《別詩》
老來情味減，對別酒、怯流年。____辛棄疾《木蘭花慢·滁州送范倅》
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。____柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》
悲莫悲生離別，樂莫樂新相識，兒女古今情。____辛棄疾《水調歌頭·壬子三山被召陳端仁給事飲餞席上作》
為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。____呂本中《踏莎行·雪似梅花》
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。____李白《贈汪倫》
離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。____賀知章《回鄉偶書二首》
離多最是，東西流水，終解兩相逢。____晏幾道《少年游·離多最是》
感時花濺淚，恨別鳥驚心。____杜甫《春望》
醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。____晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》
功名萬里外，心事一杯中。____高適《送李侍御赴安西》
獨自凄涼還自遣，自製離愁。____龔自珍《浪淘沙·寫夢》
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。____周紫芝《鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》
春草明年綠，王孫歸不歸？____王維《送別 / 山中送別 / 送友》
恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。____呂本中《採桑子·恨君不似江樓月》
明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。____晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
聚散匆匆，此恨年年有。____魏夫人《點絳唇·波上清風》
別來春半，觸目柔腸斷。____李煜《清平樂·別來春半》
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。____辛棄疾《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》
天與短因緣，聚散常容易。____晏幾道《生查子·狂花頃刻香》
丈夫非無淚，不灑離別間。____陸龜蒙《別離》
一向年光有限身。等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
一別如斯，落盡梨花月又西。____納蘭性德《採桑子·當時錯》
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。____姜夔《鷓鴣天·元夕有所夢》
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。____溫庭筠《更漏子·玉爐香》
昔時人已沒，今日水猶寒。____駱賓王《於易水送人 / 於易水送別》
四月十七，正是去年今日，別君時。____韋庄《女冠子·四月十七》
寒雨連天夜入吳，平明送客楚山孤。____王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》
難相見，易相別，又是玉樓花似雪。____韋庄《應天長·別來半歲音書絕》
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。____寇準《江南春·波渺渺》
長記別伊時，和淚出門相送。____李存勖《如夢令·曾宴桃源深洞》
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。____李白《夢游天姥吟留別 / 別東魯諸公》
仍憐故鄉水，萬里送行舟。____李白《渡荊門送別》
柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？____佚名《送別詩》
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。____岑參《白雪歌送武判官歸京》
有情不管別離久。情在相逢終有。____晏幾道《秋蕊香·池苑清陰欲就》
自是浮生無可說。人間第一耽離別。____王國維《蝶戀花·滿地霜華濃似雪》
狂風吹我心，西掛咸陽樹。____李白《金鄉送韋八之西京》
慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。____黃景仁《別老母》
當時輕別意中人，山長水遠知何處。____晏殊《踏莎行·碧海無波》
自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。____王實甫《十二月過堯民歌·別情》
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。____劉長卿《重送裴郎中貶吉州》
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。____李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。____韋庄《應天長·別來半歲音書絕》
浮雲遊子意，落日故人情。____李白《送友人》
不管煙波與風雨，載將離恨過江南。____鄭文寶《柳枝詞》
不似秋光，只與離人照斷腸。____蘇軾《減字木蘭花·春月》
離別一何久，七度過中秋。____蘇轍《水調歌頭·徐州中秋》
所志在功名，離別何足嘆。____陸龜蒙《別離》
明歲秋風知再會，暫時分手莫相思。____曹雪芹《殘菊》
高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。____王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》
一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。____蘇軾《臨江仙·送錢穆父》
可憐今夕月，向何處、去悠悠。____辛棄疾《木蘭花慢·中秋飲酒將旦客謂前人詩詞有賦待月無送月者因用天問體賦》
扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。____韋庄《送日本國僧敬龍歸》
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。____李煜《破陣子·四十年來家國》
君到姑蘇見，人家盡枕河。____杜荀鶴《送人游吳》
又送王孫去，萋萋滿別情。____白居易《草 / 賦得古原草送別》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。____王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
請君試問東流水，別意與之誰短長。____李白《金陵酒肆留別》
殘月出門時，美人和淚辭。____韋庄《菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵》
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。____李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》
搴帷拜母河梁去，白發愁看淚眼枯。____黃景仁《別老母》
花似伊。柳似伊。花柳青春人別離。____歐陽修《長相思·花似伊》
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。____李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。____張先《天仙子·水調數聲持酒聽》
握手西風淚不幹，年來多在別離間。____納蘭性德《於中好·送梁汾南還為題小影》
別離滋味濃於酒。著人瘦。此情不及牆東柳。春色年年如舊。____張耒《秋蕊香·簾幕疏疏風透》
玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。____聶勝瓊《鷓鴣天·別情》
雲開汶水孤帆遠，路繞梁山匹馬遲。____高適《東平別前衛縣李寀少府 / 送前衛縣李宷少府》
薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。____柳永《憶帝京·薄衾小枕涼天氣》
唯有相思似春色，江南江北送君歸。____王維《送沈子歸江東 / 送沈子福之江東》
一看腸一斷，好去莫回頭。____白居易《南浦別》
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。____許渾《謝亭送別》
遠與君別者，乃至雁門關。____江淹《古離別》
死別已吞聲，生別常惻惻。____杜甫《夢李白二首·其一》
黃菊開時傷聚散。曾記花前，共說深深願。____晏幾道《蝶戀花·黃菊開時傷聚散》
今夜送歸燈火冷，河塘，墮淚羊公卻姓楊。____蘇軾《南鄉子·和楊元素時移守密州》
今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。____周邦彥《花犯·小石梅花》
去意徊徨，別語愁難聽。____周邦彥《蝶戀花·早行》
秋來相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。____杜甫《贈李白》
離愁萬種，醉鄉一夜頭白。____施耐庵《念奴嬌·天南地北》
長條別有風流處，密映錢塘蘇小家。____寇準《柳·曉帶輕煙間杏花》
江春不肯留歸客，草色青青送馬蹄。____劉長卿《送李判官之潤州行營》
青楓颯颯雨凄凄，秋色遙看入楚迷。____李攀龍《送明卿之江西》
年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。____范成大《橫塘·南浦春來綠一川》
殘月臉邊明，別淚臨清曉。____牛希濟《生查子·春山煙欲收》
欲知悵別心易苦，向暮春風楊柳絲。____李白《下途歸石門舊居》
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。____許渾《謝亭送別》
浩盪離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。____龔自珍《己亥雜詩·其五》
長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。____周邦彥《蘭陵王·柳》
都緣自有離恨，故畫作遠山長。____歐陽修《訴衷情·眉意》
九月九日望鄉台，他席他鄉送客杯。____王勃《蜀中九日 / 九日登高》
飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。____徐昌圖《臨江仙·飲散離亭西去》
沅水通波接武岡，送君不覺有離傷。____王昌齡《送柴侍御》
升沉應已定，不必問君平。____李白《送友人入蜀》
不用訴離觴，痛飲從來別有腸。____蘇軾《南鄉子·和楊元素時移守密州》
醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。____王昌齡《送魏二》
隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。____周邦彥《蘭陵王·柳》
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。____杜牧《贈別》
故人江海別，幾度隔山川。____司空曙《雲陽館與韓紳宿別》
欲尋芳草去，惜與故人違。____孟浩然《留別王侍御維 / 留別王維》
誰知江上酒，還與故人傾。____周紫芝《臨江仙·送光州曾使君》
河西幕中多故人，故人別來三五春。____岑參《涼州館中與諸判官夜集》
山中相送罷，日暮掩柴扉。____王維《送別 / 山中送別 / 送友》
問君何事輕離別，一年能幾團圞月。____納蘭性德《菩薩蠻·問君何事輕離別》
石壕村裡夫妻別，淚比長生殿上多。____袁枚《馬嵬》
綉帳已闌離別夢，玉爐空裊寂寥香。____馮延巳《浣溪沙·春到青門柳色黃》
關山別盪子，風月守空閨。____薛道衡《昔昔鹽》
君在天一涯，妾身長別離。____江淹《古離別》
入春才七日，離家已二年。____薛道衡《人日思歸》
誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。____薛濤《送友人》
鎖離愁，連綿無際，來時陌上初熏。____韓縝《鳳簫吟·鎖離愁》
此去與師誰共到，一船明月一帆風。____韋庄《送日本國僧敬龍歸》
分手脫相贈，平生一片心。____孟浩然《送朱大入秦》
白白與紅紅，別是東風情味。____嚴蕊《如夢令·道是梨花不是》
離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結。____歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》
離心何以贈，自有玉壺冰。____駱賓王《送別》
勸我早還家，綠窗人似花。____韋庄《菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵》
望君煙水闊，揮手淚沾巾。____劉長卿《餞別王十一南遊》
飛蓬各自遠，且盡手中杯。____李白《魯郡東石門送杜二甫》
樓頭殘夢五更鍾，花底離情三月雨。____晏殊《玉樓春·春恨》
金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。____李白《金陵酒肆留別》
不見南師久，謾說北群空。____陳亮《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》
莫道藍橋路遠，行雲中隔幽坊。____吳文英《風入松·為友人放琴客賦》
天清一雁遠，海闊孤帆遲。____李白《送張舍人之江東》
黯與山僧別，低頭禮白雲。____李白《秋浦歌十七首》
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。____白居易《琵琶行 / 琵琶引》
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。____秦觀《滿庭芳·山抹微雲》
請君看取東流水，方識人間別意長。____嚴仁《鷓鴣天·惜別》
明朝且做莫思量，如何過得今宵去。____周紫芝《踏莎行·情似游絲》
雪中何以贈君別，惟有青青松樹枝。____岑參《天山雪歌送蕭治歸京》
辭君向天姥，拂石卧秋霜。____李白《別儲邕之剡中》
已覺逝川傷別念，復看津樹隱離舟。____王勃《秋江送別二首》</ol>關於離別的現代詩文：
《偶然》徐志摩我是天空里的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮。
這首詩簡短有力，完全符合要求。
若有幫助，，。
追問
還有沒有別的
回答
是覺得太長了還是拗口？
《別》顧城在春天
你把手帕輕揮
是讓我遠去
還是馬上返回
不，什麼也不是
什麼也不因為
就像水中的落花
就像花上的露水
只有影子懂得
只有風能體會
只有嘆息掠起的彩蝶
還在心花中紛飛……
《贈別》楊牧人生有多少別離
唯天山下，這多急切
我騎著馬
你也騎著馬
我要去追趕我的馬群
你要去趕最後一班車
送你什麼？
冰雪太冷
熾沙太熱
野草帶走容易凋萎
小溪給你容易枯竭
殘陽不錯，詩意很多
但那過分得有些像血
人總是要離別的
陰晴圓缺，天山月
唯有心，像這草原
一歲一榮，消了殘雪
地球沒出都是中心
隨便那裡都可辭行
別就別在這馬背上吧
在同一張鼓面
敲出鼓點
為了連結往後的思念
贈一個背景給你看
《離別童話》予佳雪光芒，和著歡笑
慢慢，流映在牆上
黑暗的觸角
不經意間
已摸爬上了我的窗滿城的燈火，亮了
柔柔的，像媽媽的眼神
溫馨而慈祥
然而我的眼睛竟然澀了
是淚吧
就讓它靜靜流淌
美夢里的謊言里的欺騙
敲碎了
又小心拼成童話
燈，又暗了
連離別都消失了
夜風吹來濃濃的黑雲
逼我趕快喝下
那水杯里的月亮……
《離別的車站》文字暗室我們站在離別的車站
離開我們長期居住的這座城市
踏上返鄉的旅程
很遺憾我不能與你相伴
好像第一次的相識
走過一座一座車站
你說回程的車票
是承載親情的追憶
那個地方有著你日夜牽掛的雙親
XX著你童年美好的回憶
你站在車廂
我們相望淚眼
你還是那樣含情依舊
我也只有對你日夜思念
你說對這里你依依不捨
你的不舍是因為我還在這座城市
你卻要踏上千里歸鄉的孤獨路
既然是暫時的分別
那就，請你再次回忘
因為這里的與你我有關
即使在你想起你的黑夜
即使我為你哭泣
我也只是一個人
我曉得你與我的離別
或許是為了對家的思念
或許是深夜你在無盡的黑色里無數遍默念我的名字
如果恰好是你的眼淚
請落在我們的誓言上
對你分分秒秒的思念
就在我的悲傷里
在你的紛亂俗事里
像風一樣過去了
老去是一件多麼迅速的事情
只是你我彼此的想念
卻依然如舊
你要開心的回家
去完成你對家的思念
《離別》貞皇時候到了，相遇，相愛
一切都是那麼自然
踏雪而行
天地是茫茫一片
有的，
只是身後一串串腳印
北風似在哭泣，似在呼喚
孤傲的蒼松在悲鳴
順著北風
順著那串串腳印蔓延的方向
今天註定離別
你走了
難道這就是註定
我怒吼，我祈求
卻依舊留不住你的腳步
這能默默的看著
看著你的背影慢慢的消失
我縱是有太多的不舍
太多的惜別
告訴你
卻無從說起
離別
《離別之前》顏無憂我們曾漫遊在
芳草萋萋的河沿；
我們曾徜徉在
美女如雲的街路；
我們曾嬉鬧在
整潔雅緻的寓所。
怎麼能忘懷啊，
往昔的美好生活歷歷在目，
而如今我們要分別了。
珍惜這相處的最後時光，
不要在此時滿懷憂傷，
舉起甘冽醇美的葡萄酒，
今夜我們一醉方休！
滿滿斟上一杯，
祝願我們的友誼天長地久，
像這葡萄酒越久越醇厚。
《離別的日子》劉恆武離別，
離別的日子，
遠方的我，
天地間，
呼喚著你的名字。
遠方的你，
是否聽到，
我這心靈的呼喚。
多少次的夢中，
多少次的風雨中，
多少次的漂泊，
多少次的熱情澎湃！
多少次的激情高歌。
漂泊的我，
依然是那麼的執著，
那麼的熱情難忘。
難忘中，
那離別的日子，
傷心的日子，
孤單的日子，
宛如一幅深厚的畫卷。
等待中，
閃著那濃濃的深情。
深情中，
有著那心脈的相連，
和真情的囑托。
走在漂泊路上，
漂泊的我，
數著那歲月的日子，
看著那歲月的天空。
心靈中，
割不斷的是那顆思念的心！
《離別的季節》不久以後
這一天，要背起行囊
這一天，要揚帆遠航
這一天，要看著你走
這一天，即將來臨
離別的季節
能不能不要再傷感
誰也不願意做這局中人
早已想的到你會悄然地離開
可我還是不能寬慰我自已
說了合久必分相逢總有緣
說了一生有你會陪在我身邊
有多少習慣將要去改變
有多少改變將要去習慣
有多少夢想值得去追逐
有多少追逐都隨夢飄散
多少次曾回回頭你坐在我身旁
不知以後多久才能熟悉這改變
多少次曾談到畢業怎麼辦
相顧無言壓抑不住的傷感
哭過笑過夢一場，說聲遺憾
愛過恨過醉一場，說聲抱歉
聚了散了哭一場，只剩再見
我的笑容夾著憂傷
你的背影帶走凝望
人群中你已消失不見
再也看不見你的回眸
揮揮手，你奔向遠方
揮揮手，你奔向匆忙
揮揮手，我獨自凝望
揮揮手，我也將和你一樣
《離別》君嶶當風花雪月的浪漫不在上演時，
離別的鍾聲即將敲響，
真想再在你懷理撒嬌耍賴，
多想耳畔在響起「我愛你」
可是一切都不復存在，
你的心如荒漠的沙丘，
再也不願承載我的愛，
我無力強留，
也強留不起。
望著你漸行漸遠的背影，
多期待你能再回首，
看看我流淚的雙眼。
然而，
你沒有，你絕決的離去，
只留給我無邊的思量，
我的心碎了，
為逝去的零亂成泥的愛情，
昨天悲也罷，
喜也罷，
我只能拭去淚——忘記，
然後輕輕抖落身上的塵土，
期待下一次相逢，
相逢。
《離別》巫見習你的一聲離別
打破了冬天的沉寂
世界彷彿墜落深淵
靈魂躲在谷底幽咽
淚水與冰雪共舞
哭泣與寒風合唱
胖頭的雪人在田野里靜靜微笑
笑出了淚兒也笑出了血
我看見你的背影消失在我的世界
像花朵消失在芬嬈的自然
再也感受不到你指間的纏綿
你的微笑也黯淡成灰色
記憶在腦中發酵
沉澱出美好的渣滓
說好了的相守比枯葉還要脆弱
風兒一吹便化作灰塵在泥土下長眠
你的一聲離別
是冬日裡最刺骨的寒風
在我心底刻下道道疤痕
給我留下了陣陣疼痛
溫柔的話語如今變成了譏誚
曾經的諾言也已成了謊言
就讓信誓隨著冬風飄散
不去懷想它的來屬歸地
應該忘記你的一切
讓離別成為一種釋然
我笑過，也哭過
玫瑰花盛開的時候
我也會摘一朵撒向大地
我愛過，也痛過
雪花紛飛的時候
我也記得要多穿一件衣服
《離別》風中落花不舍，填滿一步三回頭的腳窩
溫柔的妻子千叮萬囑
蹣跚的女兒叫著「爸爸」
還有一對踉蹌的父母淚如雨下
不能不離開，因為
堅強的身軀，一肩擔著愛人的牽掛
一肩擔著女兒的花裙子
雙手還要托起父母的晚年
背後的行囊，塞滿擔心和眷戀
日子就掛在枝頭，風吹日曬
異鄉的土地，思念開始拔節
一張全家福慰藉夜裡的躁動
鋼筋水泥里，尋得一錐之地
或蹲或坐，日子就在饅頭米飯里咀嚼
一碗蛋花湯喝掉所有冷漠鄙夷
油黑的手指在碗底復甦
摸一摸干癟的衣兜，心思開始盤算
明天開始戒煙，為了女兒頭頂的蝴蝶結
為了那個美麗的承諾
春暖花開時，一起去看海
《離別》景舞天凄凄細雨
織得蕭瑟纏綿
文字在指尖吟唱
卻劃不出心底那個深深的名字
走不出份深入骨髓的思念
青山不老卻為雪白頭
綠水無憂卻因風皺面
是誰提針捻線就著一瓣燭火
在心上一針一線綉下那個名字
燈火闌珊
我悄然等待
彷彿是鐫刻在歲月里的風景
用一生來祭祀那一場繁華和美麗
而你的指尖滑過我的淚
焚盡我一世的相思
不知你溫暖的手
能否載我一世情深
你冰封的心
能否承載我的千年深情絕戀
紅塵若夢
孤獨在朦朧的月色中淪陷
搖曳著落花翩翩
殘留著幾許滄桑與黯然
淡淡的別緒
繚繞著深深的思念
在驀然回眸中
捲起一簾煙花燦漫
然後輕弦淡然唱著似水流年
幽夢檀香
熏透了思念
夢靨處
鐫刻下你微笑的輪廊
鋪下一箋的淚漣
如我滄桑般的心路
蜿蜒曲直向你遙遠的心岸
你的柔情在我的指間任意滑落
我的思念今夜擱淺成憂傷的海洋
我只能任思念輕撫你那虛幻不定的容顏
思念如卷
織盡魂牽夢繞
歲月流逝
空留幾許掛念
傾盡我跌破的思念
纏綿著你賦予我的那一抹嫣然
佇立相思海岸
卻無法望及彼岸
只因彼岸有夢，夢中有你
痴心一片
落花漫天
情定三生皆為虛
煙霧燎繞
薄薄的憂傷凝成了思念
任文字在指尖綻放如花
開出一片凄艷
嘆一息芳華
凋零在闌柵的流年中
殘破了詩情畫意
紅塵繾綣
凋謝了繁花，落寞了繁華
一曲樂章輕揚起一道淡淡的離愁
跌落在無眠的夜裡
你若靈犀
是否會攜著一縷的花香而來
聆聽我的思念
不經意的一個凝眸
在時光里留下纏綿的溫柔
凝眉落花
一曲憂傷，泊我半世凄涼
一闋斷章，渡我一生安然
我在風的影子里默默追尋著你的容顏
一紙柔情在心中種下你的影子
用思念為土，愛戀為肥
蘊藏一份美麗的夙願
月下有我，我心有你
偷一朵如花笑靨
蘸一筆似水柔情
寫一闕相思如歌
往事如煙
一盞孤燈燃盡了我所有愛戀
一杯熱茶燙傷我所有悲喜的歲月
是誰，是誰在輕吟
輕吟著生生世世，天荒地老
又是誰聽信了風
以為是離別的歌
在遙遙無期的日子裡
守候著一季的落寞與荒涼
紅塵輕嘆
掂花怯聲般的淺笑
執手揮袖
抖落指尖落滿塵埃的飄渺
前世，是誰在水之湄，靜候成石
又是誰在百花深處的幽靜中心皺難舒
來生，誰又會是那池中荷，安之若素
今生，我許與你一世相守
傾城，傾國，傾盡我一生
《沙楊娜拉》徐志摩最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，
道一聲珍重！
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙楊娜拉！</ol>希望對你有幫助，~

⑵ 梁祝的問題

檢舉http://www.yinyue123.com/musiclib.php?sorttype=uploadtime&pagenum=237&page=1

%MUSE2
T: 梁祝
T:
T: 本曲只作演奏用
C: _____________
C: |佚名 |曲 |
C: |———-——|
C: |楊柳 |錄入 |
C: |————-—|
M: 4/4
L: 2/4
Q: 1/4=45
K: G
V:1 style=jianpu play=1 instrument=0 volumn=127
V:2 style=jianpu play=1 instrument=0 volumn=127
[V: 1]
E/ G3///A///|c3///d/// A///c///G//|g3///c'/// a///g///e///g///|d4//|
d//d///e/// B//A//|G3///A/// c//d//|E//c// A///G///A///c///|G4//|
e3///g/// B//d//|A///c///(G// G/)|E///G///E// G3////A////B///d///|A3// G///A///|
c3///d/// g//e//|d//e///d/// c//A///G///|E/c/|A3////c////A///G/// E///G///A///c///|
(G2/|G2/)|
E/ G3///A///|c3///d/// A///c///G//|g3///c'/// a///g///e///g///|d4//|
d//d///e/// B//A//|G3///A/// c//d//|E//c// A///G///A///c///|G4//|
e3///g/// B//d//|A///c///(G// G/)|E///G///E// G3////A////B///d///|A3// G///A///|
c3///d/// g//e//|d//e///d/// c//A///G///|E/c/|A3////c////A///G/// E///G///A///c///|
(G2/|G2/)||
[V:2]

C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|A,,///E,,///A,,///C,/// E,///A,///E,///C,///|C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|G,,///D,,///G,,///B,,/// D,///G,///D,///B,,///|
C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|G,,///D,,///G,,///B,,/// D,///G,///D,///B,,///|A,,///E,,///A,,///C,/// E,///A,///E,///C,///|G,,///D,,///G,,///B,,/// D,///G,///D,///B,,///|
E,,///G,,///B,,///E,/// G,,///B,,///D,///E,///|A,,///C,///E,///G,/// A,///C///G,//|C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|A,,///E,,///A,,///C,/// E,///A,///E,///C,///|
A,,///E,,///A,,///C,/// C,///E,///G,///A,///|F,,///A,,///D,///F,/// A,,///C,///E,///G,///|C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|A,,///E,,///A,,///C,/// E,///A,///E,///C,///|
G,,///C,///E,///G,/// C,///E,///G,///C///|E,////G,////C////E////G,////C////E////G//// C////E////G////c////E////G////c////e////|

C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|A,,///E,,///A,,///C,/// E,///A,///E,///C,///|C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|G,,///D,,///G,,///B,,/// D,///G,///D,///B,,///|
C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|G,,///D,,///G,,///B,,/// D,///G,///D,///B,,///|A,,///E,,///A,,///C,/// E,///A,///E,///C,///|G,,///D,,///G,,///B,,/// D,///G,///D,///B,,///|
E,,///G,,///B,,///E,/// G,,///B,,///D,///E,///|A,,///C,///E,///G,/// A,///C///G,//|C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|A,,///E,,///A,,///C,/// E,///A,///E,///C,///|
A,,///E,,///A,,///C,/// C,///E,///G,///A,///|F,,///A,,///D,///F,/// A,,///C,///E,///G,///|C,,///G,,///C,///E,/// G,///C///G,///E,///|A,,///E,,///A,,///C,/// E,///A,///E,///C,///|
G,,///C,///E,///G,/// C,///E,///G,///C///|E,////G,////C////E////G,////C////E////G//// C////E////G////c////E////G////c////e////|
c////e////g////c'//// c///e///g///c'///||

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
:化 蝶
T:《梁山伯與祝英台》主題曲
T: 手風琴演奏曲
C: 何占豪 陳 剛
C: 姜 傑移植
C: 輸入：易 喆
I:委婉 深情地
M: 4/4
L: 1/4
Q:1/4=60
K: G
V:1 style=staff play=1 instrument=21 volumn=64
[V: 1](B,D3/4E// G3/4A// E//G//D/ )|(d3/4g// e//d//B//d// A2)|(A3/4B// F/E/ D3/4E// G/A/ )|(B,/G/ E//D//E//G// D2)|(B3/4d// F/A/ E//G//(D/ D))|(B,//D//B,/ D//E//F//A// E3/2)(D//E// |G3/4A// d/B/ A/B//A// G/E//D// )|B,G(E3/8G1/8E//D// B,//D//E//G// )|dz/ b//d'// a//b//a//g// f/e/ |d2z2|z2d3/4g// e//d//B//d// |A2z2|z2z/ (G/ E//D//E//G// |D2)z2|z2z/ (B,/D/E/ |G)zzz|z4|zz/ ([g//b//][a//d'//] [e//a//][g//b//][e//a//][d//g//] [d/f/][B/e/] |!$f'MAESTRO'$s'40'$in$bn$un\185![A2d2])z2|]
[V: 2]
[K:bass]z4|z2(d3/4g// e//d//B//d// |A2)z2|z2z/ (G/ E//D//E//G// |D2)z2|z2z/ (B/ d/e/ |G2A2|(B2)c^c|d3/2)z/ zz|(B,D3/4E// G3/4A// E//G//D/ )|(d3/4g// e//d//B//d// A2)|(A3/4B// F/E/ D3/4E// G/A/ )|(B,/G/ E//D//E//G// D2)|(B3/4d// F/A/ E//G//(D/ D))|(B,//D//B,/ D//E//F//A// E3/2)(D//E// |G3/4A// d/B/ A/B//A// G/E//D// )|B,GE3/8G1/8E//(D// B,//D//E//G// |D2)"漸慢 rit."z2|!$f'MAESTRO'$s'40'$in$bn$un\185!!$f'MAESTRO'$s'40'$in$bn$un\185!z4|]

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

T: 《梁祝》主題
M: 4/4
L: 1/8
K: C
I:（2 6弦）
C:王志偉改騙
V: 1 style=jianpu
[V: 1]

|:E2G>-A c>-d (A/c/G)|g>-c' (a/g/e/g/)d4|dd/-e/ {d}B-A G>-A c-d|E-c (A/G/A/c/)G4|
W:柔和而富於表情地
e>-g B-d A/-c/G-G2-|E/>(G/E G/)>(A/B/d/) (A3G/A/)|c-d g-e (de/d/) (cA/G/)|
E2c2 (A/>c/A/G/) (E/G/A/c/)|G3 (E/G/ D/E/D/C/ B,A,):|
M:2/4
E2G-A|{A}c>-d {c}A-G|{e}g4|a2c'-e|(de/g/) (cB/A/)|{c}d4|d(d2e/g/)|G2{B}d-B|A2zB/-d/|
W:慢板 惋惜地
AA ZE/-G/|AA Zc|A>c d-g|(ed/e/) B-A|G{e}g2a/-c'/|g4|(ga/c'/) (a/g/e)|d3-e|d>-g (e/g/e/d/)|c>(e/ d/e/d/B/|
A){B}(d BA)|G3(A/c/|G/A/F/E/ D/C/D/E/|G3)(A,/C/|G,/A,/F,/E,/ D,/C,/D,/E,/|G,4)|
(g2ac')|(c3{d}B)|A-a g-e|d4|d2e-g|G3-A|G>-A B-d|A4|A-a g-e|d4|A-a (g/a/g/e/)|d4|
d(d eg)|c>-d A-G|(E/>G/E/G/) (A/G/A/c/)|G,4|
M: 4/4
E2G>-A/ c-d (A/c/G)|g>-c' (a/g/e/g/ )d4|dd/-e/ {d}B-A G>-A c-d|E-c (A/G/A/c/)G4|
W:充滿幻想的
e>-g B-d A/-c/G-G2-|E/>(G/E G/)>(A/B/d/) (A3G/A/)|c-d g-e (de/d/) (cA/G/)|
E2c2 (A/>c/A/G/) (E/G/A/c/)|G4G(G/E/ D/E/G/D/|E3G) (Ad BA|G3)(A cA ge|
de/g/ dc) (A/c/G/A/ d/c/B/A/|G4)G-E G-d|c3-E {E}G3A|G>-A d-B A-{B}d B-A|G8|g4z4|

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
關於梁山伯與祝英台這兩個人，筆者曾看到過有資料這樣記載：梁是明代人，祝是南北朝人，兩者相隔千年。祝本是俠女，劫富濟貧，曾三去馬太守家盜銀，最後中馬之子馬文才埋伏死於亂刀之下。百姓將其厚葬並在墳前立碑，正面刻「祝英台女俠之墓」，背面詳記其事。年久，該碑下沉於地下。梁為浙江寧波府銀縣縣官，清正廉潔，中年喪妻，無子，死後入葬時刨出祝之墓碑，眾惋惜之餘又不忍拆除祝墓，可是，為梁擇地而葬又似不妥，故合葬，立碑，黑者為梁，紅者為祝……從此敷衍出動人的傳說。

梁山伯與祝英台的故事在民間流傳已久，事見《梁山伯寶卷》、《華山畿》樂府及《訪友記》、《同窗記》傳奇，又名《雙蝴蝶》，諸多的戲曲劇種都搬演過這一經典的愛情名劇，其中以越劇的《梁祝》和川劇的《柳蔭記》最為知名，京劇也有不同的版本在不同的時期推出：如建國初期沈陽京劇院秦友梅等主演的《梁山伯與祝英台》、京劇大師程硯秋整理的《英台抗婚》、葉少蘭和杜近芳據川劇移植的《柳蔭記》以及近年來遲小秋和朱強創排的新版《梁祝》等。
該劇的大意是：東晉時，祝英台女扮男裝前往杭州（川劇為尼山）求學，路遇梁山伯，因志同道合而結為兄弟並同窗三載。後，祝英台歸家，行前托媒師母許婚梁山伯。十八相送，祝英台以「妹」相許。梁山伯知情，往祝家求婚，此時，祝父公遠已將女許婚馬太守之子馬文才。梁祝二人樓台相會，之後，梁山伯抱病歸家，病亡。祝英台新婚之時，花轎繞道至梁山伯墳前祭奠，驚雷裂墓，英台入墳。梁祝化蝶雙舞。
越劇《梁山伯與祝英台》因電影版的廣泛傳播而成為這一題材中最為引人注目的名劇。
袁雪芬與范瑞娟初演《梁祝哀史》的時間是1945年，1951年，華東越劇實驗劇團重排該劇，增尾「化蝶」，劇本由袁雪芬、范瑞娟口述，徐進等執筆，黃沙導演，陳捷、薛岩音樂整理，幸熙、蘇石風布景設計。范瑞娟飾梁山伯、傅全香飾祝英台、張桂鳳飾祝公遠、呂瑞英飾銀心、魏小雲飾四九、金艷芳飾師母。該劇於1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲劇本獎、演出一等獎、音樂作曲獎、舞美設計獎，主演范瑞娟和傅全香獲演員一等獎、張桂鳳獲演員二等獎、呂瑞英獲演員三等獎。1953年，該劇由上海電影製片廠攝製成第一部國產彩色戲曲藝術片，由徐進、桑弧編劇，桑弧、黃沙導演，袁雪芬和范瑞娟主演。
川劇《柳蔭記》也1952年參加了第一屆全國戲曲觀摩演出大會的演出，榮獲劇本獎，陳書舫獲演員一等獎，袁玉昆和劉成基獲演員二等獎。
京劇關於梁祝的故事有很多不同的版本，其中以馬彥祥根據川劇移植的《柳蔭記》和程硯秋晚年的名作《英台抗婚》流傳最廣。
《柳蔭記》由王瑤卿設計唱腔，杜近芳、葉盛蘭在1953年首演。全劇分10場，重要場次有「英台別家」、「柳蔭結拜」、「書館談心」、「山伯送行」、「英台思兄」、「祝庄訪友」、「祭墳化蝶」。此劇最大的特色在唱詞方面，典雅華麗，優美雋永，許多語句打破京劇傳統的七字、十字句，給人以清新脫俗的藝術美感，同時在唱腔設計上很是精緻，無論是曲調的選擇，還是板式的變換，即保持了傳統韻味，又出新求變。被公認為是建國初期戲曲推陳出新的代表作。
1954年，京劇大師程硯秋參考其它劇種的相關劇目編演了一部不朽的程派名劇《英台抗婚》，此劇是程硯秋解放後編演的唯一一部大戲，也是他一生中最後的作品。此劇劇情無變，包括「別家」、「結拜」、「書館」、「相送」、「驚聘」、「拒婚」、「祭墳」、「化蝶」等場次，後來，因覺前部結構較散，便從「驚聘」開始了。這出戲的唱詞和唱腔有很多突破性的創造。以唱詞看：「望爹爹退婚禮隨我願，使我嫁梁君，你是我親愛的老嚴親」，「卻為何你執意要把女兒我嫁與一個陌生生不識之人」……這樣幾乎等同於散文詩的句子竟然被大師「裝」進唱腔，且嚴絲合縫，感人至深，不能不讓人嘆服大師的功力。李世濟曾在建國10周年獻禮演出時上演此劇。
薌劇傳統劇目《山伯英台》由邵江海編劇，源出「錦歌」唱本。劇本保留了「錦歌」唱多白少、通俗易念的特色，幾乎每一場都有大段獨唱或對唱。其中「英台哭靈二十四拜」最為突出，一百多句唱詞纏綿悱惻，曲牌使用了薌劇的所有哭調，一拜一調，連接緊密和諧，組成了類似曲牌聯綴體的成套唱腔。在「安童買菜宴山伯」、「樓台宴請十二盤」等出中，從菜名、菜譜到俗例、俗語都來自閩南特有的民情風俗。「討葯」一出，山伯相思病重，英台剪青絲、割褲帶寄贈，也屬閩南風俗。全劇情節不同於其他劇種。如英台無父而有母張氏，馬俊也同在杭城求學，無「十八相送』，而有游春見景暗喻。「英台祭墓」一出著重表現英台奔喪哭靈。幕表戲尚有「山伯英台游地獄見證前身」、「還魂生子征番」等情節，較有特色的是「山伯相思哭更」，盡情傾吐了梁山伯愛、恨、戀、怨的復雜心情。1978年歲陳德根根據邵江海本、台灣歌仔戲和越劇演出本綜合整理了《梁山伯與祝英台》，由漳州市薌劇團演出，在一個劇場曾連續上演三百場。1979年，錢天真、洪彩蓮分別扮演祝英台、梁山伯，獲得福建省優秀青年演員的稱號。
另外，豫劇、評劇等幾乎所有的大小劇種都有該劇的整本或摺子戲傳世。
近年來有兩台重新敷衍的梁祝故事劇目引起爭議。一台由沈陽京劇院遲小秋和朱強主演，一台是杭州越劇團排演。這兩台新戲無論是情節設置還是主題開掘，特別在舞台的呈現方式上都有大幅度的反傳統般的「跳躍」，由於演出場次不多，范圍也不廣，筆者無緣窺其全貌也就不好妄加評論，只就所見到過的遲小秋的「哭墳」一折說幾句當時的觀感。這一折戲給我的整體感覺尚好，尤其是水袖功的重新編排，起到了很好的烘托作用，回憶部分的唱腔設計也很感人，只是在唱段的開始幾句有些「繞」，聽起來不順。
近年，浙江越劇團的傅派傳人陳藝主演了新版《梁祝》的「祭墳」和「化蝶」兩場。
總之，經典就是經典，彷彿有演不完的故事，說不完的意韻，道不完的感嘆。
還有:
梁山伯與祝英台的愛情，足可與莎士比亞的羅密歐與朱莉葉故事媲美。有人聲稱，它是中國古典悲劇的顛峰，最完美地表達了東方男女的純潔忠貞的情感。這個立場就是數百年以來梁祝故事闡釋的主流。

梁祝傳奇始見於唐代的《十道志》和《宣室志》等，盡管文字比較簡略，但五官眉目都已成型。而更為詳盡地敘述其細枝末節的，當推清代俞樾《茶香室四鈔》援引的《祝英台小傳》，它這樣告訴我們說，東晉時代有個女子祝英台，小名九娘，出身於浙江上虞富家，「生無兄弟，才貌雙絕」，父母想要為她擇偶，她卻推辭說，女兒應當出外游學，去尋找真正的賢士。於是就改扮男妝，自稱「九官」，雲游江湖，路上遇到會稽（今紹興）人氏梁山伯，惺惺相惜，於是一同到江蘇宜興善權山的碧蘚岩下搭建書房，刻苦讀書，同居同睡長達三年之久，而梁竟不知道祝是個女子。分手時，祝英台囑咐梁山伯，要他務必在指定日子裡來家裡赴約，他會告知父母，把自己的妹妹「九娘」嫁他，這其實就是以身相許的秘密承諾。

但梁山伯卻因家貧自卑，不敢前往，拖過了約定的日期。於是祝英台父母就跟富豪馬家訂下女兒的婚事。後來梁山伯當了鄞縣的縣長，赴任時途經祝家，查詢「九官」這個人，家僮回答說，家裡只有「九娘」，並沒有「九官」這個人。梁山伯這才驚悟，便以同學友情為由，懇求相見。英台以羅扇遮面，出來作了一揖，僅此而已。梁山伯追悔莫及，思念成疾，竟然不久就病死在任上。

《小傳》進而描述說，第二年英台出嫁馬家，下令水手繞道前往梁山伯的墓地憑吊。抵達時風濤大作。英台在山伯墓前失聲痛哭，大地忽然裂開，英台墜入墓穴，外面僅留下她的衣裙，卻也化作蝴蝶飛散而去。宰相謝安聽說了這個故事，上奏朝廷，皇帝感念英台的忠貞情愛，封她為「義婦」。如今山上杜鵑花盛開的時候，常有大碟雙飛不去，相傳是兩人的靈魂所化，所以世人稱這種大蝶為祝英台。明代陳仁錫的《潛確類書》稱，南齊建元二年，當地人在當年讀書的老宅上建了「碧蘚庵」，刻有「祝英台讀書處」字樣，來紀念這個不同凡響的女性。至此，梁祝悲劇變得情節曲折，委婉動人，已大致完成了其敘事結構的發育過程。

同性戀語法下的梁祝傳奇

然而，梁山伯與祝英台的情感悲劇是不可避免的，因為它並不是尋常的 「男歡女愛」。盡管祝英台愛上樑山伯，確乎是女人對男人的傳統愛慕，無須大驚小怪，但梁山伯對祝英台的感情，卻是大有蹊蹺，很值得我們細加玩味。十五年前我就曾撰文，指認它是經過偽飾的同性戀範例，顯示了中國同性戀文化和美學的基本特徵，但這一長期流傳於吳越乃至長江流域的悲劇，同時也是話語誤讀（或掩蔽）的一個範例。從被言說和傳播起，直到在越劇中擴充與定型，「梁祝」一直遭到異性戀話語的闡釋，以致它的真實語義被長期歪曲，並且以後還將被繼續歪曲下去。

梁祝故事之所以遭到誤讀，乃是由於其主要角色是一對男女。消除這一語誤的方式，就是運用同性戀語法對文本展開重讀。

我們可以清晰地看見，在「梁祝」文本的入口，佇立著梁山伯的英俊身影，他正形單影只地行走於訪學的道路，這時，另一個出門訪學的婀娜「男子」（由祝英台假扮）出現在他孤寂的視界里。這個陌路相逢的「男子」用「他」的秀麗、嬌羞和溫柔，點燃了梁山伯的情火，促使他以「友誼」的名義與之同行乃至結廬共居。他們同宿一室，朝夕相處，感情日益深厚，而梁則在等待一個感情出擊的適當時機。

祝英台化妝成男子後究竟是怎樣的形象，這點可以從越劇《梁祝》中獲得啟示。由女演員扮演的祝英台，盡管一身文士裝束，卻依舊是眉黛含春，從骨頭里散發出女人的嫵媚。但不同尋常跡象在於，這種「娘娘腔」不但沒有觸發梁山伯的反感，反而令他對前者產生了一段非凡的「友情」。

祝英台並未意識到梁的「友情」中所隱含的特殊意味。她私下愛慕著梁，以為只要她還原為女妝，梁一定會加倍欣喜和娶她為妻。在分別之際，她含蓄地向梁山伯發出了隆重邀請，希望他能准時到家裡迎聘她的妹妹（她本人的一個代碼） 「九娘」。這是一個舊時代女子向男人所發出的曖昧而動人的呼籲。

然而，梁山伯並並未如期赴約。他事後對人辯解說，因為家境貧寒，無錢置辦聘禮和婚儀。這顯然是一種推脫之辭。而更符合邏輯的推斷是：他對娶一個女人沒有任何興趣。他僅僅喜愛哥哥「九官」而已。為避免「娶親」造成的「麻煩」，他壓抑下了與祝英台重逢的強烈渴望。他的計劃是先拖過下聘禮的約期，使婚姻成為不可能，然後再登門造訪，以了卻對祝英台的無限思念。但這一舉動嚴重打擊了祝英台。她的父母不容許女兒繼續為一個貧窮弟子耗費青春，決定將其許配給富豪馬家。祝英台找不到任何理由推諉，只能應允這種父母之命。

梁山伯和祝英台的雙雙「覺醒」

此後的事件發展變得越來越富於戲劇性。當梁山伯在赴寧波當官途中專門前往探視祝英台時，家童聲稱府上只有「九娘」而沒有「九官」，這使梁猛然意識到他犯了一生中最嚴重的錯誤——愛上了一個真正的女子。震驚之餘，他要求親眼見一下祝，以證實家僮的說法。祝英台用羅扇遮著臉腮，出來向他裊裊作了一揖。梁又驚又怒，以為受了莫大的欺騙——這個女人，竟然偽裝成男子欺騙他，把他置為感情的掌上玩物！這再度證實了世上女人的險惡。然而，祝的嫵媚形象卻繼續糾纏和折磨著梁，使之無法從往事的甜蜜追憶和殘酷現實中擺脫出來。盡管擔任縣令符合他大濟蒼生的理想，但致命的精神楚痛，最終竟把他推向了病魔、傷痛和死亡。

驚悉梁山伯病逝的噩耗，祝英台最初的反應是難以言喻的悲傷和悔恨。她把梁見到她「真身」時又驚又怒的情形，當作梁熱戀和追悔的證據。她後悔當初未能及時揭破自己的性別，以致對他心靈造成了無可挽救的致命打擊。但這時一些有關梁山伯同性戀的風聞可能已經斷續傳來。她半信半疑，亦悲亦惱，心情復雜地踏上了出嫁的道路。

為證實民間的傳言，她下令船夫專門繞道清道山，並以風浪太大為由停船靠岸，然後隻身前去祭掃梁墓。從這時到她「自殺」為止，其間一定發生了一些難以啟齒的事情，使她最終了解到梁山伯對她的感情的真正實質。她意識到自己受到了莫大的欺騙和羞辱：她對梁山泊的愛情，不過是一場自欺欺人的游戲而已。

在梁祝事件的結尾，祝英台肯定是以「失蹤」方式離開我們的。她絕望地留下自己的「綉裙」，並再度改換男裝，向一個我們無法知曉的地點逃亡，從此隱名埋姓，下落不明。
為了對祝英台的失蹤找到一種合理解釋，作為地方富豪的馬家可謂費盡了心思。他們編造大地（墓室）裂開，祝台跌入殉葬的情節，以瞞天過海，欺騙世人。就連國家官員和皇帝都對此深信不疑。在真假奇跡相混的東晉時代，人們可以輕信一切奇怪的事情。我不想對此有所物議。我所驚訝只是，盡管這宗案件破綻百出，但經過近千年的探詢和闡釋，卻至今都沒有人對此提出必要的異議。

「蝶戀花」還是「蝶戀蝶」

在梁祝悲劇的結尾，出現了雙飛不散的大蝶。據馮夢龍《情史》記載，祝英台死後，她的家人在墓前焚毀她遺留的衣物，那些衣服竟在火焰里化成了蝴蝶。當地人稱黃蝶為梁山伯，黑蝶為祝英台。這再度向我們顯示了「梁祝」故事的同性戀語義。

《嶺南異物志》記載說，南海有一種巨型蝴蝶，形狀大如船帆，除去翅膀和腳足，還有八十斤重，味道極其鮮美。這種超級肉蝶如今早已銷聲匿跡，而人們所看見的蝴蝶，只是纖弱而美麗的鱗翅目昆蟲而已，它象徵著人類的自由與歡樂，以及對美麗事物的貪戀。它同時也是男性愛情的奇異代碼。此外，蝴蝶和花（「蝶戀花」）還是男女愛情的對偶象徵。

對於蝴蝶的哲思，最早出現在莊周的寓言里。正是道家大師第一次揭示了這種昆蟲與人類的密切關系。他們可以在夢的無意識狀態中互相轉化。莊周的蝴蝶夢表達了物體間界限的消解。《搜神記》（《太平寰宇記》所引之版本）記載的中國歷史上第一宗化蝶奇案，發生在戰國時代的齊國。當時的昏君宋康王，霸佔了手下官員韓憑的妻子何氏，韓憑含憤自殺，而他的妻子也從青陵台（今山東鄆城）上躍下自盡，宋康王的侍衛急忙去拉她的衣裙，不料那些碎片隨之化成了美麗的蝴蝶。

梁祝故事似乎是何氏悲劇的某種延展，但其語義卻大相徑庭。我們發現，蝴蝶的蛹變過程是意味深長的，它從圓筒形或紡錘形的蛹里羽化而出，暗示著「女人」（幼蟲期的毛蟲）蛻變成了「男人」。祝英台的蝶化（男化），無疑就是針對梁山伯的情感承諾，即在經過性取向的轉變之後，祝最終實現了他對於梁的非凡愛情。這是男同性戀者所期待的偉大時刻。蝴蝶在那個短瞬的時刻里脫穎而出，身上布滿彩虹般的圖案，在花叢里翩然起舞，變得儀態萬方，光華照人。在生命形態的最終階段,它向我們展示了其最燦爛的容貌。

蝴蝶與花的關系，暗喻著男人對女人的愛情，但一對蝴蝶間的關系卻是截然不同的，它要演繹的只能是兩個男子間的愛情。這種情感無疑是難以啟齒的。盡管東晉的宮廷和士大夫社群中流行「男同志」之風，但在一個儒學日益昌盛的時代，要完成對它的敘事，仍然必須藉助轉喻、雙關和借代等修辭技巧。它的語義被含蓄地書寫在比翼雙飛的蝴蝶里，變成一個秘不可宣的啞謎，留待聰明的世人以解讀。

這就是「化蝶」在整個梁祝敘事中的核心價值。我不知道這個完美的結局究竟是什麼人的傑作，但它無疑是整個傳說的畫龍點睛之筆，它躲藏在故事尾部，向我們揭示了整個悲劇的真正本質。

越劇的「女同志美學」

在結構和元素沒有受到任何毀壞的前提下，僅僅變換了一種密碼，我們就獲得了有關梁祝故事的全新版本。這與其說是一次標新立異的闡釋行為，不如說是對梁祝故事的語義還原。正是這樣的民間話語為近代戲曲提供了不朽的源泉，使它充滿著某種迷離的異常情調，並且讓那些尋常的情感文本黯然失色。

盡管有過京劇（《英台抗婚》）、川劇（《柳蔭記》）等各種梨園樣式，但置身於江南民間同性戀的家園，越劇才是講述梁祝悲劇的最佳曲種。1945年，袁雪芬與范瑞娟初演《梁祝哀史》，以後又重新整理上演，在1952年全國戲曲觀摩演出大會上獲劇本獎、演出一等獎、演員一等獎等，倍得殊榮。1953年，該劇又被拍成首部國產彩色戲曲藝術片，由此完全確立了越劇闡釋梁祝的威權地位。

梁祝故事與越劇與的這種親緣，還因為其演員都由女性擔綱。從「草橋結拜」、「十八相送」、「樓台相會」到「化蝶雙飛」，一群美麗女子演出著男女眾生的痴情故事，圓潤婉轉的舞蹈、軟儂香甜的唱白、低回悠揚的絲竹，把被水鄉環繞的戲台轉換成了純粹的女兒國度。「文革」企圖改造越劇，強迫其納入男性演員，但其結果竟然完全一樣――所有男角都散發出女性的嫵媚光輝。甚至連小提琴協奏曲《梁祝》，都不可阻擋地洋溢著女性般纖細柔軟的情調。

越劇的「功績」就是從一個隱秘的角度改造了梁祝故事，把這一「男同志」的哀歌，悄然置換成「女同志」的情感聖劇。梁山伯看起來不是一個男性，而更像是「女同志」中扮演主動角色的T角，「他」逾越了男權文化的界限，書寫著民族同性戀美學的瑰麗篇章。在前總理周恩來的全力支持下，經過《紅樓夢》、《西廂記》、《白蛇傳》、《情探》、《追魚》和《碧玉簪》的不倦打造，越劇已經逼近這種美學的核心。

然而，真正重要的事物也許並不在戲台之上，而是在戲台的四周。一方面是戲曲演員的言說影響了觀眾的言說（傾聽）方式，一方面是觀眾對戲曲話語的強有力的設定，這場圍繞舞台所展開的對話是沒有邊界和終結的，但支配戲曲語法的終級之手肯定不是表演者，而是那些臉龐隱沒在黑暗中的民眾，他們的趣味支配了戲曲。在民眾的指引下，越劇沿著同性戀的方向勝利前進，達到了它們在上世紀中葉的高潮。（作者：朱大可，原載《南方都市報》）

參考資料：網路上查的,建議你以後都到網路查,那兒都有