大魚海棠和千與千尋
㈠ 《大魚海棠》對比《千與千尋》，到底輸在哪兒
一切都輸了。
最主要輸在故事。
大魚海棠畫面很美，可千與千尋也不差，而且千尋畫面更流暢。
人設上，千尋里的千尋、小白、湯婆婆、無臉男等全都具有鮮明的特色，即使戲份並不是很多也十分有血有肉，尤其主人公千尋，看起來普普通通，有點笨拙，開頭並不討人喜歡，可到最後卻讓大家都喜歡起她來，她的個性在故事的講述中一點點豐滿。生動，並且能看到她的成長。大魚里女主平平無奇，配角們外形設定上倒是都很有特色，但少了那麼點兒魂，湫以其外形及無私的愛獲得許多觀眾的喜愛，但事實上他的人設也偏向單薄，鯤就更只是個符號，女主……開頭看她和千尋一樣沒有感覺，看完覺得煩死她了，其實我說不出她做法上的錯誤，但是對她的態度無比厭惡，我覺得這絕對是製作團隊的鍋，他們只讓角色完成了走劇情的任務，卻沒有給他們以血肉靈魂從中體會到什麼，讓觀眾諒解她們。
台詞上，台詞……啊，不想說了，我也記得不清楚，千尋裡面的台詞都挺平實，小白一句「不要丟了你的名字」都讓我覺得回味悠長，而大魚海棠里矯情的旁白、尤其是那句「你對我就像哥哥一樣好」看得我尷尬症都犯了，簡直逃無可逃。
立意上，大魚海棠看下來我真不知道它講的是什麼東西，可能導演是想說一些什麼類似於「為了正確的事情不顧一切」的堅持，但它展現出來的卻讓人「內心毫無波動，甚至有些想笑」，用網友們的話來說就是「一場狗血三角戀」、「為了一個才見一面的人置自己的家鄉、親人於不顧」、「全村人和男二的犧牲就為了女主和男主在沙灘上裸奔」等等，當真，結局的時候看到湫犧牲自己，換來女主在海邊和男主的牽手，真是說不出的憋悶……
總有人說，「你是什麼人，你看到的就是什麼」，但這句話並不適合於任何場合，本來就是豆腐渣怎麼也看不出一朵花來，其實大家心裡都清楚導演想表達的不是這些，奈何它表現出來的就是這些，只能說是能力配不上野心。千與千尋看似荒誕的開頭，場面也並沒有鋪得那麼大，只是那麼自然而然地敘述了一個小女孩成長的故事。
總體而言，大魚海棠的畫風我還蠻喜歡的，但畫面畢竟是錦上添花，一個電影的根骨還是故事，希望能在故事上下點功夫，投入點感情啊。
㈡ 大魚海棠抄襲哪部日本動漫的前一半
沒有抄襲。
《大魚海棠》的前半部分的設定和日本動漫沒有任何相似之處，許多人認為《大魚海棠》和《千與千尋》有相似之處，但宮崎駿的《千與千尋》前半部分是和父母分開獨自面對困難，而大魚海棠辯旁的前半部分講的是主角復活人腔嫌類男孩兩個攜圓橡劇情設定是不一樣，所以是沒有抄襲的。
《大魚海棠》由梁旋、張春聯合執導，季冠霖、蘇尚卿、許魏洲、金士傑、潘淑蘭等參與配音的動畫電影。
㈢ 大魚海棠抄襲宮崎駿千與千尋真的嗎
近日，一部國產動漫《大魚海棠》廣受討論，抄襲之說被人詬病。無論是其配音陣容有季冠霖等專業人士，還是其畫面製作之精良，都堪稱上乘，當然，這也是一部打著情懷牌的電影，足足准備了12年，畫面確實很有中國風，即便如此，我覺得， 故事 情節太薄弱了些，撐不起這12年的心血!
大魚海棠
《大魚海棠》 爭議頗大的是否有抄襲宮仔睜侍崎駿一說，盡管兩位導演此前予以否認，不過人物造型上的確有相似感，畫風上也有日系遺風但說實話，但是話說回來，很多類似於《千與千尋》的場景靈感都是來源於中國的傳統建築和 文化 ，這種非要說抄襲的話還是有些牽強，私認為都尚不到抄襲的地步。
《大魚海棠》觀影獲贊 導演否認抄襲宮崎駿
大魚海棠的劇情簡介
所有活著的人類念吵，都是海里一條巨大的魚;出生的時候他們從海的此岸出發。他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……死的時候，他們便到了岸，各去各的世界。
四十五億年前，這個星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大魚。在與人類世界平行的空間里，生活著一個規規矩矩、遵守秩序的族群，他們為神工作，掌管世界萬物運行規律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們早碼是“其他人”。
少女椿，作為生家族的繼承人，掌管著海棠花的生長。不惜違背族人戒律，逆天而行，在海底世界秘密 飼養 人類少年的靈魂——一條拇指大的小魚。
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㈣ 《大魚海棠》對比《千與千尋》，到底輸在哪兒
文/炮先生 Mr.Bang
之前覺得很多人對該片的評價過於刻薄，但看了之後覺得，哎，好像真是這樣的
與去年的《大聖歸來》一樣，《大魚海棠》又是未映先火
以及於它只發布了一張海報，就引來無數自來水
中國動畫曾經也輝煌過，甚至是世界頂級水準
《鐵扇公主》《大鬧輪罩櫻天宮》自然不用說
小蝌蚪找媽媽所採用的水墨動畫更是至今被外媒奉作「神技」
而從90年代之後，中國動畫的製作質量和水準都呈現出斷崖式下降的趨勢
《寶蓮燈》之後，中國動畫更是再無拿得出手的作品
如今的中國動畫界是「中美日」三分天下的局面
美國的迪斯尼、夢工廠，日本的集英社、吉卜力
中國的……喜羊羊和熊出沒（雖然說出來B哥自己都覺得丟臉，可它們也確實在低齡群體中砍下半壁江山）
除了中國的喜熊單純是為了幫助中國父母節省帶寶寶的時間而製作的
美國的日本的動畫，精神內核都是其各自的民族文化
比如迪斯尼和夢工廠的大部分作品都體現美國自由和追夢的社會主流價值觀
日本的《千與千尋》《火影忍者》
為什麼《寶蓮燈》之後
我們自己的動畫中就再也找不到中國自己的文化內核
而《大魚海棠》正是迎合了中國觀眾的這種強烈渴望
以及於僅僅依靠海報上的一句「北溟有魚，其名為鯤」就勾起了無數的想像
然而上映之後，《大魚海棠》的口碑一直是毀譽參半。
國人的心態應該也是復雜的，一方面，希望它能成為國產動漫的扛鼎之作
另一方面，又覺得它好像真的沒那麼突出
大魚海棠講了一個十分簡單的故事
女一號救男一號，備胎救女一號
盡管電影將這種三角關系放到了一個宏觀、復雜的世界裡
但故事本身的先天性缺陷卻依然成為這部動畫的致命傷
故事從一個叫椿的女孩開始
椿居住的世界，在大海里
位於人界和神界之間，每個家族分管不同的自然規律
乃至生與死
比如椿可以操縱植物生長，湫可以操縱海水
每一年，剛成年的少年，會化作海豚，在人間游歷7天
這一次，輪到椿
然而，她卻被人類捕魚的網困住
她以一臘叢半的壽命為代價，跟靈婆換回鯤的靈魂——一隻小海豚
椿帶著鯤准備逃亡悶知人間
湫偷了家裡的龍王面具，打通了海界與人間的隧道
劇終
從上映首日開始，媒體和觀眾對於這部動畫的批評就接踵而來
首先是上映當天豆瓣評分就降到8分一下
最終定格在6.6分
它為人所詬病的，首先就是過於單薄的故事
悉尼菲爾德說過
「劇本創作，必須要走在觀眾前面，如果觀眾先於創作者猜到劇情發展，那麼你就失敗了。」
大魚海棠就是這樣失敗的
你會知道椿會不顧一切地救鯤
會知道她周圍的人都會反對她做這件事
更會知道備胎命的湫，最終會犧牲自己成全男女主角
每一段劇情都沒有意外
前幾年的《魁拔》的失敗，也同樣源於此
這部作品確實具備了熱血漫畫的特點，
但讀者也能很輕易就看出這一點
所以，用不了多久，就會厭煩
簡單來說，就是四個字，「沒有意外」
看到這的時候，B哥就覺得
這評價多像是在說魁拔啊
蠻吉的每一次逆襲和開掛，幾乎都在觀眾的預料之中
沒有意外
《海賊王》的作者尾田榮一郎曾說
如果他覺得自己想出的點子不能讓讀者覺得意外，就一定要推翻重來
也許正是由於這種匠心
海賊王才能成為風靡世界的漫畫
然而這種精神，無論是《大魚海棠》還是《魁拔》，都沒有學到。
除此之外，影片不夠中國，也是觀眾吐槽的重災區
很多觀眾認為
《大魚海棠》只是用中國文化的外衣包裹出一個瑪麗蘇三角戀的故事
比如，這部動畫號稱靈感來自逍遙游、山海經
但除了大魚名字叫鯤，哪還跟《莊子·逍遙游》有半點關系
影片里也不見山海經龐大的神話背景
只有祝融、赤松子幾個人物名字來自《山海經》
而最重要的是，導演自己都說
《大魚海棠》是一個「守護愛」的故事
不覺得這樣的主題也太單薄了嗎？
難怪有人說，《大魚海棠》模仿《千與千尋》都沒有模仿到精髓
《千與千尋》脫胎於日本的妖怪文化
很普通的一個「迷路亂入妖怪世界」的故事
但宮崎駿把這個故事講的十分精彩
除此之外，它在立意上也繼承了日本妖怪文化一貫的主題
就是「若人善良真誠、鬼神也為之動容」
影片里，千尋的每一次困境，都是靠善良與真誠化解
在人物關繫上
白龍對千尋的愛，也並非毫無理由
因為兩人都是從人世亂入妖怪的世界
相同的處境，才讓白龍對千尋格外同情
並且，表面上看，是白龍在幫助千尋
而實際上，是千尋幫助白龍找回了迷失的自己
所以，《千與千尋》除了是一部想像力豐富的動畫電影
還與「百鬼夜行」的眾多故事一樣
是一個高明的寓言故事
白龍多次告誡千尋，不要忘掉自己的名字
其實也是在告訴觀眾
「人生難免會迷路，走入一個充滿妖魔鬼怪的世界
但只要你不忘初心，不要忘記自己是誰，就總能找到回家的路」
其實，客觀來說
《魁拔》和《大魚海棠》都並不能說是爛片
套路的故事也不是一點價值沒有
當你看到蠻吉掙扎著站起身，看到椿被老樹掩埋的時候
依然會為之動容
只是，中國動畫的曾經太過輝煌
如今卻是長期低迷
我們太需要一個奇跡了
可惜的是，《大魚海棠》沒有我們期待中那麼驚世駭俗
但B哥覺得，它仍然是一部充滿誠意的中國動畫
㈤ 為什麼說大魚海棠抄襲了千與千尋
其實並沒來有，說大魚海棠抄襲千自與千尋，就像是說中國文化是抄襲日本文化一樣，真是讓人心寒。一方面心寒網路跟風黑，另一方面心寒鄰國可以把我們的傳統文化做得有聲有色廣為流傳，而我們作為鼻祖卻因為自身不夠重視而被一直忽視，甚至現在有一群人開始去重視了還被黑抄襲。只是風格比較相似，實際上無論是服裝還是道具都是地地道道的中國傳統元素，希望提問者別去相信網上的跟風狗，自己看了電影就知道。
㈥ 大魚海棠vs千與千尋，誰更好看
其實我覺得大魚海棠更好看一些，雖然結局有些遺憾，但是大魚海棠有第二季，應該會彌補第一季的遺憾吧，千與千尋我沒看哭，只是挺感動的，但是大魚海棠，湫對椿說的話，每句話都戳到了我的淚點，很感動，個人觀點吧
㈦ 千與千尋和大魚海棠的作者
《千與千尋》 的作者是宮崎駿。《大魚海棠》是部電影，並沒有書，《大魚海棠》是一部由彼岸天文化製作，梁旋、張春導演，梁旋編劇的動畫電影。於2016年7月8日在中國內地上映。
《大魚海棠》這部電影的名字，大魚其實代表著人死後的靈魂，因為在《大魚海棠》的設定中，人死後就會變成魚，且鯤的名字也同樣也符合了這一個隱喻。海棠其實就是代指椿，椿是掌管海棠花生長的神。
大魚海棠蘊含了鯤對椿的守護，鯤不惜犧牲自己都要救回化為海豚的椿。也蘊含了椿對鯤的守護，椿不惜用自己的一半壽命為代價復活鯤。鯤和椿做出的行為在旁人看來都很難理解，但實際上他們就是遵循自己的本心、堅持自己的本心，才會做出這樣的決定。
《大魚海棠》其實就是一個個關於愛的故事，椿對鯤的愛，湫對椿的愛，爺爺對椿的愛以及族人之間的愛，整部電影從頭到尾就是這一個主題。
鯤為了救她丟掉了性命，留下了在岸邊獨自哭泣的小妹妹，而椿在結束人間的游歷後找到了靈婆，她用自己一半的壽命救活了鯤，而且為了救他，椿不惜與全族人為敵，更不懼怕天災人禍，這就是愛情的偉大之處，她看似柔弱，實則剛強勇敢。
㈧ 《大魚海棠》與《千與千尋》的差距在哪裡
我兩部都看過。就發表一下我作為一名觀眾的感受。大魚海棠我看完整個人都很不舒服很別扭，給我的感覺就是在過渡消耗「美」這個字，ta去抓住人群對男女情長的聯想，至少ta這點是吸引到我了，然後又打我一拳的感覺，雖然塑造了一個世界，但我卻有種套在雲里霧里摸不清的感覺。千與千尋我看的時候對這個電影中的世界觀更加好體會理解，吃多了會變成豬(過於貪婪的命運是被當成豬一樣迎來宰割，豬，我們平常都吃)便於理解和摸索，真的是起到了很好的引領作用，離別時回頭會變成石頭，有時候就要狠下心，一往無前，但會朝著美好發展，親愛的旅人是裡面日語歌的翻唱可以去聽聽。這或許在以後難以抉擇，或迷茫選擇的時候起到安慰作用。另外忘記名字會失去真我，我們活著會經歷很多，不知道什麼時候就會出現一個甜甜的湯婆婆，但都不要忘記自己本來的樣子，我們生來不是他人的附庸，要活成自己的彩色。千與千尋真的在潛移默化的為孩子考慮並易於接受，白龍和千尋的關系也沒有大魚海棠那麼傷悲，他們互相幫助，倆人都在相互協助扶持下尋找到了屬於自己幸福。我看完覺得無比真切，心裡暖暖的，這才是我想要的，不是電影想要的。
我看完，我想說，電影不單單是電影，比起「你們有沒有懂ta」我覺得價值在於「ta有沒有被你們懂」