燒燈照海棠

1. 「解語花」——海棠花的詩詞

      說起海棠花，很多人最熟悉的詩句莫過於「一樹梨花壓海棠」。可事實上，蘇軾這詩並不在寫花，而是以花比喻年邁好友及其年輕的妻子，調侃其「老牛吃嫩草」。其實，海棠花姿瀟灑，花開似錦，自古以來是雅俗共賞的名花，素有「花中神仙」、「花貴妃」、「花尊貴」之稱。歷代文人墨客更是題詠不絕，一代大文豪蘇老先生也為之傾倒，「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」，因此海棠雅號「解語花」。

      古人雲：「父母在、不遠游，遊必有方」，意味著我國古代很多滿懷抱負的年輕人，為了理想離開家鄉，在外孤單時總是借用海棠花訴說思念之情，自然而然便賦予了海棠花離愁、思念的花語。

效崔國輔體四首

唐·韓偓

澹月照中庭，海棠花自落。

獨立俯閑階，風動鞦韆索。

雨後碧苔院，霜來紅葉樓。

閑階上斜日，鸚鵡伴人愁。

酒力滋睡眸，鹵莽聞街鼓。

欲明天更寒，東風打窗雨。

羅幕生春寒，綉窗愁未眠。

南湖一夜雨，應濕采蓮船。

斜谷郵亭玩海棠花

唐·顧非熊

忽識海棠花，令人只嘆嗟。

艷繁惟共笑，香近試堪誇。

駐騎忘山險，持杯任日斜。

何川是多處，應繞羽人家。

柳枝辭九首

唐·成彥雄

輕籠小徑近誰家，玉馬追風翠影斜。

愛把長條惱公子，惹他頭上海棠花。

鵝黃剪出小花鈿，綴上芳枝色轉鮮。

飲散無人收拾得，月明階下伴鞦韆。

東君愛惜與先春，草澤無人處也新。

委囑露華並細雨，莫教遲日惹風塵。

句踐初迎西子年，琉璃為帚掃溪煙。

至今不改當時色，留與王孫系酒船。

綠楊移傍小亭栽，便擁穠煙撥不開。

誰把金刀為刪掠，放教明月入窗來。

遠接關河高接雲，雨餘洗出半天津。

牡丹不用相輕薄，自有清陰覆得人。

掩映鶯花媚有餘，風流才調比應無。

朝朝奉御臨池上，不羨青松拜大夫。

王孫宴罷曲江池，折取春光伴醉歸。

怪得美人爭斗乞，要他穠翠染羅衣。

殘照林梢裊數枝，能招醉客上金堤。

馬嬌如練纓如火，瑟瑟陰中步步嘶。

寒食雨二首

宋·蘇軾

自我來黃州，已過三寒食。

年年欲惜春，春去不容惜。

今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。

卧聞海棠花，泥污燕脂雪。

暗中偷負去，夜半真有力。

何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢來不已。

小屋如漁舟，濛濛水雲里。

空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。

那知是寒食，但見烏銜紙。

君門深九重，墳墓在萬里。

也擬哭途窮，死灰吹不起。

海棠春令

宋·史達祖

似紅如白含芳意。錦宮外、煙輕雨細。

燕子不知愁，驚墮黃昏淚。

燭花偏在紅簾底。想人怕、春寒正睡。夢著玉環嬌，又被東風醉。

蝶戀花·春到海棠花幾信

宋·姚雲文

春到海棠花幾信。

堠館余寒，欲雨征衣潤。

燕認杏梁棲未穩。特丹忽報清明近。

恨入青山連曉鏡。

香雪柔酥，應被春消盡。

綉闔深深人半醒。燭花貼在金釵影。

謁金門·歸去去

宋·趙與釒卸

歸去去。風急蘭舟不住。

夢裏海棠花下語。醒來無覓處。

薄倖心情似絮。長是輕分輕聚。

待得來時春幾許，綠陰三月暮。

好事近·爛漫海棠花

宋·洪適

爛漫海棠花，多謝東君留得。

眉壽堂邊風景，與蓬瀛咫尺。

桃紅李白競爭妍，綠野盡春色。

只欠櫻唇清唱，怕行雲南北。

卜運算元·初十日海棠宋十一哥家飲

宋·韓淲

煙雨海棠花，春夜沈沈酌。

寒食清明數日間，人也須行樂。

不怕笛聲長，只怕風兒惡。

如夢令·昨夜雨疏風驟

宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

寒食清明十首其一

宋·劉克庄

老人七十八，佳節一百五。

丁寧海棠花，更可數日不。

海棠春·曉鶯窗外春啼曉

宋·無名氏

曉鶯窗外春啼曉。

睡未足、把人驚覺。

翠被曉寒輕，寶篆沈煙裊。

宿酲未解，雙娥報道。

別院笙歌宴早。

試問海棠花，昨夜開多少。

西湖舊夢

宋·汪元量

如此湖山正好嬉，遊人船上醉如泥。

黃鶯不入垂楊柳，卻立海棠花上啼。

卜運算元·春事到清明

宋·郭應祥

春事到清明，過了三之二。

穠李夭桃委路塵，太半成泥滓。

只有海棠花，恰似楊妃醉。

折向銅壺把燭看，且莫教渠睡。

燭影搖紅·樓倚春城

宋·翁孟寅

樓倚春城，鎖窗曾共巢春燕。

人生好夢比春風，不似楊花健。

舊事如天漸遠。奈情緣、素絲未斷。

鏡塵埋恨，帶粉棲香，曲屏寒淺。

環佩空歸，故園羞見桃花面。

輕煙殘照下闌干，獨自疏簾卷。

一信狂風又晚。海棠花、隨風滿院。

亂鴉歸後，杜宇啼時，一聲聲怨。

雨中惜海棠花

宋·廖行之

東君何事妒花妍，不遣春風一笑嫣。

邀動芳心愁萬縷，盈盈含恨雨中天。

春晴懷故園海棠二首·其一

宋·楊萬里

故園今日海棠開，夢入江西錦綉堆。

萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。

似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。

無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。

春寒

宋·陳與義

二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。

海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。

好事近·海棠

宋·周紫芝

春似酒杯濃，醉得海棠無力。

誰染玉肌豐臉，做燕支顏色。

送春風雨最無情，吹殘也堪惜。

何似且留花住，喚小鬟催拍。

虞美人·海棠開後春誰主

宋·李彌遜

海棠開後春誰主，日日催花雨。

可憐新綠遍殘枝，不見香腮和粉、暈燕脂。

去年攜手聽金縷，正是花飛處。

老來先自不禁愁，這樣愁來欺老、幾時休。

滿江紅·二園花卉僅有海棠未謝，五用韻

宋·吳潛

問海棠花，誰留戀、未教飄墜。

真個好，一般標格，聘梅雙李。

怯冷擬將蘇幕護，怕驚莫把金鈴綴。

望銅梁、玉壘正春深，花空美。

非粉飾，肌膚細。非塗澤，胭脂膩。

恐人間天上，少其倫爾。

西子顰收初雨後，太真浴罷微暄里。

又明朝、楊柳插清明，鵑歸未。

海棠春·已未清明對海棠有賦

宋·吳潛

海棠亭午沾疏雨。便一餉、胭脂盡吐。老去惜花心，相對花無語。

羽書萬里飛來處。報掃盪、狐嗥兔舞。濯錦古江頭，飛景還如許。

宴清都·連理海棠

宋·吳文英

綉幄鴛鴦柱，紅情密、膩雲低護秦樹。芳根兼倚，花梢鈿合，錦屏人妒。東風睡足交枝，正夢枕瑤釵燕股。障灧蠟、滿照歡叢，嫠蟾冷落羞度。

人間萬感幽單，華清慣浴，春盎風露。連鬟並暖，同心共結，向承恩處。憑誰為歌長恨？暗殿鎖、秋燈夜語。敘舊期、不負春盟，紅朝翠暮。

漢宮春·張園賞海棠作，園故蜀燕王宮也

宋·陸游

浪跡人間。喜聞猿楚峽，學劍秦川。

虛舟泛然不系，萬里江天。

朱顏綠鬢，作紅塵、無事神仙。

何妨在，鶯花海里，行歌閑送流年。

休笑放慵狂眼，看閑坊深院，多少嬋娟。燕宮海棠夜宴，花覆金船。

如椽畫燭，酒闌時、百炬吹煙。

憑寄語，京華舊侶，幅巾莫換貂蟬。

醉落魄·正月二十日張園賞海棠作

宋·管鑒

春陰漠漠。海棠花底東風惡。

人情不似春情薄。

守定花枝，不放花零落。

綠尊細細供春酌。酒醒無奈愁如昨。

殷勤待與東風約。

莫苦吹花，何似吹愁卻。

木蘭花（海棠·三之二·林鍾商）

宋·柳永

東風催露千嬌面。欲綻紅深開處淺。

日高梳洗甚時忄欠，點滴燕脂勻未遍。

霏微雨罷殘陽院。洗出都城新錦段。

美人纖手摘芳枝，插在釵頭和風顫。

念奴嬌·宜雨亭詠千葉海棠

宋·張鎡

綠雲影里，把明霞織就，千重文綉。

紫膩紅嬌扶不起，好是未開時候。

半怯春寒，半便晴色，養得胭脂透。

小亭人靜，嫩鶯啼破清晝。

訴衷情·海棠珠綴一重重

宋·晏殊

海棠珠綴一重重。

清曉近簾櫳。

胭脂誰與勻淡，偏向臉邊濃。

看葉嫩，惜花紅。意無窮。

如花似葉，歲歲年年，共占春風。

洞仙歌（溫園賞海棠）

宋·晁補之

群芳老盡，海棠花時候。

雨過寒輕好清晝。最妖饒一段，全是初開，雲鬟小，塗粉施朱未就。

全開還自好，駘盪春余，百樣宮羅斗繁綉。縱無語也，心應恨來遲，恰柳絮、將春歸後。醉猶倚柔柯，怯黃昏，這一點愁，須共花同瘦。

燭影紅酣寶篆香，樓上黃昏角。

同兒輩賦未開海棠二首·其二

金·元好問

枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅。

愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。

題花木翎毛畫（二首）

明·葉子奇

海棠花未開，枝上春禽語。

東風幾何時，滿地飛紅雨。

席上賦呈吳子魚先生

明·藍秀才

平壤城北路偏賒，滿目煙波日又斜。

且向尊前惜歡笑，馬頭開遍海棠花。

玉燭新·白海棠

清·顧太清

初晴新雨後。乍洗褪胭脂，縞衣妝就。

東風倦倚，憨憨態、不管敲殘更漏。

嫩寒天氣，正睡穩、烏衣時候。

深夜靜、銀燭高燒，微香暗侵襟袖。

減字木蘭花·偶檢叢紙中

清·龔自珍

偶檢叢紙中，得花瓣一包，

紙背細書辛幼安「更能消幾番風雨」一闋，乃是京師憫忠寺海棠花，

戊辰暮春所戲為也，泫然得句。

人天無據，被依留得香魂住。

如夢如煙，枝上花開又十年！

十年千里，風痕雨點斕斑里。

莫怪憐他，身世依然是落花。

2. 寫七言絕句的竅門

第1法：四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，而句首並多用「卻」字。
凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉下者也。
如唐賈島《渡桑乾》「客舍並州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望並州是故鄉」；李商隱《夜雨寄北》：「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」。「凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也」。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法，絕大多數都關涉到第三句，幸讀者識焉。
第2法：或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。
如宋王安石《游鍾山》「終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流山自閑」；明僧德祥《愛閑》：「一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。更欲破除閑耳目，要聽流水要看山」；清江湜《舟中二絕》（其一）：「浮生已是一孤舟，更被孤舟載出遊。卻羨舟人挾妻子，家於舟上去無愁」。
第3法：第三、四兩句，軲轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用「還」、「又」等字以緊系之，而第三句或先用「已」字以啟其意。
如宋李遘《絕句》：「人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮雲遮」；明姚汝循《回雁峰》：「回雁峰頭望帝京，寒雲黯黯不勝情。賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程」。歐陽永叔詞雲：「平蕪盡處是春山，行人更在青山外」，亦此句法。
第4法：與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。
如唐李益《度破訥沙》：「眼見風來沙旋轉，經年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知」；明黃榮《牡牛圖》：「江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛」。
第5法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有「去歲」、「去年」等字，而三句多有「今年」、「今日」等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應。
如宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中*》：「去歲中秋正病餘，愛他明月強支吾。今年老矣差無病，後夜中秋有月無」；宋李遘《送春呈袁祖州》：「去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人」。
第6法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用「前年」、「昨日」等字，而第三句則用「今日」、「今朝」等字，惟不以復字作呼應，斯與前法差異耳。
如宋皺浩《仁老寄墨梅》：「前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標格，宛然風外數枝斜」；宋朱熹《水口行舟》「昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多」。
第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但於第三句用「今日」、「如今」等字，而首句則不用「昔年」、「去歲」等字，然其實指往日之意，固隱含於其中也。
如唐杜甫《解悶》：「一辭故國十經秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖採薇蕨，何人為覓鄭瓜州」；明袁凱《揚州逢李十二衍》：「與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發知多少，風雨揚州共被眠」。
第8法：第三句用「只今」、「惟有」四字作起，與前法小異。
如唐李白《蘇台懷古》：「舊苑荒台楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人」；明王廷相《蕪城歌》：「莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對春風學舞腰」。
第9法：以「如相問」三字置第三句後，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：「寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺」；明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》：「七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關。過家兒子如相問，為報衰翁二月還」。
第10法：第三句用「借問」、「欲問」、「試問」、「為問」等字作起，其下並著以「何」、「誰」等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如唐高適《塞上聞笛》：「雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜滿關山」；明汪本《舟中有成》：「故鄉南望渺無涯，水面雲深日又斜。欲問浮生何所似，試來風處看楊花」。
第11法：第三句亦用「為問」、「試問」等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故「無」、「幾」、「何」、「誰」等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：「瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風雨岸浦。為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無」；宋蘇軾《又和景文韻》：「牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來」。
第12法：以第三句作詰問語，用「何」、「誰」、「幾」、「安」、「那」等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：「花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤」；或並第四句亦承上句一氣作問，如明陸容《題畫》：「林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼」。
第13法：亦以第三句作詰問語，但「何」、「誰」等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：「荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸」；明鍾順《清夜聞笛》：「小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花」。
第14法：第三、四兩句作連屬詰問語，而但於第三句冠以「如何」二字。如唐李商隱《無題》：「紫府仙人號寶燈，雲漿未飲結成冰。如何雪月交光夜，更在瑤台十二層」；宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：「王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規」。
第15法：但以第四句作詰問語，故「如何」二字，即冠其句首。如宋項安世《夜雨》：「夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲」；清何紹基《無園種菜》：「五更風露有精神，浩盪天恩處處勻。菜色青蔥真可愛，如何比擬到飢民」。
第16法：以「何如」二字冠第三句者。如元唐朝《五無吟六首之一》：「雲在空中變態奇，風來江上浪漪漪。何如風定雲開後，秋水長天一色時」；明王世貞《題溪山深隱圖》：「古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花」。
第17法：第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用「不知」二字作起，而第四句必用「何」、「幾」、「那」、「無」等字以足之。如唐王翰《春日思歸》：「楊柳青青杏發花，年光誤客轉思家。不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪」（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北）；明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：「煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風流。不知黃鶴飛歸後，又是山中幾度秋。」。
第18法：第三句皆用「不知」二字作起，以用作詰問語，故其下必用「誰」、「何」、「多少」等字。如唐賀知章《柳枝詞》：「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」；金黨懷英《立春》：「水結東溪凍未漪，風凌枯木怒猶威。不知春力來多少，便有青蠅負暖飛」。
第19法：第三句亦用「不知」二字作起，但非用作詰問語，故其下不用「誰」、「何」、「多少」等字。如唐王涯《塞下曲》：「年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮雲」；清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：「滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。不知一夜詩情好，轉在瀟瀟葉上生」。
第20法：「不知」二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無「誰」、「何」、「多少」等字，而第四句則或用「猶」、「還」、「又」等字以呼應之。如唐杜牧《泊秦淮》：「煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱*花」；明田僧《題福教寺詩》：「殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥」。
第21法：第四句皆用「不知」二字作起，以用作詰問語，故其後必綴以「何」、「誰」、「無」、「幾」等字。如唐李白《客中作》：「蘭陵美酒鬱金香，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉」；宋邵雍《天津感事》：「陽烏西區水東流，今古推移幾度秋。四面遠山長歛黛，不知終日為誰愁」。
第22法：第四句雖冠以「不知」二字，而卻非問語，故不用「誰」、「何」、「無」、「幾」等字。如唐李商隱《夕陽樓》：「花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠」；清周准《蝴蝶詞》：「萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。多少繁華任意戀，不知只是夢中身」。
第23法：只第四句作詰問語，或但用「誰」、「幾」、「何」、「無」等字，或兼用「知」字於其句首。如唐李賀《南園》：「男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯」（若個：誰，那個）；唐張繼《與賈島閑游》：「水北原南草色新，雪消風暖不生塵。城中車馬應無數，能解閑行有幾人」。
第24法：第四句用「知是」或「知有」、「知在」二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：「雲腳才行又復開，一聲隱隱只空雷。家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來」；宋晁沖之《夜行》：「老去功名意轉疏，獨騎瘦馬取長途。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書」。
第25法：第三句以「不如」或「不及」、「不似」、「輸與」、「輸他」等字作起，所以見彼此比較之意也。如宋陸游《看梅歸，馬上戲作》：「江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明」；金劉昂《吊李仲坦》：「文章巧與世相違，身後新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣」。
第26法：亦於第三句用「不及」、「不如」、「不似」等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。如唐王昌齡《長信秋詞》：「奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來」；宋陸游《雜感》：「故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無人識姓名」。
第27法：為第三句與第四句作比較者，故「不及」、「不似」、「不如」、「不比」、「輸與」等字，用在第四句之首。如唐李白《贈汪倫》：「李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」；明解縉《赴廣西別甥彭雪路》：「多情為我謝彭郎，採石江深似渭陽。相聚六年如夢過，不如昨夜一更長」。
第28法：只第四句前後自為比較，故「不似」、「不如」等字不著在句首而在句中。如明張羽《題陶處士象》：「五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠。籬下黃花門外柳，風光不似義熙前」；明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》：「山水千重復萬重，少年相別老相逢。春風亭下一杯酒，山色不如人意濃」。
第29法：以「分明」二字著在第三句首者。如唐張祜《聽箏》：「十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。分明似說長城苦，水咽寒雲一夜風」；宋楊萬里《龍山送客》：「念念還鄉未得還，偶因送客到龍山。分明認得西歸路，又是回車卻入關」。
第30法：以「分明」二字著在第四句首者。如唐王昌齡《長信秋詞》：「真成薄命久尋思，夢見君王覺後疑。火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時」；明童承敘《宮詞》：「三三兩兩不知愁，結束羅裙學打球。傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭」。
第31法：以「一種」二字著在第三句首者。如唐白居易《觀游魚》：「繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤」；明劉績《聽胡琴》：「胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽」。
第32法：「一種」二字著在第三句三四兩字。如明夏寅《春夜曲》：「寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠」；清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》：「酒綠燈青夜語中，家鄉同隔海雲東。傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬」。
第33法：第三句用表「記憶」之字（如「記得」、「長記」、「略記」、「猶記」、「猶憶」、「憶得」、「尚憶」、「還憶」、「偶憶」、「長憶」、「最憶」、「忽憶」、「空憶」、「卻憶」等），而第四句則其所憶之事也。如宋歐陽修《過中渡》：「得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流」；明歸有光《《初發白河》：「胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。卻憶故鄉風景好，櫻桃初熟正還家」。
第34法：第三句用「莫怪」、「莫嫌」、「莫向」、「莫算」等字作起，而第四句則皆申明其意者也。如唐賈島《贈人斑竹拄杖》：「揀得林中最細枝，結根石上長身遲。莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時」；李商隱《宮詞》：「君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭」。明王恭《春雁》：「春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉」。
第35法：「莫向」、「莫怪」等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。如唐鄭谷《席上贈歌者》：「花月樓台近九衢，清歌一曲倒金壺。坐中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣」；明王儒卿《寄吳郎》：「舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風」。
第36法：第三句用「不須」或「不用」二字作起者。如唐杜牧《題城樓》：「鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。不用憑欄苦回首，故鄉七十五長亭」；宋陸游《杭頭晚興》：「山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂」。
第37法：第三句用「問」、「道」、「說」、「語」、「望」、「指」等字，第四句則其所問、所道之語也。如唐朱慶余《近試上張水部閨意》：「洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無」；元宋元《討柴》：「海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。山人指點長松說，盡是劉郎去後栽」。
第38法：「說」字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句後五字，亦所說之事也。如唐張祜《退宮人》：「開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長說承天門上宴，百官樓下拾金錢」；清朱鳳翔《村外閑吟》：「荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。競說田家風味美，稻花落後鯉魚肥」。
第39法：第三句末結以「無一事」或「無個事」、「無他事」、「無別事」、「閑無事」、「渾無事」三字，以見其所事者，惟第四句所雲雲而已。如宋蘇軾《春日》：「鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴」；元高明《題青山白雲圖》：「昨夜山中宿雨晴，白雲綠樹最分明。茅廬早起無他事，去看南溪新水生」。
第40法：第三句以「無端」二字作起，所以示於首二句外，忽插入他意也。如唐李商隱《為有》：「為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝」；宋張詠《雨夜》：「簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。無端一夜空階雨，滴破思鄉萬里心」。
第41法：第三句三四兩字用「最是」或「只有」、「惟有」，而第四句則或用「依舊」、「猶還」等字以呼應之。如唐韋庄《金陵圖》：「江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤」；宋張泌《寄人》：「別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花」。
第42法：「最是」二字用在第三句首，與前法小異。如唐韓愈《初春》：「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都」；清孫原湘《畫梅》：「新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花」。
第43法：第三句首用一「縱」字或「任」字、「總」字，而第四句則或用「只」字、「終」字、「亦」字、「也」字、「猶」字、「又」字等以呼應之。
如唐司空曙《江村即事》：「罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊」；李商隱《代贈》：「東南日出照高樓，樓上離人唱石州。總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁」；宋郭震《老卒》：「老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。任使將軍全得勝，歸時須少去時人」。
第44法：「縱」字用在第三句第三字者。
如唐楊凌《明妃曲》：「漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單於照舊顏」；明趙師秀《采葯徑》：「十載仙家采葯心，春風才過得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭」。
第45法：「縱」字用在第四句首者。
如唐王維《少年行》：「出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香」；唐高蟾《春》：「明月斷雲青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。人生莫遣頭如雪，縱得東風也不消」。
第46法：第三句用一「似」字或「如」字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。
如唐王維《送沈子》：「楊柳渡頭行客稀，罟師盪漿向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸」；明謝榛《怨歌行》：「長夜生寒翠幕低，琵琶別調為誰凄。君心無定如明月，才繞樓東復轉西」。
第47法：第三句用「唯有」或「獨有」、「只有」、「但有」二字作起，而第四句則或用「年年」、「時時」、「猶還」等字以呼應之。
如唐杜牧《過勤政樓》：「千秋佳節名空在，承露絲囊世已無。唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪」；明皇甫濂《楊柳枝》：「韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風」。
第48法：「惟有」、「只有」等字著在第四句首者。
如唐劉禹錫《楊柳枝詞》：「城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離」；宋陸游《楚城》：「江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時」。
第49法：第三句以「自從」或「一自」作起者。
如唐李益《隋宮燕》：「燕語如傷舊國*花欲落旋成塵。自從一閉風光後，幾度飛來不見人」；賈島《馬嵬》：「長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。一自上皇惆悵後，至今來往馬蹄腥」。
第50法：第三句以「好是」二字作起者。
如唐韋庄《鄜州寒食》：「滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。好是隔簾花樹動，女郎撩亂送鞦韆」；明王時保《湖口縣》：「青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。好是客船來泊處，一行官柳暗平沙」。
第51法:第三句以"若為"二字作起者。
如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》:"海畔尖山似劍鋩，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉」；宋蘇軾《菡萏亭》：「日日移床趁下風，清香不盡思何窮。若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中」。
第52法：第三句以「等閑」二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》：「家本清河住五城，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上，獨向寒雲試射聲」；宋俞桂《江頭》：「漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸」。
第53法：第三句以「正是」二字作起者。
如唐杜甫《江南逢李龜年》：「歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君」；唐杜牧《南陵道中》：「南陵水面漫悠悠，風緊雲寒欲變秋。正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓」。
第54法：第三句一二及四五六字用「如此」二字者。
如元楊維楨《張士誠席上作》：「江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開」；清孫原湘《題扇》：「月光到地白於雪，花氣上天香作雲。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛」。
第55法：第四句第一字用「又」字，第五字則用「一」字或「數」字、「幾」字，皆計算字也。
如唐李涉《登山》：「終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑」；宋陸游《夏日雜題》：「午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數尺陰」；明陳獻章《得廷實書》：「洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高」。
第56法：末句七字中前後三字皆名詞，但以中間一字連綴之。
如唐白居易《直中書省》：「絲綸閣下文章靜，鍾鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎」；宋陸游《梅花絕句》：「當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里路香不斷，青羊宮到浣花溪」。

3. 關於海棠的古詩

海棠

作者 蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照專紅妝。

白話譯文

裊裊的東屬風吹動了淡淡的雲彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。由於只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

(3)燒燈照海棠擴展閱讀

《海棠》是宋代文學家蘇軾的詩作，這首詩寫的是作者在花開時節與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠，「泛崇光」指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，

作者創造了一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人，極富浪漫色彩。