蜻蜓與荷花
⑴ 齊白石畫的荷花與蜻蜓用的方法一樣嗎快點
不一樣，這是繪畫技法，外行看不懂說了也聽不懂
⑵ 蜻蜓與荷花寓意什麼
這主要是表示一種清新自然的意境，猶如鵝在嬉戲，荷花綻放，蜻蜓點水，鵝，荷花，蜻蜓都能呈現出美好安詳生活的情景，都是古人一直以來喜歡刻的東西。
⑶ 關於蜻蜓和荷花的古詩
1、《采蓮曲》
年代:唐作者:李白
若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。
日照新妝水底明，風飄香袖空中舉。
岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。
2、《蝶戀花·一霎秋風驚畫扇》
年代:宋作者:晏殊
一霎秋風驚畫扇。艷粉嬌紅，尚拆荷花面。草際露垂蟲響遍。珠簾不下留歸燕。掃掠亭台開小院。四坐清歡，莫放金杯淺。龜鶴命長松壽遠。陽春一曲情千萬。
3、《蝶戀花·自古漣漪佳絕地》
年代:宋作者:蘇軾
自古漣漪佳絕地。繞郭荷花，欲把吳興比。倦客塵埃何處洗。真君堂下寒泉水。
左海門前酤酒市。夜半潮來，月下孤舟起。傾蓋相逢拚一醉。雙鳧飛去人千里。
4、《蜻蜓歌》
年代:唐作者:盧仝
黃河中流日影斜，水天一色無津涯，處處驚波噴流飛雪花。
篙工楫師力且武，進寸退尺莫能度。吾甚懼。念汝小蟲子，
造化借羽翼。隨風戲中流，翩然有餘力。吾不如汝無他，
無羽翼。吾若有羽翼，則上叩天關。為聖君請賢臣，
布惠化於人間。然後東飛浴東溟，吸日精，撼若木之英，
紛而零。使地上學仙之子，得而食之皆長生。
不學汝無端小蟲子，葉葉水上無一事，忽遭風雨水中死。
5、《江城子·細風微揭碧鱗鱗》
年代:宋作者:王質
細風微揭碧鱗鱗。綉幃深。不聞聲。時見推簾，籠袖玉輕輕。不似綺樓高卷幔，相指點，總分明。斜灣叢柳暗陰陰。且消停。莫催行。只恨夕陽，雖好近黃昏。得到釵梁容略住，無分做，小蜻蜓。
6、《水亭》
年代:宋作者:陸游
水亭不受俗塵侵，葛帳筠床弄素琴。
一片風光誰畫得：紅蜻蜓點綠荷心。
⑷ 蜻蜓與荷花的詩句
《水亭》
年代:宋作者:陸游
水亭不受俗塵侵，葛帳筠床弄素琴。
一片風光誰畫得，版紅蜻蜓點綠荷心權。
《猗瀾池上》
年代:宋作者:葛紹體
蒲芽長短草浮沉，地傍官河帶竹林。
風約萍開曉天靜，蜻蜓聚立紫荷簪。
《小池》
年代:宋作者:楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
⑸ 關於荷花的詩句10首
1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》
釋義：小荷葉才剛從水面露出尖尖的角，就有一隻小蜻蜓立在上頭。
2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
釋義：荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。
3、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》
釋義：庭院前落盡了梧桐的葉子，水中的荷花也早失去當日的風姿。
4、風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香。——李重元《憶王孫·夏詞》
釋義：小池塘里，風中的水草獵獵有聲，雨後的荷花更散發出沁人的芬芳，使得滿院都是荷花的香味。
5、一朵芙蕖，開過尚盈盈。——蘇軾《江神子·江景》
釋義：一朵荷花，雖然開過了，但是仍然美麗、清凈。
6、興盡晚回舟，誤入藕花深處。——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》
釋義：盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進入藕花深處。
7、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《采蓮曲》
釋義：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，彷彿一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。
8、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈荷花》
釋義：荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。
9、荷風送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》
釋義：一陣陣的晚風送來荷花的香氣，露水從竹葉上滴下發出清脆的響聲。
10、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——李商隱《贈荷花》
釋義：只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。
⑹ 蜻蜓與荷花是什麼古詩
知音
仙子凌波去
蜻蜓覓浪來
遙知香蕊里
紅影為君開
《小池》 楊萬里
泉眼無聲惜細流,
樹陰照水愛晴柔.
小荷才露尖尖角,
早有蜻蜓立上頭.
⑺ 關於「荷花」和「蜻蜓」的古詩有哪些
江南
兩漢：佚名
江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲內蓮葉容間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
采蓮曲
唐代：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
四時田園雜興·其二
宋代：范成大
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。(惟 通 唯)
小池
宋代：楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
浣溪沙（次李茂叔韻）
宋代：郭應祥
仙子凌波襪有塵。翰林＿藻筆如神。此花此曲兩無倫。
不與妝台簪寶髻，卻來書閣伴幽人。恨無佳客只空尊。
⑻ 蜻蜓與荷花圖
小荷才露尖尖角，一隻蜻蜓在上頭。
⑼ 齊白石荷花與蜻蜓的簡介
《荷花蜻蜓圖》是齊白石90歲時所作，筆墨簡約，意蘊豐厚，是典型的「紅花墨葉」風格。畫左上繪兩片荷葉。畫家畫荷葉以石綠色敷染，摻以藤黃色及墨色，鋪毫刷筆，讓墨色在干濕、虛實、濃淡中形成自然、和諧的塊面；再勾出葉脈紋絡，形成如蔭似蓋的綠葉。為讓綠葉有所依託，畫家飽蘸濃墨，摻以石綠色，順勢在綠葉下渲染出大片墨塊。綠葉用墨濃中有淡、實中帶虛，層次豐富，黑色和綠色相互映照。兩葉之間，用胭脂紅塗出荷花。花苞在田田荷葉之間，有一種「萬綠叢中一點紅」的感覺。畫家從畫右面的邊際畫出墨中帶綠的藤桿，讓其與荷葉相抵，如撐開的綠傘。三株藤桿粗細、長短不一，彼此交叉著。畫中的荷葉以厚重的塊面繪出，塘底的漣漪以細勁的線條繪出。下半部的橫向線條起伏變化，給人一種微風吹動、水波盪漾的感覺。齊白石說過：「余作畫每兼蟲鳥，則花草自然有工緻氣。若畫尋常花卉，下筆多不似之似，決不能此荷花也。」觀《荷花蜻蜓圖》，振翅低飛的蜻蜓生動活潑，[[[[[粗放筆法畫成的荷葉與工細筆法畫成的草蟲形成對比。此畫用筆或重拙、或輕靈、或粗獷、或纖美，力度與情趣兼具，饒有金石之氣；]]]]墨色酣暢淋漓，紅花與墨葉（及綠葉）相映，富有生機；荷葉團團，蜻蜓翩翩起舞；在構圖上，上部荷花實中帶虛，下部漣漪虛中有實，中間的蜻蜓連接了這兩部分。