海棠梅

㈠ 謎語：海棠開後落殘梅

謎底：淌 解析：在這條謎中，謎面的「海」、「棠」二字系離合之母字，「海」字、「棠」字拆開（「開」）後，計得「氵」、「每」、「尚」、「木」四部。其中，「氵」與「尚」組成「淌」，「每」與「木」組成「梅」。題面「落殘」，既可理解為從「海棠」里凋落摧殘去一個「梅」字，更可理解為「海棠」若除開了假設的底字「淌」之後，落得一殘存的「梅」字。

㈡ 虎刺梅和鐵海棠的區別

一個東西，虎刺梅是學名，別稱鐵海棠。就像西紅柿和番茄一樣。

㈢ 海棠梅是海棠還是梅花

初見友曬海棠梅，喜愛有加
嫣然含笑醉東風，
爛漫枝頭春意濃。
歷盡嚴寒抒傲骨，
此花更比臘梅紅。

㈣ 形容老夫少妻，古詩有「一樹梨花壓海棠」，也有「一朵冰梅伴海棠」，這裏海棠到底是指老年男人還是年輕女

「一樹梨花壓海棠」典自宋代蘇東坡嘲笑好友詞人張先（990-1078，字子野）內的調侃之作。據說張先容在80歲時娶了一個18歲的小妾，東坡就調侃道：
「十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。」
梨花指的是白發的丈夫，海棠指的是紅顏少婦，一個「壓」道盡無數未說之語！有意思的是，張先活了八十八歲，娶了18歲的小妾之後僅僅只活了八年，但是讓人驚訝的是，小妾八年為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀最大的大兒子和年紀最小的小女兒相差六十歲。張先死的時候，小妾哭的死去活來，幾年之後也鬱郁而終。
清朝劉廷璣在《在園雜志》里寫道，有年春天他到淮北巡視部屬，「過宿遷民家」，見到「茅舍土階，花木參差，徑頗幽僻」，尤其發現「小園梨花最盛，紛紜如雪，其下海棠一株，紅艷絕倫」，此情此景，令他「不禁為之失笑」地想起了一首關於老人納妾的絕句: 「二八佳人七九郎，蕭蕭白發伴紅妝。 扶鳩笑入鴛幃里，一樹梨花壓海棠。」 這與蘇軾意思相同。
原來，「一樹梨花壓海棠」是老夫少妻，也即「老牛吃嫩草」的委婉的說法。

㈤ 春樹海棠冬雨梅，不知春夏秋冬。給下聯，

上聯：春樹海棠冬雨梅
下聯：桃花楊柳秋江水
上聯：春樹海棠冬雨梅
下聯：夕陽梧桐秋風月
上聯：春樹海棠冬雨梅
下聯：桃花楓葉秋山水

㈥ 梅瑰海棠怎麼養

玫瑰海棠的養殖方法
秋海棠屬於多年草本花，花旗唱，所以特別多人喜內愛。

海棠進容多汁，單頁互生，營養夠，就能在國慶親後開花。
它喜歡溫暖，濕潤的土壤生長，一般喜愛在20-25攝氏度。
不耐高溫生長，如果低於10度，那麼就基本停止生長了。
平時需要弱光生長，不要用強光來照射，容易灼傷。
秋季時，最好控制在室內15-18度，曬下太陽能讓花卉顏色較深，健康。
土壤的排水性要好，PH值在6-7為好。
玫瑰海棠的主要害蟲有蚜蟲、紅蜘蛛和卷葉蛾幼蟲，要注意肉芽的保護。

㈦ 三亞海棠灣和石梅灣哪個更好些

海棠灣比較好一些，是國際海岸，石梅灣還有很多設施未完善，交通什麼都不是非常方便，帶孩子的話不建議你去。

㈧ 三亞海棠灣梅諾卡度假酒店怎麼樣

你好
酒店很好，就是離三亞比較遠，參加我們的景點和戶外線路，需要提前聯系，安排，有點不方便，

㈨ 為什麼說「楚辭無梅，杜詩無海棠」

杜甫的詩沒有寫過海棠，楚辭無梅，杜詩無海棠。王安石後來賦《梅花》：「少陵為爾牽詩興，可是無心賦海棠」。
宋人對海棠很喜歡，卻在尋章摘句時發現杜甫怎麼不寫海棠，對此迷惑不解。杜甫48歲到成都，57歲離開重慶的奉節，在四川呆了10個年頭。四川向來有香海棠國的聲譽，杜甫竟然沒寫過海棠。宋人很喜歡海棠，但被他們當作老祖宗來崇拜的杜甫卻沒有海棠詩，給他們的宗杜情緒留下一個不小的缺憾。所以，《古今詩話》里就出了這么個說法：杜甫的母親乳名海棠，為了避諱他不寫海棠。對這結論我們怎麼看？要不疑中生疑。杜甫沒寫過海棠，李白也沒寫過海棠啊，韓愈、柳宗元也沒寫過海棠，元稹、白居易也沒寫過海棠。中唐前期只有一個王維寫過一個《左掖梨花》，就是他在門下省值班的時候看見了「黃鶯弄不足，銜入未央宮」的梨花。《文苑英華》註解說，「海棠花也」。所以，王維的時代海棠花還叫梨花、海棠梨。
由此可知，盛唐直到中唐前期，海棠還沒有成為詩人的意象。盛唐詩人更重視的可能是馬、牡丹、蒼鷹這些剛健華麗、魄力宏大的意象。海棠成為審美意象，是在中晚唐之後。
宋人更是把海棠寫大了，比如蘇東坡。在《千家詩》里就可讀到他的《海棠》詩：「東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」他把海棠當成美人，怕她夜裡睡著了，燃起蠟燭來看她，這裡面蘊含著多少緣分和情趣。
宋人愛海棠，又以自己之心去度盛唐人之腹，全然不顧盛唐人更重視的是馬、鷹、牡丹那類意象的盛世情懷。海棠是另一種美，是一種嬌美的意象，是晚唐、五代、宋時期詩人感覺由宏大轉向細膩之後才發展起來的意象。詞，這么一種柔媚的文體，也是在晚唐、五代、宋發展起來的。詞就是我們詩歌文體中的海棠。世上的美是多姿多彩的，哪一種美在什麼時候進入詩人的視野，刺激詩人的感覺，並在感覺普遍化中形成意象，這需有特定的歷史機緣。捕捉住意象進入詩歌的歷史機緣，就使一部詩歌意象史，折射著一部詩人精神史。