荷花禪畫
❶ 唐伯虎的荷花真跡
1. 唐伯虎關於荷花詩句
唐伯虎關於荷花詩句 1.關於荷花的詩句
《江南》 江南可采蓮， 蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東， 魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。 《曉出凈慈送林子方》楊萬里 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。 《荷花》清.石濤 荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖； 相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
《愛蓮說》宋.周敦頤 水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。
予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。 《青陽渡》晉.樂府 青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。
下有並根藕，上有並頭蓮。 《采蓮曲》隋.殷英童 盪舟無數伴，解纜自相催。
汗粉無庸拭，風裙隨意開。 棹移浮荇亂，船進倚荷來。
藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。 《荷花》唐.李商隱 都無色可並，不奈此香何。
瑤席乘涼設，金羈落晚過。 回衾燈照綺，渡襪水沾羅。
預想前秋別，離居夢棹歌。 《蓮花》溫庭筠 綠塘搖灧接星津，軋軋蘭橈入白蘋。
應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。 《錢氏池上芙蓉》文徵明 九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲。
美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。 露洗玉盤金殿冷，風吹羅帶錦城秋。
相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽。 《蘇幕遮》北宋.周邦彥 燎沉香，消溽暑。
鳥鳥雀呼睛，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
《蓮塘》明.黃瓊 蒼茫漠漠董家潭，綠樹陰陰向水灣。十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。
《無題.其二》李商隱 颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
《浣溪沙》薛昭蘊 傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。 吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。
《南鄉子》李珣 乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑，爭窈窕，兢折團荷遮晚照。
《浣溪沙》李璟 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄桿。
《採桑子》歐陽修 荷花開後西湖好，載酒來時，不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。 畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
《南柯子》《唐宋諸賢絕妙詞選》 十里青山遠，潮平路帶沙。數聲啼鳥怨年華，又是凄涼時候在天涯！ 白露收殘月，清風散曉霞。
綠楊堤畔問荷花：記得那年沽酒那人家？ 《菩薩蠻》魏夫人 紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。盪漾木蘭船，船中人少年。
荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦。波上暝煙低，菱歌月下歸。
《浣溪沙》張元干 山繞平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶樓下欲三更。 霧柳暗時雲度月，露荷翻處水流螢，蕭蕭散發到天明。
《詠芙蓉》南朝.梁.沈約 微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光。
《采蓮》南朝.梁.吳均 錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問子今何去，出采江南蓮。
遼西三千里，欲寄無因緣。願君早旋返，及此荷花鮮。
《詠荷詩》江洪 澤陂有微草，能花復能實。碧葉喜翻風，紅英宜照日。
移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，應與飛蓬匹。
《詠同心芙蓉》隋.杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。
《采蓮曲》隋.殷英童 盪舟無數伴，解纜自相催。汗粉無庸拭，風裙隨意開。
棹移浮荇亂，船進倚荷來。藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。
《古風（其二十六）》唐.李白 碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世， 馨香誰為傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結根未得所，願托華池邊。
《采蓮曲》南朝梁.劉孝威 金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。
房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時濕釧，風莖乍拂鈿。
《折荷有贈》唐.李白 涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。
佳人彩雲里，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前。
《荷花》李商隱 都無色可並，不奈此香何。瑤席乘涼設，金羈落晚過。
回衾燈照綺，渡襪水沾羅。預想前秋別，離居夢棹歌。
《蓮花》溫庭筠 綠塘搖灧接星津，軋軋蘭橈入白蘋。應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
《蘇幕遮》北宋.周邦彥 燎沉香，消溽暑。鳥鳥雀呼睛，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 《蓮塘》明.黃瓊 蒼茫漠漠董家潭，綠樹陰陰向水灣。
十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。 《采蓮曲》李亞如 藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連。
三五小船撐將去， 歌聲嘹亮賦采蓮。 《芙蓉》清.鄭板橋 最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。
照影自驚還自惜，西施原住薴蘿村。 《藕鄉隨思》現代.暇文 曉別安宜古鎮頭，藕鄉水泗盪輕舟；岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。
異鄉落泊傷窮亂，故里重歸喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣來游。 《夏日南亭懷辛大》孟浩然 山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒卧閑敞。荷風送香氣， 竹露滴清響。
欲取鳴琴。
2.關於荷花的詩句
小池
楊萬里
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭？
>
江南風景秀
最憶在碧蓮
娥娜似仙子
清風送香遠
采蓮曲
（王昌齡）
荷葉羅裙一色裁，
芙蓉向臉兩邊開.
亂入池中看不見，
聞歌始覺有人來.
>
池塘一夜風雨，
開起萬朵紅玉；
憐君自來高格，
愛蓮誰若敦頤。
子夜吳歌
李白
鏡湖三百里，菡萏發荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
曉出凈慈寺送林子方
楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
【荷花】 清. 石濤
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；
相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
3.關於 荷花的詩句
1、《詩經. 國風》山有扶蘇 山有扶蘇，隰有荷華。
不見子都，乃見狂且。 自譯詩意： 山上小樹縱橫，沼澤荷花開盛。
未見美男子都，卻遇輕薄狂人。 2、《詩經. 國風》澤陂 彼澤之陂，有蒲與荷。
有美一人，傷如之何。 寤寐無為，涕泗滂沱。
自譯詩意： 在那沼澤水邊，蒲草荷花並茂。 那裡有一美男，我將如何撒嬌。
長夜耿耿無眠，眼淚鼻涕雙拋。 《詩經》中已有荷花出現。
雖是借景，亦為歷代荷花詩詞濫觴。故選入。
3、《離騷》（節選） 先秦.屈原 制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳； 不吾知其亦已兮，苟余情其信芳！ 自譯詩意： 剪裁綠荷做時裝，縫紉白蓮制衣裳。 君非知臣此中意，忠情如花有清芳。
4、江南漢.樂府 江南可采蓮，蓮葉何田田。 魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。 魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
5、青陽渡 晉、樂府 青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。 下有並根藕，上有並頭蓮。
6、采蓮曲 梁·蕭綱 晚日照空磯，采蓮承晚暉。 風起湖難渡，蓮多采未稀。
棹動芙蓉落，船移白鷺飛。 荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。
7、采蓮曲梁 .吳均 錦帶雜花鈿。羅衣垂綠川。
問子今何去。出采江南蓮。
遼西三千里。欲寄無因緣。
願君早旋返。及此荷花鮮。
8、詠同心芙蓉詩隋 .杜公瞻 灼灼荷花瑞。亭亭出水中。
一莖孤引綠。雙影共分紅。
色奪歌人臉。香亂舞衣風。
名蓮自可念。況復兩心同。
9、秋池一株蓮隋.弘執恭 秋至皆空落，凌波獨吐紅。 托根方得所，未肯即從風。
10、曲池荷唐 盧照鄰 浮香繞曲岸，圓影覆華池。 常恐秋風早，飄零君不知。
11、樂府三首唐.孟郊 蓮子不可得，荷花生水中。 猶勝道傍柳，無事盪春風。
淥萍與荷葉，同此一水中。 風吹荷葉在，淥萍西復東。
蓮花未開時，苦心終日卷。 春水徒盪漾，荷花未開展。
12、淥水曲 唐·李白 淥水明秋月，南湖采白蘋。 荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。
13、折荷有贈 唐·李白 涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。 攀荷弄其珠，盪漾不成圓。
佳人彩雲里，欲贈隔遠天。 相思無因見，悵望涼風前。
14、采蓮曲 唐·李白 若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。 日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。
岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。 紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。
15、采蓮曲 唐·白居易 菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。 逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
16、新荷唐.李群玉 田田八九葉，散點綠池初。 嫩碧才平水，圓陰已蔽魚。
浮萍遮不合，弱荇繞猶疏。 半在春波底，芳心卷未舒。
17、北亭唐.李群玉 斜雨飛絲織曉空，疏簾半卷野亭風。 荷花開盡秋光晚，零落殘紅綠沼中。
18、采蓮曲二首 唐·王昌齡 吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。 來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
19、采蓮子唐 皇甫松 船動湖光灧灧秋，貪看年少信船流。 無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
20、蓮唐.溫庭筠 綠塘搖艷接星津，軋軋蘭橈入白萍。 應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
21、蓮葉唐.鄭谷 移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。 多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦。
22、宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞唐.李商隱 竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城， 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲. 23、暮秋獨游曲江唐.李商隱 荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成， 深知身在情長在，悵望江頭江水聲. 24、贈荷花唐.李商隱 世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。 惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。 25、《女冠子》唐.歐陽炯 薄妝桃臉，滿面縱橫花靨。
艷情多，綬帶盤金縷，輕裙透碧羅。 含羞眉乍斂，微語笑相和。
不會頻偷眼，意如何？ 秋宵秋月，一朵荷花初發。 照前池，搖曳熏香夜，嬋娟對鏡時。
蕊中千點淚，心裡萬條絲。 恰似輕盈女，好風姿。
綠蓋半篙新雨，紅香一點清風。 天賦本根如玉，濂溪以道心同。
荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。 昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。
贊同3| 評論 2012-6-12 20:43 Dear紅木2 | 一級 贈荷花唐.李商隱 世間花葉不相倫， 花入金盆葉作塵。 惟有綠荷紅菡萏， 卷舒開合任天真。
此花此葉常相映， 翠減紅衰愁殺人。 采蓮曲 唐、王昌齡 荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。 蓮葉 唐。
鄭谷 移舟水濺差差綠， 倚檻風搖柄柄香。 多謝浣溪人不折， 雨中留得蓋鴛鴦。
白蓮 唐。陸龜蒙 素花多蒙別欺， 此花真合在瑤池。
無情有恨何人覺？ 月曉風清欲墮時。
4.關於荷花的詩句
接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里
青陽渡 晉，樂府
青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮.
下有並根藕，上有並頭蓮.
詠芙蓉 南朝，梁
沈 約
微風搖紫葉，輕露拂朱房.
中池所以綠，待我泛紅光.
采蓮 南朝梁
吳均
錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川.
問子今何去，出采江南蓮.
遼西三千里，欲寄無因緣.
願君早旋返，及此荷花鮮.
夏歌 南朝，梁
蕭 衍
江南蓮花開，紅花覆碧水.
色同心復同，藕異心無異. 詠荷詩
江 洪
澤陂有微草，能花復能實.
碧葉喜翻風，紅英宜照日.
移居玉池上，托根庶非失.
如何霜露交，應與飛蓬匹.
詠同心芙蓉 隋
杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中.
一莖孤引綠，雙影共分紅.
色奪歌人臉，香亂舞衣風.
名蓮自可念，況復兩心同.
采蓮曲 隋
殷英童
盪舟無數伴，解纜自相催.
汗粉無庸拭，風裙隨意開.
棹移浮荇亂，船進倚荷來.
藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯.
秋池一株蓮 隋
弘執恭
秋至皆空落，凌波獨吐紅.
托根方得所，未肯即從風.
古風 （其二十六） 唐
李 白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮.
秋花冒綠水，密葉羅青煙.
秀色粉絕世，馨香誰為傳？
坐看飛霜滿，凋此紅芳年.
結根未得所，願托華池邊.
采蓮曲 南朝梁
劉孝威
金槳木蘭船，戲采江南蓮.
蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮.
房垂易入手，柄曲自臨盤.
露花時濕釧，風莖乍拂鈿. 折荷有贈 唐
李 白
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮.
攀荷弄其珠，盪漾不成圓.
佳人彩雲里，欲贈隔遠天.
相思無因見，悵望涼風前.
子夜吳歌（其二） 唐
李 白
鏡湖三百里，菡萏發荷花.
五月西施采.人看隘若耶.
回舟不待月，歸去越王家. 詠江南可采蓮 南朝梁
劉 緩
春初北岸涸，夏月南湖通.
卷荷舒欲倚，芙蓉生即紅.
楫小宜回徑，船輕好入叢.
釵光逐影亂，衣香隨逆風.
江南少許地，年年情不窮.
賦得涉江采芙蓉 南朝陳
祖孫登
浮照滿川漲，芙蓉承落光.
人來間花影，衣渡得荷香.
桂舟軾不定，菱歌引更長.
采采嗟離別，無暇緝為裳.
越 女 唐
王昌齡
越女作桂舟，還將桂為楫.
湖上水渺漫，清江不可涉.
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉.
將歸問夫婿，顏色何如妾.
東林寺白蓮 唐
白居易
東林北塘水，湛湛見底清.
中生白芙蓉，菡萏三百莖.
白日發光彩，清飈散芳馨.
泄香銀囊破，瀉露玉盤傾.
我慚塵垢眼，風此瓊瑤英.
乃知紅蓮花，虛得清凈名.
夏萼敷未歇，秋房結才成.
夜深眾僧寢，獨起繞池行.
欲收一顆子，寄回長安城.
但恐出山去，人間種不生.
京兆府栽蓮 唐
白居易
污溝貯濁水，水上葉田田.
我來一長嘆，知是東溪蓮.
下有青污泥，馨香無復全.
下有紅塵撲，顏色不得鮮.
物性猶如此，人事亦宜然.
托根非其所，不如遭棄捐.
昔在溪中日，花葉媚清漣.
今年不得地，憔悴府門前.
5.有關桃花和荷花詩句
您好，桃花
1.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 （張志和《漁歌子》）
2.桃花盡日隨流水， 洞在清溪何處邊？ （張旭《桃花溪》）
3.桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。（王維《田園》）
4.人面不知何處去， 桃花依舊笑春風。 （崔護《題都城南庄》）
5.桃花細逐楊花落， 黃鳥時兼白鳥飛。 （杜甫《曲江對酒》）
荷花
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅
出淤泥而不染
清水出芙蓉，天然去雕飾
6.關於荷花和菊花的詩句
關於荷花的詩句：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
—— 楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 —— 楊萬里《小池》晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
—— 陶淵明《歸園田居·其三》葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。 —— 周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》興盡晚回舟，誤入藕花深處。
—— 李清照《如夢令·常記溪亭日暮》荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 —— 王昌齡《采蓮曲二首》秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
—— 李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》小娃撐小艇，偷采白蓮回。 —— 白居易《池上》看取蓮花凈，應知不染心。
—— 孟浩然《題大禹寺義公禪房》有三秋桂子，十里荷花。 —— 柳永《望海潮·東南形勝》昔日芙蓉花，今成斷根草。
—— 李白《妾薄命》荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。 —— 李商隱《暮秋獨游曲江》荷風送香氣，竹露滴清響。
—— 孟浩然《夏日南亭懷辛大》荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。 —— 劉長卿《送靈澈上人》惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
—— 李商隱《贈荷花》一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡。 —— 張養浩《水仙子·詠江南》芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。
—— 王昌齡《西宮秋怨》草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。 —— 白居易《放言五首·其一》西上蓮花山，迢迢見明星。
—— 李白《古風·其十九》竹色溪下綠，荷花鏡里香。 —— 李白《別儲邕之剡中》鏡湖三百里，菡萏發荷花。
—— 李白《子夜吳歌·夏歌》東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。 —— 劉攽《雨後池上》一年滴盡蓮花漏。
—— 毛滂《玉樓春·己卯歲元日》若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。 —— 李白《采蓮曲》綠竹含新粉，紅蓮落故衣。
—— 王維《山居即事》田夫荷鋤至，相見語依依。 —— 王維《渭川田家》一朵芙蕖，開過尚盈盈。
—— 蘇軾《江神子·江景》荷花開後西湖好，載酒來時。 —— 歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。
—— 歐陽修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》素手把芙蓉，虛步躡太清。 —— 李白《古風·其十九》關於菊花的詩句：採菊東籬下，悠然見南山。
—— 陶淵明《飲酒·其五》待到重陽日，還來就菊花。 —— 孟浩然《過故人庄》近種籬邊菊，秋來未著花。
—— 皎然《尋陸鴻漸不遇》不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。 —— 元稹《菊花》檻菊愁煙蘭泣露。
—— 晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 —— 杜甫《秋興八首·其一》颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
—— 黃巢《題菊花》塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。 —— 杜牧《九日齊山登高》秋菊有佳色，裛露掇其英。
—— 陶淵明《飲酒·其四》馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。 —— 王禹偁《村行·馬穿山徑菊初黃》黃菊枝頭生曉寒。
—— 黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史。》不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
—— 李清照《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》芳菊開林耀，青松冠岩列。 —— 陶淵明《和郭主簿·其二》九日黃花酒，登高會昔聞。
—— 岑參《奉陪封大夫九日登高》九日龍山飲，黃花笑逐臣。 —— 李白《九日龍山飲》蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。
—— 劉徹《秋風辭》遙憐故園菊，應傍戰場開。 —— 岑參《行軍九日思長安故園》且欲近尋彭澤宰，陶然共醉菊花杯。
—— 崔曙《九日登望仙台呈劉明府容》耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。 —— 白居易《詠菊》節物豈不好，秋懷何黯然！西風酒旗市，細雨菊花天。
—— 歐陽修《秋懷》芙蓉金菊斗馨香。 —— 晏殊《訴衷情·芙蓉金菊斗馨香》滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似霜。
—— 白居易《重陽席上賦白菊》輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。 —— 蘇軾《趙昌寒菊》毫端蘊秀臨霜寫，口齒噙香對月吟。
—— 曹雪芹《詠菊》竹葉於人既無分，菊花從此不須開。 —— 杜甫《九日五首·其一》黃菊開時傷聚散。
—— 晏幾道《蝶戀花·黃菊開時傷聚散》故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。 —— 唐寅《菊花》菊暗荷枯一夜霜。
—— 蘇軾《浣溪沙·詠橘》雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節香。 —— 韓琦《九日水閣》菊花何太苦，遭此兩重陽？。
—— 李白《九月十日即事》。
7.關於荷花的詩句.,
宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。> 江南風景秀 最憶在碧蓮 娥娜似仙子 清風送香遠 > 友人致電來， 邀我游苑址。
斜風雨數點， 新月柳幾枝。 行到近春園， 立觀荷花池。
蓮花迎我至， 婀娜我自痴。 > 清塘引水下藕根 春風帶露沾儂身 待到花開如滿月 覽勝誰記種蓮人 > 古柳垂堤風淡淡， 新荷漫沼葉田田。
白羽頻揮閑士坐， 烏紗半墜醉翁眠。 游夢揮戈能斷日， 覺來持管莫窺天。
堪笑榮華枕中客， 對蓮余做世外仙。 > 燕園不可采蓮 蓮葉空自田田 無魚戲在蓮中 我亦難入蓮間 宋·楊萬里《小池》：泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 唐·王昌齡《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 江南可采蓮，蓮葉何田田.於戲蓮葉間，於戲蓮葉東，於戲蓮葉西，於戲蓮葉南，於戲蓮葉北. 有關荷花的傳說 「荷花仙子」的傳說 荷花亭亭玉立於隨風搖曳的田田荷葉間，遠遠望 去秀美絕倫。
在我國，流傳著許多關於荷花的動 人傳說。相傳元代有一書生，偶遇一素衣紅顏的 少女，他把一個玉環贈給了少女。
一日，池邊有 朵荷花開了，他走近觀賞，卻發現蓮房內有一玉 環，正是他送給那女郎的，大驚之下，他折斷了 那荷花，而那女郎也就從此不見了。 荷花是王母娘娘身邊的一個最美貌的侍女玉姬的化身。
因為玉姬羨慕人間的雙雙對對，男耕女織的勤勞生活， 感到身居天宮的空虛和寂寞。她在河神女兒逢萊尼的陪 伴下，偷偷地打開了南天門，悄悄地飛來杭州西子湖畔 ，這兩位天宮仙女看到這明鏡的湖水倒映著天上的白雲 和凡間的青山便跳入美麗的湖中恬洗。
誰知天快亮了， 逢萊尼要玉姬趕快回到天宮，玉姬哪裡捨得這美好的人 間。王母娘娘知道後，惱羞成怒，順手拾起蓮花寶座把 玉姬打入湖中，還惡狠狠地罵道：「你要脫塵絕俗，我 要把你打入淤泥，永世不得再登南天」。
從此，這位潔 白無瑕的仙女化身為美麗的荷花。
❷ 意境最高的荷花禪詩
1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
——楊萬里《小池》
2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
7、葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。
——周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》
8、荷風送香氣，竹露滴清響。
——孟浩然《夏日南亭懷辛大》
❸ 非常全面的寫意荷花畫法，值得收藏！
用寫意方法畫荷花，是對真實荷花的提煉、誇張和概括。畫荷花，必須把荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」、體態大方，飄然若仙的精神表現出來，可雙勾，可厾筆，可勾厾並用。畫好的關鍵在於運筆和章法（構圖），尤其是運筆是畫好荷花的根本。畫花時要用鋒得當，水分適度，起落有度，快慢相宜。雙勾通常用中鋒或裹鋒，力求渾厚挺拔，厾筆要輕重有姿，力求滋潤有力。畫葉時要注意鋒勢走向，水分飽滿，快慢配合，筆意連接，力求整體有韻。畫柄時要注意用鋒速度，通常以使用中、裹、逆、拖鋒為宜，力求圓潤挺拔。章法是作品的框架，把荷花和小葉卸任為點，柄看作為線，荷花看作為面，通過點、線、面在畫面上的開合、阻引、緊松、錯落的組合和切割以及流露出的濃淡、枯濕、前後的搭配，使畫面產生豐富的韻律效果，從而體現出荷花的多姿多彩。關鍵問題解決了，成功就有了把握，同時還須在筆墨、章法、詩文、書款、印章等方面作合理的安排及巧妙的組合，才會產生出一幅好的作品來。
技法演示
畫荷花要注意用筆和水分的控制，要體現出筆在紙面上行走的輕重、快慢和頓挫。荷葉的筋脈似雞爪，要畫得有彈性。荷柄上的點要連貫，須疏密錯落。
畫雙勾荷花和中鋒運筆，注意提按，尾筆要收得住，轉折要向相，整朵花畫完後可在花瓣尖上加濃墨復筆。
雙勾荷花開放的形狀，中鋒運筆，水分不宜多，行筆中要有頓挫並注意快慢。
厾筆荷花要側鋒運筆，注意頓挫提按，筆尖、筆肚、筆根都要用好，要向相，事朵花畫完後可以在花瓣尖上添以深色。
厾筆荷花開放的形狀，運筆要有提按頓挫。墨分五色，不拖膩。
畫重瓣荷花可側鋒、中鋒兼用，注意花瓣的勢向，中間的和邊上的瓣形要有變化，整個花的中間部分可畫得模糊一點，邊上可畫得清楚一些，如此，可使花朵的整體效果更好。
重瓣荷花開放的幾個形態。
荷花開放的幾個形態。
荷花開放的幾個形態。
荷葉的幾個形態，畫時要注意運筆的快慢，可側、中鋒並用，須墨分五色。勾葉筋時不能讓葉筋跳出葉子，要溶在葉里，須做到枯濕相間，有力有勢。
荷葉的搭配要注意大小、疏密、錯落與前後的關系。
蓮藕的畫法
章法構圖
1.荷花在左上位置的章法
2.荷花在右上位置的章法
3.荷花在左下位置的章法
4.荷花在右下位置的章法
1.荷花在中上位置的章法。荷花畫在中上位有莊重感和神聖感，荷葉的大小搭配要處理好，不要呆板了。
2.荷花在中下位置的章法
3.荷花在中間位置的章法，荷葉的補白要靈活
4.荷花在左中位置的章法
1.荷花在右中位置的章法
2.荷花在右下位置交叉的章法，要撐得住，注意疏密，不要畫亂了
3.荷花在右上位置交叉的章法
4.荷花在左上位置的章法
1.荷花在左下位置的章法
2.兩朵荷花的章法。畫多花頭的作品，要注意花和花、花和葉之間的關系及大小、疏密的分配。
3.三朵荷花的章法
4.兩朵荷花的章法
三朵荷花的章法。運用花柄的疏密排列，畫面有向上的張力。
白荷花的章法
技法演示
夏荷
夏荷是荷花的盛花期，表現這一時期的荷花應著重在繁茂與活力方面做文章，可多花多葉，以此體現生機盎然、欣欣向榮的審美意境。
秋荷
與夏荷不同的是，秋日的荷花已經開始調謝，其特徵為花瓣脫落，荷葉亦出現破碎。創作時布局要空靈，須留出一定的空間以區別於夏荷的繁密茂盛，畫出秋荷的特點。
冬荷
冬日的荷塘也是一景，荷花雖已殘敗卻也別有特色，枯萎的荷葉可用破筆焦墨表現，荷花已成蓮蓬，可用深墨勾勒，渲染赭色，表現蕭瑟的景象。
風荷
畫特定環境中的荷花，要把握環境給荷花造成的影響，如風荷，因風力的作用，荷花荷葉均應向同一方向傾斜，荷葉有側卷翻轉的現象，荷花亦有側傾的現象，要畫出動感，方能表現出環境造成的特徵。
雨荷
畫雨中的荷花，可先用礬水朝一個方向灑在紙上，待干後再畫。雨中的荷花，因受雨勢的影響，花、葉均作下垂狀，因礬水的作用，畫面上自然會產生雨點的感覺，兩相結合，便產生了雨荷的效果。
雪荷
畫雪中的荷花，可先用礬水或白粉點灑在紙上，待干後再畫。畫雪荷，方法與冬荷相近，只是畫得更焦更幹些，須表現出殘敗的感覺。烘染背景時，因礬水或白粉的作用，會有飛雪的感覺出現，在畫面上補以鳥雀，一方面豐富了色彩，另一方面也給畫面增添了活力。
示範解析
紅蓮接天
墨葉紅荷，是表現荷花的常用方法，就色彩關系而言，紅與黑的搭配是一種經典，尤其是在把握了相互之間的大小、疏密關系及穿插互襯關系後，所出的效果便會產生質的飛躍，讀後有賞心悅目的感覺。
六月當紅
是圖所表現的是盛放期的荷花，紅荷朵朵，欣欣向榮，荷葉濃淡互襯，體現的是滋潤，而荷柄枯焦勁挺則是一種活力的展示。構圖偏重左側下端，為保持畫面平衡，於右側上方補以落款印章，並配以蜻蜓，章法完整，也很活躍。
荷塘清翠
作品的內容與作品的名稱有時可以有一個巧妙的結合，荷塘清翠原本只是反映了荷花的綠翠，畫面中補以翠鳥，便有了諧音的含義，作為意義的表達，更有了層次感，趣味性也得到了加強。
鴛鴦聯蓮
鴛鴦為吉祥鳥，象徵著忠貞與美好，蓮花亦有連連不斷的含義，兩者結合，便深層次地表達了一種心願與期望，就表現方法而言，荷花荷葉可畫得粗放些，鴛鴦則須畫得細膩些，由此而產生的對比關系，可使畫面效果更佳。
紅運當頭
一柄紅荷於荷葉之間斜穿而過，懸於禽鳥的頭部上方，謂之紅運當頭，這是典型的討口彩的表現手法，深受我國民間大眾的歡迎，就形式內容而言，不啻是審美與期望的絕佳結合。
一鷺蓮生
諧音為一路連升，也是一種口彩，頗合民間傳統的意識理念，蓮為水生植物，鷺為水邊涉禽，兩者本來也相配，白蓮白鷺以線勾之，背襯大片潑墨荷葉，黑白分明，對比大，效果佳。
蓮塘金魚
蓮塘或有魚，但很少見金魚，作為創作理念，可不必拘泥於有或無，藝術原來是浪漫的，不悖常理即可。是圖以粗荷細魚的手法表現了荷塘一角，金魚擺尾游，荷葉受風斜，有動感，卻悠然。
蟾蓮聲馨
蟾與禪、財諧音，畫名是討口彩的，畫面則兼得口彩與佳賞。紅花墨葉，搭配相宜，自然大方。荷應為靜態，卻因風的作用有了動感，蟾應為動態，由於動作緩慢則產生了靜的感覺，動與靜的對比設計，非常得趣。
竹君蓮生
此圖寓意「祝君連升」，題材討好，頗吉祥。蓮竹相配，尤宜畫面組合，竹為線，荷為面，自然的線面關系給創作帶來了諸多使得，雖如此，亦須嚴謹構圖，令主次分明，達到最佳效果。
紅衣金秋
夏去秋至，荷花謝荷葉殘，情境已蕭瑟，卻也不盡然，是圖畫秋荷，在殘荷敗葉間配以小雀雙棲，不僅活躍了畫面，也豐富了色彩，畫中的禽鳥機靈敏捷，不僅起到了很好的點綴作用，也為殘荷的來年重生做了鋪墊，唱響的是一麴生命的贊歌。
芙蕖白頭
在花鳥畫中常有畫白頭翁的，且多為成雙成對，皆因其寓意白頭偕老之故也，畫荷花也可配此鳥，或飛或棲均可，須注意鳥棲之處只可是荷柄，不可落在荷葉上。
四季春
這是一種浪漫主義的表現方法，也是傳統的表現方法。將不同季節的花卉合畫於一幅，多種的樣式與各異的色彩呈現的是一種飽滿，是一種豐富，體現的是美好與吉祥。歷代畫家多有此種形式的表現，謂之「歲朝清供」。
紅菱多蓮子
蓮蓬是荷花的產物，蓮蓬多蓮子，傳統觀念中將其喻為多子，是興旺發達的象徵。學畫荷花，也應學會畫蓮蓬，如秋荷、冬荷均可將其作為主要表現對象。
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❹ 荷花詩句禪意名句
1、能了諸緣如幻夢，世間唯有妙蓮花。
2、看取蓮花凈，應知不染心。
3、風起湖難渡，蓮多采未稀。
9、酒盞旋將荷葉當。——歐陽修《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》
10、荷花開後西湖好，載酒來時。——歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》
❺ 畫有蓮花、鯉魚的年畫表達了什麼寓意
蓮花出污泥而不染的聖潔性，象徵佛與菩薩超脫紅塵，四大皆空；
蓮花的花死根不死，來年又發生，象徵人死魂不滅，不斷輪回中。
佛教把蓮花看成聖潔之花，以蓮喻佛，象徵菩薩在生死煩惱中出生，而不為生死煩惱所干擾。
佛教有寶傘、雙魚、寶瓶、蓮花、白螺、如意、寶幢、金輪八種吉祥寶物，
釋迦牟尼把蓮花放在最崇高的位置。
由於蓮花在佛教上的神聖意義，佛經中把佛教聖花稱為「蓮花」，把佛國稱為「蓮界」，把袈裟稱為「蓮服」，把和尚行法手印稱為「蓮蕖華合掌」，甚至把佛祖釋迦牟尼稱為「蓮花王子」。
蓮是百花中唯一能花、果（藕）、種子（蓮子）並存的。
象徵我佛「法身、報身、應身」「三身」同駐。
其姿挺展，日艷且鮮；其貌熙怡，傲然獨立；
其根如玉，不著諸色；其莖虛空，不見五蘊；
其葉如碧，清自中生；其絲如縷，綿延不斷；
其花莊重，香馥長遠；不枝不蔓，無掛無礙；
更喜蓮子，苦心如佛；諄諄教人，往生凈土。
蓮花有五色：白、青、紅、紫、黃，稱為「五種天華」。
其中白、青兩色最受青睞。
白蓮花，梵文音譯為芬陀利。此花生長於佛國阿耨達池中，人世間難以見到，
故又稱「希有之華」。
青蓮花，梵文音譯為優缽羅。葉狹長，近下小圓，向上漸尖，青白分明，酷似佛眼，故在佛經中稱之為「蓮眼」，也即觀音菩薩的眼睛。
五種蓮花，為五大虛空藏菩薩所坐。
東方福智虛空藏，坐青蓮花，乘銀牛；
南方能滿虛空藏，坐赤蓮花，乘金象；
西方施顧虛空藏，坐白蓮花，乘琉璃馬；
北方無垢虛空藏，坐紫蓮花，乘獅子；
中央解脫虛空藏，坐黃金蓮花，乘水晶龜。
蓮華喻菩薩十種善法
一、離諸染污 菩薩修行，能以智慧觀諸境於一切法，不生貪愛，雖處五濁生死流中，而不為生死過失所染，比喻蓮花出於水而不為污泥所染也。（五濁者，即劫濁、眾生濁、煩惱濁、見濁、命濁）
二、不與惡俱 菩薩修行，唯欲滅一切惡，生一切善，於身口意，守護清凈，不與纖毫之惡共俱，比喻蓮華雖微滴之水，而不停留也。
三、戒香充滿 菩薩修行，放諸戒律堅持無犯，以戒能滅身口之惡，猶香能除糞穢之氣。故經雲：戒香芬馥，廣布充滿，比喻蓮華開敷，妙香廣布，遐邇皆聞也。
四、本體清凈 菩薩因持戒故，身心清凈雖處五濁之中，而能無染無著，比喻蓮華生時雖處污泥濁水，而自然潔凈無所染也。
五、面相熙怡 熙，和樂貌。怡，喜悅也，菩薩心常禪悅，則面無顰蹙，諸相圓滿，見者悉皆歡喜，比喻蓮華開時，令諸見才心意快然而生喜悅也。
六、柔軟不澀 柔軟則隨順，不澀則無滯，謂菩薩修慈善之行，復於閉法無所滯礙，充於內而形於外，故體常清凈，柔軟細紗而不粗澀，比喻蓮華，體性柔軟而復潤澤也。
七、見者皆吉 菩薩修行成就，形相美妙，凡所見者咸獲吉祥，比喻蓮華，芬馥美妙，人或眼見及夢見者皆吉祥也。
八、開敷具足 菩薩修行功成，智慧福德，庄嚴具足，比喻蓮華開敷而其華果具足也。
九、成熟清凈 菩薩修因既圓，妙果成熟，而慧光發現，能使一切有情見聞之者，鹹得六根清凈，比喻蓮華成熟，若眼睹其色，鼻聞其香，則諸根示得清凈也。
十、生已有想 菩薩初生之時，諸天人等咸樂護持，以其必能修習善行，證菩提果，比喻蓮華初生之時，雖未見花，凡諸人眾，咸生已有蓮華之想也。