宋詞木蘭花

❸ 評析宋詞：朱敦儒《減字木蘭花十七首》之一：長揖忘言。回棹桃花插滿船。

賞析：這首詞，是朱氏晚年所做，（據沙靈娜注釋本《樵歌集》說，貴州人民出版1985），較早年的詞作，情感沉潛許多，色彩也淡了，淡遠氣更加純粹。這時他被迫致仕，想必心境不會多好吧。他可稱得上一個厭世派，詞里多此種情調，並且含蓄蘊藉，不直接抒寫，僅是動作或者表態之中，令人讀出心底的悲涼。這種寫法令他詞多沉鬱之氣，感人至深。
「閑人行李，羽扇芒鞋塵世外。」一枚閑人，搖著羽扇，圾一芒鞋，去到「塵世外」，前之裝束，細細羅列描寫，是深入現實的折褶，畫面清新明媚，筆致很緊貼，而「塵世外」三個字，一下子將畫面豁開，距離也出來了，從正面變成背影，筆頭至此漾開，將景「虛化」，且加以人為定位，將此世與外界隔離，更表明作者自身，平常並非「閑人」，此時才作得「閑人」，平常所居為喧擾之塵世，此刻才「塵世外」，心是松的，也是沉的。「一疊溪山」，青溪碧山遠遠望去，似是一疊，此處「一疊」極妙，寫溪山之靜之嫻，將山和青溪「去雜亂化」和「去活潑化」了，這與朱敦儒當時清淡寂寥的心境合拍，也是此種心緒的外化，與張岱「湖心亭小記」里的「芥」、「粒」，屬異曲同工，但朱敦儒這里，下一句即將自己與清冷高格的張老夫子區別開來了，「原來溪山也懂得分出一點風來為客吹帆啊」，這一句口氣活潑，欣喜之色躍然，有點過年之時小孩子的情態了，將溪山當作人來寫，不易。過度了會將境寫破寫鬧，不夠即會顯出沉悶笨拙來，朱敦儒這里，我個人意見，是稍稍過度了點，此前皆為白描，寫作者是遊客的視角，遠遠的看，平平的說，有淡遠之致，所謂審美超越是也。而寫至此處，作者忽多情體驗其溪山的意思來，這種自然感的淡遠即略退，換以人間的情分了，稍嫌轉換太快，好在調一貫的平，並無將境弄的太破，且文辭簡潔，無過多渲染虛誇之言，因而大體上還是優雅的。
上片作完風景言，下片開始寫人事了。我們可以看見一個醉翁的形象，而這個形象非由描寫，乃由敘述出之（這亦是朱敦儒的特別，若溫庭筠，不靠描寫而寫詞是難以想像的），他說，時平易醉，先帶我們進一個大的周邊環境，即「時平」，與上文自然環境合拍，且都指向他的心境。時平的調子，是低沉的，無事可做的，因而作者昏昏然喝醉，彷彿是應了時代的要求，至此似乎還可解做恬淡，雖然低沉，而接下一句，則露出他深埋的悲意來，「不會再又是驚心又是濺淚了呵，像我無知的少年一樣」，這是一句凄涼的自嘲，他的深意也可以讀出：收復中原無望，而我白白流了那麼多淚，此後看清，亦當作罷，成熟一點，不要再難以釋懷了吧！驚心濺淚典出杜甫，指向家國之思，作者不驚心不濺淚，表態放棄國哀，實則只是埋深一點，更加絕望罷了。世間許多所謂解脫釋懷，大抵以此種方式，想來亦足可哀。
宴席過後，與友人作揖話別，已無可言，「長揖忘言」，典出陶潛，表隱居之樂，這里亦帶一點歡喜的閑適，長揖，動作悠長緩慢，忘言，樂在其中，況回棹，桃花滿船。兩句寫得余韻悠長，是對前句的一次淡出，以淡收尾而意往往甚濃。好像一個人說完心酸往事，忘向天邊，說一句「天氣好涼，回去添衣」。
此詞寫一場聚會，多輕輕點過，留白甚多，耐人回味。以敘述代替描寫抒情，下筆是簡淡的。且文言較稀，白話味重，也有意思。朱敦儒如作文，必會是一個散文家而非小說家，不拘於情節，與所寫之物距遠，故能閑淡，而這距的獲得，殊為不易。寫詩者如曹植，填詞者如溫庭筠，均嫌太切，無此距離，筆濃意重，故境難高遠。敦儒詞表面簡淡，而內里雄沉，有種無出路的悲涼感，用張愛玲的一句「望遠皆悲」來解，再好不過了。「人無無聊，何以遣有生之涯」，敦儒此生，執著當下書寫，恐怕也是抱有此種心態吧。

❹ 宋詞:木蘭花慢 斷橋殘雪的翻譯

在西湖孤山之側、里湖外湖之間的斷橋，更是一個賞雪的好去處。邊走邊吟，天寒地凍，版雙袖緊掩；權暮色蒼茫、寒氣襲人、詞人不得不揮鞭馳馬，以前聽聞林逋，他結廬孤山，梅妻鶴子，終身不化。二十年間不入城市，縱情西湖山水間。冰融化曰泮，陽氣浮動曰晛。也許不要多久，雪消春至，到那時，冰雪消融為水，流入御溝，潺潺而鳴，來到人間。屋頂竹根處覆皚皚白雪，於是流連於在柳下解鞍，盤桓徜徉於這桃源仙境。冰雪化一片翠竹，迤邐遠去，依停煙霧繚繞水灣。天色漸晚，於是乘扁舟一葉，在暮色蒼茫中踏上歸途。斜月當空，玲瓏剔透，猶如妝鏡掀起一角鏡袱，露出一縷幽淡的清光。；在小園幽徑之上，蓮步輕盈，使人輕輕嗔怪雪消後的淺泥，濺濕了她綉有鸞鳳圖案的錦鞋。這時，天朗氣清，湖水碧酖，彷彿謝靈運夢中的春草池塘，鳥鳴鶯囀，也縈繞在耳邊不絕。

❺ 宋詞木蘭花的字和整個詞的解釋和隱含的意思。

木蘭花 : 詞牌抄名。詞譜謂五代後蜀顧夐詞起句有「月照玉樓春漏促」、「柳映玉樓春欲晚」句；歐陽炯起句有「日照玉樓花似錦」、「春早玉樓煙雨夜」句，因取以調名（或加字令）亦稱《 木蘭花 》、《 春曉曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉親》、《續漁歌》等。 雙調 五十六字，前後 闋 格式相同，各三仄 韻 ，一韻到底。 詞牌格式 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。
懂了嗎

❻ 宋詞有哪些

【宋詞三百首·第一卷】
趙佶：宴山亭錢惟演：木蘭花范仲淹：漁家傲范仲淹：蘇幕遮范仲淹：御街行張先：千秋歲張先：醉垂鞭張先：一叢花張先：天仙子張先：青門引張先：菩薩蠻張先：木蘭花晏殊：破陣子晏殊：浣溪沙晏殊：浣溪沙歐陽修：蝶戀花歐陽修：蝶戀花歐陽修：蝶戀花歐陽修：木蘭花歐陽修：浪淘沙歐陽修：青玉案柳永：曲玉管柳永：雨霖鈴柳永：蝶戀花柳永：采蓮令柳永：浪淘沙慢柳永：定風波柳永：少年游柳永：戚氏柳永：夜半樂柳永：玉蝴蝶柳永：八聲甘州柳永：迷神引柳永：竹馬子王安石：桂枝香王安石：千秋歲引王安國：清平樂晏幾道：臨江仙晏幾道：蝶戀花晏幾道：蝶戀花晏幾道：鷓鴣天晏幾道：生查子晏幾道：木蘭花晏幾道：木蘭花晏幾道：清平樂晏幾道：阮郎歸晏幾道：阮郎歸晏幾道：六幺令晏幾道：御街行晏幾道：留春令晏幾道：虞美人晏幾道：思遠人王觀：卜運算元王觀：慶清朝慢蘇軾：水調歌頭蘇軾：蝶戀花蘇軾：西江月蘇軾：水調歌頭蘇軾：水龍吟蘇軾：念奴嬌
【宋詞三百首·第二卷】
晏殊：清平樂晏殊：清平樂晏殊：木蘭花晏殊：木蘭花晏殊：木蘭花晏殊：踏莎行晏殊：踏莎行晏殊：蝶戀花韓縝：鳳簫吟宋祁：木蘭花歐陽修：南歌子歐陽修：浣溪沙歐陽修：採桑子歐陽修：訴衷情歐陽修：踏莎行蘇軾：永遇樂蘇軾：洞仙歌蘇軾：卜運算元蘇軾：青玉案蘇軾：臨江仙蘇軾：定風波蘇軾：江城子蘇軾：賀新郎黃庭堅：清平樂黃庭堅：望江東秦觀：好事近秦觀：鵲橋仙秦觀：江城子秦觀：望海潮秦觀：八六子毛滂：惜分飛陳克：菩薩蠻陳克：菩薩蠻李元膺：洞仙歌時彥：青門飲李之儀：卜運算元李之儀：謝池春周邦彥：瑞龍吟周邦彥：風流子周邦彥：蘭陵王周邦彥：瑣窗寒周邦彥：六丑周邦彥：夜飛鵲周邦彥：滿庭芳周邦彥：過秦樓秦觀：滿庭芳秦觀：滿庭芳秦觀：減字木蘭花秦觀：浣溪沙秦觀：阮郎歸晁端禮：綠頭鴨趙令畤：蝶戀花趙令畤：蝶戀花趙令畤：清平樂晁補之：水龍吟晁補之：憶少年晁補之：洞仙歌晁沖之：臨江仙舒亶：虞美人
【宋詞三百首·第三卷】
朱服：漁家傲周邦彥：花犯周邦彥：大酺周邦彥：解語花周邦彥：蝶戀花周邦彥：解連環周邦彥：拜星月慢周邦彥：關河令周邦彥：綺寮怨周邦彥：尉遲杯周邦彥：西河周邦彥：瑞鶴仙周邦彥：浪淘沙慢周邦彥：應天長周邦彥：夜遊宮賀鑄：青玉案賀鑄：感皇恩賀鑄：薄倖賀鑄：浣溪沙賀鑄：浣溪沙賀鑄：石州慢賀鑄：蝶戀花賀鑄：天門謠賀鑄：天香賀鑄：望湘人賀鑄：綠頭鴨張元干：石州慢張元干：蘭陵王葉夢得：賀新郎葉夢得：虞美人汪藻：點絳唇李玉：賀新郎廖世美：燭影搖紅呂濱老：薄倖魯逸仲：南浦岳飛：滿江紅張掄：燭影搖紅程垓：水龍吟張孝祥：六州歌頭張孝祥：念奴嬌韓元吉：好事近韓元吉：六州歌頭袁去華：瑞鶴仙袁去華：劍器近袁去華：安公子陸淞：瑞鶴仙劉一止：喜遷鶯韓疁：高陽台李邴：漢宮春陳與義：臨江仙陳與義：臨江仙蔡伸：蘇武慢蔡伸：柳梢青周紫芝：鷓鴣天周紫芝：踏莎行李甲：帝台春李重元：憶王孫萬俟詠：三台徐伸：二郎神
【宋詞三百首·第四卷】
田為：江神子慢曹組：驀山溪陸游：卜運算元陳亮：水龍吟范成大：憶秦娥范成大：眼兒媚范成大：霜天曉角辛棄疾：賀新郎辛棄疾：念奴嬌辛棄疾：漢宮春辛棄疾：賀新郎辛棄疾：摸魚兒辛棄疾：水龍吟辛棄疾：永遇樂辛棄疾：木蘭花慢辛棄疾：祝英台近辛棄疾：青玉案辛棄疾：鷓鴣天辛棄疾：菩薩蠻姜夔：琵琶仙姜夔：點絳唇姜夔：鷓鴣天姜夔：踏莎行姜夔：慶宮春姜夔：齊天樂姜夔：八歸姜夔：念奴嬌姜夔：揚州慢姜夔：長亭怨慢姜夔：淡黃柳姜夔：暗香姜夔：疏影姜夔：翠樓吟姜夔：杏花天影姜夔：一萼紅姜夔：霓裳中序第一章良能：小重山劉過：唐多令嚴仁：木蘭花俞國寶：風入松張鎡：滿庭芳張鎡：宴山亭史達祖：綺羅香史達祖：雙雙燕史達祖：東風第一枝史達祖：喜遷鶯史達祖：三姝媚史達祖：秋霽史達祖：夜合花史達祖：玉蝴蝶史達祖：八歸劉克庄：生查子劉克庄：賀新郎劉克庄：賀新郎劉克庄：木蘭花盧祖皋：江城子盧祖皋：宴清都潘牥：南鄉子陸睿：瑞鶴仙
【宋詞三百首·第五卷】
吳文英：渡江雲吳文英：夜合花吳文英：霜葉飛吳文英：宴清都吳文英：齊天樂吳文英：花犯吳文英：浣溪沙吳文英：浣溪沙吳文英：點絳唇吳文英：祝英台近吳文英：澡蘭香吳文英：風入松吳文英：祝英台近吳文英：鶯啼序吳文英：惜黃花慢吳文英：高陽台吳文英：高陽台吳文英：三姝媚吳文英：八聲甘州吳文英：踏莎行吳文英：瑞鶴仙吳文英：鷓鴣天吳文英：夜遊宮吳文英：賀新郎吳文英：唐多令黃孝邁：湘春夜月潘希白：大有黃公紹：青玉案朱嗣發：摸魚兒劉辰翁：蘭陵王劉辰翁：寶鼎現劉辰翁：永遇樂劉辰翁：摸魚兒周密：高陽台周密：瑤華周密：玉京秋周密：曲游春周密：花犯蔣捷：瑞鶴仙蔣捷：賀新郎蔣捷：女冠子張炎：高陽台張炎：渡江雲張炎：八聲甘州張炎：解連環張炎：疏影張炎：月下笛王沂孫：天香王沂孫：眉嫵王沂孫：齊天樂王沂孫：長亭怨慢王沂孫：高陽台王沂孫：法曲獻仙音彭元遜：疏影彭元遜：六丑姚雲文：紫萸香慢李清照：鳳凰台上憶吹簫李清照：醉花陰李清照：聲聲慢李清照：念奴嬌李清照：永遇樂
宋詞三百首小知識：

宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鑽，在古代文學的閬苑裡，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以奼紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為後來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。

《宋詞三百首》旨在以通俗、簡潔、精要的方式介紹作者精選的三百首宋詞作品，注釋力求簡明，疏通詞義；白話譯解，力求以直譯者方式准確傳達原詞意蘊，力求譯者文化優美暢達，盡量體現原詞的藝術風味；品析則力求以簡練、精要的藝術分析，闡釋詞作的意象、情蘊和表現技法，為宋詞愛好者領會、品鑒宋詞藝術，提供一定的參考。

❼ 宋詞 木蘭花 作者詳細介紹

木蘭花是個詞牌名，如同曲調一樣。為這個詞牌填詞的作者有很多,如:
秦觀（1049—1100），字太回虛，後改字少游，別號邗答溝居士，學者稱淮海先生，揚州高郵（今屬江蘇）人。其詞遠紹西蜀南唐，近受柳永影響，詞風俊逸精妙，情味深永，情韻兼勝，語言淡雅，音律諧美，饒有餘味，藝術成就很高，是「出色當行」的婉約派詞的代表人物。有《淮海居士長短句》。

木蘭花
秋容老盡芙蓉院,草上霜花勻似翦.西樓促坐酒杯深,風壓綉簾香不卷.

玉纖慵整銀箏雁,紅袖時籠金鴨暖.歲華一任委西風,獨有春紅留醉臉.

❽ 宋詞木蘭花慢辛棄疾答案

《木蘭花慢》辛棄疾宋詞賞析

●木蘭花慢

辛棄疾

中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月，無送月者，因用《天問》體賦。

可憐今夕月，向何處、去悠悠？

是別有人間，那邊才見，光影東頭？

是天外空汗漫，但長風浩浩送中秋？

飛鏡無根誰系？

姮娥不嫁誰留？

謂經海底問無由，恍惚使人愁。

怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。

蝦蟆故堪浴水，問雲何玉兔解沉浮？

若道都齊無恙，雲何漸漸如鉤？

辛棄疾詞作鑒賞

在中國古典詩詞中，詠月詩不可勝計，詠月詞也多得不可勝數。但是，真正能千古流傳，膾炙人口的，卻並不很多，如蘇東坡的《水調歌頭》（「明月幾時有」）就是。而辛棄疾的這首仿屈原《天問》體的《木蘭花慢》詞，由於它打破了歷來詠月的成規，發前人之所未發，充分表現了作者豐富的想像力和大膽的創新精神，而別具一格，成為千古絕唱。

戰國時代，楚國大詩人屈原曾寫過一篇《天問》，全篇是對天質問，一連問了一百七十多個問題。辛棄疾使用《天問》體，而創作的這首《木蘭花慢》，構思新穎，想像奇瑰，與一般寫悲歡離合的詞人不同，他不思鄉，不懷人，不弔古，而是緊緊抓住黎明前的剎那時間，象偉大詩人屈原那樣，馳騁想像的翅膀，連珠炮似的對月發出一個個疑問，把有關月亮的一些優美神話傳說和生動比喻交織成一幅形象完美的絢麗圖畫，給人以極大的藝術享受。請看他那妙趣橫生的發問是：今晚的月亮是多麼可愛，悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪裡去呢？接著又問：是另外還有一個人間，那邊剛好看到你升起在東頭呢？還是在那天外廣闊的宇宙，空無所有，只有浩浩長風把這美好的中秋月送走呢？它象一面飛入天空的寶鏡，卻不會掉下來，難道是誰用一根無形的長繩把它系住了嗎？這些問題，問得異想天開，而又饒有興味。傳說後羿請不死葯於西王母，羿妻姮娥竊以奔月，離開人間而獨居於廣寒宮。於是，作者又發問：月宮里的嫦娥直到如今沒有出嫁，不知又是誰把她留住了呢？聽說月亮游過海底，可又無從查問根由，這事真是不可捉摸，而叫人發愁。我怕大海中萬里長鯨橫沖直撞，會觸破月宮的玉殿瓊樓。月從海底經過，會水的蝦蟆不用擔心，可是那玉兔何曾學會游泳呢？如果這一切都安然無恙，那麼，又為何逐漸變成彎鉤模樣？詞人這一連串的發問，把我們帶入了富於浪漫色彩的神話世界，想像新奇，幽默而又嫵媚，問得奇，問得妙。

當然，稼軒寫這首詞不只是馳騁藝術才思而已，其中也有著作者對客觀自然現象的深入觀察，作出了大膽的猜測。在詩詞中，向月亮發問，前已有之，不算什麼發明創造。如李白的「青天有月幾時來，我今停杯一問之」，蘇東坡的「明月幾時有，把酒問青天」等等，然而，這首詞中所提出的一些疑問，表達了作者對自然現象的大膽猜測，卻是前人所不及的。月亮繞地球旋轉這個科學現象的發現，曾引起天文學界的革命。而在哥白尼前三、四百年，宋代詞人辛棄疾在觀察月升月落的天象時，已經隱約猜測到這種自然現象了。王國維在《人間詞話》中說：「稼軒中秋飲酒達旦，用《天問》體作《木蘭花慢》以送月曰：」可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？『詞人想像，直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟！「在宋代詞人中，辛棄疾一向被推為豪放派的代表作家所謂」豪「，就是豪縱跌宕，橫絕古今；所謂」放「，就是雄放恣肆，別開天地。辛棄疾的詞，的確達了這種境界。他這首用《天問》體寫詞，通篇設問，一問到底，這在宋詞中是一創格，表現出作者大膽創新、不拘一格的藝術氣魄。它打破了詞的上下片的界限，一口氣對月發出一連串的疑問。詞的用韻也完全適應豪縱激宕的感情，讀起來一氣貫注，勢如破竹。並且多用散文化句式入詞，使詞這種形式更能揮灑自如地表現思想感情，給作品帶來不可羈勒的磅礴氣勢。並且，這首詞還有其另外一層含義，即作者對國家命運的憂思。在這首詞中，作者以皎潔的圓月象徵大宋江山，而對它的命運憂心忡忡，」怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓「，強烈地透露出作者對誤國誤民的姦邪勢力的憎惡之情，表達了他對南宋朝廷命運和前途的深深憂慮，寓意深刻。

❾ 閱讀下面這首宋詞，完成問題。 減字木蘭花 秦觀天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小

❿ 宋詞中描寫木蘭花的詞

宋詞來不曉得有哪首，唐自詩有。
辛夷塢
王維
木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。
辛夷塢
裴迪
綠堤春草合，王孫自留玩。況有辛夷花，色與芙蓉亂。
錢起《暮春歸故山草堂》
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。