海棠深睡

❶ 「海棠春睡早,楊柳晝眠遲」是什麼意思

意思是：海棠在春天的早晨醉眼迷離，還未睡醒，楊柳在陽光下婀娜多姿，似乎人人在白天睡覺。

出自清代車萬育的《聲律啟蒙·上卷》中的<四支之三>。

原文：

戈對甲，鼓對旗，紫燕對黃鸝。梅酸對李苦，青眼對白眉。三弄笛，一圍棋，雨打對風吹。海棠春睡早，楊柳晝眠遲。張駿曾為槐樹賦，杜陵不作海棠詩。晉士特奇，可比一斑之豹；唐儒博識，堪為五總之龜。

譯文：兵器和鎧甲相對，戰鼓和旗幟相對，紫燕和黃鸝相對。酸的梅子和苦的李子相對，阮籍的青眼和馬良的白眉相對。吹三次笛子，下一局圍棋，雨打和風吹相對。海棠在春天的早晨醉眼迷離，還未睡醒，楊柳在陽光下婀娜多姿，似乎人人在白天睡覺。

西晉張駿曾往涼州移植柳樹，但都沒能成活，只有酒泉宮生有槐樹，因此作《槐樹賦》。在眾多的杜甫詩中，唯獨沒有寫海棠的詩篇，是因為杜甫的母親名海棠。晉人王獻之小時候看人玩擲色子，便知勝負，父親王羲之稱贊他為「管中窺豹，時見一斑」；唐朝學者殷踐猷，學識淵博，詩人賀知章稱之為「五總之龜」。

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典故

1、梅酸：《世說新語·假譎》里記載了這樣一個故事：一次，曹操率部行軍，找不到取水的地方，士兵都很口渴，難以支持。曹操於是便傳令說：「前面有大片的梅樹林子，梅子很多，味道甜酸，可以解渴。」士兵聽了這番話，口水都流出來了，大軍憑借這個辦法得以趕到了前面的水源。成語「望梅止渴」即由此來。

2、李苦：《世說新語·雅量》里講了一個聰慧神童的故事：西晉「竹林七賢」之一王戎，自幼聰慧。一次，他與一群兒童在玩耍時，看到路旁李樹上結了很多果子，大家都搶著去摘，唯獨王戎不動。有人問他為什麼不摘，王戎說：「李樹長在人來人往的道旁，還能留有這么多李子，這李子味道一定是苦澀的。」眾人取來一嘗，果然如此。

3、青眼：與白眼相對，即黑色的眼珠在眼眶中間，青眼看人則是表示對人的喜愛或重視、尊重。

《晉書·阮籍傳》記載：三國魏文學家、思想家阮籍，藐視禮俗，善待賢達，以白眼斜視「禮俗之士」，以青眼善待喜交之友。籍母喪，刺史嵇喜來吊，籍作白眼，喜不悅而歸。當「竹林七賢」之首嵇康（嵇喜之弟）來祭時，阮籍大悅，以青眼相迎。成語「青眼有加」即是由此而來。

4、白眉：白色的眉毛。

三國時，蜀國侍中馬良（馬謖之長兄），有兄弟五人，均才幹出眾，尤以馬良為最。馬良因眉毛中有白毛，故稱其為「白眉」。民間有贊曰：馬字五常，白眉最良。

5、三弄笛：東晉桓伊，善於吹笛，時稱「江左第一」。一次，他駕車外出，黃門侍郎王徽之（字子猷，書法家王羲之第五子）請他奏笛。他不認識子猷，但久聞子猷的名望。於是下車，「據胡床，奏三調。弄畢，上車而去」。顯示了桓伊既有禮貌，又不巴結權貴的姿態。

據《神奇秘譜》說法，流傳後世的「梅花三弄」名曲，即是據此三調改編而成。此曲被改編成古琴調後，因為要在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次，故稱「三弄」。即為：「梅花一弄、弄清風；梅花二弄、弄飛雪；梅花三弄、弄光影」。

6、一圍棋：《述異記》里講述了一個「觀棋爛柯」的傳奇：晉朝時，信安郡石室山有個名叫王質的樵夫，一次進山去砍柴，在山中看到兩個童子在下棋，王質在一旁看得津津有味。其間，一童子給了王質一枚像棗核的東西，王質吃了渾不覺飢，於是乾脆坐在一旁專注觀棋。

棋局還沒下完，一童子突然指著王質的斧頭說：「你的斧頭柄都已經朽爛啦！」王質這才大驚歸去，回家一看，自己所認識的人都已不在人世，原來他已經在山中度過了一百年。

《聲律啟蒙》是訓練兒童應對，掌握聲韻格律的啟蒙讀物。

按韻分編，包羅天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等的虛實應對。從單字對到雙字對，三字對、五字對、七字對到十一字對，聲韻協調，琅琅上口，從中得到語音、詞彙、修辭的訓練。從單字到多字的層層屬對，讀起來，如唱歌般。

在古代，自私塾的幼童起，就開始這種文學修養的訓練，對聲調、音律、格律等都有嚴格的要求。因此，一些聲律方面的著作也應運而生，而其中清朝康熙年間車萬育所作的《聲律啟蒙》，則是其中較有代表性的一種。

❷ 海棠春睡什麼意思

海棠睡：《太真外傳》楊太真初睡起，明皇笑曰：海棠春睡未足耶？
形容沒睡醒,慵懶之態.

❸ 海棠春睡早,楊柳晝眠遲的意思

海棠在春天的早晨睡眼迷離,楊柳也睏倦了,用來形容人的睡中之美,.海棠春睡指的是楊貴妃睡姿的美麗 而楊柳形容漢苑有柳如人,一日中好像睡了好久 這兩個典故和起來就是「海棠春睡早,楊柳晝眠遲.」

❹ 海棠春睡早,楊柳晝眠遲什麼意思

出自《聲律啟蒙》
海棠睡：《太真外傳》楊太真初睡起，明皇笑曰：海棠春睡未足耶？

柳眠：《三輔故事》漢苑有柳如人，名人柳，一日三眠三起。

海棠 楊柳 字面上對稱，也同時引用典故暗喻兩個人。

❺ 海棠春睡早 楊柳晝眠遲 是什麼詩里的

出自《聲律啟蒙》吧，小時候囫圇吞棗地背過。
這句對子其實都引用了典故。

海棠睡：《太真外傳》楊太真初睡起，明皇笑曰：海棠春睡未足耶？

柳眠：《三輔故事》漢苑有柳如人，名人柳，一日三眠三起。

海棠 楊柳 字面上對稱，也同時引用典故暗喻兩個人。

❻ 如何形容海棠春睡

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道「海棠依舊」。知否，知否？應是綠肥紅瘦！

賞析這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。

「昨夜雨疏風驟」指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。於是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎麼樣了？侍女看了一看，笑回道：「還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！」女主人聽了，嗔嘆道；「傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？」

這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂「傳神之筆。

作者以「濃睡」、「殘酒」搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然後一個「卷簾」，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只於答話中透露出謎底。

真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

❼ 紅樓夢中秦可卿房間中的那副畫也什麼意義

這是一副題畫聯，畫稱為唐伯虎畫的《海棠春睡圖》。海棠春睡：喻楊貴妃醉態。《明皇雜錄》雲：「上嘗登沉香亭，召妃子。妃子時卯酒未醒，高力士從侍幾扶掖而至。上皇笑曰：『豈是妃子醉耶？海棠睡未足耳。』」

此閣是否確有，難考。畫上題聯，聯須緊扣畫意。上聯意為春寒輕微，春睡沉沉，鎖於夢鄉；下聯道是人被酒的香氣所吸引。這里將畫與對聯藝術的有機結合，正是我國對聯藝術與繪畫藝術的優良傳統。對聯與畫結合常有烘雲托月、畫龍點睛之妙。且著這副題畫聯與畫和室內的陳設是何等的相輔相成。

《紅樓夢》第5回這樣寫道：「說著大家來至秦氏房中。剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來。寶玉覺得眼餳骨軟，連說『好香！』入房向壁下看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯雲：『嫩寒鎖夢因春冷；芳氣籠人是酒香。』案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主於含章殿下卧的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳。寶玉含笑連說：『這里好！』秦氏笑道：『我這屋子大約神仙也可以住得了。』說著親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕。」

這里描繪秦可卿卧室的陳列：有皇帝、太後、貴妃、公主等等人物用的擺設器物，有著名畫家唐伯虎的《海棠春睡圖》，器物所涉及的又多為「香艷故事」，再配上這一對聯，更顯秦氏卧房的奢華和香艷無比。這副對聯不僅對仗工整、平仄合轍，更為重要的是：用在秦氏卧房，起著點明卧室情景的作用，創造了一種不可或缺的藝術情思和氛圍，突出和渲染了所描寫的特定人物和環境。

❽ 方愛華《海棠春睡》散文鑒賞

好的事物會叫人生出美的情愫，比如春天，比如花朵，彷彿它們就是那美的源泉，每一次邂逅，都會讓人產生迷離的詩意。若再逢了那麼一場春雨，則更加令人低徊不已。

中國的文人是多愛雨的，總也能從各種各樣雨的滴答聲中聽出無盡的意味來。「梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。」「一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」每讀這些寄情於雨的詩詞，總是被雨的溫婉雅緻、纏綿悱惻折服，那種把雨的憂傷融於視覺、聽覺、感覺的本領，更是把情人的愁思表達得入木三分。

荷塘月下，小橋流水，花影顫動，連那野水寒鴉，花香孤影，都是人間清麗宜人的美景。也許，正因了春雨飄灑正瀟然的這份灑脫，春雨中的花朵才具有了一份詩人的才氣與嬌艷！海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

細雨里，一樹一樹的花開了，一樹一樹的花又謝了。悠長又寂寥的雨巷中，著一襲白衣，撐一把油紙傘，在雨中悵行，那輕扣的足音里，又會衍生出怎樣一段千古佳話？

是的，春天了，是該有一場雨的洗禮，沐浴後的春姑娘應該更加嫵媚吧。我這樣對自己說著，一面想著淅淅瀝瀝雨的聲音，雨的飄逸，路的那頭真就聞到了雨的氣息。但即使那雨真的來了，因了時間、地點、心情的改變，那雨怕也有所不同了。自古至今，總有人嘆息「每到春來，惆悵還依舊」，「春色三分，二分塵土，一分流水」。大概美到極致的時候也最容易引人傷感。舟過吳江，蔣捷面對著一江滔滔春水，不就發出了「流光容易把人拋」的感嘆嗎？即便是身為帝王的李煜又怎樣，面對著轉瞬飛逝的大好時光，不照樣只能發出一生悲涼的哀嘆：「林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨，晚來風。」何況美好事物的消逝，總是讓人心痛感懷。遇了這雨，就更加引人懷戀與追思了。

歲月匆匆，轉瞬經年。往事隨風片片吹落，落地卻又生花，遍布了一地的，都是那入泥的清香。

淡極始知花更艷，任是素語也動人。四月又再一次來臨的時候，濕冷的氣息，似乎又沾滿了記憶中那條以依依垂柳、各種花朵、淡紅色方磚為主要特色的小徑。清風、花影、碧水、流雲……冗長的夢境一個重疊著一個，穿進穿出，伴隨的是一聲聲深深的嘆息。一些事、一些人、以及一切的一切，它們婷婷靜默的樣子，總感覺有些似曾相識，彷彿冥冥中與它們曾有著千絲萬縷的聯系。看著它們像海浪一樣朝身後逶迤而去的感覺，竟有絲絲莫名的疼痛。

呵！西府海棠。它們開得多麼燦爛。我從旁邊經過時，曾一朵朵親吻過它們。不過現在，我已經好多年不曾聞到它們芳香馥郁的氣息了……你有好好瞧過細雨中的花蕊嗎？那婀娜清瘦的影子，再相見，還會潤濕了雙眸嗎？

那雨似乎讓世界變得更加嫻靜。遠山近水，人煙樹木，全都浮沉在一片白茫茫的海洋里。那些平日里淡得不能再淡的景物，無不因那一場濃淡的鋪陳而嫵媚和神秘起來。垂柳睡著了，柔軟的發絲滴落著千年不醒的夢。而花朵呢，在那層層發紅的綢緞里把自己裹成小襁褓。

小路那麼靜謐，好像從來沒人走過，兩邊晃動著幽幽的花朵。雨中的它們格外嫵媚，粉紅色的花瓣綴滿一樹，如同滿目緋雲流翠幕，直向人心深處滲過來。「初如胭脂點點然，及開則漸成纈暈明霞，落則有若宿妝淡粉。」讓人覺得真是出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。

想起《冷齋夜話》中記載著的一則小故事：一日，唐明皇在沉香亭欲召見楊玉環，恰逢玉環宿醉未醒，命侍兒扶掖而至。但見「妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜」。 明皇笑曰：「豈妃子醉，直海棠睡未足耳！」於是，留下了「海棠春睡」的典故。

「海棠春睡」。這四個字感覺真好，溫柔款款，香氣四溢，似乎剛剛在海棠花下做了一個長長的夢。「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」東風裊裊，月影淡淡，花朵的香氣融在朦朧的霧里，而此時的月亮已經移過了院中的迴廊。蘇東坡這個大花痴，害怕夜深時分，花兒會不小心睡去，錯過欣賞海棠盛開的時機，因此將蠟燭高高燃起，等待花開。等待花開，多美的一件事。川端康成說：美是邂逅所得，是親近所得。雖然自然里從來不乏美的事物，但這種美只是某些有心人才能看到罷了。就像川端康成發現花未眠，大概也是因其獨自住在旅館里，凌晨四時就醒來的緣故吧。

據說蘇東坡《海棠詩》是根據「海棠春睡」典故寫就。不知真假，但詩我卻是極喜歡。春光多麼好，多麼短暫，也許一夜之間花就老去了，怎再經得起大把荒廢？那個風流才子唐伯虎大概也聯想到什麼，因此急匆匆畫就了一幅《海棠美人圖》。據說徐志摩生前極愛海棠，每每閑暇，總喜在海棠花下通宵作詩。有梁啟超贈徐志摩對聯為證：臨流可奈清癯，第四橋邊，呼棹過環碧。此意平生飛動，海棠影下，吹笛到天明。此聯出自梁啟超為《晨報》紀念增刊所撰文字《痛苦中的小玩意兒》。此聯極能表現志摩的性格，還帶著記他的故事。用「海棠影下，吹笛到天明」來形容徐志摩真是再合適不過，他的詩確像一隻蘆笛，吹出了一曲曲優美、凄婉、低回、飄逸的歌。由此可見，人們對海棠的鍾愛，並不曾因其無香，而有半分慢待。只可惜故人已去，忽相思，更添了幾聲啼鴂。而時光也匆匆如流水，任我們如何珍愛，依舊嘩嘩而淌。

張潮說花之嬌媚者，多不大香。這也正應了人無完人那句話吧。海棠花里也只有西府海棠既香且艷，是海棠中的上品。西府海棠花形較大，四至七朵成簇朵朵向上，未開放時，花蕾似胭脂點點，紅艷喜人，開後則漸變粉紅，有如曉天明霞。愛玲女士把「海棠無香」作為人生三大恨事之一。想來她一定不曾見過西府海棠，如若見之，人生三大恨事豈不又少去一件？

梁實秋先生在其散文《群芳小記》中，是將海棠放在第一位來描寫的，並且用了諸多篇幅來贊嘆西府海棠。他形容「一排排西府海棠，高及丈許，而綠鬢朱顏，正在風情萬種、春色撩人的階段，令人有忽逢絕艷之感」。簡直抒盡了西府海棠的美。對於西府獨特的美，也的確是望之令人心儀的。先生若看了這細雨里的海棠，不知道又該作何感想呢？是否也會如我這般，長久立於那一排排的西府海棠面前，良久不忍離去？

四月是西府海棠的盛花期，白色到淡粉色花瓣，一簇簇掛在枝頭，如 *** 雲霞一般：待到花謝飄零，春日已經所剩無多了，因此才有「艷妝一出更無春」之感。不過，這也不必太過悲傷，待到九月秋高氣爽時，西府海棠鮮紅的果實就會像一樹小燈籠般綴滿枝頭。細看，就好似小小的蘋果。酸甜可口，加工成蜜餞最是好吃不過。難怪老舍先生高呼曰：何時買得田千頃，遍種梧桐與海棠！隨即聽其解釋：我的意思是買山地呀，不是買一千頃良田，全種上花木，而叫農民餓死，不是。比如千佛山兩旁的禿山，要全種上海棠，那要多麼美！這不僅僅是老舍先生的夢想，也正是我的夢想。

這樣想著的時候，彷彿走入一片恬靜祥和的風景里，春天清新的氣息令人心醉神迷……手臂觸動了身邊的一樹花朵，頃刻，粉白的花朵像春雨一樣，一瓣一瓣落下來。輕吻了一下肩頭，又旋轉著，落入泥土。我遂覺得自己也是那其中的一朵，開得那麼溫和、恬靜，好像就是為了傾聽這些風聲、雨聲，為了感受泥土的清香。