洛夫的詩荷花

『壹』 【摘抄】洛夫《一朵午荷》

A
這是去夏九月間的舊事，我們為了荷花與愛情的關系，曾發生過一次溫和的爭辯。

「真正懂得欣賞荷的人，才真正懂得愛。」
「此話怎講？」
「據說偉大的愛應該連對方的缺點也愛，完整的愛包括失戀在內。」
「話是這么說，可是這與欣賞荷有啥關系？」
「愛荷的人不但愛它花的嬌美，葉的清香，枝的挺秀，也愛它夏天的喧嘩，愛它秋季的寥落，甚至覺得連喂養它的那池污泥也污得有些道理。」
「花凋了呢？
「愛它的翠葉田田。」
「葉殘了呢？」
「聽打在上面的雨聲呀！」
「這種結論豈不太過羅曼蒂克。」
「你認為……？」
「欣賞別人的孤寂是一種罪惡。」

其實我和你都不是好辯的人，因此我們的結論大多空洞而可笑，但這次卻為你這句淡然的輕責所懾服，臨別時，我除了赧然一笑外，還能說些什麼呢？

記得那是一個落著小雨的下午，午睡醒來，突然想到去歷史博物館參觀一位朋友的畫展。為了喜歡那份涼意，手裡的傘一直未曾撐開，冷雨溜進頸子里，竟會引起一陣小小的驚喜。沿著南海路懶懶散散地走過去，撅起嘴唇想吹一曲口哨，第一個音符尚未成為完整的調子，一輛紅色計程車側身馳過，濺了我一褲腳的泥水。抵達國家畫廊時，正在口袋裡亂掏，你突然在我面前出現，並遞過來一塊雪白的手帕。老是喜歡做一些平淡而又驚人的事，我心想。但當時好像彼此都沒有說什麼，便沿著畫廊牆壁一路看了過去。有一幅畫設想與色彩都很特殊，經營得頗為大膽，整個氣氛有梵谷的粗暴，一大片紅色，觸目驚心，有抗議與呼救的雙重暗示。我們圍觀了約有五分鍾之久，兩人似乎都想表示點意見，但在這種場合，我們通常是沉默的，因為只要任何一方開口，爭端必起，容忍不但成了我們之間的美德，也是互相默認的一種勝利者的表示。

這時，室外的雨勢越來越大，群馬奔騰，眾鼓齊擂，整個世界籠罩在一陣陣激越的殺伐聲中，但極度的喧囂中又有著出奇的靜。畫廊的觀眾不多，大都面色呆滯，無奈地搓著手在室內兜圈子。雨，終於小了，我們相偕跨進了面對植物園的陽台。

「快過來看！」你靠著玻璃窗失神地叫著。我挨過去向窗外一瞧。

正如舊約《創世紀》第一章中所說：「神的靈運行在水面上，神說有光，便有了光。」我頓時為窗下一幅自然的奇景所感動，怔住。

窗下是一大片池荷，荷花多已凋謝，或者說多已雕塑成一個個結實的蓮蓬。滿池的青葉在雨中翻飛著，大者如鼓，小者如掌，雨粒劈頭劈臉灑將下來，鼓聲與掌聲響成一片，節奏急迫而多變化，聲勢相當懾人。這種景象，徐志摩看了一定大呼過癮，朱自清可能會嚇得臉色發白；在荷塘邊，在柔柔的月色下，他怎麼樣也無法聯想起這種騷動。這時，一陣風吹過，全部的荷葉都朝一個方向翻了過去，猶如一群女子驟然同時撩起了裙子，我在想，朱自清看到會不會因而激起一陣靦腆的竊喜？

我們印象中的荷一向是青葉如蓋，俗氣一點說是亭亭玉立，之所以亭亭，是因為它有那一把瘦長的腰身，風中款擺，韻致絕佳。但在雨中，荷是一群仰著臉的動物，專注而矜持，顯得格外英姿勃發，矯健中另有一種嬌媚。雨落在它們的臉上，開始水珠沿著中心滴溜溜地轉，漸漸凝聚成一個水晶球，越向葉子的邊沿擴展，水晶球也越旋越大，瘦弱的枝桿似乎已支持不住水球的重負，由旋轉而左搖右晃，驚險萬分。我們的眼睛越睜越大，心跳加速，緊緊抓住窗欞的手掌沁出了汗水。猝然，要發生的終於發生了，荷身一側，嘩啦一聲，整個葉面上的水球傾瀉而下，緊接著荷枝彈身而起，又恢復了原有的挺拔和矜持，我們也隨之噓了一口氣。我點燃一支煙，深深吸了一口氣，然後緩緩吐出，一片濃煙剛好將臉上尚未褪盡的紅暈掩住。

也許由於過度緊張，也許由於天氣陰郁，這天下午我除了在思索你那句「欣賞別人的孤寂是一種罪惡」的話外，一直到畫廊關門，揮手告別，我們再也沒有說什麼。

B
但我真正懂得荷，是在今年另一個秋末的下午。

十月的氣溫仍如江南的初夏，午後無風，更顯得有點燠熱。偶然想起該到植物園去走走，這次我是誠心去看荷的，心裡有了准備，仍不免有些緊張，十來分鍾的路程居然走出一掌的汗。跨進園門，首先找到那棵編號廿五的水杉，然後在旁邊的石凳上坐憩一下，調整好呼吸後，再輕步向荷池走去。

噫！那些荷花呢？怎麼又碰上花殘季節，在等我的只剩下滿池涌動的青葉，好大一拳的空虛向我襲來。花是沒了，取代的只是幾株枯乾的蓮蓬，黑黑瘦瘦，一副營養不良的身架，跟豐腴的荷葉對照之下，顯得越發孤絕。這時突然想起我那首《眾荷喧嘩》中的詩句：
眾荷喧嘩
而你是挨我最近
最靜，最最溫柔的一朵
……
我向池心
輕輕扔過去一粒石子
你的臉
便嘩然紅了起來

其實，當時我還真不明白它的臉為什麼會頓然紅了起來，也記不起扔那粒石子究竟暗示什麼，當然更記不起我曾對它說了些什麼，總不會說「你是君子，我很欣賞你那櫛風沐雨，吃污泥而吐清香的高潔」之類的廢話吧？人的心事往往是難以牢記的，勉強記住反而成了一種永久的負荷。現在它在何處，我不得而知，或下墜為爛泥，或上升為彩霞，縱然遠不可及，但我仍堅持它是唯一曾經挨我最近，最靜，最最溫柔的一朵。朋友，這不正足以說明我決不是只喜歡欣賞他人孤寂的那類人嗎？

午後的園子很靜，除了我別無遊客。我找了一塊石頭坐了下來，獃獃地望著滿池的青荷出神。眾荷田田亭亭如故，但歌聲已歇，盛況不再。兩個月前，這里還是一片繁華與喧囂，白晝與黃昏，池裡與池外，到處擁擠不堪；現在靜下來了，剩下我獨自坐在這里，抽煙，扔石子，看池中自己的倒影碎了，又拼合起來，情勢逆轉，現在已輪到殘荷來欣賞我的孤寂了。
想到這里，我竟有些赧然，甚至感到難堪起來。其實，孤寂也並不就是一種羞恥，當有人在欣賞我的孤寂時，我絕不會認為他有任何罪過。朋友，這點你不要跟我辯，興衰無非都是生命過程中的一部分。今年花事已殘，明年照樣由根而莖而葉而花，仍然一大朵一大朵地呈現在我們面前，接受人的贊賞與攀折，它卻毫無顧忌地一腳踩污泥，一掌擎藍天，激紅著臉大聲唱著：「我是一朵盛開的蓮」，唱完後不到幾天，它又安靜地退回到葉殘花凋的自然運轉過程中去接受另一次安排，等到第二年再來接唱。
撲撲塵土，站起身來，心口感到很悶，有點想吐，寂寞真是一種病嗎？繞著荷池走了一圈後，舒服多了，繞第二圈時，突然發現眼前紅影一閃而沒。放眼四顧，仍只見青荷田田，什麼也沒有看到。是迷惘？是殷切期盼中產生的幻覺？不甘心，我又回來繞了半匝，然後蹲下身子搜尋，在重重疊疊的荷葉掩蓋中，終天找到了一朵將謝而未謝，卻已冷寂無聲的紅蓮，我驚喜得手足無措起來，這不正是去夏那挨我最近，最靜，最最溫柔的一朵嗎？

那午後與往常一樣，是一天中最為沉悶的時候。而那時的午後，總是沉悶多於岑寂。盡管如此，我依然感覺到窗外喧囂的市聲如潮洶涌。那是一些細碎嘈雜的聲音。多少年來，那些聲音，總是水一樣浸蝕屬於我的歲月，間或也把我撫摸使我倦怠。那時侯有風掠過，窗外那些樹就悄悄落了一地葉子。我驚覺，枝葉扶疏竟都染上秋意了？還有遠處的荷塘，枯枯抖抖在風中站著的荷們，殘妝雖未卸盡，卻也已雲鬢散亂不堪了。於是，我聽見一種古老的叫作惆悵的東西開始在四周浸漫，它們四處流淌，無所不在。

從招待所後院一角的月門走出去（我為什麼住那招待所？為什麼站那陌生的後院，看牆外？）。穿過窄巷，走近田郊，眼前那一大片池塘闊闊地一覽無余。原來那些風是季節在匆匆趕路。風一陣一陣的拂過，所有的容顏都一遍一遍的衰頹。譬如這荷塘，也曾經風一聲雨一聲，先前田田的蓮葉就開始失去柔美和盎然綠意，到如今匍匐在水面就如此疲憊如此無奈。

我不知道，這些荷，是什麼時候都已開過的呢？即便還有一兩支，也早如一個遲暮的婦人，要留駐曾經的容顏，已經力不從心，現在只有挽首斂眉，卻又怕對如鏡的池面，怕再也沒有昔日的風姿情韻。想起，這季節這花，都曾經花枝招展雲情雨意，不由得百般感慨。「葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉」，那時候，眼角眉梢都是風情萬種啊！那是什麼時候的事情？也不過昨日或前日罷，轉眼就「菡萏香消翠葉殘」了！

然而總有些意想不到會在你不經意間出現。就在此時，我看見了遙遙的水面那唯一的一朵，在午後的岑寂中，在滿陂寧靜、清瘦，卻盡是詩與詞的意境里，亭亭立著，輕肌弱骨清麗如許，有著十二分的精神、十二分的顏色。

我不由得吃了一驚，繼而是二分喜三分憐五分都是感動，餘下還有深深地一點應該是悟了。那花，莖自然是細的，卻孤傲的昂起，沒有一點彎。不蔓不枝亭亭凈植，即是如此吧！朵自然是白的，奶白、玉白、潔白、純白，一絲不苟，所謂出淤泥而不染，濯清漣而不妖。原來，很多時候，花有幾多芬芳就有幾多驕傲，生命有幾多孤獨就有幾多美麗！

順田埂宛轉行去，那花遠遠地在水中央，我無法走近，我也早知道，是只能遠觀不可褻玩的。

隱約有淡淡的清香飄過，使我有一種被洗滌的純凈的感覺。那感覺很好，彷彿出塵,彷彿忘憂。但我依然清楚，我知道，這只是一個偶然，自然的法則印證在她身上只不過晚了些而已。或許就是今晚或是明天罷，這傲然獨立的一朵，就將和她的姊妹們一樣，闊葉枯萎，花瓣飄落於水面。

這是在為荷的孤獨和飄零感傷嗎？憂傷不也是很優美的情感。其實很多人都是不如花的，花的一生總有無比驕傲綻放的一刻。有一本書上說，人甚至不如很多物事，譬如雞，譬如驢。即是驢，這一輩子勤勤懇懇默默無聞，卻也從不低聲下氣，想叫便叫，高亢激越，起碼蓋過沸沸喋喋的人聲。

至於枯榮綻謝是註定的宿命，生命本就如此。每時每刻我們都能聽見大自然以鐵的定律，推動萬事萬物沿著鐵定的軌道運行的聲音。所以這荷，該開花的時候就開了，依然用十二分的精神，開出十二分的顏色。我在想，只是她如此儀態萬方的開著，卻除了我這個彳亍的過客之外，再無人欣賞。或者，我突然又想，就是為我而開的呢？不然，為什麼同伴都開過，她卻默默守侯，恰好在我走來的時候就開了花了？

荷為我開，我為荷悟么？我為我的自作多情感到喜悅，覺著這么些年已打磨得堅硬了的心，心底某處突然就柔軟起來。

一邊胡思亂想，我沿著塘邊田埂繼續向前走。我知道隔著水面，我終究無法走近，就像一個人曾寫，風中，他聞見一些鮮美的女子長大成熟，然後老去，他閑吊著家什遠遠望著，鞭長莫及。其實人一生很多時候都是無法走近、相及，卻希望精神可以逾越那些空間的隔閡。

我突然記起來，多少年了，我總是懷揣一個夢想，希望有一朵花開在我去的路上，我將為那一霎的開放，把吳鉤看了，登高一躍。但這夢境總被一個流傳多年的故事擾亂。那故事的主角或許是一個叫尾生的人，與心儀的女子約於黃昏的橋下，那女子至次日黎明都還未能如約，大水卻提前到來，尾生的生命隨水而逝。千百年來，後人們總未明白，有沒有那樣一個女子，她曾否赴約也遇水而逝還是本來就負約，抱柱守侯守侯的也許只是一個夢吧？

一朵午荷，獨自開在寂寞的午後，也是一個夢么？

然而，人總是如此，多少後人憐尾生而不自覺，復使後人復憐後人了！

一朵午荷，獨自開在寂寞的午後。是沒有人留意荷開，正如沒有人留意我來。花開了也就開，謝了也就謝，一如我腰間的長鋏早已掛在了壁上掛在壁上的長鋏早已銹蝕無光了。花自開謝，有多少深刻的寓意呢？沒有。也許是這個世界愈來愈熱鬧喧嚷繁華，花的開謝就愈寂寞孤獨呢！我告訴自己，不要在意荷枯萎的模樣，只關注已經的開放和開放的美麗；只品味自己這份獨自的感悟。至於「多少綠荷相倚恨，一時回首背西風」，小杜這位前輩哪裡是寫荷，不過宣洩自己的情緒；至於「園翁莫把秋荷折，留與游魚蓋夕陽」，不過寫詩的人一廂情願而已。荷若有知，豈能同意；花獨自的開又獨自的謝，何曾在乎旁人評聽從旁人說。而這一朵午荷是為我而開，不過是自我感覺好，不為我開，又何須在意。正如尾生是否守侯，我們大家是否守侯，都是自己的事，與他人何干。且若到了明日，昨日荷花都謝了，晴也好，便枯荷多少夕陽中；雨也罷，則留得殘荷聽雨聲。豈非又是一番風景？

荷之芳菲獨自散發著淡淡的芬芳，懶懶的彌散在空氣中，似乎一忽兒飄遠，沒了，一忽兒又絲絲縷縷踅回來，我內心愈發寧靜悠遠。寧靜得分明聽見荷的獨語和花香宛轉的痕跡；悠遠猶如衣襟染香揮一揮靈魂早已飄然而遠去了雲與水相觸的天際。然後我將轉身離去，我無法告訴你去哪裡。很多年了，我已不再漂泊，蹲在一個牆根曬日頭，後來終於老了，挪不動了。之前曾在路上走來走去，居無定所，施工、生產、曾也匍匐在邊關清冷的殘月下……後來有一些時候也還上班，每天傍晚，抬頭望一窗燈火，按門鈴走進一個叫家的地方，可我知道依舊是過客不是歸人。

「我的心在高原，這兒沒有我的心……」 有一句詩總在心底縈繞，這是蘇格蘭詩人彭斯。身老滄州心在天山，一種很久遠蒼茫的感覺。

在那個的寂寞的午後，我看見一朵荷獨自的開，雖然遲了，但那午後已如許溫潤；在匆忙的旅途中，我有過片刻佇足，雖然短暫，卻在那一刻使我思緒迤儷且又遼闊。一直以來，總未明白，為了生命中的一些美麗，我們為什麼不能長久停留？一如我，總是不能恆久不能守侯，總是在轉身離去，為聲名累為利祿累，離去後許多事物都只能深深掩埋，直到心底被生活打磨的繭重又被生活磨破，方才生出一段心緒，錄下一段文字。後來我聽說，這世上有一種人，當他遠離時，會對他遠離的事物有更深地了解，就如此刻此刻我坐在窗前，目光彷彿已透過城市的虛空，一時失語，只有窗外的樹站在那兒，還有那棵路燈桿，也很久了。想起那午後，那獨自開著的荷，心中禪意彌漫，想，濂溪先生而外，誰與余同？

然而，又很久了，我不知道，那午後，我是不是真看見那荷？

『貳』 一朵午荷 美句賞析

《一朵午荷》復是台灣作家制洛夫的一篇散文，作品發表於1979年，後收入《洛夫散文集》。作者用敏銳的觸覺和洗練的文字，描寫了一池夏天午後雨中的荷和一池秋末午後花事已殘的荷，為讀者奉獻了一幅風格獨特、震撼心靈的寫意水墨畫。
文章在樸素和平淡的語言中寫出了一個深刻的哲理：興衰無非都是生命過程中的一部分。愛生命就要愛生命的全過程。一朵午荷的出現，不僅讓詩人走向內心，深入生命的底層，更在時間的意義上揭示關於宇宙規律的哲學命題。

『叄』 《一朵午荷》讀後感作文

導讀：讀後感也可以叫做讀書筆記，是一種常用的應用文體，也是應用寫作研究的文體之一。簡單說就是看完書後的感觸。下面是《一朵午荷》讀後感作文，歡迎閱讀!

【篇一：《一朵午荷》讀後感】

荷花，它被世人所稱贊，所期待，所仰慕，是由於它的美和清純。它的美，多姿多彩、絢麗嬌艷，與其美相比，它那種出淤泥而不染更具影響力，這是自古以來被世人所確定，所公認的。有多少人又真正去欣賞過它呢？

曾幾何時，我們為了愛情這個話題而爭論不休，殊不知荷花與愛情的關系，我們都為了幸福而竭盡所能的去追啄著愛情，而荷花為了博取人們的贊美，努力追求著它的完美，生於污泥之中，但又是如此冰清玉潔。而現實生活中，又有多少人做到荷花的那種精神了呢，我想誰都會沉默吧……

曾記得有一位作家，是這樣評價荷花與愛情的，「真正懂的欣賞荷花的人，才真正懂的愛」當你真正去領悟了荷花，真正明白了荷花的時候，我想你就會明白愛情的真正含義了。愛，不需要你的忽悠和欺騙，而是全心全意，真心的去面對，真誠的相愛，真正的愛是連缺點也愛，當然，完整的愛也包括失戀。

愛荷花的人，不但愛它的花的嬌美，葉的清香，枝的挺秀，也愛它秋季的凋落，甚至覺得它的污池，也污得有些道理，而愛情呢，又有多少人真正像荷花一樣，真心的去對待，勇敢的去面對了呢，又有多少人經的起社會的壓力，網路的虛偽，TA人的誘惑了……

也許由於心中過度不滿，也許是心情的陰郁，為了一些可笑愚昧的問題而爭辯不休，他人的那淡然輕責，我除了赧然一笑外，還能說些什麼呢？

在自己孤獨寂寞的時候，去欣賞別人的孤寂，有人說這是一種罪惡，其實，孤寂也並不是一種羞恥，當有人在欣賞我的孤寂的時候，我絕對不會去怪罪他，其實，興衰無非不是生命過程當中的一部份，今年花事一殘，明年依舊會由根而莖而葉而花。

寂寞是一種病嗎？我曾努力去尋找心中那一朵荷花，可總以失敗告終，放眼四顧，仍只見孤獨的氣息，什麼未曾看到。迷惘的生活，殷切的期盼，依舊在尋找著我心中那朵離我最近，最靜，最最溫柔的一朵荷花……

【篇二：《一朵午荷》讀後感】

今天在我在媽媽的抽屜里撿到了一本沾滿灰塵的《讀者》。我從來不喜歡看這類書，但因為心情較好，就隨手翻閱起來。其中有一篇比詩還要精短的《一朵午荷》的節選，看了之後讓我感觸良多。

「愛荷的人不但愛它花的美麗，葉的清香，枝的挺秀，也愛它夏天的喧嘩，愛它秋季的寥落，甚至覺得連它的那池污泥也污得有些道理。

花掉了呢？愛它的'翠葉田田。葉殘了呢，聽打在上面的雨聲呀！」

從簡短的話語中，我們不難體會到作者博大的胸懷。這是一種能包容萬物的愛，這是一種真真正正的博愛。只有這種博愛的高尚情操，才能體會到殘缺事物的美麗，才能從殘缺中發現優點，從污點中發現潔凈，從殘缺中領悟完美！一個懂得欣賞美麗的人，必須要先了解美中的不足，才能從不足中再次發現美麗。這樣的美，才是真真正正的美；這樣的美，才是貨真價實的美；這樣的美，才是震撼人心的美！

或許發現缺點和包容缺點，甚至欣賞缺點都比較容易。但如果同時做到這三點並不容易。它需要一顆寬容和發現內在美的心靈，當然也需要一雙發現美的慧眼。天下間能同時具備這三點的人又有多少呢？而更多的人是在渾渾噩噩中度日。

《一朵午荷》真的給了我很多啟示，雖然它只節選了一小段，雖然只有幾十個文字，但卻足以讓我回味一生！

【篇三：讀《一朵午荷》有感作文】

這兩株紫紅的蝴蝶蘭曾在我家風光無限。有那麼一兩個夏季，墨綠的莖上綻開如蝴蝶般舞動的紅顏，如夢如幻。然而如今，墨綠的莖依舊墨綠，可明艷的蝴蝶卻不再翩躚。我一直期待有那麼一朵驚艷，在不經意間悄然綻開，給我一個雍容的微笑，喚醒一片春天。可是，一切事與願違。

我已不再像從前那樣眷顧這株寂寞的蝴蝶蘭，因為它沉默了，不再有當年載歌載舞的豐姿。但詩人洛夫在《一朵午荷》里說「愛荷的人不但愛它花的嬌美……還要愛它夏天的喧嘩，愛它秋季的寥落」。那麼，我是否也應該真心喜愛蝴蝶蘭的可愛的品質，而不去在意它的歌聲與沉默

在《一朵午荷》里，洛夫為了荷花與愛情，生命的關系，與他的一位朋友進行了「溫和的爭辯」，由這場爭辯洛夫看到了「興衰無非是生命過程中的一部分」。洛夫筆下的荷花既靦腆可喜亦英姿勃發，在繁華的盛夏為自己的才情引頸高歌；在蕭條的深秋停歌息舞，等待來年夏天再來高歌。年復一年，荷花經歷著生命的興衰榮辱，不變地重復著高歌與沉默的命運。

我似乎從中窺見了一個廣袤無垠的天地，整個自然界一下子被層層放大在眼前。任何生命抑或事物，其存在的過程必然要經歷興盛和消逝。在繁華中揮灑才氣，「毫無顧忌地一腳踩污泥，一掌擎藍天，激紅著臉大聲唱著『我是一朵盛開的蓮』」；在寂寞中醞釀熱情，「又安靜地退回到葉殘花凋的自然運轉過程中去接受另一次安排，等到第二年再來接唱」，繼續演繹生命的傳奇。因此，不要無視花兒短暫的春光，它畢竟為四季渲染了繽紛的光澤；不要不屑流星瞬間的璀璨，它畢竟為人們帶來了浪漫的夢想；更不要嘲笑風光過後落入低谷的人們，他們畢竟曾經擁有輝煌。有誰能一輩子緊抓幸運，而又有誰會一輩子無緣星光此時落入低谷，自有彼時重登頂峰。

蝴蝶蘭的花事如何，本來就是大自然亘古不變的新陳代謝的規律，它有著猶如心跳般律動的奇妙的美。寵辱不驚，任庭前花開花落；去留無意，看天上雲卷雲舒。人生若是走得問心無愧，無怨無悔，便可忘懷得失，笑傲江湖，悠然玩賞花開花落，雲卷雲舒的瀟灑與自在。抬頭一望，天空還是那麼廣闊；低頭俯瞰，頂峰與深淵的差別，亦不過如此。

『肆』 描寫荷花的現代詩要有著名作者

描寫荷花的現代抄詩，作者於新襲
荷花
漲滿蓄水的清池的，
是荷花嫵媚的身影。
有人往上撩的水珠，
是寂寞的交響曲。
嫣紅的花帳中，
掩蓋著一顆
幼稚而又多變的心，
虛偽而又復雜的心，
無助而又慌亂的心,
是碧色淺埋在蓮蓬的蓮心。
幼年時的一個人，
曾見過水珠的銀，
見過陽光的金，
這顆心的奇。
而人卻不知曉，
她後來也有如此的沉寂，
如此的心情，
如此的風景。
漲滿蓄水的清池的，
是經過荷花慌亂的迴音。
由個人幼年往上撩水珠，
寓言後來的風景。

『伍』 洛夫 一朵午荷

洛夫的午荷 眾荷喧嘩而你是挨我最近最靜，最最溫婉的一朵要看，就看荷去吧我就喜歡看你撐著一把碧油傘從水中升起。……你是喧嘩的荷池中一朵最最安靜的夕陽蟬鳴依舊依舊如你獨立眾荷中時的寂寂。 我走了，走了一半又停住等你等你輕聲喚我。 這是洛夫詩歌《眾荷喧嘩》中的句子。也許你更熟悉他的詩，也許你更熟悉他的《時間之傷》、《石室之死亡》、《血的再版》等一系列的堪稱世界詩歌領域的的「東方諾貝爾」品牌的詩作。台灣詩人洛夫的名字，代表當代海外華人詩歌創作的最高成就。這個曾經的「詩魔」，經過對詩歌意向的詭異神秘及語言艱澀的探索之後，回歸到意象明朗語言洗煉的風格。一種簡潔、靜觀、亦虛亦實的氣息氤氳在他的詩行里。這一點，我們在讀他的《眾荷喧嘩》一詩時已經感受到了。也是與荷有關，當我們讀完洛夫的散文《一朵午荷》，之後，真的很難把自己的感受一言以蔽之，那感覺實在是豐富到無法言喻。作為詩人寫的散文《一朵午荷》，字里行間還是彌漫著詩的氣息。如果說朱自清的《荷塘月色》是一幅朦朧清雅的寫實畫，那麼《一朵午荷》，更像一幅風格獨特、震撼心靈的寫意水墨畫。你看到的絕非接天蓮葉與映日荷花的嬌艷與明媚，也不是隱現在牛乳一般月色中的荷葉在微風中波紋般的顫動，洛夫的筆下，不過是一池夏天午後雨中的荷和一池秋末午後花事已殘的菏，總之都是花已凋零而只有滿池青青荷葉的荷，「留得殘荷聽雨聲」？不，也有雨滴敲擊，但並不傷感，也有花殘及蓮蓬枯瘦的意象，然並不孤寂。可你卻會在靜靜的凝視中怦然心動，為了那掩藏在田田荷葉中一朵將謝未謝冷寂無聲的溫柔的紅蓮！可謂眾里尋它千網路，那荷卻在冷寂無聲處！這就是洛夫的午荷！作為台灣詩人，洛夫甚至提出了「天涯美學」的概念，它代表著個人或者一個漂泊族群的詩歌美學之追求，似乎天涯漂泊，似乎遺世而立，行走就是家，我詩故我在，似有一種無奈的超拔。但他自己也承認：兩岸地緣和政治割斷不了塑造他人格，淬煉他精神和智慧，培養他尊嚴的中國歷史與文化。他身在天涯，但中華情懷依舊，他的作品中仍受中華文化的哺育和熏陶，中國古典詩歌美學的精華似乎已滲透到他的骨髓里，並自然體現在他的詩文里《一朵午荷》，正是這樣一篇看似自由現代，實則古典含蓄，看似平淡無奇實則深情纏綿，看似朴實無華實則哲思深遠的美文。文章的的語言、情感、意象之美都值得深味。語言雖然清淡，哲思更為深遠。洛夫的語言總是在極淡之中溢出濃濃的意味來。古人說「道法自然」，好文章也取其自然之氣。古人認為天地間有粹靈之氣，萬類皆得之，而文人得之居多，文人得之「凝為性，發為志，散為文」，所以文之靈氣得於自然，故文以自然為貴。《一朵午荷》，中寫荷上的雨珠是用這樣的語言：「雨落在它們的臉上，開始水珠沿著中心滴溜溜地轉，漸漸凝聚成一個水晶球，越向葉子的邊沿擴展，水晶球也越旋越大，瘦弱的枝桿似乎已支持不住水球的重負，由旋轉而左搖右晃，驚險萬分。我們的眼睛越睜越大，心跳加速，緊緊抓住窗欞的手掌沁出了汗水。猝然，要發生的終於發生了，荷身一側，嘩啦一聲，整個葉面上的水球傾瀉而下……」明白如話的語言寫出雨中荷葉的靈動。不僅如此，文中寫荷花的淡然凋謝本來是意味深刻的，但卻用了這樣的詞句：「今年花事已殘，明年照樣由根而莖而葉而花，仍然一大朵一大朵地呈現在我們面前，接受人的贊賞與攀折，它卻毫無顧忌地一腳踩污泥，一掌擎藍天，激紅著臉大聲唱著：我是一朵盛開的蓮，唱完後不到幾天，它又安靜地退回到葉殘花凋的自然運轉過程中去接受另一次安排，等到第二年再來接唱。」這里沒有華麗的辭藻，除了一點擬人外平淡無奇，但正是在這平淡中，寫出了一個深刻的哲理：興衰無非都是生命過程中的一部分。愛生命就要愛生命的全過程。一朵午荷的出現，不僅讓詩人走向內心，深入生命的底層，更在時間的意義上揭示關於宇宙規律的哲學命題。時間，幾乎是中國古代詩歌中永恆的主題，但他們更多藉此感古今興衰、物是人非之悲，嘆人生苦短、滄海桑田之變，大量傷春悲秋之作傳達一種焦慮和悲觀，而洛夫以平淡自然的語言所表達的卻是一種平和與淡定，用文中的話來說就是「愛荷的人不但愛它花的嬌美，葉的清香，枝的挺秀，也愛它夏天的喧嘩，愛它秋季的寥落，甚至覺得連喂養它的那池污泥也污得有些道理。」所以，他愛那朵將要凋謝的午荷，沒有通常的悲哀，反而是驚喜、安靜而溫柔的愛戀。這是一種寓於平淡中的透徹，是一種透徹帶來的深情。世界雖然喧嘩，心靈依然寂靜。《一朵午荷》，是一篇寧靜的文章。雖然寫到室外萬馬奔騰的雨勢，「眾鼓齊擂，整個世界籠罩在一陣陣激越的殺伐聲中」，但又馬上寫到「但極度的喧囂中又有著出奇的靜」。即使寫了梵谷畫中觸目驚心的紅色，也是以靜默來觀賞；即使寫到兩個人的爭吵，也因為事關是否該欣賞荷花的孤寂而以「赧然一笑」做結；即使寫了激越的風雨中滿池的青葉如何的翻飛、騷動、驚慌，也是為襯托後來那個寂靜的午後自己與那一池青荷靜默的對話。最終是為了寫出：在這樣一個喧嘩的世界裡存在著另一個寧靜的心靈世界。雖然不乏寫喧嘩筆觸，但焦點總是停留在靜謐與孤寂的所在。「午後的園子很靜，除了我別無遊客。我找了一塊石頭坐了下來，獃獃地望著滿池的青荷出神。眾荷田田亭亭如故，但歌聲已歇，盛況不再。兩個月前，這里還是一片繁華與喧囂，白晝與黃昏，池裡與池外，到處擁擠不堪；現在靜下來了，剩下我獨自坐在這里，抽煙，扔石子，看池中自己的倒影碎了，又拼合起來，情勢逆轉，現在已輪到殘荷來欣賞我的孤寂了。」這種喧囂中的寧靜，這樣喧囂後的寂靜，不難看出老莊的影響，隱約現出王維那種「人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中」的無邊的禪趣。正是這種寧靜，賦予文章一種「不著一字，盡得風流」的含蓄之美。其形細微具象，其神博大深致。洛夫詩的意象，可謂一花一葉一世界。他把具體微小的事物放在一個宇宙境界中來審視。他寫初雪靜靜地躺在眾葉之間，他寫水蓮張開的手指扣響他心中的高山流水；他寫霜楓已凋的院子，他寫階前已殘的秋菊，他寫微笑的康乃馨和滿階翻飛的落葉，他凝眸一支蠟燭的小小火焰，甚至一滴掉落在古書上夾著時間暗泣的淚滴……非常具象，非常細微，但卻引人步步進入深廣的審美世界和心靈空間。他的散文和他的詩歌一樣，在花開花落中，在日升月落中，在四季的腳步中，在喧嘩與寧靜中，他用敏銳的觸覺和洗練的文字探萬物之本質，窮究生命之意義。人眼所見有限，但心靈時空無限，所謂「一象之明珠，不若悟對之神通。」似乎世間萬物洛夫都能與之交流溝通，發現它與這個世界的聯系，因此，一滴水珠就是整個世界。一朵荷花，一朵即將凋謝的荷花，它的嬌艷的過去和必然枯萎死亡的未來，昭示給洛夫的太多！生命，宿命，命運，花與人，生與死，今生與前世……那是一個一言難盡的世界，或者說那是人生世界的一個比照。所以文中說「真正懂得欣賞荷的人，才真正懂得愛。」就是這朵將謝未謝的午荷，就那樣掩藏在重疊的青青的荷葉中，當洛夫尋找它，凝視它，留戀它的時候，午荷成了一個深廣的審美世界和心靈世界，一個喧囂中的寧靜世界，一個燃饒後的冷寂世界，一個走向凋殘卻毫無幽怨的平靜而淡然的心靈世界！雖然文中所描繪的現實世界很小，只是一池青荷，但在作者對滿池荷葉的靈動的描摹中，在對一朵午荷的期待和尋覓中以及滿心的欣賞和溫柔的憐愛中，投射出的心靈空間卻很深遠，深遠到我們久久凝視仍覺意味深長。那是一種持久的牽掛，一種平和的欣賞，一種溫柔而孤寂的感動，一種透徹而深沉的愛！這就是洛夫的午荷！這就是淡然而美麗的《一朵午荷》。

『陸』 洛夫《一朵午荷》的賞析

1.《一朵午荷》是台灣作家洛夫的一篇散文，作者用敏銳的觸覺和洗練的文字，描寫了一池夏天午後雨中的荷和一池秋末午後花事已殘的荷，為讀者奉獻了一幅風格獨特、震撼心靈的寫意水墨畫。文章在樸素和平淡的語言中寫出了一個深刻的哲理：興衰無非都是生命過程中的一部分。愛生命就要愛生命的全過程。一朵午荷的出現，不僅讓詩人走向內心，深入生命的底層，更在時間的意義上揭示關於宇宙規律的哲學命題。

2.洛夫（1928.5.11～ ），名莫運端、莫洛夫，湖南衡南縣相市鄉燕子山人。1943年進入成章中學初中部，以野叟筆名在《力報》副刊發表第一篇散文《秋日的庭院》。1946年轉入岳雲中學，開始新詩創作，以處女詩作《秋風》展露才情。

3.洛夫是國際著名詩人、世界華語詩壇泰斗、諾貝爾文學獎提名者、台灣最著名的現代詩人，被詩歌界譽為「詩魔」。現聘任北京師范大學、中國華僑大學、衡陽廻雁詩社名譽社長。作品被譯成英、法、日、韓、荷蘭、瑞典、南斯拉夫等文，並收入各種大型詩選，包括台灣出版的《中國當代十大詩人選集》，曾被評為中國十大詩人，並排首位。

『柒』 洛夫《一朵午荷》的賞析

這個「你」，指的不是主人公的妻子。
指的是主人公在畫廊偶遇的一位佳人，內而這位佳人有著容蓮花般的高潔、優雅、孤傲，主人公一時為她的美麗所傾倒，以致後來苦苦追尋她的去處，等到不見她的蹤影的時候。驀然回首，才發現自己要找的根本不是她，而是燈火闌珊處的伊人，就像文中所描述的那朵孤寂的殘花，與孤寂的主人公相互欣賞。
所以，這個「你」只是一個虛無飄緲的夢，是年少不更事時所追尋的夢，不是作者要真正尋找的東西。
就好像好多男人都不喜歡跟自己的初戀情人結婚，初戀雖然很真，很美，但是，它不適合柴米油鹽醬醋茶的生活，為了保存美好的初戀，你只能與初戀情人分手，才不會發現她跟你結婚後變成一個勢利的女人。
好像有點話多了，呵呵！