霧里拍荷花

Ⅰ 霧里荷花詩句

1.
《小池》——宋·楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
泉眼悄然無聲是因捨不得細細的水流，樹蔭倒映水面是喜愛晴天里柔和的風光。小荷葉才剛從水面露出尖尖的角，就有一隻小蜻蜓立在上頭。
2.
《曉出凈慈寺送林子方》——宋·楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
六月里西湖的風光景色到底和其他時節的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。

Ⅱ 描寫霧里荷花的詩句

1. 關於霧里的詩句
關於霧里的詩句 1.有關霧的詩句
終朝吐祥霧，薄晚孕奇煙。

陽台霧初解。夢渚水裁淥。遠山隱且見。平沙斷還緒。分弦饒苦音。別唱多凄曲。爾拂後車塵。我事東皋粟。

春江花月夜

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灧灧隨波千萬里，何處春江無月明！

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上指還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

大霧垂江賦

大哉長江！西接岷、峨，南控三吳，北帶九河。匯百川而入海，歷萬古以揚波。至若龍伯、海若，江妃、水母，長鯨千丈，天蜈九首，鬼怪異類，咸集而有。蓋夫鬼神之所憑依，英雄之所戰守也。

時也陰陽既亂，昧爽不分。訝長空之一色，忽大霧之四屯。雖輿薪而莫睹，惟金鼓之可聞。初若溟濛，才隱南山之豹；漸而充塞，欲迷北海之鯤。然後上接高天，下垂厚地；渺乎蒼茫，浩乎無際。鯨鯢出水而騰波，蛟龍潛淵而吐氣。

又如梅霖收溽，春陰釀寒；溟溟漠漠，潔浩漫漫。東失柴桑之岸，南無夏口之山。戰船千艘，俱沉淪於岩壑；漁舟一葉，驚出沒於波瀾。

甚則穹吳無光，朝陽失色；返白晝為昏黃，變丹山為水碧。雖大禹之智，不能測其淺深；離婁之明，焉能辨乎咫尺？於是馮夷息浪，屏翳收功；魚鱉遁跡，鳥獸潛蹤。隔斷蓬萊之島，暗圍閶闔之宮。恍惚奔騰，如驟雨之將至；紛紜雜沓，若寒雲之欲同。

乃能中隱毒蛇，因之而為瘴癘；內藏妖魅，憑之而為禍害。降疾厄於人間，起風塵於塞外。小民遇之夭傷，大人觀之感慨。蓋將返元氣於洪荒，混天地為大塊。
2.形容霧的詩句
1. 凌霧行（韋應物） 秋城海霧 4. 水亭夜坐賦得曉霧（李益） 月落寒霧起，沈思浩通川。

宿禽囀木散，山澤一蒼然。漠漠沙上路，沄沄洲外田。

猶當依遠樹，斷續欲窮天。 5. 詠霧（董思恭） 蒼山寂已暮，翠觀黯將沉。

終南晨豹隱，巫峽夜猿吟。天寒氣不歇，景晦色方深。

待訪公超市，將予赴華陰。 6. 樂天是月長齋鄙夫此時愁卧里閭非遠雲霧難披（劉禹錫） 風光徒滿目，雲霧未披襟 7. 夏日晚望（貫休） 陶侃寒溪寺，如今何處邊。

汀沙生旱霧，山火照平川。 8. 菩薩蠻（李曄） 飄飄且在三峰下，秋風往往堪沾灑。

腸斷憶仙宮，朦朧煙霧中。 9. 唐享昊天樂第五（武則天） 朝壇霧卷，曙嶺煙沉。

爰設筐幣，式表誠心。 10. 初入秦川路逢寒食（李隆基） 煙霧氛氳水殿開，暫拂香輪歸去來。

11. 早登太行山中言志（李隆基） 白霧埋陰壑，丹霞助曉光。 12. 菩薩蠻（李煜） 花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。

13. 從駕幸少林寺（武則天） 鐸吟輕吹發，幡搖薄霧霏。 14. 石橋（李禕） 亂幡霧中見，雁塔雲間識。

15. 秋日即目（李世民） 芳菲夕霧起，暮色滿房櫳。 16. 賦得花庭霧（李世民） 蘭氣已熏宮，新蕊半妝叢。

色含輕重霧，香引去來風。 17. 冬日臨昆明池（李世民） 寒野凝朝霧，霜天散夕霞。

歡情猶未極，落景遽西斜。 18. 詠雨（李世民） 和氣吹綠野，梅雨灑芳田。

新流添舊澗，宿霧足朝煙。 19. 相和歌辭江南弄（李賀） 江中綠霧起涼波，天上迭山獻紅嵯峨。

20. 江南弄（李賀） 江中綠霧起涼波，天上疊巘紅嵯峨。水風浦雲生老竹，渚暝蒲帆如一幅。

21. 蘭香神女廟（李賀） 踏霧乘同歸，撼玉山上聞。 22. 拂舞歌辭（李賀） 丹成作蛇乘白霧，千年重化玉井土。

23. 句（蘇頲） 飛埃結紅霧，游蓋飄青雲。 24. 招諭有懷贈同行人（李乂） 永夕飛淫雨，崇朝蒸毒霧。

25. 奉和登驪山高頂寓目應制（李乂） 城闕霧中近，關河雲外連。 26. 寄胡皓時在南中（李乂） 有鳥圖南去，無人見北來。

閉門滄海曲，雲霧待君開。
3.形容霧的詩句
1、回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。 —— 唐 · 白居易《長恨歌》

譯文：從仙境遙望人世間 只看到茫茫塵霧看不到魂牽夢縈的長安

2、斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 —— 唐 · 張若虛《春江花月夜》

譯文：斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。

3、庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。 —— 宋 · 李清照《臨江仙·梅》

譯文：庭院深深，不知有多深？雲簇疏欞，霧迷高閣，春天總是遲遲不來。

4、薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。 —— 宋 · 李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》

譯文：薄霧彌漫，雲層濃密，日子過得郁悶愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。

5、天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。 —— 宋 · 李清照《漁家傲》

譯文：水天相接，晨霧蒙蒙籠雲濤。銀河轉動，像無數的船隻在舞動風帆。

6、東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。 —— 宋 · 蘇軾《海棠》

譯文：裊裊的東風吹拂暖意融融，春色更濃。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。
4.跟霧有關的詩句
《霧》

——唐·李嶠

曹公迷楚澤，漢帝出平城。

涿鹿妖氛靜，丹山霽色明。

類煙飛稍重，方雨散還輕。

倘入非熊兆，寧思玄豹情。

《詠霧》

——唐·董思恭

蒼山寂已暮，翠觀黯將沉。

終南晨豹隱，巫峽夜猿吟。

天寒氣不歇，景晦色方深。

待訪公超市，將予赴華陰。

《詠霧》

——唐·蘇味道

氤氳起洞壑，遙裔匝平疇。

乍似含龍劍，還疑映蜃樓。

拂林隨雨密，度徑帶煙浮。

方謝公超步，終從彥輔游。

《遠山澄碧霧》

——唐·李世民

殘雲收翠嶺，夕霧結長空。

帶岫凝全碧，障霞隱半紅。

彷彿分初月，飄颻度曉風。

還因三里處，冠蓋遠相通。

《賦得花庭霧》

——唐·李世民

蘭氣已熏宮，新蕊半妝叢。

色含輕重霧，香引去來風。

拂樹濃舒碧，縈花薄蔽紅。

還當雜行雨，彷彿隱遙空。

《水亭夜坐賦得曉霧》

——唐·李益

月落寒霧起，沈思浩通川。

宿禽囀木散，山澤一蒼然。

漠漠沙上路，沄沄洲外田。

猶當依遠樹，斷續欲窮天。

《凌霧行》

——唐·韋應物

秋城海霧重，職事凌晨出。

浩浩合元天，溶溶迷朗日。

才看含鬢白，稍視沾衣密。

道騎全不分，郊樹都如失。

霏微誤噓吸，膚腠生寒慄。

歸當飲一杯，庶用蠲斯疾。
5.描寫早晨的霧的詩句有哪些
1，天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。——出自宋代：李清照《漁家傲·天接雲濤連曉霧》

白話文釋義：天蒙蒙，晨霧蒙蒙籠雲濤。銀河欲轉，千帆如梭逐浪飄。

2，秋城海霧重，職事凌晨出。——出自唐代：韋應物《凌霧行》

白話文釋義：秋天的城內海霧沉重，早晨當值迎著霧出門去。

3，白霧埋陰壑，丹霞助曉光。——出自唐代：李隆基《早登太行山中言行》

白話文釋義：潔白的霧氣填滿了山溝丘壑，朝霞點亮了天邊的亮光。

4，芳菲夕霧起，暮色滿房櫳。——出自唐代：李世民《秋日即目》

白話文釋義：早上起來霧起天空，天空黑沉到處朦朧一片。

5，月落寒霧起，沈思浩通川。——出自唐代：李益《水亭夜坐賦得曉霧 》

白話文釋義：月亮落下天快亮時泛起了寒霧，沉思浩瀚布滿山川。
6.關於「霧」的詩句有哪些
1. 天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。——《漁家傲·天接雲濤連曉霧》宋代 李清照

釋義：天蒙蒙，晨霧蒙蒙籠雲濤。銀河欲轉，千帆如梭逐浪飄。

2. 花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。——《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》五代 李煜

釋義：朦朧的月色下花兒是那麼嬌艷，在這迷人的夜晚我要與你秘密相見。

3. 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。——《春江花月夜》唐代 張若虛

釋義：斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。

4. 騰蛇乘霧，終為土灰。——《龜雖壽 / 神龜雖壽》兩漢 曹操

釋義：騰蛇盡管能騰雲乘霧飛行，但終究也會死亡化為土灰。

5. 曉霧將歇，猿鳥亂鳴；夕日欲頹，沉鱗競躍。——《答謝中書書》南北朝 陶弘景

釋義：清晨的薄霧將要消散的時候，傳來猿、鳥此起彼伏的鳴叫聲；夕陽快要落山的時候，潛游在水中的魚兒爭相跳出水面。

6. 香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。——《月夜》唐代 杜甫

釋義：蒙蒙霧氣，或許沾濕了妻子的鬢發；冷冷月光，該是映寒了妻子的玉臂。

7. 花非花，霧非霧。——《花非花》唐代 白居易

釋義：說它是花不是花，說它是霧嗎不是霧。

8. 東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。——《海棠》宋代 蘇軾

釋義：裊裊的東風吹動了淡淡的雲彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。

9. 霧失樓台，月迷津渡。——《踏莎行·郴州旅舍》宋代 秦觀

釋義：霧迷濛，樓台依稀難辨，月色朦朧，渡口也隱匿不見。

10. 庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。——《臨江仙·梅》宋代 李清照

釋義：庭院一層層的有好多層，雲簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣彌漫在四周，春天卻遲遲不來。
7.和霧有關的詩句
花非花作者：【白居易】 花非花，霧非霧， 夜半來，天明去. 來如春夢不多時， 去似朝雲無覓處.

描寫霧的古詩句：

霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處.（秦觀 《踏莎行》）斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路. （張若虛《春江花月夜 》）秋城海霧重，職事凌晨出. （韋應物 《凌霧行》）色含輕重霧，香引去來風. （李世民 《賦得花庭霧》） 月落寒霧起，沈思浩通川. （李益 《水亭夜坐賦得曉霧》）

春江花月夜

春江潮水連海平，海上明月共潮生. 灧灧隨波千萬里，何處春江無月明！ 江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見. 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪. 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似. 不知江月待何人，但見長江送流水. 白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁. 誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台. 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上指還來. 此時相望不相聞，願逐月華流照君. 鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文. 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家. 江水流春去欲盡，江潭落月復西斜. 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路. 不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹.
8.關於霧的古詩詞
描寫霧的詩句

1. 凌霧行 （韋應物）

秋城海霧重，職事凌晨出。才看含鬢白，稍視沾衣密。道騎全不分，郊樹都如失。霏微誤噓吸，膚腠生寒慄

2. 霧 （李嶠）

曹公迷楚澤，漢帝出平城。涿鹿妖氛靜，丹山霽色明。類煙飛稍重，方雨散還輕。倘入非熊兆，寧思玄豹情。

3. 詠霧 （蘇味道）

氤氳起洞壑，遙裔匝平疇。乍似含龍劍，還疑映蜃樓。拂林隨雨密，度徑帶煙浮。方謝公超步，終從彥輔游。

4. 水亭夜坐賦得曉霧 （李益）

月落寒霧起，沈思浩通川。宿禽囀木散，山澤一蒼然。漠漠沙上路，沄沄洲外田。猶當依遠樹，斷續欲窮天。

5. 詠霧 （董思恭）

蒼山寂已暮，翠觀黯將沉。終南晨豹隱，巫峽夜猿吟。天寒氣不歇，景晦色方深。待訪公超市，將予赴華陰。

6. 樂天是月長齋鄙夫此時愁卧里閭非遠雲霧難披 （劉禹錫）

風光徒滿目，雲霧未披襟

7. 夏日晚望 （貫休）

陶侃寒溪寺，如今何處邊。汀沙生旱霧，山火照平川。

8. 菩薩蠻 （李曄）

飄飄且在三峰下，秋風往往堪沾灑。腸斷憶仙宮，朦朧煙霧中。

Ⅲ 單反相機入門教程之怎樣拍攝朦朧的荷花效果

這個問題歸根結底是要製造花草和背景的高反差，要點在於要令背景曝光不足2檔或以上，當主體與背景都同樣亮時，想辦法讓兩者的光比拉開，辦法之一就是將主體加亮背景不加亮，按主體曝光，這樣背景就會曝光不足變暗，即拍攝主體光線要亮背景光線要暗淡提高快門或者拉焦距拍即可，或者是晚上使用閃光燈，燈光自己控制，需要光源打在主體上，背景夜間自然是黑的了。

夏季荷花拍攝技巧（一）：用光
如果想要拍攝傳統中完美的荷花作品，早起是必須的，如果你在8點前還沒有進入公園大門，那麼今天你幾乎就可以回家了！拍攝荷花的最佳時間一般為上午8：30～10:00，不僅因為這個時候光線最好，還因為荷花中午就開始逐漸收縮，而傍晚時雖然光線達到要求，但是荷花已經完全收縮了！
有經驗的攝影者在進行花卉攝影時都很講究用光，而且大都喜歡使用逆光或側逆光等來表現花卉，這樣做固然不無道理。但是荷花的特性有點像向日葵，具有明顯趨光性，正面向太陽，所以花形好的一面往往是順光，而側光或者逆光時的花朵往往只能拍攝到花朵的側面甚至背影，光影效果好的花往往形態差些。
當然這只是一般的理論而已，我們在具體拍攝時要注意觀察，例如利用陽光直射通過荷葉的柔光打到荷花上，可能效果也會非常好。
所以要在現場多方位觀察取景，根據實際情況靈活用光，不可強求。而且荷花是每天上午開得最旺盛，靠近中午時，花朵不是逐漸收攏就逐漸衰敗，下午幾乎看不到盛開的荷花，因此看到形狀和光線合適的花就要及時拍攝，不要延誤時機，使用數碼相機只要有足夠的電源，完全可以在不斷拍攝的過程中不斷篩選好的素材。
在選擇拍攝地點方面，如果不能開船下水，那麼盡量找一個池塘四周都可以拍攝的地點，這樣可以給拍攝提供更大的發揮空間。

夏季荷花拍攝技巧（二）：測光和曝光
即使是使用數碼相機，在拍攝時同樣要講究准確曝光。一般來說，拍攝荷花有大場面、中景、特寫等，如果是拍攝大場面，可以按相機平均測光自動曝光，一般不會有什麼問題，因為紅色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時按相機指示問題也不大，據葉片亮度曝光，也可獲得相對准確的曝光；要是拍攝特寫，以花朵為主體，可以藉助點測光或者中央重點測光功能，直接對花朵(除了白色花朵)測光，根據主體亮度來曝光效果就更好。在拍攝比較復雜的對象時，就要靈活處理。
1、正確的曝光
一般來說，拍攝荷花有大場面、中景、特寫等，拍攝荷花的時候曝光的准確與否很重要，如果是拍攝大場面，可以按相機平均測光自動曝光，一般不會有什麼問題，因為紅色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時按相機指示問題也不大，據葉片亮度曝光，也可獲得相對准確的曝光；要是拍攝特寫，以花朵為主體，可以藉助點測光或者中央重點測光功能，直接對花朵測光，根據主體亮度來曝光效果就更好。
2、使用大光圈
拍攝荷特寫或者中小景時，通過大光圈虛化，使荷葉處於景深之外，營造一片朦朧的綠色，使背景的簡潔，讓觀眾焦點集中在荷花之上。虛化可以做到前景虛化、背景虛化、前後背景虛化，嘗試這些虛化後，你的作品也會呈現出不同的層次和變化來。

夏季荷花拍攝技巧（三）：構圖與畫面
荷花擁有很高的莖，一般拍攝單株荷花時，採用豎副構圖更為合理，而如果時進行荷花單體時，橫幅構圖反而會更加適宜。另外荷花一般以單棵出現的幾率很小心，因此在構圖上可以更加隨心，例如可選用類似國畫中的長幅構圖，可能會更有韻味！由於人們傳統對荷花建立的「淤出泥而不染」理解，因此在拍攝時應盡量保持畫面不要傾斜。
花卉的拍攝核心「紅花還要綠葉襯」，池中有大片的荷花時，你如果仔細觀察的話，會發現它們呈現的形態都不太一樣，有的花會高高的聳立在綠葉之上，有的會藏在綠葉中，因為你不可能下水然後近距離去拍攝它們，所以不能人為地去調整它們的樣子，所以還需要在大形態中通過自己的對美的理解去選擇你要捕捉的畫面，去調整拍攝角度。
在花朵的選擇上可選擇含苞欲放，停停玉立的花蕾；也可以選擇盛開之時拍攝；還可以選擇花瓣已經部分脫落的花形來拍攝，有時候拍攝的殘荷比拍攝盛開的荷花更有意境，更具有趣味性。在選擇上還需要注意拍攝角度，一般來說有低角度仰拍，高角度俯拍和水平角度拍攝。採用低角度仰拍，能顯示出荷花那種出污泥而不染高潔品質。採用高角度俯拍，使綠色荷葉浮於水面，荷花點綴其中，並能很好地表現出花瓣的層數和花芯的形狀與顏色。採用水平拍攝視角，要注意畫面安排，如果有水面，最好將荷花的倒影一並拍入畫面，倒影和荷花上下對稱，相映成趣。