荷花式文物

㈠ 粉彩荷花吸杯一共有幾個

一個。碼搜清光緒粉彩荷花銷模蠢吸杯，瓷質，清代光緒三十四年，長19厘米，寬13厘米，高5厘米。1958年虧陪北京故宮博物院調撥。現藏河南博物院一共只有一個。

㈡ 誰能告訴我《荷花》《阿喀琉斯和埃阿斯對弈》這兩幅作品的簡介

《荷花》一張石綠的茶葉,將畫面分為上下各半,畫外半張荷葉伸向畫內左下角,打破了畫面的平衡,荷葉葉面、葉背,顏色深淺不同,荷葉邊緣用淺赭石,以示老葉破碎,葉勁以濃墨勾勒,淡墨雙勾荷梗,色黃綠,梗上長滿類尖銳的尖刺。在大塊石綠荷葉的旁邊,盛開著潔白的荷花,妍麗嬌嫩,猶如含羞的凄,僅露半臉。施色清柔透明,水分飽滿,表現出荷花的質感。在淺而簿的花瓣上,又以細毫、淡黃色線勾出花瓣上的網路脈紋。金黃色的花蕊,明麗瑩潤,彷彿使人感到在日光下荷花鮮翠欲滴、香氣撲鼻。荷花葉旁,長著茂密的水草,繁而不亂,以淺赭色,色彩清麗,勾勒精細。整個畫面,單純古樸,給人清新神怡之感。

<<阿喀琉斯和埃阿斯對弈>>約公元前540年，黑繪式陶瓶， 高61cm ，描繪了《荷馬史詩》中的兩個英雄在戰爭的間歇在帳篷里撕殺對弈的場面。畫面上的兩個人物以側面的形象對稱於畫面兩方，帶頭盔的阿喀琉斯的左臂被他自己的身體擋住了。畫家便沒有把那隻被擋住的手臂出來，這個微小的細節透露出古希臘繪畫的重大變化。意味著畫家已經不滿足於過去既定的表現程式，而在重視視覺真實的基礎上對繪畫作了改進。

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㈢ 秘色瓷蓮花碗的設計工藝

五代 通高13.5厘米 碗高8.9厘米 口徑13.9厘米 盞托高6.6厘米
這件蓮花碗是五代越窯秘色瓷精品，也是蘇州博物館三件國寶文物之一。蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹，外壁飾浮雕蓮花三組，盞托的形狀如豆，上部為翻口盤，刻劃雙鉤仰蓮兩組，下部為向外撇的圈足，飾浮雕覆蓮二組。該碗共由七組各種形態的蓮花組成。瓷胎呈灰白色，胎質細膩緻密，顆粒均勻純凈，托心平整，正中鏤有一小圓孔直通器底，孔邊刻「項記」窯工（作者）二字，施青釉，釉層厚且通體一致，光潔如玉，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠，正如唐陸龜蒙《秘色瓷器詩》中描繪的「九秋風露越窯開，奪目千峰翠色來」，和陳萬里先生形容的「一泓清漪的春水」般的湖綠色，器形敦厚端莊，比例適度，線條流暢，豐腴華美，通體恰似一朵盛開的蓮花，構思巧妙，渾然天成。
荷花即蓮花，自古以來被人們不厭其煩吟詠的題材，它那出淤泥而不染的君子美德賦予人格意義。荷花有著良好的生長環境和獨特的嬌艷娉婷的姿態，而更有清幽、恬適的微妙詩意境界，被文人逸士借景移情寄託多種情感和思緒。漢魏時期，隨著佛教的傳入，蓮花就被融入一種神秘的宗教色彩，象徵著極樂凈土和再生的生命意義，成為佛教藝術的主要題材之一，被廣泛用在凈土環境、佛座、雕刻、繪畫之中，由此可見，該蓮花碗的設計者項氏不僅是一位匠心獨具的造型藝術家，而且是一位虔誠的佛教信徒，所以說這件越窯青瓷蓮花碗是一件境界極高的精神產品，佛法與藝術是如此完美地統一在這件舉世無雙的千古不朽之作中。