美女荷花韻

㈠ 雨中荷花俏麗詩詞六首：宜風宜月還宜雨，白堤涼雨打荷花

夏雨荷花明麗詩詞六首：濯濯雨中荷，雲錦落銀河

是忽然一陣驟雨，而我騎車在有荷花塘的路上，白雨如瀉，已經濕了衣裳，索性停車去看看荷花。這種經歷其實一生少有，因為誰能恰巧遇見一場淋濕自己和荷花的暴雨？

倒是對雨中荷花別有一種感覺。

因為荷花開時，正是農歷六七月，此時的雨再大也不寒冷，反而如同沐浴，此時的雨是妥妥暑雨，哪怕雨水帶來清涼。那麼荷花也是一樣，它最旺盛生長的日子是期待這樣的雨的，驟雨洗刷塵埃污垢還不算，那種雨的壓力以及空氣中清潤的負離子，反而會讓荷花獲得營養，更加向上和嬌美。

所以那些寫雨中荷花是帶淚悲傷，全是胡扯。好在古人沒有現代人這么多的防護，像我一樣忽然遭遇一場和荷花同沐的雨，應該是有，讓我們看看幾首古詩詞里的雨中荷花。

「翠蓋佳人臨水立，檀粉不勻香汗濕。

一陣風來碧浪翻，珍珠零落難收拾。」 北宋 · 杜衍《雨中荷花 》

這首荷花挺有意思。

頂著翠傘的紅妝佳人在水邊站著，這是荷花佳人雙比。好比炎熱的天氣，女孩子頂著綠傘，穿著紅衣裳在水邊遊玩。天氣暑熱，臉上的粉妝都花了，臉上滲出汗來，但是更顯得真實的氣色動人。

但是寫荷花，卻是寫的雨中的荷花，那雨中的荷花，雨露凝結在花瓣花苞上，像女子臉龐滲出的汗水。此時大約不是暴雨，是小雨中雨，起碼還是一種靜止的狀態。

忽然一片急雲走過，狂風吹過來。那荷葉荷花上停留的珍珠一樣的雨水，忽然被風吹灑。對於荷花來講，有一種風致之美。

但是若形容那傘下站立的女孩子呢，那狂風從背後吹來，風卷翠裙，是想護住裙子，卻不妨風大，捲走了頭上的釵環珍珠，吹向湖中，那臉上總是又羞又急，紅白難堪，驚慌失措吧。

哦豁，愛著首飾的女孩子可謂尷尬。這是抓住了風吹雨荷的一瞬尷尬美，宛如夢露風中遮掩紅裙的神態。

這首詩其實不連貫，但是獨有一種讓人會心的搖曳美，少女情懷總是詩，少女的尷尬也是詩，來形容雨中荷花的那種勃然綽約。

當然這種詩不好學，之所以流傳，並不是詩好，乃在於那種神韻，填補了寫荷花寫美女的空白。

「翠密紅繁。水國涼生未是寒。

雨打荷花珠不定，輕翻。

冷潑鴛鴦錦翅斑。

盡日憑闌。弄蕊拈花仔細看。

偷得裊蹄新鑄樣，無端。

藏在紅房艷粉間。」 北宋 · 歐陽修《南鄉子 其一 》

這是荷花盛開的農歷六月，為什麼我說是六月呢，因為這首詩詞里的荷花，初開荷花，蓮蓬尚小，花朵果少，正是花朵蓬勃的季節，而到了農歷七月，花盛，果也盛，荷花和蓮蓬平分秋色。而六月的荷花，則勝在清新的絢爛。

翠葉繁茂紅花繁多。一場暑月風雨，水澤涼生，但是並不是寒冷。這個寫的極其應景。

因為我親身試驗，天雨如同巨大的水龍頭，如果你不得以像我這樣遭遇，那就享受吧，一點都不能，還有水龍頭下的暢快。當然我是在較偏僻的地方，得意有泰然短暫的一瞬。

來看看歐陽修的雨打荷花。很多人總留心到雨中的荷葉上，因為荷葉有自潔功能，雨打在荷葉上會反射出去，而荷葉中間瀦留了太多雨水，無風也翻，更何況夏天的陣雨多風，或前或後。

實際荷花相對荷葉來講，能夠吸附一些水露和水珠，但是當雨大的時候，這些水珠也掛不住，在風中自然會潑灑。

風雨荷花，流瀉的雨水自然會傾瀉到荷葉下面。

這里藏著歐陽修的巧筆，荷花荷葉下並不只有水，還有以荷塘為家的鴛鴦，這些鴛鴦大約也被突如其來的雨打懵了，辨不清方向，也飛不動，只好接著一茬又一茬的雨水。

歐陽修也是有閑情，雨中的荷花，有部分是含苞微綻的菡萏，在風雨的力度下，如同手掌拍開了花瓣，歐陽修就觀察這初開的荷花蕊里藏著什麼？

原來藏著小小的黃色的蓮台，也就是小蓮蓬。此時顏色嬌黃如金。有一種金子形制叫作馬蹄金。漢朝漢武帝曾鑄造馬蹄金，形如馬蹄，以賞權貴。

那麼宋朝是否有馬蹄金呢？在宋朝的郊廟祭祀里，有「珉玉玢豳,裊蹄精良」，在宋詩里有「空費囊中金裊蹄。」證明這種馬蹄形狀的鑄金存在，不只是在廟堂，而且流行在民間。

歐陽修北宋高官，從校書郎作到翰林，對於皇家馬蹄金不陌生，而且對於民間流行的馬蹄金也不陌生。

他說雨後的蓮台，像是荷花新偷來的馬蹄金，悄悄學著馬蹄金的樣子，結出的金色的蓮蓬，此時由荷花花瓣呵護，像珍寶一樣藏在花中。不是這狂放的風雨，難得一見猶如馬蹄金一樣的蓮台蓮心。

實際這里也含著一種大氣，說荷花是仙女步步腳印，哪裡趕得上這是天馬踏荷花，風雨荷花開?

我想在宋朝，人們知道馬蹄金或者裊蹄金，這是宋朝的梗。

風雨都是財喜，蓮含富貴啊。

「雨點真珠水上鳴。更將青蓋一時傾。

總是江妃來墮珥，訪娉婷。

不為含愁啼粉淚，只因貪愛濕行雲。

惟有游魚偏得意，許成群。」 宋 · 沈瀛《浣溪沙 雨中荷花 》

那雨如同降下的珍珠，在水面轟鳴，那荷葉更是大氣，天上降下無數珍珠，荷葉卻也受用不了，將珍珠傾瀉到水中。

這總是江神仙妃，落下的無數珍寶，所以我要看看被這些珍寶沐浴的荷花。

這里寫了暴雨荷花之美，有人說，雨中荷花是美人在愁怨悲啼，含著淚水，我怎麼覺得那是荷花最美最生動最活潑的時候呢，那娉婷的荷花和我一樣，貪愛這行雲煙雨，降下了無數珍珠。

雖然它們也往往被這些珍珠擊中，搖曳躲閃。我看到的不是淚，是歡快呀。

你看看，荷花哪裡在哭，連游魚都成群出來冒泡泡，一群群在雨中來去。

荷花是愛著這樣的雨，讓這潑天的珍珠，來得更猛烈些吧。

很得我意，很得荷花的內心狂放，荷花正青春。

「南軒面對芙蓉浦。宜風宜月還宜雨。

紅少綠多時。簾前光景奇。

繩床烏木幾。盡日繁香里。

睡起一篇新。與花為主人。 」 宋 · 陳與義《菩薩蠻 荷花》

這首也是寫六月荷花。因為想必七月荷花，六月初的荷花，綠多紅少，菡萏林立，有著次第開花，點亮燈籠一樣的渲染美。

南面的小亭子正對著荷花塘啊。那荷花適合風中看，適合月中看，更適合雨中看。

在農歷六月初，正是荷花綠葉如圍，花朵漸開之時。

那真是風光奇麗啊。風吹荷花，月照荷花，更有風雨催開搖曳的荷花。

我就在這里擺張床，放個小茶幾，就整天醉倒在荷花香氣里。

我睡覺起來，看新荷花，寫新詩篇。

我和荷花都是這片天地的主人。

這里雖然沒有特別強調雨中荷花，但是他如此深情的說，荷花「還宜雨」，坐卧之間，享受雨打荷葉，雨沐荷花的次數，總會比他人更多。

我喜歡陳與義，因為他自有含蓄自美的深沉，如同那句「長溝流月去無聲。」

我知道，他喜歡，雨中荷花。

「濯濯雨中荷，粼粼花底波。

銅盤寫珠露，雲錦落銀河。

泉客卷衣泣，湘靈鼓瑟歌。

鷗翻兼鷺浴，情致奈君何。」 元末明初 · 釋妙聲《雨中觀荷 》

荷花雨中花，就是要來看雨中的荷花。

那荷花在雨水中更加挺拔鮮明，荷花下是被雨水織成的粼粼波紋。

那荷葉如銅盤，傾瀉無盡的珠子一樣的雨水，那雨中的荷花，像一匹錦綉飄盪在銀河裡。這里寫了風雨之大，雨色水色銀白。所謂白雨如瀉。而荷花絢爛在這樣的風雨里，是銀河錦綉啊。

這豪放的雨是鮫人在卷著衣裳哭泣，不信，你看那翻卷在風雨中的荷葉。

這豪放的雨，是湘靈在狂歌，不信，你聽聽那密集如鼓點如琴弦的雨聲。

在這樣的風雨里，白鷺翻飛站不穩，如此流盪潑辣的美，我用什麼來形容你，這暴風雨中的美麗荷花啊。

夠味。一句雲錦落銀河，雖然不盡其美，但是基本到位。

狂飆狂雨和荷花構成的風雨狂放之美。

「白堤涼雨打荷花，妾未回船郎到家。

郎醉不如儂醉劇，憐儂濕透絳裙紗。」 明 · 李流芳《無題 其一》

這首詩好個嬌俏。有民歌味道，有旖旎，更有一種女子讓人忍俊的小心思。

我喜歡荷花。去西湖白堤看荷花，就喜歡這暑雨打荷花。

結果我在湖面上被風雨滯留在荷花叢中時，我還沒有回船，你就早已經避雨回家裡。

你說你喜歡荷花，如痴如醉，那是假的，你是喜歡看荷花好喝酒吧，然後風雨荷花，你說你醉了，偷偷溜回家。

我才是真喜歡荷花，你醉於酒，我可是醉於雨中荷花的美哦。

可憐我喜歡荷花，將自己淋成落湯雞一樣。

但這個女子，用了點小詩心，小巧思，你看看我的紅裙子都濕透了。潛台詞是，我像不像雨中最美的荷花？

這樣的妝嬌市愛，往往過頭就俗氣，但是這首詩，恰恰好，並不給人俗艷的感覺，另外一種小夫妻的風雅。

倒也真是荷花如人，人如荷花。

但凡心頭有一點愛荷花的夫君，哪裡不愛小妻子這樣的嬌俏動人。

況且有愛，連帶女子晚歸都是可以原諒，甚至是理解的。

這讓我想起《浮生六記》沈復小夫妻，妻子作男人打扮陪著丈夫出遊，收獲的不是冰冷的禮教和約束，是知己的調皮，是恩愛，讓人動容。

你看見過雨中的荷花嗎？你看見過暴雨中荷花的搖曳和美麗嗎？

荷是向陽花，更是雨中花。生如夏花。

初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。。

㈡ 黃:梅歌荷花韻歌詞

黃梅戲歌《荷花韻》歌詞：

女：山黛遠 荷搖盪
曉開一朵煙波上
清風翻翠葉
明鏡擁紅妝專
彩蝶鑽花蕊
紅鯉屬躍荷旁
出自淤泥心不染
絕塵瀟灑沐霞光沐霞光
男：明月夜 照荷塘
芙蓉並蒂水中央
安然凌波立
風盈滿袖香
葉動珍珠滾
蛙唱柳絲揚
一點芳心開兩處呀
脈脈含情水一方
女：問蓮心知為誰苦
男：問蓮根絲有多長
女：為何同根不同味
男：蓮心清苦藕芬芳
女：蓮不到頭絲不止
男：香魂一抹伴斜陽
女：生來只惜情緣在
合：留的清名萬古揚
留得清名萬古揚

㈢ 描寫美女的詩句 現代

1，最是那一低頭的溫柔，恰似水蓮花不勝涼風的嬌羞。

出處：徐志摩--《贈日本女郎》

賞析：是徐志摩和一個日本女子告別時的一幕場景，女子溫柔謙恭的本色就是低頭鞠躬，這個動作使徐志摩想像到一朵在涼風中飄搖的水蓮花，然後兩個人互相說珍重，這一聲珍重里有相識的甜蜜和分別的憂愁。詩的伊始，以一個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。

2，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

出處：卞之琳--《斷章》

賞析：美麗的明月裝飾了你的窗子，而美麗的你也成了別人夢境的裝飾。

3，《女人花》

女人你就像山谷里的野百合
艷麗著芳香婀娜生長
與風雨為伴磨礪堅強
千種風情萬種嫵媚
玲瓏成一朵
女人花
......

4，《從三月里款款走來的女子》

從三月里款款走來的女子
彷彿盛開的玫瑰，
輕輕奏響了世界上最美的贊歌
在春天蘇醒的大地上放飛希望
如春風一般明媚，似陽光一樣燦爛
從三月里款款走來的女子
伸出雙手捧出蔚藍海水般冷靜的智慧
帶著明月皓潔的神秘
淡而清，
美而雅，宛若清池裡潔白的蓮花
......

5，《愛蝴蝶的女人》

總喜歡把自己比喻成蝴蝶

一隻美麗孤寂的蝴蝶

翅膀生在風中

斑斕地抖落昔時的花香

細微的觸角，留意翼翼地撫弄藍天

當風停歇腳步

枝葉低俯打盹

她，正安靜地立在花瓣之上

㈣ 中國哪位畫家荷花畫的最好

荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」，大概是因為荷花品質的高貴，自古以來畫家都愛畫荷花，具有代表性的人物有:古代有八大山人石濤，近代有張大千、齊白石，當代「中國寫意大家」丁珂，「囯禮書畫家」石開，囯家一級美術師張洪山，河南當代美術協會會員楊成功。
石濤上人天才橫溢，山水、人物、花鳥、蔬果，無一不能亦無一不精，代表作有《荷花》。張大千，畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷，畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷等等，總之，在他筆下荷花均是落落大方，雅俗芳賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動而不匠，代表作有《荷花圖》。齊白石也比較喜愛荷花的題材，他一生畫了不少荷花，在1917年的一本冊頁《荷花》中他特別題句「出污泥而不染，余與張五皆足與此花流匹也，齊大並記」，代表作《荷花》。丁珂筆下的荷花圖主題高雅，構圖簡潔干凈，寧靜清幽，表雅大氣，富於詩意，代表作《荷花韻》。石開老師的荷花圖，常常以獨特的繪畫語言與表現形式，再現荷塘的清麗和脫俗的美好景色，代表作《金鱗映翠》。張洪山老師的荷花圖，多以九魚作為襯托，九魚圖中，「九」取長長久久之意，「魚」取其萬事如意，寓意年年有餘，富貴有餘，代表作《連年有餘》《荷塘聽雨》。楊成功，當代實力派寫意花鳥畫家，精湛的畫技，獨特的藝術風格，是公認的花鳥界中堅力量，代表作《一堂和氣》《荷塘棲鷺》。