海棠寂寞

㈠ 關於海棠的詩句賞析

1. 海棠花的詩句及賞析

春似酒杯濃，醉得海棠無力

宋·周紫芝《好事近》

海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中

宋·陳與義《春寒》

試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦

綠肥：綠葉肥大。紅瘦：紅花稀疏。

宋·李清照《如夢令》

海棠開後春誰主，日日催花雨

誰主：誰作主。

宋·李彌遜《虞美人》

枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅。

金·元好問《同兒輩賦未開海棠二首》

愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風

寫海棠開花較桃李稍晚，似乎有矜持、自重和謙讓的品格。

金·元好問《同兒輩賦未開海棠二首》

2. 蘇軾《海棠》的賞析

《海棠》-蘇軾詩歌鑒賞 內容預覽： 蘇軾 東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。 賞析： 這首詩寫的是蘇軾在花開時節與友人賞花時的所見。

首句寫白天的海棠，「泛崇光」指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。

略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。

作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。後兩句極賦浪漫色彩。

宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩「造語之工」「盡古今之變」。 （選摘自《蘇軾詩詞選》，自認為這些是有用的） 這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。

前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為「海棠」，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。

「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。「崇光」是指正在增長的春光，著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。

次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

「只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。

當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個「恐」寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著。一個「只」字極化了愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界。

末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。

此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。

「照紅妝」呼應前句的「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。「燒」「照」兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。

他想在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？。

3. 高中古詩賞析：兩首《海棠》

這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。

前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為「海棠」，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。

「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。「崇光」是指正在增長的春光，著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。

次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

「只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。

當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個「恐」寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著。一個「只」字極化了愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界。

末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。

此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。

「照紅妝」呼應前句的「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。「燒」「照」兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。

他想在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？。

4. 有關海棠的古詩詞

《贊美海棠花的古詩詞》正文開始>> 海棠詩 詠白海棠 《詠白海棠》是《紅樓夢》中大觀園詩社開社時眾姐妹們所作的詩。

詠白海棠·薛寶釵 珍重芳姿晝掩門【庚辰雙行夾批：寶釵詩全是自寫身份，諷刺時事。只以品行為先，才技為末。

纖巧流盪之詞、綺靡穠艷之語一洗皆盡，非不能也，屑而不為也。最恨近日小說中一百美人詩詞語氣只得一個艷稿。】

，自攜手瓮灌台盆。 胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。

【庚辰雙行夾批：看他清潔自厲，終不肯作一輕浮語。】 淡極始知花更艷，【庚辰雙行夾批：好極！高情巨眼能幾人哉！正"鳥鳴山更幽"也。】

愁多焉得玉無痕？【庚辰雙行夾批：看他諷刺林寶二人著手。】 欲償白帝宜清潔，【庚辰雙行夾批：看他收到自己身上來，是何等身份。】

不語婷婷日又昏。 賞析： 這是《紅樓夢》第三十七回中，寶釵所作的一首詠白海棠的七言律詩。

首聯「珍重芳姿晝掩門，自攜手瓮灌台盆」，描述了對白海棠的珍愛，閉門護理，新手灌水蒔弄，十分精心。頷聯「胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂」，贊美白海棠的潔白素雅，洗凈了胭脂的艷色，以冰雪為靈魂。

頸聯「淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕」，正因為淡雅所極，所以才更顯驕艷，如果多愁善感，便難免留下斑痕了。尾聯「欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏」，為報答秋神使白海棠這樣雅潔，因此默默無語站立在那裡直到日落黃昏。

寶釵是按自己的性格來詠白海棠的，她十分自尊自重，「不愛花兒粉兒的」，「品格端方，容貌豐美」，所謂「珍重芳姿」玉潔冰清。 另 詠白海棠·賈探春 斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨後盆。

玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。 芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。

莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。 詠白海棠·賈寶玉 秋容淺淡映重門，七節攢成雪滿盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。 曉風不散愁千點，【庚辰雙行夾批：這句直是自己一生心事。】

宿雨還添淚一痕。【庚辰雙行夾批：妙在終不忘黛玉。】

獨倚畫欄如有意，【庚辰雙行夾批：寶玉再細心作，只怕還有好的。只是一心掛著黛玉，故手妥不警也。】

清砧怨笛送黃昏。 詠白海棠·林黛玉 半卷湘簾半掩門，【庚辰雙行夾批：且不說花，且說看花的人，起得突然別致。】

碾冰為土玉為盆。【庚辰雙行夾批：妙極！料定他自與別人不同。】

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。 月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。

嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。【庚辰雙行夾批：虛敲旁比，真逸才也。

且不脫落自己。】 詠白海棠·史湘雲（其一） 神仙昨日降都門，【庚辰雙行夾批：落想便新奇，不落彼四套。】

種得藍田玉一盆。【庚辰雙行夾批：好！"盆"字押得更穩，不落彼四套。】

自是霜娥偏愛冷，【庚辰雙行夾批：又不脫自己將來形景。】非關倩女亦離魂。

秋陰捧出何方雪，【庚辰雙行夾批：拍案叫絕！壓倒群芳在此一句。】雨漬添來隔宿痕。

卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏。【庚辰雙行夾批：真好！】 詠白海棠·史湘雲（其二） 蘅芷階通蘿薜門，也宜牆角也宜盆。

【庚辰雙行夾批：更好！】 花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。 玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。

幽情慾向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。【庚辰雙行夾批：二首真可壓卷。

詩是好詩，文是奇奇怪怪之文，總令人想不到忽有二首來壓卷。】 其他賞析： [說明] 這是大觀園眾姊妺結成「海棠詩社」後首次吟詠。

李紈被大家推為社長，負責評詩，迎春限韻，惜春監場。詩成後，大家認為黛玉的最好，李紈卻評寶釵為第一，探春表示贊同，寶玉則為黛玉不平。

第二天史湘雲到來，又和了兩首，眾人看了稱贊不已。 其一（賈探春） 斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨後盆。

玉是精神難比潔，雪為肌鼻易銷魂。 芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。

莫道縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。 [注釋]1.寒草——秋草。

2.苔翠——青翠的苔色。 /xuesheng/3.「玉是」二句——以玉和冰雪喻白色的花。

蘇軾《松風亭下梅花盛開，又韻》詩：「羅浮山下梅花村，玉雪為骨冰為魂。」同時，這又是以花擬人，把它比作仙女，因為《莊子.逍遙游》曾說美麗的神人「肌膚若冰雪」。

銷魂，使人迷戀陶醉。4.倩影——美好的身姿。

月有痕——月有影。這里的「痕」不是淚痕。

李商隱《杏花》詩：「援少風多力，牆高月有痕。」全句說：深夜的月亮照出了白海棠美麗的身影。

5.「莫道」二句——不要說白衣仙女會升天飛去，她正多情地伴我在黃昏中吟詠呢。縞（音搞），古時一種白色的絲織品。

這里指白衣。以「縞仙」說花，承前「雪為肌鼻」來。

道家稱成仙或飛升叫「羽化」，意思是如化為飛鳥，可以上天。末句用唐代劉兼《海棠花》詩意：「良宵更有多情處，月下芬芳伴醉吟。」

其二（薛寶釵） 珍重芳姿晝掩門，自攜手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。

淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕？ 欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。 [注釋]1.手瓮——可提攜的盛水的陶器。

2.「胭脂」二句——詩的一種修辭句法，意即白海棠詠洗盡了胭脂的浮華，招來了冰雪的純凈，所以能在秋階、露砌之上盡顯自己高潔的身影和靈魂。」。

3。.。

5. 《海棠》

《海棠》-蘇軾詩歌鑒賞內容預覽：蘇軾東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。賞析：這首詩寫的是蘇軾在花開時節與友人賞花時的所見。

首句寫白天的海棠，「泛崇光」指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。

略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。

作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。後兩句極賦浪漫色彩。

宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩「造語之工」「盡古今之變」。（選摘自《蘇軾詩詞選》，自認為這些是有用的）這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。

前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為「海棠」，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。

「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。「崇光」是指正在增長的春光，著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。

次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

「只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。

當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個「恐」寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著。一個「只」字極化了愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界。

末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。

此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。

「照紅妝」呼應前句的「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。「燒」「照」兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。

他想在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？。

6. 蘇東坡寫的古詩—海棠（簡析）

海棠 蘇軾 東風裊裊泛崇光， 香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去， 故燒高燭照紅妝。 這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。

詩人首先刻畫微風中的海棠，著意表現海棠的色彩。 「東風」就是春風，「裊裊」，微風輕輕吹拂的樣子，「崇光」指高貴華美的光澤。

這句詩的意思是：微風輕拂著海棠，海棠泛出華美的光澤。一個「泛」字，寫出了在月光的照耀下，在微風的吹拂中，海棠花朵閃爍不定的情景。

第二句描寫月下的海棠的清香。 「香霧空濛」，寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。

「月轉廊」的意思是說，明月轉過了迴廊，照不到海棠花。既然這樣，海棠花就只能在孤寂黑暗的夜幕里，散發幽香了。

顯然，此時的海棠花就如同詩人本人，有才能，有理想，卻得不到重用，真是處江湖之僻遠，不遇君王恩寵啊！所以，這里的空濛幽寂的夜景描寫，暗示的是詩人幽寂孤獨的心理。 最妙的是三四兩句。

句中「恐」是擔心的意思，它形象地寫出了詩人愛花的心理活動和依依不捨賞玩的情態；「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。這兩句詩被後人譽為「造語之奇，構思之巧」。

「奇」在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想像里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是痴語，淋漓盡致地表現出詩人愛花更惜花的感情。

「巧」在詩人又以花喻己，海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？顯然，海棠其實就是詩人本人，得不到月光照射而只能屈身於黑暗中的海棠的遭遇就是詩人自己的遭遇的寫照。「只恐夜深花睡去」隱含顧影自憐的意思。

但詩人並不因此而頹唐萎靡，從「東風」「崇光」「香霧」「高燭」「紅妝」這些明麗的意象中，我們分明可以感觸到詩人豁觀、灑脫的胸襟。 綜觀全詩，前兩句點出詩人賞花的時間是春天的月夜，並描繪了海棠在東風月色中的光彩和芬芳，是實寫，後兩句詩寫海棠的神態，是虛寫。

虛實結合，既表現了海棠優雅脫俗的美，也抒發了詩人愛花惜花的感情，更書寫了懷才不遇的人生感慨。全詩語言淺近，含而不露，感而不傷，情意深永，耐人尋味。

7. 關於海棠的古詩詞

《春暮游小園》宋代 王淇 一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。

開到荼縻花事了，絲絲夭棘出莓牆。 《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》 宋代 蘇軾 江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。

嫣然一笑竹籬間，桃李滿山總粗俗， 也知造物有深意，故遣佳人在空谷。 自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。

海棠》宋代 蘇軾 東風裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉廊。 只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝 以下是出自《紅樓夢》 探春《詠白海棠》 斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨後盆。

玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。 芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。

莫道縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。 寶釵《詠白海棠》 珍重芳姿晝掩門，自攜手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。 淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。

欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。 寶玉《詠白海棠》 秋容淺淡映重門，七節攢成雪滿盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。 曉風不散愁千點，宿雨還添淚一痕。

獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。 黛玉《詠白海棠》 半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。 月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。

嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。 湘雲《詠白海棠》其一 神仙昨日降都門，種得藍田玉一盆。

自是霜娥偏愛冷，非關倩女亦離魂。 秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。

卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏。 湘雲《詠白海棠》其二 蘅芷階通蘿薜門，也宜牆角也宜盆。

花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。 玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。

幽情慾向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。 如夢令 作者：李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否，應是綠肥紅瘦。 踏莎行 雨中觀海棠 作者：【劉辰翁】 年代：【宋】 命薄佳人，情鍾我輩。

海棠開後心如碎。斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚。

恨不能開，開時又背。春寒只了房櫳閉。

待他晴後得君來，無言掩帳羞憔悴。 秋海棠 秋瑾 栽植恩深雨露同， 一叢淺淡一叢濃。

平生不借春光力， 幾度開來斗晚風？ 驛舍見故屏風畫海棠有感 宋 陸 游 厭煩只欲長面壁，此習安得頑如石。 杜門復出嘆習氣，止酒還開慚定力。

成都二月海棠開，錦鄉裹城迷巷陌。 燕宮最盛號花海，霸國雄豪有遺跡。

猩紅鸚綠極天巧，疊萼重附眩朝日。 繁華一夢忽吹散，閉眼細相民猶歷。

憂樂相尋豈易知，故人就記醉中詩。 夜闌風雨嘉州驛，愁向屏風見折枝。

海 棠 歌 陸 游 我初入蜀鬢未霜，南充樊亭看海棠。 當時已謂目未睹，豈知更有碧雞坊。

碧雞海棠天下絕，枝枝似染猩猩血。 蜀姬艷妝肯讓人？花前頓覺無顏色。

扁舟東下八千里，楊州芍葯應羞死。 風雨春殘杜鵑哭，夜夜寒衾夢還蜀。

何從乞得不死方，更看千年未為足。 海 棠 宋 郭 稹 朱欄明媚照橫塘，芳樹交加枕短牆。

傳得東君深意態，染成西蜀好風光。 破紅枝上仍施粉，繁翠陰中旋朴香。

應為無詩怨工部，至今含露作啼妝。 寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也 蘇軾 江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。

嫣然一笑竹籬間，桃李滿山總粗俗。 也知造物有深意，故遣佳人在空谷。

自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。 朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。

林深霧暗曉光遲，日暖風輕春睡足。 雨中有淚亦凄愴，月下無人更清淑。

先生食飽無一事，散步逍遙自捫腹。 不問人家與僧舍，拄杖敲門看修竹。

忽逢絕艷照衰朽，嘆息無言揩病目。 陋邦何處得此花，無乃好事移西蜀。

寸根千里不易到，銜子飛來定鴻鵠。 天涯流落俱可念，為飲一樽歌此曲。

明朝酒醒還獨來，雪落紛紛哪忍觸。 廣群芳譜 清劉灝 君是詩中老作家，笑將麗句換名花。

花因詩去情非淺，詩為花來語更佳。 須好栽培承雨露，莫令憔悴困塵沙。

他年爛熳如西蜀，我欲從君看綺霞。 稱別堂後海棠 王禹 一堆紅雪媚青春，惜別須教淚滿巾。

好在明年莫憔悴，校書兼是愛花人。

8.

三四兩句，寫賞花者的心態，極賦浪漫色彩.「只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句.此句筆鋒一轉，寫賞花者的心態.句中「恐」是擔心的意思，它形象地寫出了詩人愛花的心理活動和依依不捨賞玩的情態：當月光再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的詩人，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那詩人如何獨自打發這漫漫長夜？x0b寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著.「只」字極化了愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨yè ，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界. 末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點.「更」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾.此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡.「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道.「照紅妝」呼應前句的「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚.。

㈡ 海棠本詩也寫了月夜的景色表達了作者怎樣的感情

《海棠》表達了作者不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，原文如下：

《海棠》

蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

譯文：

裊裊的東風吹動了淡淡的雲彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。由於只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

(2)海棠寂寞擴展閱讀：

創作背景

這首絕句作於宋神宗元豐七年（1084年），時作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團練副使已經五個年頭。

這首詩寫的是作者在花開時節與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠，「泛崇光」指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。

後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人，極富浪漫色彩。

㈢ 《大魚海棠》：如升樓里寂寞度過八百春秋，只為渡你，靈婆是誰

《大魚海棠》：如升樓里寂寞度過八百春秋，只為渡你，靈婆是誰？

3.靈婆雖然是個商人，但也不完全市儈，反而帶有幾許幽默、溫情、真情和悲憫，其做買賣生命的交易，但也能兌現諾言，還能說真話，認為有些過錯造成的傷害永遠無法還清；鼠婆則狡詐、好色、詼諧（尤其用陝西方言唱「我」音），甚至略顯調皮可愛。這是性格豐滿的刻畫，也是人性多面性的結果。

㈣ 蘇軾的《寓居定惠院之東》一詩描寫的海棠怎樣的生長環境和神韻,詩歌表達了怎樣的人生感慨

生長環境：從「江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨」可看出海棠花在雜草叢生的濕熱城池邊生長並苦苦地孤芳自賞。
神韻：東坡用了襯托、擬人、比喻等修辭手法寫出了海棠的寂寞、幽雅、不畏世俗、超脫世俗的神韻。特別有種「出淤泥而不染」的感覺。
人生感慨：由於此詩是東坡謫貶黃州而作，由海棠的環境，神韻，東坡把自己懷才不遇，小人得志，並淪落天涯，飄忽不定的感慨，特別是最後兩句「天涯流落俱可念，為飲一樽歌此曲。明朝酒醒還獨來，雪落紛紛那忍觸」，遇到了花，人花合一，有種辛棄疾「怎消得幾番風雨」的感覺。
PS：其他網頁內的簡析有點不準確，以上是在下對此詩的見解，希望能對你有所幫助。

㈤ 古詩：《海棠》中「恐」字的妙處

只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個「恐」寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著。一個「只」字極化了愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界。
http://..com/question/18772478.html

㈥ 蘇軾寫海棠的古詩賞析

《海棠》這首詩寫的是蘇軾在花開時節與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠，泛崇光指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。接下來我為你帶來蘇軾寫海棠的古詩賞析，希望對你有幫助。

【海棠】

蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

【賞析】

略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。後兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩造語之工盡古今之變。

這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為海棠，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。東風裊裊形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的裊裊兮秋風之句。崇光是指正在增長的春光，著一泛字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，香霧空濛寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。月轉廊，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

只恐夜深花睡去，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個恐寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著。一個隻字極化了愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種忘我、無我的超然境界。

末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。故照應上文的只恐二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為海棠睡未足的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。燒高燭遙承上文的月轉廊，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。照紅妝呼應前句的花睡去三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。燒照兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。他想在玩物（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？

被譽為天下三大行書之一的《黃州寒食帖》，是蘇東坡寫的一首詩：「自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟，卧聞海棠花，泥污燕支雪，暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。」燕支雪其實就是胭脂雪。在蘇東坡眼裡，海棠花就像雪上搽了胭脂那樣美麗，於是就給它起了一個這樣富有詩意的名字。

蘇東坡謫居黃州的日子是凄苦的，「空庖煮寒菜，破灶燒濕葦，那知是寒食？但見烏銜紙。」即使是過著這樣的日子，他還惦記著海棠花，可見東坡先生對海棠花的熱愛。

蘇東坡的這種熱愛，是和他的遭遇聯系在一起的。借花喻人，蘇東坡對海棠花傾注了極大的感情，為此，他反復寫詩著文，寄寓情懷。他的很有名的文章《記游定惠院》，一開頭就說：「黃州定惠院東，小山上，有海棠一株，特繁茂。每歲盛開，必攜客置酒，已五醉其下矣。」還有一首詩，題目就叫《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》。詩的題目一般都是幾個字，哪有這么長的，可是，照蘇東坡看來，不寫這么長的題目就不足以表達自己的意思。所以，他這首詩一開頭就寫道：「江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨，嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。也知造物有深意，故遣佳人在空谷。……明朝酒醒還獨來，雪落紛紛那忍觸！」這哪裡是寫海棠，分明就是寫的自己呀！

因為「烏台詩案」，大文學家挨了板子，但這並沒有使他服氣，更沒有打得他靈魂出竅，從此噤若寒蟬。被貶黃州的第四年，他寫出了詠海棠的絕唱：「東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」詩朗朗上口，激賞海棠的心情和盤托出！

宋筆記《春渚紀聞》中，有一篇《營妓比海棠絕句》，就說的`是蘇東坡在黃州時給營妓題詩的事兒。那時的文人狎妓宴飲，飲酒賦詩，是一件很時興的風雅之事。蘇東坡是大文學家，又能書善畫，每次歌舞宴會，則「醉墨淋漓，不惜與人」。有個叫李琪的營妓，年少聰慧，經常為蘇東坡服務，但卻一直沒好意思向蘇東坡索要墨寶，心裡很不是滋味，直到蘇東坡即將離開黃州了，才抓住機會在一個送行宴會上，向蘇東坡說出了心中久藏的願望，而且是東坡酒酣時提出來的，蘇東坡乘興命其磨墨，揮毫於李琪小姐領巾之上題詩文兩句：

「東坡七載黃州住，何時無言及李琪？」

寫了這兩句之後，「即擲筆袖手，與客笑談」，像是把底下的兩句忘了，又像是完成了任務似的。當然，蘇東坡寫兩句詩時也有，但是這次大家怎麼品味也覺得這兩句詩太過平淡，於是相互疑問：「語似凡易，又不終篇，何也？」

酒場臨散了，李琪實在忍不住了，跪拜在地，求蘇先生再給續上兩句，蘇東坡大笑：「哎呀，差點忘了出場了。」隨即提筆又續寫兩句：

「恰似西川杜工部，海棠雖好不留詩。」

此句一出，大家立刻覺出不凡來了——先平後奇，起得低但落得高，真乃好詩呀！於是，「一座擊節，盡醉而散」。

大詩人杜甫為什麼不寫海棠詩呢？

我百思不得其解。後來我才知道，杜甫的母親就叫海棠。古人為先慈諱。

海棠是國產，人們常把它稱之為「花中神仙」。海棠一般分為西府海棠、垂絲海棠、貼梗海棠、木瓜海棠四種，人多稱之為「海棠四品」。不過，我只認識西府海棠與貼梗海棠，餘下的那兩種都不認識，深以為憾。又因陸游與唐琬的愛情故事而叫「斷腸花」與「相思紅」。我想，叫「相思紅」的海棠與蘇東坡在黃州寒食詩帖中的海棠大概不是一種。叫「相思紅」的可能是貼梗海棠，而叫胭脂雪的一定是西府海棠，它們的外形特徵是明顯的。在我們濟南赤霞廣場上，東北邊有貼梗海棠，開時紅火火的，一叢一叢的，十分醒目；西南入口處有西府海棠，開時美如胭脂雪，微風一吹，花朵顫動，嫵媚動人。每年的春天，我都和妻子去看花，觀賞半天，贊嘆半天，久久不忍離去

㈦ 海棠古詩蘇軾翻譯

海棠，這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為「海棠」，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。下面是海棠古詩蘇軾翻譯，歡迎參考閱讀！

海棠

蘇軾

東風裊裊泛崇光，

香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，

故燒高燭照紅妝。

字詞解釋：

海棠：昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：「海棠睡未足也」，此詩戲之。

裊裊：微風輕輕吹拂的樣子；

泛：搖動；

崇光：指高貴華美的光澤；

故：於是；

紅妝：用美女比海棠；

夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃「海棠睡未足耳」的典故；

作品翻譯：

裊裊的東風吹動淡淡的雲彩，露出月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過院中的迴廊。由於只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去。因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

作品賞析：

本詩第一句寫白天的海棠，「泛崇光」指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明作者是一個性情中人。 作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。後兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩「造語之工」「盡古今之變」。

「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用《楚辭·九歌·湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。「崇光」是指正在增長的春光，著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。

次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

「只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！

一個「恐」寫出我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏我欲與花共度良宵的執著。

一個「只」字極化愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界。

末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現詩人對海棠的情有獨鍾。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：「豈妃子醉.直海棠睡未足耳！」此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。

「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的.紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。

「照紅妝」呼應前句的「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。「燒」「照」兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。他想在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開，就向衰敗邁進一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？

全詩語言淺近而情意深永。

作者簡介：

蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡居士，眉山（今四川眉山縣）人，出身於一個有文化教養的家庭，公元1057年（宋仁宗嘉祐二年）進士。蘇軾學識淵博，多才多藝，擅長書法、繪畫、詩詞、散文。在散文方面，與其父蘇洵、其弟蘇轍同屬「唐宋八大家」之列；在書法方面，與黃庭堅、米芾、蔡襄合稱「宋四家」。善畫竹木怪石，其畫論、書論也有卓見。他是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名，詩歌與黃庭堅齊名。他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約。與南宋辛棄疾並稱「蘇辛」，同為豪放派詞人。有《東坡全集》傳世。

拓展內容： 《海棠花》閱讀理解答案

海棠

蘇軾

東風裊裊泛崇光，

香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，

故燒高燭照紅妝。

（1）詩歌的開頭兩句的景物描寫，有何作用？

答：詩歌的開頭兩句的景物描寫有兩點作用：

A、作者用正面和側面結合的方法烘托渲染了一種空濛迷離的境界和氣氛。「裊裊」寫其微風吹拂的動態，崇光是高潔美麗的；B、暗示出作者幽寂孤獨的心理。

（2）古人對於後兩句詩曾有「造語之奇，構思之巧」的評價，請結合三、四兩句詩來賞析一下。

答：「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」被譽為「造語之奇，構思之巧」，「奇」在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想像里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是痴語。同時，也化用了李商隱的「客散酒醒深夜後，更持紅燭照殘酒」（《花下醉》）卻又無斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。

㈧ 海棠蘇軾詩中第三句是用什麼修辭手法寫的

是擬人 海棠的第三句是 只恐夜深花睡去. 大意是害怕在這深夜時分,花兒版就會睡去 所以採用擬人的修辭手權法.
「只恐夜深花睡去」,這一句寫得痴絕,是全詩的關鍵句.此句轉折一筆,寫賞花者的心態.當月華再也照不到海棠的芳容時,詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛,怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢?這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒,居然無人欣賞,豈不讓她太傷心失望了嗎?夜闌人靜,孤寂滿懷的我,自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去,那我如何獨自打發這漫漫長夜?不成,能夠傾聽花開的聲音的,只有我；能夠陪我永夜心靈散步的,只有這寂寞的海棠!一個「恐」寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情,也暗藏了我欲與花共度良宵的執著.一個「只」字極化了愛花人的痴情,現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨,其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界.

㈨ 蘇軾《海棠》詩前兩句描寫了海棠的哪些特點後兩句抒寫情感時使用了什麼手法

這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為「海棠」，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。「崇光」是指正在增長的春光，著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。 「只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個「恐」寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著。一個「只」字極化了愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界。 末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。「照紅妝」呼應前句的「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。「燒」「照」兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。他想在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？ 全詩語言淺近而情意深永。清代詩人查慎行說：「此詩極為俗口所賞，然非先生老境。」寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從「東風」「崇光」「香霧」「高燭」「紅妝」這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。