馬槽養蘭花

A. 生下來就帶 的人，身上有 的人禁忌

生下來就帶 的人

丁果有幾個帶「」的

丁果是大家熟知的晉劇，好多人以為向丁果學戲為榮，經過丁果指導的演員不在少數。大家熟知就是1961年在迎澤賓館的那張相片，裡面有十二位，其實丁果教過的人很多了，丁果中有鮮為人知的「七」。

1961年8月,山西省文化局在迎澤賓館為晉劇表演藝術丁果收徒典禮。山西省院馬玉樓、劉漢銀、劉寶俊、溫明軫、馬傑、劉克勤、李守義以及太原、晉中、雁北地區的李樹琴、郭振琪、白桂英、武忠、閻慧貞、張鳴琴等12人拜丁果為師。

下面介紹一下丁果中的七。

一 武蕙，二搗蛋，原名武蕙芬，從小去世，其母從歸綏改嫁交城，12歲時她到祁縣華娃娃班學戲，這個戲班先後有蓋天紅、李蘭英、李蘭亭夫婦，還有馬 （花臉）、劉芝蘭（刀馬旦）、喬金（青衣）、喬玉、奴子生、電光丑，文武場有：滿堂、油漢、潤生、占元財主。先後來到這個娃娃班的還有梁小雲、牛桂英。開始她學青衣小旦，這時候 「鹿兒紅」王慶雲已有名氣，人們看武蕙是學須生的料，就讓她拜了「鹿兒紅」為師，改唱須生，「鹿兒紅」是個唱念做打，功底扎實的好演員，他的《五雷陣》也是一絕（後來唱小生的張美英，也拜在「鹿兒紅」門下。在《黃鶴樓》中，為了給徒弟配戲，鹿兒紅演趙雲，張美英演周瑜）。1937年，打進來以後，這個戲班就解散了。舞台姐妹們，到處搭班唱戲。1938年，她參加了榆次群英群舞台。這一年在榆次西湖井戲園唱戲，因為唱了一出《四進士》，一炮而紅，人們都說這娃娃是個好苗苗，唱的好，有點像名角「果子紅」。第二年戲班來到太原山西大戲院演出，人們都說唱的不錯，這也引起了丁果的注意。一天丁果買了6排的票，坐了黃包車來到劇場，不動聲色的觀看起來。戲散以後，丁果來到看望戲劇同仁，順便給她說了點這個戲要注意的地方，有不足的地方，指點了一二。有人看到名角「果子紅」當面指導，於是說還不快給師傅磕頭，她撲騰地上，給丁果磕頭。後來在丁果的提攜下，跟著邊演邊學戲。她就與拉弟、招弟，鞏繼，一起跟著丁老闆前後，輪流伺服，演戲，她們在偷偷的看，默默的學。1939年武蕙芬把手上的二兩六金鐲子當了，在太原清和元請了六桌飯，正式拜丁果人師，丁為她的過門師傅，把武蕙芬改名了武蕙。一入三年內，與師傅三七分賬。丁果愛人任秀峰，在晉陽日報上刊登這次拜師儀式。接著丁果給她說了《八件衣》、《南天門》、《蝴蝶杯》，後來她成了新化戲園的須生，丁非常喜歡她，經常讓她來本戲的前半部分，丁果看到武蕙能替自己唱戲，較為得意。

新化戲園在當時叫第三歌劇院，在開化東夾巷，三院管事有劉文才，演員有馬兆麟、晉陽紅、嚴翠紅、段玉明、武蕙、劉寶俊，冀美蓮、李素英、梁小雲、任玉珍、任玉玲、武巧英、冀茸、冀萍、閻艾成。文武場有高瑞霖、申天福、四老虎、田九貴、張生彥、侯步高；杜步信、程汝春、宋效煜。武蕙與孫福娥、劉俊英、冀美蓮、任玉珍經常合作，主演了《九件衣》、《串龍珠》、《南天門》、《蝴蝶杯》、《打金枝》、《牧羊圈》、《相思樹》等，特別是由丈夫平喜華從秦腔移植的劇目《三滴血》，太原首演，轟動一時。

1948年，三十七年八月二日，在西北俱樂部盛大娛樂晚會，慰勞陸空軍將士。節目為《斷橋》、《汴梁圖》、《打金枝》、《與》（《串龍珠》），晉劇名伶輩出，競相露意，最後一場外本來是丁果的戲，前一場是郝翠英上的，因為沒有台詞，觀眾也看不出來。武蕙上場，照例觀眾在虎道門予以堂手，一開口不是丁果，觀眾不滿。最後一場丁果上場，觀眾較為激烈。（詳載《復興日報》三十七年八月三日第二版）。1949年正月二十二日太原市外勤記者聯誼會定於上午五時到十時，在西北俱樂部聯歡會，請名伶演出佳劇，為彌補各項開支，售一部分客座賣票，甲票七百元，乙票五百元。丁果、梁小雲演出了《走山》，武蕙、劉玲演出了《坐樓》，張美琴、花艷君、王桂燕演出了《打金枝》，任玉玲、筱桂梅、段子明演出《黃鶴樓》，全武行演出《塔子溝》。

後新化戲園全體藝人轉入新化劇團，1953年整編為華北劇團時，她就成了劇團的主要須生，與段玉明分當劇團主要演出角色。1953年隨丁果、李素英等到慰問演出，在「三八線」，她與恩師丁果同台演出《蝴蝶杯》，丁演前五堂，她演後五堂，演出後志願軍部隊帶他們觀看了陣地前線，還讓她們在前沿陣地大炮上合了影，志願軍授給他們最可愛的人獎章。回來後在受到毛 、、、、接見，並與宴會跳舞，合影留念。

1957年，全省第二屆戲曲觀摩演出，在冀美蓮主演的《文嫣》中她與段玉明，前後飾演劇中張治一角。同年動員好演員支援縣級劇團，武蕙與筱桂芬、筱桂君、張美英參加榆次迎春劇團，其中有眉毛丑等老藝人。相繼演出大批傳統劇目，在榆次專區名聲大振，沒不到兩年時間，與壽陽合並來的二團，成了榆次專區的主力劇團。劇團的實力和生存狀況大大增強了。

1959年7月，爾自治區向山西省提議，支援爾自治區一個演出團體。省文化局推薦了正在和平劇院演出《十二征西》的榆次晉劇一團，他們看了以後覺得這個劇團文武雙全，演員整體實力較強。經過雙方洽談，決定就以此團為基礎赴支邊。這時的武蕙接到上級的通知，雖然有點離家太遠，但是為了響應黨的號召，她與其他演員還是聽從上級安排。8月份省里為他們進行歡送儀式，9月1日從太原了出發，到西安、蘭州等地輾轉，於13日到達。經過簡單休整，決定組成以團長筱桂芬，副團長筱桂君、武蕙的演出團，從此紮根邊疆，支援新中國建設。武蕙就成了該團頭套須生，工資240元，還積極排演了一些新的劇目。劇團黨政工團的主要負責人為：張喜林，團長筱桂芬，副團長筱桂君、武蕙，工會 高玉森，張瑞，劇務主任朱慶雲。並推薦筱桂芬為自治區，筱桂芬、劉錦章二同志為自治區戲劇協會成員。

武蕙正當演藝的黃金時刻，她的藝術得到升華和提高，她的扮相清秀文雅，注重人物內涵，刻畫人物細致；她的唱腔清亮剛勁，氣息飽滿，一氣呵成。深受當地山西老鄉的好評，許多在的老同志，對她的唱腔表演，記憶猶新，歷歷在目。1962年3月，爾自治區晉劇團赴山西巡迴演出。 為了向山西的和父老鄉親匯報三年來的成就，向故鄉獻出精湛的藝術成果，臨行前他們精心排練了新編歷史劇《手桔》（劇本改編、導演劉錦章、舞美設計繪制：范海春，武打設計：高保堂，主要演員：武惠、筱桂芬、袁忠誠），進一步加工排練了在市上演過的《孫悟空三打白骨精》《紅珠女》《女寫狀》等，並且專門為小學員排練了《拾玉鐲》，一並帶回山西上演，以全面展示劇團演藝陣容。

1962年回太原匯報演出時，正趕上為減少地方財政，各個部門精簡，省里決定撤銷援疆劇團，決定就地安置。她常說「水流千里歸大海，流來流去流回來」，武蕙就留到省晉劇院老團演出，其他演員有的回到榆次、壽陽等地。這時的武蕙中等身材，小腳，好多人在背後看到她的身影，就好像是丁果。她走路很慢，邁著小八字步，生怕踩著地上什麼似的，有的姐妹們開玩笑說「你真是個文太師」。

回到太原後，他們就在鐵匠巷8號一處院子安了家，與後任丈夫魏明堂一起生活。回到太原的她，與梁小雲、冀美蓮、任玉珍、孫福娥這些姐妹一起同台演戲，別提有多高興了。太原王郭村是山西省晉劇實驗，這一年晉劇團下鄉去王郭村演出，開場帽子戲是她和牛桂英的《走山》，她倆准備早點去化妝，就和戲箱一起坐大卡車先走。本來安排她坐前面駕駛室里，她看到牛桂英身懷有孕，就主動讓牛桂英到前面去坐。汽車剛從排練場出來，還沒有上汾河橋，車拐彎有點急，後面的馬槽一下給開了，連人帶戲箱就給摔下來。她摔在前面一個人的膝蓋上，一個戲箱子又重重的壓在她身上，趕快送到醫院，開f始檢查沒發現什麼問題，剛回到家，文化局的賈克同志坐車過來指示，應當復查，結果一查是內，在醫院住了近兩年。

1964年劇團人員下鄉與群眾同吃同住同勞動，由於身體狀況還是欠佳，單位問她退休還是退職，也沒個結果，就給了發了50%的工資，130元的發67元多。身體好了點就去了柳巷公社文藝宣傳隊，參與排演了幾出現代戲。柳巷公社的名家很多，有高瑞霖、丁巧雲、劉文才、陳靜萍（陳晉元妹妹），張生彥打板、程汝春的胡胡。她與高瑞霖合演的《追老伴》、《紅燈記》中的李奶奶，排演了《沙家浜》、《補鍋》等戲參加在海子邊的現代戲會演。曾擔任街道衛生主任，打掃衛生、撒葯、收購廢品，默默無聞，為服務，任勞任怨。

1969，一張貼在家裡，「帝王將相才子佳人，丁果的孝子賢孫」。加丈夫有歷史遺留問題，限令24小時出太原。一家人什麼也不敢拿，帶些衣服被褥，跟著丈夫回到原籍聞喜農村郭家莊，因為丈夫從小就到隰縣軍官學校，出來後很少與家裡來往，家裡人對他回來也生疏了，只好自力更生。家裡沒吃的，沒燒的，看到如此破落的景象，加上婆母的白眼，武蕙心理十分痛苦，來到村邊的井邊轉了好幾個圈子，再想想孩子們可怎麼活，一咬牙堅持下來。家裡住不下他三口人，又搬到後面九隊的三眼破窯洞里，因年久失修，破敗不堪。因衛明堂曾住過「牛棚」，在村只得老老實實下地幹活，武蕙也跟著夏天割麥子，秋天摘棉花，成了地道的農村婦女。上世紀七十年代後期寬松，可以考慮回城。丈夫有點觀望，怕不穩定不敢回來。武蕙只好聽從丈夫的安排，因當時周明山任縣長，把衛明堂調到縣文化局大禮堂任經理。

上世紀80年代，榆次戲校請她回來教戲，擔任須生教師，見到多年未見的老友，又是一份欣喜。有一年在後北屯演出，劇團的人說我師傅是丁果，人們問是誰了，他說武蕙，那讓唱上兩出吧，在觀眾要求下演了《走山》、《明公斷》、《牧羊圈》，演陳世美時一個「死人跤」摔的干凈漂亮，四個刀斧手出來，抬起來覺得這么輕，因為她挺一身，綳一股勁，這樣眾人就抬起來就覺得了。 過一年因身體不適，回聞喜養老，1989年因去世，終年69歲。

演出的劇目《蝴蝶杯》《八件衣》《串龍珠》《四進士》《三滴血》《牧羊圈》《走山》《打金枝》《鍘太師》

二 鞏繼 也不知道是哪的人。從小學的戲就在新化戲園。在丁果演《空城計》的時候，她演其中。從小的這個梨園大家庭生長，這裡面有眾多名角，從小耳濡目染，跟著老藝人，學了不少東西。在初期，她隸屬於山西省晉劇二團，後來就到了上發展。聽說50年代就掛著丁果的的牌子在縣級劇團掛牌演出。也是在那個年代，敢打丁果牌子的演員。在丁果落難期間，她常去給送點吃的。

鞏繼個子不高，尤其是《蘆花》，唱得令人叫絕。曾在文水縣劇團教出不少人，還有柳林劇團的幾個須生。鞏繼，這個名字不知道什麼來的，大概意思就是繼承丁果的意思吧。電台曾有一段她演唱的《賜環》，丁果的老搭檔郭鳳英聽了以後，對電台編輯李春芳說，真有點的味道啊！鞏繼轉業到塑料公司工會工作以後，經常在工會里為大家演唱，大多老戲迷都聽聽過她的唱腔，對她的唱腔贊不絕口。她去世的時候劉玲去了祭奠，哭的悲痛欲絕。

三 晉陽紅 龐翠（1939-），原名龐潤花，太原西草寨人，上世紀五十年代入太原晉陽劇團演出，跟隨老藝人陳秀珍學習，出演劇團主要須生。市團成淑貞支援該團時，對其唱腔有所指導。在太原演出時，丁果慧眼識徒，於1962年收在門下，更名為龐翠。晉陽劇團解散後，調入無線電6廠，直到退休，常在票友活動點演出。演出劇目《灘》、《假金牌》、《打金枝》、《走山》等戲。經常看戲的老戲迷都知道龐翠，他們經常在票的大部分就是在劇團唱過戲的，比如原平的趙存禮、宋雲的妹妹宋桂、耿忠翠、喬繼蘭、王青蘭、楊愛珍。前些年經常在公園有的地方能看見他們演出。

四 尖山紅 傅果， 1937年11月生，女，壽陽縣宗艾鎮尖山村人。壽陽晉劇團著名須生，二級演員。壽陽縣之一、二屆會常務，第三屆副 。中國戲劇家協會會員。幼時因躲避戰亂，隨父母移居太原，且因時局動盪，一直沒能上學。直到後的1950年，才隨父母遷回壽陽尖山村，開始上學讀書。

1954年2月，考入壽陽縣晉劇團。傅果參加工作後，在各級和師傅們的關懷培養下，思想進步很快，由朱榮、張恆久介紹加入中國青年團。由於她天賦好，再加上勤奮努力，表演水平得以提高，於1959年8月加入中國戲劇家協會。為了進一步提高演藝技術，壽陽晉劇團團長郝峻甫親自帶她去太原，到晉劇表演藝術丁果 登門討教。後過堅持不懈地學習、實踐、探索，她以台風正、吐字清、嗓音美、扮相准等過人表現，贏得百姓的口碑，最終成為享譽晉中乃至山西的著名晉劇須生。

1964年，在晉中地區戲曲匯演中，傅果成功主演了《蔡倫》劇中的蔡倫，該劇本獲創作一等獎，她獲個人優秀表演獎。普及樣板戲期間，她在許多現代劇中飾演重要角色，如《紅燈記》中的李奶奶，《山》中的表柯霞等。其中飾演《山》中的角色，晉中地區優秀演員獎和省級優秀演員獎。初期，號召恢復古裝戲，她與同仁們集體努力，很快創作了晉劇《十五貫》、《打金枝》等劇目，在劇中飾演況鍾、唐代宗，大段的唱腔、優美的旋律、逼真的形象，成為觀眾揮之不去的永久記憶及模仿的典範。1982年山西省中青年優秀演員調演，她以飾演《灘·別子》一折的楊繼業獲中年演員一等獎。1983年，承包壽陽晉劇團一年，任團長。1988年5月，調壽陽縣文物管理所工作。1989年經省高級專業技術職務評審會評定，她被評為二級演員，並多次受到省、地、縣各級的表彰獎勵。

1990年6月，當選為壽陽縣第三屆會副 但是，由於她青少年階段未能正常讀書，且始終未進行科學發聲等訓練，在當年在沒有任何擴音設備的情況下，又一味追求演出效果，馬不停蹄地走村串巷，使她的聲帶長期處於超負荷運轉，疲勞狀態，久而久之，積勞成疾，迫使其不得不改弦更張，離開舞台，調入新的崗位工作。2000年3月退職修養的同時，繼續發揮余熱，從事少量公益事業。

五 任海 1922年生，壽陽人，幼時當童養媳婦，後被解救遂從藝習須生，1955年入太原市晉劇團深造，有幸得晉劇丁果指點，技藝日進，1956年轉盂縣群藝晉劇團，應工須生，曾主演過《打金枝》《十五貫》《蝴蝶杯》《孫安動本》《劉公案》等傳統劇目，在現代戲《小女婿》《李雙雙》《社長女兒》等戲中扮演過女一號角色，唱紅了壽陽、盂縣、陽泉、平定等地。1985年被評為二級演員，參加山西省劇協。多次被評為出席縣”三八紅旗手””精神文明先進工 “。

六 於陸 於拉榮，女，漢族，1940年生，井陘縣人，演員。她1954年考入井陘縣戲劇訓練班，後轉入井陘縣晉劇團，主工須生，1988年評為演員，1989年退休。於拉榮對藝術執著追求,勤奮學習。在訓練班期間，她尊敬老師，每天早五點起床，到城外喊嗓子，不論嚴冬酷暑，她都每天堅持。她刻苦，不怕苦不怕累，跑場、踢腿、撇叉、拉山膀等，她都認真練習做到位，得到和老師們的好評，說她是個演須生的好苗子,所以對她高看一眼,重點培養。她也下定決心,絕不辜負對自己的期望。

1961年井陘縣晉劇團唱紅了太原城，她在《打金枝》一戲中飾演的唐代宗，受到晉劇宗師丁果的誇贊。經積極 ，丁果同意收於拉榮為徒,1962年於拉榮正式拜丁果為師。拜師後她經常到丁果 去學戲，她對老師非常尊敬，特別虛心好學。丁果對她也是格外喜歡，把自己的拿手好戲《賣畫劈門》、《李白解表》等毫無保留地教給了她。丁果並給於拉榮賜名於陸，親筆繪水花四張贈與她,並在畫上題詞「勤學苦練 虛心求成 陸勉之」。於拉榮對老師的教誨，虛心傾聽，認真領會，刻苦練習。她把《賣畫劈門》和《太白解表》兩出戲演得人物鮮明,表演嫻熟,這也成了她一生的代表戲。

勤學苦練 虛心求成 陸勉之

她學習繼承了晉劇宗師丁果的演藝風韻，並與井陘鄉土文化相融合，形成了自己的演藝特徵，即唱念是晉冀相融、剛柔相濟的河北味晉劇，表演是穩練大方，靜動相宜的舞蹈風格。她的唱腔圓潤、念白有味、表演穩練、動作剛柔有度，受到了廣大戲曲群眾愛好者的喜愛。

她的嗓音洪亮，唱腔悅耳，晉劇味很足。念白吐字清晰，剛勁有力，句句有情。表演真切，不溫不火、恰到好處。動作穩健大方，武打技藝嫻熟。她成功地飾演了《打金枝》中的唐代宗、《游龜山》中的田雲山、《岳飛大戰牛頭山》中的岳飛、《太白解表》中的李白、《回荊州》中的劉備、《白溝河》中的宋王、《三滴血》中的周仁瑞、《賣畫劈門》中的白茂林等角色。

中年後她到戲校任教，把個人的技藝全部傳授給武密林、馮慧英等青年演員，現在她的這些學生都已是劇團的頂梁演員。

送給於陸

河北井陘晉劇團的於拉榮，1962年來太原演出的時候，拜丁果為師，丁果給他改的名字叫於陸，還親自贈送了好幾幅自己畫的蘭花。

七，荊翠花，（1944～）女。山西陽泉郊區平坦鎮石卜嘴村人。。1957年從藝，師承侯德全、嚴翠紅、丁果等，工晉劇須生。曾用名荊翠，也是丁果為其改名，上世紀五十年代戲報，用此名。先後在平定縣晉劇團、山西晉中晉劇團、陽泉市晉劇團擔任須生演員。

荊翠花基本功扎實，演戲火爆熾烈，唱腔激越，擅演性格人物。藝人從藝以來演戲甚多，摘其要者如：《教子》（飾薛保）《吳王劍》（飾伍子胥）《蘄州》（飾秦鉅）《孫安動本》（飾孫安）《下河東》（飾趙匡胤）《畫龍點睛》（飾馬周）現代戲《沙家浜》（飾沙奶奶）《朝陽溝》（飾栓保媽）等。

1982年以《教子》的「薛保「獲晉中地區演員一等獎。

1984年代表陽泉市晉劇團參加山西省振興晉劇調演，以《蘄州》的「秦鉅」獲優秀中年演員一等獎。

荊翠花是晉劇界享有盛名的藝人之一，她的藝術經歷，作為條目被《中國戲劇家大辭典》收入

丁果這幾個都，是丁果改的，至於丁果的用意是什麼？這就不得而知了。無法解釋。

以上就是與生下來就帶 的人相關內容，是關於晉劇的分享。看完身上有 的人禁忌後，希望這對大家有所幫助！