荷花對稱圖

A. 看看中國大咖畫的荷花蓮葉這才叫水平

▲【吳昌碩荷花圖軸】

《荷花圖》右上方以篆書自題：「石師潑墨，往往如此。乙巳秋中吳俊卿。」吳昌碩時年62歲。

圖繪荷塘小景。荷葉以潑墨法繪出，墨分五彩，濃淡相宜；荷花以胭脂加水暈染，得嬌艷欲滴之貌。構圖盈滿，層次鮮明，畫風新奇。

▲【李鱓荷花圖軸】

《荷花圖》畫上題七言絕句：「休疑水蓋染淤泥，墨暈翻飛色盡黧。昨夜黑雲梅浦漵，草堂尺素雨風凄。」

《荷花圖》是李鱓58歲時的作品，為其成熟畫風的代表作。圖繪夜雨之後的出水芙蓉，出污泥而不染，枝葉高低錯落，不蔓不枝，清新活潑。用筆奔放雄渾，揮灑自如，用墨濃淡相間，淋漓盡致地烘托出雨後荷塘煙霧蒸騰、水澤彌漫的意境，妙得天趣。李鱓非常注重水份在筆墨中的運用，他曾雲：「畫家以筆墨為主。八大山人筆勝於墨，石濤尚人墨勝於筆，筆墨極其妙，要於用水中時求之，不得此三昧者難以此語相告也。」畫中的題詩安排在畫面上方，與下面的荷葉相呼應，起到補充畫面的作用。而題詩在內容上又發揮了畫外之意，詩、書、畫完美地結成一體。

李鱓的花鳥畫不拘繩墨，酣暢淋漓，為他人所不及。但他也並非不講法度，鄭板橋為其所繪《花卉》冊作跋時評價：「規矩方圓，尺度顏色，淺深離合，絲毫不亂，藏在其中，而外之揮灑脫落。」

▲【馮寧荷花圖扇頁】

《荷花圖》扇頁有自題：「亂碧風初卷，新紅霞半含。

此作以沒骨法繪前後景，前景是以綠色橫塗斜抹的蘆葦，後景是「碧葉喜翻風，紅英宜照日」的特寫荷花。蘆葦為風所動，其縱橫離亂的姿態沒有干擾荷花端莊大氣的整體形象，反而以其天然荒率的恣致，襯托出荷花作為水中仙子高華絕俗，「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的品質。作為宮廷畫家，馮寧這種氣韻高雅的畫風迎合了清皇室的審美意趣。

▲【高鳳翰荷花圖軸】

《荷花圖》圖繪荷塘秋色，荷花於秋風中若俯若仰，似顯似藏。荷葉或以濃墨潑染，以示勃勃生機，或以赭色暈染，以示蕭索凋敗。全圖在墨彩交融中表現了滿池風動、「接天蓮葉無窮碧」的意境。作者以灑脫不羈的筆墨抒發了豪放的情懷。高鳳翰時年45歲。

▲【緙絲荷花青蛙圖軸】

此圖是在本色地上緙織荷花青蛙。畫面上兩片大荷葉將荷花襯托得分外嬌柔，水面的浮萍上跳躍著兩只青蛙。畫面構圖簡練而富於情趣，頗具文人畫的韻味。

圖軸緙法簡單，物象全用平緙，個別部位如荷花花瓣用長短戧，花與葉的輪廓線用構緙或環緙等。設色亦不多，但巧用色差來表現物象，荷葉以灰綠、藍綠分別表現正反面；浮萍用深灰、灰、綠、淺綠、藍綠五色配合，更具寫實感；青蛙的脊背半灰半綠，惹人喜愛。

▲【朱多炡荷花野鳧圖扇頁】

《荷花野鳧圖》扇頁有自題：「歲丁卯七夕為嗣宗長侄寫。多炡。」丁卯是明隆慶元年（1567年）。

此圖為野鳧嬉戲小景圖。荷花筆墨虛虛實實，以沒骨法設色，注重水與色之間的交融，表現出荷塘為水汽所籠罩，若隱若現的含蓄之美。野鳧以小寫意刻畫，姿態各異，造型生動，表現出作者細致的觀察力和對景寫生的能力。作者在七夕，這個親人相聚的特殊日子裡，將此畫送給長侄朱統錝（號嗣宗），濃厚的親情溢於畫中。

▲【陳洪綬荷花鴛鴦圖軸】

《荷花鴛鴦圖》此圖以「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態；枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側；湖石雄奇，銳利堅崚，厚重沉凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜。一隻青蛙正隱伏於石後的荷葉上覬覦甲蟲，弓身欲動，給畫面平添了幾許生機與意趣，從中可見畫家善於觀察的細心與狀物精微的匠心。

作品用筆工緻而不顯刻板，著色醇厚而不流於俗膩，畫風素潔明快，既有應物象形的寫生功底，又不乏變幻合宜的適度誇張，畫面呈現出一種在繁與簡，疏與密、剛與柔的對比變化中的合諧與統一。

從署款和繪畫風格上推斷，當是陳洪綬中年的作品。

▲【荷蟹圖頁】

《荷蟹圖》圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸於水中，一隻雌蟹揮螯伏於葉上。潺潺流水中生長、飄浮著紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強烈的對比。畫面刻意求真，荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴謹。此圖畫面意境生動，題材別出新意，為宋人寫實畫作的典範。

▲【黃慎荷鷺圖軸】

《荷鷺圖》自題款：「雙鷺應憐水滿池，風飄不動頂綠垂。立當青草人先見，行榜白蓮魚未知。一分獨拳寒雨里，數聲相叫早秋時。林塘得雨須增價，況與詩家物色宜。癭瓢。」鈐「黃慎」朱文印、「癭瓢」白文印。鑒藏印鈐「借樹山房」。

黃慎的花鳥畫更多地繼承了明代徐渭的潑墨大寫意花鳥畫風。此圖描繪雨後雙鷺於荷塘憩戲覓食的情景。畫上荷花數莖，枝葉勁挺，花瓣嬌媚，似有暗香浮動。兩只白鷺翩翩而下，謹慎地著入水面，畫家通過這一細節巧妙地表現出「水滿池」的情景，「用筆極簡，意趣自足」，由此可見一斑。對於荷葉的用筆恣肆狂放，墨色濃重，顯示出荷花枝葉肥厚、「風飄不動」的旺盛生命力。在碩壯濃郁的荷葉的襯托下，以淡而輕的筆法描繪出白鷺的輕盈稚嫩，惹人憐愛。此外，畫家在簡潔的構圖中力求營造空間感：圖中荷花高低錯落，荷葉相互掩映，俯仰向背，姿態各異，有著明顯的縱深前後關系。兩只白鷺停息在荷桿之後，尤其那隻迎面飛來的白鷺起到了擴展畫面空間的作用。在文人畫中，很容易因注重筆墨形式而忽略景物的空間感，職業畫家出身的黃慎在吸收文人筆墨情趣的同時，恰當地將寫實與寫意相結合，從而形成自己獨特的風格。

▲【鶺鴒荷葉圖頁】

《鶺鴒荷葉圖》圖中荷塘里枯枝斷莖，一片殘敗的荷葉向上斜出，翻卷的葉面，滿布蟲蝕的痕跡，一隻鶺鴒停駐其上，雙爪緊握荷莖，扭頸俯視，神情專注，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。鳥羽刻畫細膩，先用色渲染，然後以極細之筆勾出，筆法生動秀逸。構圖疏密有致，動靜結合。

▲【傅山墨荷圖軸】

《墨荷圖》圖中寫暮秋池塘，以「潑墨法」放筆作荷葉數莖，墨色濃郁，水氣淋漓。以細筆中鋒勾寫荷花、蓮蓬，形簡意賅，婆娑生姿，頗具枯秀韻致。下方畫溪流潺湲，細葦汀草，一派恬靜景象。幅上題句取自周敦頤《愛蓮說》，藉此突出了作者以荷花自況，高蹈磊落的風范。此圖未署年款，據其題字結體行筆風貌，當為晚年率意寫生之筆。傅山以善書者名世，所作山水、花草等皆則不規步於前人，多以行書、草書筆法直抒胸臆，自具面目，其畫雖在明清畫壇影響不大，但體現了晚明文人書家偶作翰墨游戲，實踐「書畫同源」理念的典型特色。

▲【石濤墨荷圖軸】

《墨荷圖》圖繪欣欣向榮的荷塘景色。構圖疏密交錯，通過荷葉、茨菰、蓮蓬、蒲草間的相互掩映構築出變化豐富的空間層次。用墨淋漓盡致，濃淡、枯潤相生，顯現出作者較強的筆墨把控能力。

▲【陳師曾荷柳圖軸】

《荷柳圖》畫幅右上側自題：「荷花世界柳絲鄉。衡恪為衛嫣世妹寫於雙棠館。」

本幅作品畫夏日池塘小景，荷花盛開，柳條低垂。柳葉的畫法頗似隸書中波磔的筆畫，筆調輕盈，活潑跳躍。荷葉則用筆飽滿，大片色塊與靈動的柳葉形成鮮明的對比。陳師曾的花鳥畫構圖多變，不落俗套，少有雷同，此圖表現出一種輕松、恬淡的趣味，令人耳目一新。

▲【陳師曾墨荷圖軸】

《墨荷圖》畫面右側張大千題：「水殿風來暗香滿。師曾畫荷，大千補茨荘水草。」

圖中陳師曾畫荷用筆粗放，富有拙趣，而張大千畫的水草筆觸伶俐瀟灑，英氣勃勃，二人之畫風差異明顯，但相互補充，配合頗為默契。畫面突出了荷花出淤泥而不染的高潔品格，令人觀之似覺暗香浮動。

▲【陳師曾墨荷圖軸】

《墨荷圖》此圖布景用筆都極其簡省，以少勝多。「簡筆」（或稱「減筆」）畫法早已有之，宋時梁楷即以此法著稱。畫家用高度概括精煉的線條或筆劃塑造物態，寥寥數筆卻形神兼備。陳師曾此作筆力似徐渭之狂縱，風格如八大（朱耷）之孤傲，所畫墨荷昂然向上，剛強不屈，抒發出畫家胸中鬱勃之氣。

▲【呂紀殘荷鷹鷺圖軸】

《殘荷鷹鷺圖》畫面描繪了秋日荷塘中驚心動魄的一幕，蒼鷹俯沖搏擊白鷺，白鷺沖進葦叢深處，希圖逃脫。眾鳥或紛紛躲避，或受驚鳴叫。勁風吹動蘆葦殘荷，更添肅殺之氣。作者把握住禽鳥的自然特徵，賦予了戲劇化的情節表現，使畫面具有扣人心弦的感染力。畫家用寫意的筆法畫出枯敗的荷葉，效果逼真，體現出高超的水墨控制能力。

▲【朱耷荷石水鳥圖軸】

《荷石水鳥圖》圖繪荷葉下一隻水鳥棲於孤石上，形成全圖之焦點。水鳥形狀獨特，單足獨立，神態凄涼，它似在休憩，更似在冷眼觀望這冰涼的世界。作者孤寂凄涼的處境、強烈的反清復明思想以及面對清廷統治日益穩固而無可奈何的心境或多或少地呈現於作品之中。

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B. 荷花國畫作品

荷花國畫作品如下 :

1、《荷花圖》

《荷花圖》是中國近代畫家張大千創作的水墨畫，該作品繪畫的是荷花，整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅攔族哪，彷彿預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的簡碼蓬勃向上之勢。作者創作這幅作品是為了贈予毛澤東。

《疏荷沙鳥圖》是宋代佚名創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。

圖中所繪殘敗的荷葉表明了時當秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鶺鴒棲止於蓮梗上，側首注視著上方的一隻小蜂，其凝神專注的神態刻畫得惟妙惟肖。

C. 史無前例，100+種荷花的拍攝技巧大放送

1

相機功能

在鏡頭前安裝藍色濾鏡得到冷調畫面

使用微距鏡頭拍攝，荷花的紋路清晰可見

利用折返鏡頭可拍出特殊虛化效果的畫面

設置大光圈虛化了背景環境，使得荷花在畫面中突出

以大光圈將背景虛化成漂亮的光斑

以小景深突出殘荷紋理

使用中等光圈，使得荷花與荷葉都很清晰

使用點測光對荷花測光，得到荷花曝光合適的畫面

在較暗的背景下，使用點測光對荷花測光後再增加一擋曝光補償，可使其看起來更加嬌艷動人

對荷花點測光，並減少曝光補償得到深背景的畫面

減少曝光補償使得荷花的顏色更加飽和

增加曝光補償後畫面更加明亮，將荷花純凈的感覺表達很到位

設置高色溫(即較低的色溫數值)得到冷調效果的畫面

對花瓣對焦，得到荷花清晰的畫面

以大光圈拍攝時對花芯對焦，得到花芯清晰的畫面

多重曝光營造月下荷花畫面

拍攝時晃動相機，得到虛化效果的畫面

2

角度

仰視以天空為背景

以平視的角度表現水面上的荷花很有幽靜之美

俯視表現完整花型

3

構圖

以橫平豎直的方式表現淺色荷花，在暗背景的襯托下畫面依然很有穩定感

以豎構圖表現亭亭玉立的荷花

橫構圖表現高低錯落的花、葉、桿

以滿畫幅表現荷花

以黑背景襯托雨後殘荷

以藍天為背景襯托荷花畫面很乾凈

以荷葉遮擋的方式表現荷花

以荷葉為前景來襯托荷花可使畫面不單調

虛化前景突出要表現的荷花，這種方式使得畫面很有空間感

以對稱式構圖表現睡蓮幽靜之美

豎構圖拍攝荷花時，將其置於三分處，畫面看起來很舒服

盛開的荷花與含苞欲放的荷花形成斜線構圖

三分構圖表現荷花很舒服

三分法很適合表現形態好看的單枝荷花

三朵荷花構成L型構圖

拍攝荷花時將蓮蓬也納入畫面中可起到豐富畫面元素的作用

利用中心式構圖表現粉色的荷花，綠色荷葉的襯托下，荷花顯得更加嬌嫩

利用水面形成對稱式構圖，畫面看起來視覺新穎

利用水面倒影形成對稱式構圖

利用兩朵荷花的走勢形成斜線式構圖

利用背景中掉落的花瓣襯托盛開的荷花

高低錯落的荷葉很有韻律美

不完全虛化掉背景中的荷葉可以使其與荷花形成呼應的關系

在綠色荷葉包圍下，以點的形式突出紅色荷花

以斜線式構圖表現兩枝荷花可避免畫面呆板

以斜線式構圖表現單枝荷花

以全景表現滿池荷花長勢喜人

以特寫突出花瓣

以特寫的形式表現荷花的局部，將其紋理表現的很清晰

以留白的形式表現荷花可很好的展示其幽靜之意

以開放式構圖表現荷花的局部

4

光影

順光下，畫面非常明亮，也將荷花的顏色表現的很好

逆光下，使用點測光對水面測光得到剪影效果的花苞

逆光拍攝對花瓣測光得到半透明效果的畫面

從逆光角度利用留白營造幽靜的畫面感

強光照射下，畫面非常明亮

強光照射下，被照亮的荷花與暗調背景拉開距離，畫面很有層次

頂光照射下，荷花非常明亮，與暗調背景拉開了距離

側逆光下使得被照亮的荷花與暗調背景拉開了距離

側光照射下，荷花看起來很有層次感

利用煙餅和燈光營造油畫般的畫面效果

利用煙餅和背景光拉開了荷花與背景的距離，畫面很有空間感

5

顏色

由不同層次的綠色構成的畫面非常和諧

偏綠調的畫面看起來很和諧、寧靜

利用暖調燈光只照亮荷花與環境形成冷暖對比

利用後期只留下荷花的局部顏色，使其特徵更加突出

冷調畫面很適合表現荷花的幽靜之美

冷灰調的環境中荷花的顏色尤為突出

金黃色的夕陽與偏冷調的荷花形成冷暖對比

黑色背景襯托著白色荷花更加純凈

粉嫩的荷花在藍調背景襯托下非常幽靜

白色的荷花受環境色的影響也微微偏綠色，畫面看起來很和諧

灰、白色背景襯托著荷花猶如點墨中國畫般

6

構成

以蓮蓬和荷花簡單的外形形成構成

淺色荷花在綠葉背景的襯托下，外形非常顯眼

逆光下荷葉、荷花的輪廓非常突出，畫面有線條美感

高低錯落的荷花、荷葉很有構成美感

7

對比

虛實對比使荷花在雜亂的環境中突出

虛實對比賦予荷花飄逸美感

明亮的荷花與背景形成了明暗的對比，畫面視覺沖擊力很強

利用遠近兩朵荷花形成大小對比

利用綠葉襯托著紅色的荷花更加嬌艷動人

利用兩朵荷花形成高低對比

利用蓮葉與荷花形成大小對比

利用枯敗的荷花與盛開的荷花形成對比

利用暗背景襯托淺色荷花形成明暗對比

粉嫩的荷花與碧綠的荷葉形成了漂亮的顏色對比

定格飛舞的昆蟲與靜靜綻放的荷花形成動靜對比

大光圈將背景虛化成漂亮的光斑與前景的荷花形成虛實對比

白色的荷花在暗調背景的對比下顯得更加純凈

8

精靈

早有蜻蜓立上頭

水珠點綴清新荷花

水珠點綴花瓣

黑背景襯托晶瑩水珠

高速快門定格飛舞的蜜蜂

方畫幅表現殘荷與蜻蜓

9

季節

拍攝雨季荷花時，可增加曝光補償，以免畫面偏灰

冷調的水面與暖調的枯荷形成明顯的冷暖對比，也很具有美感

枯荷在有顏色的背景襯托下非常漂亮

干凈水面上的枯荷看起了很有構成的美感

充足光線下的夏荷

充足光線的照射下，明亮的荷花在暗背景下非常突出，畫面很有夏日氛圍

表現盛放的夏荷時，選在了光線充足的時候，畫面看起來很明亮

表現枯荷時選取了有顏色的背景，襯托著其很突出，也使得畫面很漂亮

被夕陽渲染成暖調的枯荷與冷調的雪地形成漂亮的冷暖對比

10

寫意

在背景打光營造意境美

以小景深表現小荷才露尖尖角的意境美

以小景深表現掉落的花瓣

以小景深表現殘荷之美

以素雅的顏色營造出國畫般的畫面效果

以留白的形式營造畫面意境

以橫畫幅展示了荷花的含苞待放之美

以橫構圖表現高低錯落的荷花

以黑背景襯托白色荷花的純凈

以大場景表現接天蓮葉無窮碧的意境

設置大光圈得到虛化光斑的唯美畫面

逆光以藍灰調背景襯托白色荷花的安靜之美

利用煙餅營造氤氳的畫面氛圍

利用煙餅營造縹緲意境

暗調的畫面很好的表現了安靜的氛圍

11

後期

在小景深的畫滿中後期加入了光斑效果，既可以營造光影感，也可以豐富畫面的層次

利用紋理營造很夢幻的荷花畫面

利用後期營造水紋效果

利用反轉片的效果，營造出與平時不一樣的色彩效果

仿畫後期韻味十足

保留局部顏色，重點突出了荷花的顏色

D. 荷花是軸對稱圖形嗎

首先，荷花的花瓣是沒有嚴格意義上的那麼一樣，所以不存在所謂對稱；其次，如果處於構圖角度考慮，就算花瓣都一樣，那麼也不構成軸對稱，因為它們都是圍繞蓮蓬生長，應該算作中心對稱。
希望對您有所幫助。

E. 荷花的根、莖、葉、花、果實各是什麼樣子的

荷花的根是須根，長在它的莖（藕）上，葉子圓圓的，被中空的葉柄挺出水面，花有單瓣和重瓣之分，果實長在蓮蓬裡面。如下圖：

蓮蓬和蓮子（果實）

F. 荷花是什麼樣子的

荷花復(詳情介紹)是蓮屬二種制植物的通稱，也是非常有名的多年生水生草本花卉。由於荷花是水生花卉，所以很多喜歡荷花的朋友們往往不能自己在家中進行栽種，不過公園、池塘等處一般都能夠見到荷花的身影。

荷花(詳情介紹)

荷花種類很多，分觀賞和食用兩大類。原產亞洲熱帶和溫帶地區，中國早在周朝就有栽培記載。荷花全身皆寶，藕和蓮子能食用，蓮子、根莖、藕節、荷葉、花及種子的胚芽等都可入葯。荷花的根狀莖橫生，肥厚，節間膨大，內有多數縱行通氣孔道，節部縊縮，上生黑色鱗葉，下生須狀不定根。

中文學名：荷花

拉丁學名：Nelumbo nucifera ；Nelumbo lutea

別稱：蓮花、水芙蓉、藕花、芙蕖、水芝、水華、澤芝、中國蓮

界：植物界

門：被子植物門

綱：雙子葉植物綱

亞綱：原始花被亞綱

目：毛茛目

科：睡蓮(詳情介紹)科

亞科：蓮亞科

屬：蓮屬

種：荷花與美國蓮

命名者及年代：Gaertn。 Fruct. et Semin. 1788

英文名稱：Lotus flower