李易安海棠

Ⅰ 一笑嫣然抵萬金——宋代詠海棠詩詞賞析（四）

蘇門四學士之一的北宋詞人晁補之，寫有多首詠海棠詞，其《洞仙歌·溫園賞海棠》，贊美初開海棠的美麗動人：

群芳老盡，海棠花時候。雨過寒輕好清晝。最妖饒一段，全是初開，雲鬟小，塗粉施朱未就。

全開還自好，駘盪春余， 百樣宮羅斗繁綉。縱無語也，心應恨我來遲，恰柳絮、將春歸後。醉猶倚柔柯，怯黃昏，這一點愁，須共花同瘦。 

本詞所詠贊的是初開海棠花。詞人還有一首《喜朝天》詠盛開之海棠，又一首《感皇恩》詠半謝的海棠。可見詞人對海棠花情趣極濃。 

海棠在暮春開花。詞開篇二句便點明：百花凋謝之日，正是海棠初開之時。在花事寂寥之際，海棠為人間帶來美色。正是「萬綠叢中一點紅，動人春色不須多」，可見此花珍貴可人。第三句點明在溫園賞花的時間。那是一個雨過天晴，清新宜人的白天。一個「好」字，傳達出詩人面對良辰美景的愉快心情。

上片後四句，寫初開海棠的美麗動人。在花園中最美麗動人的一段，全是初開的海棠花。那一片片翠綠的小葉和粉紅色的嬌嫩小花，恰是一位巧飾雲鬢、輕施粉脂、梳妝未畢的俏麗少女，十分可愛。以美女喻花，是古詩的老傳統，並不新奇。詞人在《喜朝天》中寫盛開海棠，也用了「綠鬢朱顏」，「濃妝淡抹」等詞形容花之美麗。但此處把初開海棠比擬為「雲鬟小，塗粉施朱未就」的少女，卻極有個性，恰切新穎，確是傳神筆墨。 

過片三句寫盛開海棠之美。此處用的是虛筆，寫的是設想之景。「全開還自好」，設想海棠全部開放，花事極盛之時，自然也是美好的。海棠盛開之時，「駘盪春余，百樣宮羅斗繁綉」。在那令人快意的駘盪殘春，海棠花猶如宮中的綺羅錦緞，繁花艷彩，百樣爭新，令人眼花繚亂。這種富麗華貴之美，比起初開海棠清新淡雅之美來，詩人的選擇是顯而易見的。「縱無語也，心應恨我來遲，恰柳絮、將歸後」，此三句與「最妖饒」相照應，詩意為：如果等海棠盛開時來觀賞，花雖不語，但心裡會怨恨我遲到。因為此時柳絮已把春天帶走了，我將無緣再賞初開海棠之青春美了。到此我們才明白，詞人寫盛開海棠綺羅繁綉之美，目的是比襯初開海棠「最妖饒」。此種寫法極為婉曲，含蓄有味。

最後三句，進一步寫對初開海棠的迷戀之情。「醉猶倚柔柯」，已被海棠陶醉了的詩人，如醉如痴地倚偎在柔軟的海棠枝旁，寫盡花迷神態。寫人而旨在寫花。「怯黃昏，這一點愁，須共花同瘦」，詩人生怕黃昏降臨而發愁，因為那樣將無法賞花。與蘇東坡「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」（《海棠》）詩句有異曲同工之妙。這淡淡的憐花之愁如何排遣？還須寄託在嬌小的海棠之上。「瘦」字極為傳神。此句不但造語奇警，而情思亦極為婉妙，真是鬼斧神工。李易安的「人比黃花瘦」，世人稱頌，雖精妙絕倫，卻為此篇之後塵。

被譽為南宋中興四大詩人之人的尤袤，寫有一首《瑞鷓鴣·海棠》，盛贊了海棠花之美：

兩行芳蕊傍溪陰，一笑嫣然抵萬金。

火齊照林光灼灼，彤霞射水影沉沉。

曉妝無力胭脂重，春醉方酣酒暈深。

定自格高難著句，不應工部總無心。 

 「兩行芳蕊傍溪陰，一笑嫣然抵萬金」，詞人首先把海棠花擬人化，借用美人「一笑千金」的典故，寫出了海棠花芳蕊展姿，花瓣動容的嫵媚妖嬈之態。據史書記載，春秋戰國時周幽王之褒妃一日在樓上，憑欄觀見諸侯忙去忙回，並無一事，不覺撫掌大笑。幽王曰：「愛卿一笑，百媚俱生，此虢石父之力也。」遂以千金賞之。詞中化用這一典故寫海棠花，極其自然貼切，甚至說沒有使用典故也可以，達到了脫化無跡的要求。

「火齊照林光灼灼，彤霞射水影沉沉」，詞人又用兩個恰切的比喻，描摹出海棠花的色、光、態。「火齊」，是一種極為名貴的紅寶石。「彤霞」，即天空中紅霞。這兩句是說，海棠花茂美鮮艷，滋潤可愛，像紅寶石一樣灼灼閃光，又像紅霞映水一樣極盡嬌柔富貴之態。  

「曉妝無力胭脂重，春醉方酣酒暈深」兩句，又將海棠花比擬為美女，說它含苞欲放之時，色澤濃重，盡態極妍，好像是美女早晨梳妝多抹了胭脂而又無力擦勻一般鮮紅；而當它花開之後，花瓣色澤稍淡，嬌美可愛，好像是美女春日醉酒後臉上留有紅暈一樣明艷。至此，詞人對海棠花的描寫，可以說是淋漓盡致，無以復加了。 

最後兩句「定自格高難著句，不應工部總無心」，詞人又盪開筆墨，從詩不盡意、詞不達情的角度，進一步從反面贊頌海棠花的聖潔純美。「格高」，指海棠花格調高潔。「工部」，指唐代詩人杜甫，因他曾在嚴武幕府任檢校工部員外郎，世稱杜工部。這兩句是說，不是偉大詩人杜甫沒有用心寫詩歌頌海棠花，而是因為海棠花格調高雅，不同凡響，詩人們實在是難以遣詞造句呀！其實，杜甫也是愛花的，只是因為「花近高樓傷客心，萬方多難此登臨」（《登高》），在人間血淚、世上瘡痍的時代，憂國憂民的杜甫，哪有閑情逸致去詠花弄月呢？

南宋詞人曾覿[dí]的《柳梢青·詠海棠》，表現了雨後海棠花的風神韻致：

雨過風微，溫泉浴倦，妃子妝遲。翠袖牽雲，朱唇得酒，臉暈胭脂。

年年海燕新歸，怎奈向、黃昏恁時。倚遍瓊干，燒殘銀燭，花又爭知。 

在爭奇斗艷的百花之中，海棠花向來以嬌美著稱。它花豐、葉茂、枝柔，風姿綽約，別有一番風韻。曾覿這首歌詠海棠之詞，頗能表現海棠花的風神韻致，值得一讀。 

「雨過風微。溫泉浴倦，妃子妝遲。」詞人一落筆，並沒有直接描寫海棠花本身，先是描寫它所處的特定環境，再用楊貴妃這絕代佳人比況它。海棠所處的特定環境怎麼樣呢？是「雨過風微」的新晴之時，詞人把海棠放在這種環境下加以描繪是另具匠心的，因為經雨之後不久的海棠是最為明艷美麗的，唐代詩人鄭谷在他的《海棠》一詩中說「穠麗最宜新著雨，嬌嬈全在未開時。」你看：一場小雨剛剛過去，微風輕輕地吹來，那美麗的海棠花沾上晶瑩欲滴的水珠，洗凈了花瓣上的纖塵，那麼光潔、那麼鮮艷，那穠麗的豐姿神采，特別是那嫩紅的花色看上去多麼像少女含羞時臉上的紅暈，嫵媚嬌嬈。難怪詞人用貴妃出浴時嬌柔懶起的情態來比喻它：「溫泉浴倦，妃子妝遲。」多麼生動、多麼形象！楊玉環身體豐滿，國色天香，所以有「環肥燕瘦（燕，趙飛燕）之稱。她深得唐玄宗寵幸，常浴於華清池，出浴之時更千嬌百媚，美艷至極，所以白居易在《長恨歌》中寫道：「春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂，侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。」這里曾覿把雨後微風中嫵媚妖嬈、鮮艷明麗的海棠花比為出浴後的楊貴妃，實在是再恰當不過了。

接下去三句詞與前幾句緊緊相承，明裡是繼續描寫楊貴妃，實際是在描繪海棠的形狀與顏色：「翠袖牽雲，朱唇得酒，臉暈胭脂。」前一句寫花葉，後兩句寫花朵本身的顏色。綠葉紅花，相映成趣。首句中的「翠袖」是寫海棠葉子的顏色為翠綠色，「牽雲」一詞則畫出它的形態，後二句「朱唇得酒，臉暈胭脂」則是以人寫花，極盡海棠之色。意思是那雨後的海棠花就像那酒醉後的楊貴妃一樣，那花朵上紅紅的色澤就如同貴妃那塗著胭脂的面頰上生出的酒暈，鮮艷明麗。詞人的這兩句描寫實在是惟妙惟肖，淋漓盡致地表現出雨後海棠花那嬌美色態。

詞的上片，詞人捕捉住「雨過風微」這特定的時刻，著意刻畫，生動形象地把海棠花的形態和神韻浮雕般地展現在人們面前。你看它花朵干凈明潔，綴著水珠，帶著胭脂般的紅暈，襯著翠綠的葉片，當風而立，盈盈欲語，簡直如活生生的美人，給人留下極為深刻的印象。    

詞的下片由上片著重寫花轉而側重描寫自己惜花戀花之情。「年年海燕新歸」，點明海棠花開的季節。「海燕」是燕子的別稱。年年燕子新歸之時，也正是海棠開花之時，詞人留連花間，不忍離去，可是「怎奈向、黃昏恁時，」詞人最害怕、最難忍受的、又無可奈何的是黃昏之時。因為此時光線暗淡，四周迷茫，再賞海棠已經看不太清了。

一刻千金的海棠花期哪能虛擲呢？於是詞人又重演許多人的故技，在夜裡觀賞：「倚遍瓊干，燒殘銀燭。」這兩句詞著重時間描寫，以突出詞人的惜花之情。他倚欄觀賞，把欄干依遍，說明他是從不同角度、不同方向，仔仔細細地用心觀賞的，如果不是到了如醉如痴的程度是絕不會如此的，而且時間持續得太長了，不僅「倚遍欄干」，而且「燒殘銀燭」，這就可見時間之久了。蘇軾也極愛海棠，日里觀賞之後、他「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」曾覿不僅燒燭，而且燒殘，可見其惜花之深、愛花之切！他夜裡賞花之久、用心之專、痴迷之深是超過前人的。

不過詞人轉念又一想：又有點感傷：自己這么多情於花，如此受憐與珍惜，但卉木本是無情之物，它們哪裡知道，又怎能理解自己的一番苦心、一片痴情呢？所以詞人在詞的最後寫上「花又爭知」一句便是這種心緒的表現。 

這首詞雖然同許多文士一樣，表現的是惜花憐花的常見主題、但詞人表現的情懷比一般作者更為深沉。同時在藝術手法上本詞也有獨到之處，這一點突出表現在詞人善於捕捉時機，匠心獨運，抓住「雨過風微」這一特定時刻進行描寫，最宜於表現海棠之美。

Ⅱ 李易安的作品有哪些

這些是我覺得最經典最美的了..
可能有些多 望lz耐心欣賞..

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一
灘鷗鷺。

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠
肥紅瘦。

點絳唇

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。

點絳唇

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

浣溪沙

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

浣溪沙

淡盪春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。

浣溪沙

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，

玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

浣溪沙

綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

訴衷情

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。

菩薩蠻

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消。

好事近

風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

清平樂

年年雪裡，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。

斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

添字採桑子

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒捲有餘情。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！

攤破浣溪沙

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

攤破浣溪沙

病起蕭蕭兩鬢華，卧看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

醉花陰

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

南歌子

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！

怨王孫

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留．何須淺碧深紅色，自是花中第一流．

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋．騷人可煞無情思，何事當年不見收．

玉樓春 紅梅

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。

小重山

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

臨江仙

庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

臨江仙 梅

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

蝶戀花

暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

蝶戀花 昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

蝶戀花 上巳召親族

永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

漁家傲

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

漁家傲

雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

減字木蘭花

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。

瑞鷓鴣 雙銀杏

風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。

念奴嬌 春情

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，
扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨
流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

長壽樂

南昌生日，微寒應候，望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖
斗。慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴
胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青雲咫
尺，朝暮入承明後。看綵衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。

行香子

天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，
一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，
漏聲長。

行香子 七夕

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎
去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒
雨，霎兒風。

孤雁兒

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，
梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，
人間天上，沒個人堪寄。

〔歹帶〕人嬌 後亭梅開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，雲間水遠。清晝永，憑欄翠簾
低卷。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌
管。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又
何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？莫恨香消玉減，須
信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又
何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州。

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？莫恨香消玉減，須
信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

鳳凰台上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多
少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，
應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

慶清朝慢

禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春。客華淡佇，綽約俱見天真。待得群花過後，
一番風露曉妝新。妖嬈艷態，妒風笑月，長〔歹帶〕東君。東城邊，南陌上，正日
烘池館，競走香輪。綺筵散日，誰人可繼芳塵？更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，
金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

永遇樂

落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，
融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多
暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕
見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

多麗 詠白菊

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，
也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，
風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月
清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何
須更憶，澤畔東籬。

Ⅲ 關於一首李易安的詩

李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》

如夢令·昨夜雨疏風驟 ·李清照

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道「海棠依舊」。知否，知否？應是綠肥紅瘦！

【賞析一】

這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。

「昨夜雨疏風驟」指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。於是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎麼樣了？侍女看了一看，笑回道：「還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！」女主人聽了，嗔嘆道；「傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？」

這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂「傳神之筆。

作者以「濃睡」、「殘酒」搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然後一個「卷簾」，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只於答話中透露出謎底。

真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

【賞析二】

李清照雖然不是一位高產的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻「無一首不工」，「為詞家一大宗矣」。這首《如夢令》，便是「天下稱之」的不朽名篇。小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。

起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是「濃睡不消殘酒」，又何以知道「昨夜雨疏風驟」，這豈不是自相矛盾？其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風雨。白居易《惜牡丹二首》詩： 「明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。」馮延巳《長相思》詞：「紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。」周邦彥《少年游》詞：「一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。」花在風雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說「濃睡不消殘酒」也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：「不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。」韋庄《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：「枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。」這些詩句正可用來作為「濃睡不消殘酒」的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所雲：「紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。……要來小酌便來休，未必明朝風不起。」亦可視為對「濃睡」一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背後還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有餘醉。《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜濃睡之後酒力還未全消，這就不是一般的過量了。我們只要思索一下詞人為什麼要寫「濃睡不消殘酒」這句詞，得到的回答只能是「惜花」。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼，並無二致。但易安的高處正在於不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領悟了潛藏在「濃睡不消殘酒」背後的這層「惜花」之意，那麼對以下數句的理解也就「水到渠成」了。

接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒後所關心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，於是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個「試」字，將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：「一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。」便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了。「試問」的結果如何呢？——「卻道海棠依舊。」侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女捲起窗簾，看了看外面之後，卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣。一個「卻」字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動於衷，也表明詞人聽到答話後感到疑惑不解。是啊，「雨疏風驟」之後，「海棠」怎會「依舊」呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。

「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」這既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！ 「應是」，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有餘地。同時，這一詞語中也暗含著「必然是」和「不得不是」之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是「卷簾人」所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的 「綠肥紅瘦」一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。「綠」代替葉，「紅」代替花，是兩種顏色的對比；「肥」形容雨後的葉子因水份充足而茂盛肥大， 「瘦」形容雨後的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生發聯想，那「紅瘦」不正表明春天的漸漸消逝，而「綠肥」象徵著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：「此語甚新。」《草堂詩余別錄》評：「結句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。」看來皆非虛譽。

這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而「試問」，因不相信「卷簾人」的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。《蓼園詞選》雲：「短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。」可謂的評。

李清照《如夢令·常記溪亭日暮》賞析

如夢令·常記溪亭日暮 ·李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

【賞析一】

現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

「常記」兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。「常記」明確表示追述，地點在「溪亭」，時間是「日暮」，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。「沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉，「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的「興盡」兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而「誤入」一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的「不知歸路」相呼應，顯示了主人公的忘情心態。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個「爭渡」，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於「爭渡」，所以又「驚起一灘鷗鷺」，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

【賞析二】

這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為「酒興」。

玩詞意，似為回憶一次愉快的郊遊而作。詞人命舟備酒，暢游於清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。

花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。於是有爭渡之舉。當輕舟穿行於荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。

這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從「誤作」之多，也可看出此詞之放逸已超出了「閨秀詞」的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。

Ⅳ 海棠李易安的歷史人物來歷

李清照 又名 易安居士 ，瘦了海棠李易安，取自取自 李清照的 為伊消得人憔悴 衣帶漸寬終不悔。

李清照（1084年3月13日—約1155年），號易安居士，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。

李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與丈夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。