王雪濤蘭花

A. 盧光照的盧光照談畫錄

鍥而不舍，不進則退——盧光照先生談畫錄
（一）
1992年9月30日下午3點鍾，我拿著6幅國畫作品， 先來到尹瘦石先生家。過一會兒，尹老將帶著我去拜見 盧光照先生。 「盧老家就在前面，也是一門二層兩個單元，同我家 一樣，只是他們家把中間那個兩居室做了畫室，西邊那 個單元一問做卧室，一問做客廳。」尹老邊往盧老家走邊說。 來到盧光照先生家，盧老拉著尹老的手讓座。剛剛坐下，尹老指著我對盧老說：「今天我給你帶來個年輕的 朋友，他叫王志學，在市經委工作，業余畫畫，畫的風 格很像你，所以我把他帶來，請你給指點指點。」我忙站起來，抱歉地說：「打擾您了。」盧老說：「別客氣啦，尹老帶來的人就不是外人啦，好!先看畫吧」。我首先打開《大吉之年》，盧老坐在那裡看著說： 「膽子挺大，筆墨不錯，好，看下一幅。」我又打開《雞 和凌霄》。盧老說：「凌霄花這樣畫就行了，但枝幹畫得 過硬，像樹枝了。凌霄的葉子上邊那幾個還可以，但下 邊的不太符合生長規律。變沒關系，但要有道理，說得 過去才行。我說話直，你別太在意，不要沒信心啦。」盧老邊說邊看著我。這時盧老夫人、畫家程莉影從卧室走了進來，同我們握著手說： 「對不起啦，我頭還有些暈，沒能馬上起 來。好，繼續說畫吧。」 我又打開《芭蕉八哥》，盧老高興地說：「這幅好， 味道不錯。在前面三幅畫里，這幅算是好的。小紙用了大章法。石頭這樣域也可以，只是這兩只鳥畫得小了點， 兩只鳥應是主題，其它為賓，不能賓主顛倒。」盧老夫人程莉影說：「畫得不錯，多大歲數了?」 「32歲。」我說。尹老說：「志學畫畫膽子挺大，敢下筆。他在一間很 小的屋子畫畫，還有孩子，不容易。」 盧老說：「只有在逆境中奮斗才能成大器。不要看一 些花花綠綠的畫能賣錢就動心，要走自己的路，自己的 畫好與壞讓後人評說。如今有些人只圖虛名，到處送禮 請專家講情面，吹噓自己。總是找來找去，但過一段時 間就默默無聞了。」 我又打開一幅雞，盧老看著說：「這幅鴆比前兩幅畫 的好一些，前邊那兩幅雞的腦型有些問題。你以後要多 畫竹子，不是畫得像就好，你看齊白石、吳昌碩畫的竹 子都和真的不一樣，可看起來卻很舒服。大寫意畫不是 讓你畫得跟實物一樣，那還不如照片呢。要追求味道， 多增加一些畫外的知識，文人畫就要求學識廣博。」 最後一幅是《墨葡萄》，盧老指著畫的下半部說：「這部分畫得精彩。尹老說：「我看也是這部分畫得好，這兩片葉子筆墨用的好，我和盧老是英雄所見略同。」盧老和尹老都開心地笑著。盧老又指著《墨葡萄》繼續說：「可以就按這樣的畫 法畫下去。看得出來，你的路子對。畫畫首先要求人品 好，人品不正畫也不會好。要記住畫葡萄不能畫成真的 一樣，不要怕別人看不懂。」(二)一天晚上，我按響了盧老家的門鈴。因為認識我， 程老高興地把我迎進客廳。還未坐穩，程老沖著大屋卧 室喊：「老盧，小王來了。」盧老正在休息，應著聲，也 走進了客廳。盧老說話很直爽，第一句話就笑著說：「咱先講好， 八點我要看電視《康熙大帝》，還有半小時的時間， 咱們說畫足夠用了。」 我忙說：「沒問題，絕不影響二老看電視。」 「老盧每天晚上《康熙大帝》是必看的。」程老說。 我打開一幅《梅花》長卷。此幅用四尺紙對裁後粘 在一起，共有四米長。畫的是用曙紅加胭脂點出的紅梅， 梅花左側畫了一片石坡。盧老看著畫，說：「長卷畫是很難畫成功的，豎著畫構圖好掌握，你這幅長捲成功了，最後畫了一片右頭把 氣存住很好。」 盧老又說：「我們這種畫叫文人畫，每一筆、每一塊 墨里都有內容、有學問。你的畫里有李苦禪的東西，因為你是跟陳雄立學的畫，陳雄立是李苦禪的學生。」我又打開《水墨葡萄》長卷。盧老說：「你畫的畫是 傳統畫，風格上有新的東西，有時代感。有些人畫的葡 萄俗氣，像個工藝品，品位不高。」程老說：「就像一個人那樣，猛的一看可能很好看， 很漂亮，但仔細再端詳就沒內容了。反之，有些人很耐 看，越看越有吸引力。藝術品就要追求內在的東西，讓 人越看越愛看，越看越有內容，不忍離去。」 盧老說： 「打個比方，一個人雖然漂亮，但內在氣 質、內在學問不夠，時間?長就會讓人看不上。因為只 長了一個空架子，沒有內容、沒有內在的吸引力。」 盧老接著說：「你剛才那張墨葡萄長卷，有片葉子畫 的過於生硬，筆觸較清楚，你同家後可以用干筆把它再 處理一下。這片葉子是你第一筆畫的，因為剛開始時還 沒完全放開，這與經驗不足有關系。」我站起來，向二老道別。盧老高興地說：「你能遵守 時間。有些老畫家是非常珍惜時間的，只給客人留五分鍾，我平時也很少會客，當創作時，突然來了客人就打 斷了思路，效果不好。」 (三)1994年12月31口下午，我同夫人彥平一起來到盧老家。按響門鈴，屋裡傳出盧光照老人的聲音。盧老打 開門，把我們迎進了客廳。程莉影老人從廚房裡出來， 熱情地招呼我們坐下後又回到廚房。盧老坐在沙發上，說： 「又帶來不少畫，打開先看 畫。」我打開一幅用兩張四尺宣紙接在一起的梅花(勾花， 用淡石青加少量石綠染花)。盧老仔細看著，指著畫說： 「這兒應再往下畫，畫出紙邊，再從紙外畫進來，不一定 畫得很完整，畫出去再畫進來氣勢大。」又打開第二幅《墨竹》，盧老端詳整個畫面，問： 「這種畫法是跟誰學的?」我說：「就是看家裡的幾根真竹子畫的。」盧老說： 「有點像張立辰的畫法，這樣畫挺好。」這時，程老從廚房裡走出來，盧老說：「來，你也看看。」程老看了一遍竹子後說：「這么長的畫，家裡又沒地方，怎麼畫出來的?」 「放在桌子上一部分一部分畫 的。」我說。 「老盧畫大畫都是把紙鋪在地毯上畫。」程老說。盧老說：「我畫大畫時，都是站在紙上畫。莉影，你 再看看這張梅花。」 我又把盧老剛看完的梅花打開，程老仔細地看著說： 「這部分老枝還可以再畫出三分之一，這樣顯得放不開。 你這張梅花完全是傳統的東西。」打開《菊花》長卷，盧老說：「氣勢很好，花畫得不 夠活，你可再看看別人畫的菊花。用筆變化再多一些， 否則顯得平板。葉子畫得不錯，右下角這幾片葉子，葉筋沒勾好，像牡丹花的葉子了。」 程老說：「你的想法很好，對菊花的總體結構還沒想透，還要再仔細考慮一下。」 打開《紫藤》，盧老說：「你畫的這些墨很濃的細藤， 顯得有些跳，跟老藤有些脫節，其實這些可以不畫，紫 藤不像葡萄，細藤少。你畫的花不是王雪濤的筆法，是 南方吳昌碩的畫法。整個構圖不要總足波浪式的，畫出 紙外去，氣勢就大了。」 我邊打開《蘭花》邊說：「這幅畫感覺有點亂。」盧 老看著說：「亂倒不一定是壞事，蘭花不好畫，畫蘭葉用 墨，花就可以用顏色畫。如用淡碟砂、淡赭石或淡石綠 都可以。這樣就把花和葉子顏色分開，否則，整幅畫只 見葉子不見花了。」 看完最後一幅畫，盧老、程老都坐在沙發上，程老 說：「志學很用功，畫得也好，你畫的特點是膽子大、放 得開、大氣。」 盧老說：「這種路子對，北方人也不一定光用北方畫 法。你畫的石頭就像南方人的覷法，中側鋒互用，有意 思，很活。看上去似像非像，讓人有想頭。北方畫家不 這樣畫，李苦禪畫石頭最大特色就是顯得結實、厚重。 我有幾個畫家朋友是南方人，畫得很好。吳昌碩是南方 人，我特別喜歡他的筆法。」 彥平對我說：「看你多幸運，兩位名家指點你的畫。」 我說：「是!我畫完畫後，心裡總是沒底，聽二老一 說，我就有底了。」 盧老說：「我的老師齊白石老人，也不是手把手教， 而是坐在那兒讓我打開畫。他說：『要得、要得』，就表示肯定，你就知道這樣畫是對的。」 程老指著我放在地毯上的一堆畫對盧老說：「志學總 是畫這么多畫，挺難得的，我看你就收他做人室弟子 吧。」 盧老點頭說：「好的。從今天起，就是我的人室弟子 了。你畫的路子正，每個人看畫都有傾向性，我喜歡你 畫的風格。畫畫是一l、J綜合藝術，我畫了大半輩子寫意 花鳥畫，感到不能為畫而畫，要不斷加強畫外的學識、 修養，讓作品的格調達到更高的層次。畫中國畫的人可 不少，畫到一定程度後，就要比畫外的功夫了。白石老 人的學問是極深的，從老人的詩、書、畫、印中都能體 現出這點。中國畫與西洋畫不同，它既要對景寫生，又 要用『心』去畫，把看到的物象變成自己心裡的感悟後 再表現出來，這樣的作品才能打動人。一幅畫格調高低 是畫家本人學識與道德修養高低的具體體現。」 盧老告誡我：追求藝術要鍥而不舍，不進則退。 (四)1996年6月1日晚，我來到盧老家。年已82歲的盧 老滿臉透出精力充沛、和藹的表情。 坐在客廳里，我問：「盧老，您最近很忙吧?畫展的 事兒快准備好了吧?」盧老說：「畫展是今年10月份，畫 已准備的差不多了，有幾十幅四尺的畫需要裝裱，其它 象四尺三裁、四尺對開的裝鏡框就可以了。」「是否要准 備100幅呀?」我問。盧老說：「我不準備掛那麼多，有70幅畫足矣，不能一張接一張的掛，要留一定空間，讓 、觀眾去思考。畫掛得太滿就像畫店了，不好。」 「畫展開幕那天我給您送一個大花籃。」我說。 「不可，這次畫展我考慮了，謝絕送花籃、題辭祝 賀。有不少人都說要給我送花籃，我說『考慮考慮再 說』，考慮好了，不收花籃，不收題辭。別人我都不 讓送，到時只有你一個人送了多不好，會得罪人。籌備 畫展時，若人手不夠，你可以去幫忙。」盧老說。 「那我一定去。」我說。 盧老說：「好，咱們看畫吧。」 我打開畫，是一幅《雞石圖》，一隻雄雞站在巨石 上，巨石下邊是墨竹。盧老說：「畫畫每個人的筆法都不 同，不能跟自己的畫法不一樣就說別人的畫不好。我一 般用墨只用濃、淡兩種，沒有中問色，這就是我多年形 成的風格。」程老看著畫說： 「這竹子和石頭互相讓了， 若把竹葉在石頭上再畫幾筆，畫面就舒服了。」盧老用手 在畫上比劃著：「在這里加兩筆竹葉就行了。」 第二幅是墨葡萄和小鳥。盧老說： 「這墨葡萄沒問 題，小鳥就顯弱了，這塊石頭也不如上一幅有力量。墨 葡萄藤的尖部畫得有些草率，好像畫時心裡沒底，用筆 不夠肯定，畫之前應考慮一下，這樣畫起來行筆就有準 兒。」盧老又看了看說：「若把鳥裁下來，留下葡萄，在 左下角多題些字也是一幅好畫。」 頓了一下，盧老接著說：「畫畫有一個格調問題。有 些人的畫雖然很招人喜歡，但畫的格調並不高、不大氣。我反對教條主義，不把自己的觀點強加給別人，可以把 我的觀點、想法說給你聽，僅供參考，這樣就不會誤人 子弟。我不主張學生畫出的畫都像我，或像某家某派， 每個人都有自己的修養、思想，要給後代留下一條寬闊 的路，不能越學路子越窄。孑L子曾說他的弟子，誰敲的 鍾越大，聲音就會越響。做學問也是一樣，水平越高， 老師對他的要求就越高。否則，學生沒達到這一高度， 做老師的把高深的道理說了也不起作用。因為他理解不 到這一層。」 「盧老，把畫拿到這里聽您指教，心裡才踏實。」我 說。 盧老說： 「對，就是這樣，畫完後要讓第三者看一 看，聽聽別人的意見。我平時也很善於聽別人的意見， 畫掛在那兒，不用問，你只要看一看他的表情就行了。 他若是看了你的畫沒有表情，沒有停留，肯定是不喜歡， 沒能打動他；若是他很高興，站在那裡仔細欣賞，說明 他肯定喜歡，這樣你心中就有數了。」 離開盧老的家，已經很晚了。我回味著盧老所說的 話，踏著皎潔的月光，向前走去……

B. 請問誰知道揚州八怪是哪八怪

揚州八怪 包括:鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農、李鱓、汪士慎八位畫家。從康熙末年崛起，到嘉慶四年「八怪」中最年輕的畫家羅聘去世，前後近百年。他們繪畫作品為數之多，流傳之廣，無可計量。僅據今人所編《揚州八怪現存畫目》記載，為國內外200多個博物館、美術館及研究單位收藏的就有8000餘幅。他們作為中國畫史上的傑出群體已經聞名於世界。

揚州八怪 生前即聲名遠播。李鱓、李方膺、高鳳翰、李勉，先後分別為康熙、雍正、乾隆三代皇帝召見，或試畫，或授職。乾隆八年，弘歷見到鄭燮所作《櫻筍圖》，即鈐了「乾隆御覽之寶」朱文橢圓璽。乾隆十三年，弘歷東巡時，封鄭燮為「書畫史」。羅聘嘗三游都下，「一時王公卿尹，西園下士，東閣延賓，王符在門，倒屣恐晚；孟公驚座，覿面可知。」

揚州八怪 大膽創新之風，不斷為後世畫家所傳承。近現代名畫家如王小梅、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、任伯年、任渭長、王夢白、王雪濤、唐雲、王一亭、陳師曾、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等，都各自在某些方面受「揚州八怪」的作品影響而自立門戶。他們中多數人對「揚州八怪」的作品作了高度評價。徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫上題雲：「板橋先生為中國近三百年最卓絕的人物之一。其思想奇，文奇，書畫尤奇。觀其詩文及書畫，不但想見高致，而其寓仁悲於奇妙，尤為古今天才之難得者。」

C. 王雪濤畫家年譜的介紹

1903 年——清光緒二十九年十一月十三日（公歷 12 月 31 日）出生於直隸省（今河北省）成安縣。原名庭鈞，字曉封，後更名雪濤，以齋館名遲園為號。 1907 年——清光緒三十三年七月二十七日（公歷 9 月 4 日）徐蘭貞生於今山東省膠州市。字瑞華，後更名佩蕸。 1911 年——辛亥革命。初入私塾，此年入成安縣立高小讀書。自幼習畫。 1918 年——國立北京藝術專科學校（後改稱國立藝專）建立，鄭錦任校長。王雪濤考入保定「直隸高等師范」手工圖畫專修科。從師姚壽昌、宋蔭梧習畫。與同學陳玄廠（名曉溪）、白壽章、田登五等人籌資出版《花鳥畫譜》刻本。 1919 年——徐蘭貞幼年遷居濟南。此年入濟南女子第一師范學堂。畢業後留校任教一年。 1921 年——畢業於直隸高等師范，在定州師范及省立十三中學任圖畫教員。1922 年——赴京考入北京國立藝專專門部（大學部）西畫科，後轉入國畫科。徐蘭貞赴京考入北京平民大學文學系。 1923 年——徐蘭貞考入國立藝專西畫科。並從師陳半丁學國畫。 1924 年——藝專同學九人成立《九友畫會》。其成員為袁仲忻、李苦禪、王夢白、王雪濤（庭鈞）、徐佩蕸（蘭貞）、孫功符、閻愛蘭、何吉祥（大吉）、王香之。 此期，王庭鈞、徐蘭貞同拜齊白石為師，白石先生為庭鈞更名雪濤，為蘭貞更名佩蕸。 1926 年——林風眠任藝專校長。聘柯羅多、齊白石為教授。徐佩蕸從師柯羅多習畫。 1926 年——3 月18 日京城五千餘人在李大釗領導下集會遊行，反對日本干涉我國內政，藝專學生也參加到運動中。請願隊伍赴鐵獅子胡同 段祺瑞執政府抗議，徐佩蕸亦是參加者之一。請願遭彈壓，是為「三·一八慘案」。藝專西畫系學生姚增賢被殺害。王雪濤畢業並受聘為藝專國畫系助教，兼儀器科（掌管模特兒、教具）主任。黎明中學國畫教員。 1927 年——徐佩蕸畢業，並留任西畫系助教（後與王雪濤均升為講師）。此後曾應西畫系主任閻世開之薦赴保定第一師范教學一年。 1928 年——3 月王雪濤、徐佩蕸成婚。齊白石特賜贈齋館名藕華樓。婚後受教務長王任之相邀，同住王任之香山別墅二個月，寫生、度假。 1929 年——《雪濤佩蕸中西畫聯合展》在四平、沈陽、大連舉行。並任京華美術專科學校教授（校長邱石冥），北京國畫會導師（會長周養庵）。 1930 年——徐佩蕸因生育第一女後需撫養，故辭去教職。同年，王雪濤受杭州美專校長林風眠之聘，亦因故未能成行。 1932 年 任國立藝專國畫系教授。北華美術專科學校教授（校長張恨水）。此間還兼任志成中學、鏡湖中學、四存中學等圖畫教員。 1933 年——作《自題花卉冊》 12 禎。翌年作《墨花合璧》。收近三年所作花鳥 24 幅，由懷英製版局出版《王雪濤花鳥畫集》，珂羅版精印本。 1934 年——臨摹白陽山人《墨花捲》。 1937 年——七七事變，毅然辭去教職，鬻畫度日。 1938 年——在天津、北京多次舉辦個展。 1944 年——在家課徒，教授郭西河、肖朗等 14 人。 1945 年——抗日戰爭勝利，自題畫冊。 1948 年——作《十二屬相圖》冊。 1950 年——參加「華北物資交流」展覽繪制工作。 1952 年——聯絡畫師畫友陳半丁等在京畫家，組織「新國畫研究會」（後改為「北京中國畫研究會」），任常務理事、福利部主任。 1953 年——參加第一屆國畫展覽會，展出作品《蘆塘鴛鴦》，為此時期代表之作。被聘為人民美術出版社編委。 1954 年——任中國美術研究所副研究員。與李苦禪等合作《天葩奇芬》，與何香凝等合作《梅花》。任北京市人民代表，參加中國畫院籌備工作。 1955 年——與齊白石、陳半丁、於非闇等 14 人創作《和平頌》，獻給在赫爾辛基召開的世界和平大會。與陳半丁、於非闇、汪慎生等人合作巨幅《五一頌》，郭沫若為其題詩。作《荷塘聚禽》等作品。 1956 年——被選為中國美術家協會理事。參加中國文化代表團赴西歐，訪問義大利、瑞士、法國。6 月15 日在法國會見老友張大千，潘張玉良亦在座。 7 月11 日會見法國藝術大師畢加索。作《萱花蝴蝶》、《桃花鸜鵒》、《松鷹》等多幅作品。 1957 年——5 月「北京中國畫院」成立，周恩來總理出席慶典。被選為院務委員，並任畫師。完成巨作《紫藤群雞》、《芙蓉鴛鴦》（已被毀）。 參加農工民主黨。 1958 年——參加畫院組織的下鄉「送畫」活動，與郊區農民「同吃同住」。創作《牽牛豆花》、《桃竹雙禽》、《藤蘿天牛》等 23 幅。 1959 年——作《萬年青》、《百合》等作品十餘幅。 1960 年——作蝶、蜂、螳螂、蜻蜓、蠶、蛙等草蟲冊頁 12 開。 為天津美院作教學范畫 40 余幅。 為滄州師范作教學畫 50 幅。 作《烏桕白頭》、《柚子》等作品多幅。 為畫院數十名研究生授課。 1961 年——參加全國美協西南寫生團，創作《鐵線蓮花》、《雲南山麓》、《灕江山花》等作品 20 余幅。 1962 年——與李苦禪等應邀赴青島寫生，作《鳶尾雙鶴》、《雉雞斑鳩》、《鸚鵡》等十數幅。 又作《四季花鳥》、《魚》、《白香山句牡丹芳》等作品 30 余幅。 為崔子范、顏地作冊頁 40 幅。 1963 年——作《雪景喜鵲》、《白鷳杜鵑》、《玉簪》等水墨冊頁 30 余幅。 作《花鳥》冊頁 12 開。 作《瓦壺齋雨後》等大批水墨畫，為筆墨純青之代表作。 1964 年——作《池塘雙鴨》、《紅梅綬帶》、《古松蒼鷹》等禽鳥花卉八條幅，為其藝術成熟之代表作。 1965 年——作《山茶寒鵲》、《藤蘿群雞》、《綠天蕉雨》等。 作《舒笑》（獲「八十年代」畫展作品一等獎）、《斗雞》等巨幅作品。 1972 年——中美兩國建交，為聯合國作巨幅中國畫《萬紫千紅》。 1973 年——以毛澤東詠梅詩意創作《松雪梅花圖》、《飛雪迎春圖》、《詠梅》等作品。 1975 年——作《花蝶》、《豆花》、《牡丹》等冊頁數幅。 作《荷花小鳥》、《蓮塘清趣》、《菊花黃時蟹正肥》等作品十數幅。 1976 年——粉碎「四人幫」，連作兩幅巨制《百花齊放》，以表心情。 作《梅花壽酒》、《芙蓉鴛鴦》等。 1977 年——作《牡丹蜂蝶》、《松樹綬帶》、《桃李滿園》、《雪梅鸜鵒》等大幅作品。人民美術出版社出版《王雪濤畫集》。 被選為北京市第五屆政協常務委員、北京花鳥畫會會長。 1978 年——任北京畫院院長。 1979 年——參加全國第四屆文化會，最後一次與老同學李苦禪、劉開渠合影，秋天，赴香港參加《中國畫展覽會》。 作《報喜圖》、《歲朝圖》、《清芬幽遠》等。 為夫人徐佩蕸作《柏壽圖》。 參加科影《中國花鳥畫》專題片的拍攝。 為人民大會堂北京廳作《紅松仙鶴》。榮寶齋出版《王雪濤畫譜》。 1980 年——任美協北京分會副主席。台灣出版《王雪濤畫集》。 北京科影拍攝完成紀錄片《王雪濤的畫》。 1981 年——參加北京畫院、南京畫院書畫展，展出作品《紫藤白鷳》；參加加拿大中華文化中心舉辦北京畫院作品展，展出作品《歲朝圖》、《紫藤鸜鵒》。會見日本南畫院院長河野秋邨先生。 參加北京畫院上海畫院聯展，展出作品《舒笑》；參加中國共產黨成立 60 周年畫展，及參加中國畫研究院成立展覽。 作《臨風索侶》、《雙雞》、《鸜鵒雙清》、《芭蕉草蟲》等作品。 1982 年——作《梅花喜鵲圖》、《絲瓜鸜鵒》、《石榴圖》參加北京畫院成立 25 周年畫展。7 月為中國兒童福利基金會捐贈作品《靈芝蘭花》。8 月作最後作品《桃花鸜鵒》、《牡丹清供圖》。11 月24 日因患癌症醫治無效病逝。河北美術出版社出版《王雪濤畫選》。 1983 年——人民美術出版社出版《王雪濤畫集》。 中國美術家協會、美協北京分會、北京畫院聯合主辦《王雪濤遺作展》在中國美術館展出。 1987 年——10 月《王雪濤紀念館》在山東濟南趵突泉滄園建立。

D. 鐡石是什麼時候的畫家

畫家鐵石是中國少林寺居士，法號德統，1949年生於河南鄭州，自幼酷愛中國畫，曾師從我國缺輪前著名畫家王雪濤、石魯等大師。任中國民族書畫院理事。少林書畫桐虧院理事，中國美協會員。鐵石先生擅長牡丹、梅蘭竹菊。山水畫氣伏清勢磅礴，花鳥畫具有中國畫風韻，格調清新。其作品經常在展覽會上獲獎，受到觀眾的厚愛和好評。許多作品被博物館收藏。

E. 王雪濤的畫家作品

代表作品
《群雞圖》、《萬紫千紅》、《百花齊放》、《四季花鳥》、《報喜圖》、《雉雞》等。
畫作賞析
《雉雞》
畫中兩只雉雞在一塊巨石前面棲息鳴叫，對巨石，畫家只是略勾輪廓，稍加潑染，草地亦留大片空白，以襯托羽毛鮮麗的雉雞，避免了擁塞之感，點出了雪後環境。延遲背後彈出兩束紅花，色彩鮮艷欲滴，通五彩雉雞相呼應，是畫面變得清新明麗。
王雪濤（公元1903—1982年）的花鳥畫在筆墨技巧上，能化古法於我法，」處處變化，處處統一，筆雖有意而意無窮。「他對色彩的處理也很有特色，有時以墨與色相結合，設色艷麗、豐富、輕靈、深得雅俗共賞之譽。
其它作品
《墨花合璧》、《蘆塘鴛鴦》、《天葩奇芬》，《梅花》、《和平頌》、《五一頌》、《萱花蝴蝶》、《桃花鸜鵒》、《松鷹》、《紫藤群雞》、《芙蓉鴛鴦》、《牽牛豆花》、《桃竹雙禽》、《藤蘿天牛》、《萬年青》、《百合》、《烏桕白頭》、《柚子》、《鐵線蓮花》、《雲南山麓》、《灕江山花》、《鳶尾雙鶴》、《雉雞斑鳩》、《鸚鵡》、 《四季花鳥》、《魚》、《白香山句牡丹芳》、《雪景喜鵲》、《白鷳杜鵑》、《玉簪》、《池塘雙鴨》、《紅梅綬帶》、《古松蒼鷹》、《山茶寒鵲》、《藤蘿群雞》、《綠天蕉雨》《花蝶》、《豆花》、《牡丹》《荷花小鳥》、《蓮塘清趣》、《菊花黃時蟹正肥》、《牡丹蜂蝶》、《松樹綬帶》、《桃李滿園》、《雪梅鸜鵒》《報喜圖》、《歲朝圖》、《清芬幽遠》、《梅花喜鵲圖》、《絲瓜鸜鵒》、《石榴圖》、《靈芝蘭花》等。
畫集
《王雪濤畫集》、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》、《王雪濤的花鳥畫》等。
著述作品
《甘肅早期石窟的兩問題》、《顧愷之的傳神論》、《固原漆棺彩畫》、《滇彌山石窟》、《中國美術史》(魏晉隋唐)、《 龍門石窟窟龕編號圖冊》。

F. 畫梅花最有名的畫家

1、董壽平

董壽平（1904－1997）當代著名寫意畫家、書法家。早年畢業於天津南開大學和北京東方大學。以畫松、竹、梅、蘭著稱，晚年有黃山巨擘之稱，以黃山為題材畫山水，亦善書法。他筆下的硃砂紅梅堪稱絕技，在畫界享有「董梅」、「壽平竹」、「黃山巨擘」的雅譽。

2、王雪濤

王雪濤（1903--1982），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現代著名小寫意花鳥畫家。他繼承宋、元以來的優秀傳統，取長補短。所作題材廣泛，構思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。

3、陳半丁

陳半丁，（1876--1970)，即陳年，畫家。以寫意花卉最為知名。他的作品融明、清各家花卉技法之長，以洗練、概括的筆墨和古樸沉著的色彩來表現花卉鳥獸。

4、關山月

關山月（1912—2000），著名嶺南畫派大師，擅長山水、人物、花鳥，尤以寫梅著稱，世稱「關梅」。他的作品具有較強的現實主義精神，因而也體現了鮮明的時代精神。

5、田世光

田世光（1916—1999），中央美院教授，張大千得意弟子，現當代工筆重彩花鳥畫大師。

6、江寒汀

江寒汀（1903－1963），海上著名花鳥畫家、藝術教育家，與唐雲、張大壯、陸抑非並稱「海上四大花旦」，在畫壇上有「江虛谷」的美譽。

7、謝稚柳

謝稚柳 (1910-1997)，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別。早年多工筆細寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現濃郁浪漫的詩境。

8、黃幻吾

黃幻吾(1906-1985)，名罕，字幻吾，號罕僧，晚年稱罕翁，是活動於上海的嶺南畫派名家。創作取材廣泛,手法多樣,山水、花鳥人物無不見長，構圖新巧，筆墨酣暢，設色雅麗，畫面生意盎然，雅俗共賞。

9、陶冷月

陶冷月（1895—1985），擅長山水、花卉、走獸、游魚，尤善畫中西合璧之月夜景色。也是寫梅花的高手。

10、談月色

談月色 （1891—1976），民國傳奇女子，工詩善書畫，精於篆刻，其畫梅馳譽海內外。

梅花在冬春季節開，和蘭花、竹子、菊花一起稱為「四君子」，也與松樹、竹子一起被稱為「歲寒三友」。中華文化有謂「春蘭，夏荷，秋菊，冬梅」，梅花憑著耐寒的特性，成為代表冬季的花。梅花是中華民族與中國的精神象徵，象徵堅韌不拔，不屈不撓，奮勇當先，自強不息的精神品質。