荷花鴛鴦圖
『壹』 明陳洪綬荷花鴛鴦圖軸的作品賞析
作品用筆工緻而不顯刻板，著色醇厚而不流於俗膩，畫風素潔明快，既有應物象回形的寫生功底答，又不乏變幻合宜的適度誇張，畫面呈現出一種在繁與簡，疏與密、剛與柔的對比變化中的合諧與統一。
陳洪綬愛蓮，亦愛畫荷花，大約因此就給自己起號為「老蓮」。此幅畫上四朵荷花，由含苞欲放到花蕾初綻，從含露朝陽到爭艷怒放，形象豐富地展示了它的多姿多彩。而荷葉的俯仰截掩著映襯其「出淤泥而不染，濯青蓮而不妖」的擬人化風范。一對鴛鴦鳧於水面與兩只蝴蝶非空中的一動一靜、奇石的嶙銳堅勁之質與荷葉的娉婷舒展之態一剛一柔，可見畫家善用對比要素的匠心。
『貳』 中國畫荷花作品名字都有什麼
《荷花圖》、《荷花鴛鴦圖》、《疏荷沙鳥圖》、《宋扇面畫晚荷郭索圖》、《宋馮大有太液荷風圖》。
1、《荷花圖》
《荷花圖》是中國近代畫家張大千創作的水墨畫，該作品繪畫的是荷花，整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，彷彿預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。作者創作這幅作品是為了贈予毛澤東。
2、《荷花鴛鴦圖》
《荷花鴛鴦圖》是明末清初書畫家陳洪綬創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。
畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲。
花鳥畫法工整細致，虛實相合。荷葉的脈絡、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數筆勾染而成。筆法虛實結合，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。
3、《疏荷沙鳥圖》
《疏荷沙鳥圖》是宋代佚名創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。
圖中所繪殘敗的荷葉表明了時當秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鶺鴒棲止於蓮梗上，側首注視著上方的一隻小蜂，其凝神專注的神態刻畫得惟妙惟肖。
蓮梗兩端的鶺鴒與蓮蓬巧妙地平衡了畫面，而鶺鴒目向小蜂的視線則帶動觀者的視線落於畫面上方，這種布局使畫面顯得既穩定又生動。
此圖格調典雅，用筆精緻，畫風細膩，荷葉枯黃的斑點和細小的筋脈均描繪得一絲不苟。
4、《宋扇面畫晚荷郭索圖》
《宋扇面畫晚荷郭索圖》是宋代畫家佚名創作一幅絹本設色畫。此畫現藏於北京故宮博物院。
圖中一隻碩大的河蟹張牙舞爪踞於殘荷之上，肥重的身軀竟將荷梗壓斷。襯以蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細筆寫之，筆法粗獷寫實，設色鮮艷濃重。
5、《宋馮大有太液荷風圖》
《宋馮大有太液荷風圖》是宋代畫家馮大有創作的一幅中國古畫，文物原屬於故宮舊藏，現藏於台北故宮博物院。材質為冊、絹、設色，尺寸為23.8 x 25.1厘米。
這幅令人心曠神怡的「太液荷風」圖，從題名到內容，事實上托寓了不少吉祥的含意。畫名的「太液」是指「太液池」，此池原是漢代宮廷的御池，爾後歷代宮廷御池就多沿用這個名稱，成為富貴吉祥的象徵。
而蓮（又名荷）與成雙成對的鴨只，在傳統吉祥文化中，意指「夫婦和合」；蓮及蓮子，是為「連生貴子」；而蝴蝶雙飛，則又寓寄著對愛情的祝福。
總之，蓮塘的景象除了能帶給人悅目的感受之外，因為能夠產生許多美好的聯想，因此相當受到人們的喜愛。
『叄』 客廳放荷花鴛鴦圖扁好不好
客廳是招抄待客人您的襲地方，不建議掛荷花鴛鴦圖扁呢，鴛鴦圖是象徵愛情甜蜜的，掛在房間比較合適呢！
客廳牆壁適宜掛一些寓意美好吉祥的字畫，比如富貴吉祥的牡丹畫、高雅的古典詩詞書法作品，祝福健康長壽的長壽圖，壽帶鳥，松鶴延年，中國人自古就有濃厚的山水情節，客廳掛畫也適宜掛一些山水畫，仿古現代山水都可。從風水上來看但當以光明正大的內容為宜，避免高聳之物。可在客廳牆掛秀山抱水繞明堂畫以旺財，比如聚寶盆山水畫等。
以上是我幾點建議，您可以上網搜索看看客廳掛圖，做個參考。如果您覺得我的回答對你有所幫助，給個採納哦。
『肆』 朋友要結婚 給他畫了副荷花鴛鴦圖送給他們夫妻當結婚禮物 不知道怎麼題詞 請高手幫忙下 在線等 知道怎麼題
簡單的好，直接寫「百年好合」然後落款（寫作者姓名、年月、軒號）。
『伍』 客廳掛荷花鴛鴦圖風水好么
不合適，此為聚首之意，在客廳反而不宜，只能放卧室。
因為客廳主動，表示家中氣運轉動長久，如果掛此圖，則表示氣動成團，沒有了外來氣運的帶動，那家中氣運靜止下來，則全家氣運會有一定下降，故不好。
『陸』 此畫作者是誰荷花鴛鴦圖。
此幅《荷來花鴛鴦圖》即源白石老人「紅花墨葉」風格的代表。作品縱180厘米，幅寬71厘米。款識：齊黃。鈐印：木居士，白石翁。紙本設色。畫面以荷花、鴛鴦為題材，以紅描花，以墨點葉。
另有明代陳洪綬《荷花鴛鴦圖》。其圖以荷花為題，畫上4朵荷花，由含苞欲放到花蕾初綻，從含露朝陽到爭艷怒放，形象豐富地展示了荷花的多姿多彩。而荷葉的俯仰截掩則映襯其「出淤泥而不染，濯青蓮而不妖」的擬人化風范。。
有許多，我列舉了一個