讀贈荷花
1. 分享一首詠荷詩詞,你選哪首
楊萬里這首詠荷名篇,不輸「小荷才露尖尖角」
歷來詠荷詩詞名篇如雲,早在抒情長詩《離騷》里,愛國詩人屈原就多次以荷自比,取其高潔君子。
漢樂府民歌中也有經典的《采蓮曲》,朦朧詩人李商隱也有名作《贈荷花》、《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》,唐代詩人孟浩然也有《夏日南亭懷辛大》,音樂詞人周邦彥也有名詞《蘇幕遮》,等等,不一而足。
僅是楊萬里本人,也有傳世名篇《曉出凈慈寺送林子方》、《小池》,但今天要欣賞的,是他另一個作品,《昭君怨》。
就是這樣一個普通過程,詩人卻出以靈動之筆。詩人用「跳」、「瀉」寫出了雨珠的活躍調皮,用「散」、「聚」寫出雨珠打荷的動態之美,用「真珠」、「水銀」形容雨珠的盈盈可愛。
一場急雨打荷的生活,在詩人細致的觀察下,也是趣逸橫生之美,詩人僅僅將這一過程用筆略加呈現,便成魅力之佳篇,讓人流連不已。
全詞語言依然是誠齋特色,不渲染不矯飾不華麗,清湯如水。
構思上從夢境寫起,以雨打夢驚連接現實,很自然實現夢境與現實的過度,且相關度高,內容上可看作西湖賞荷的繼續。對比之中,詞境也擴寬。寫法上也只是一片白描,在幽香縹緲、跳珠滾盤中訴說著它的魅力。
詞最大特點是以尋常入詩。
善寫常事常物,向來是楊萬里所長,錢鍾書在他的《談藝錄》中也說:誠齋擅寫生。此言得之。
2. 唐朝寫情詩的代表人物,為何一首《贈荷花》感動數代人呢
古詩中描寫花朵的並不少,畢竟田園詩占據了古代文壇很長一段時間,不管是菊花、桃花、梅花,都曾被寫到詩文中,千百年被吟誦。
但是將愛情寄於荷花中的應該很少,因為在人們眼裡荷花出淤泥而不染,是節操的象徵,可是李商隱就能夠將愛情自然而然的融入到七月里盛開的荷花上,他是在什麼樣的情況下寫的這首情詩呢?而他又是寫給誰的呢?
圖片:帶來豐厚的嫁妝劇照
如果往後老丈人願意提攜,仕途順遂,光宗耀祖指日可待。可是在李商隱看來,這並不是一件極好的事。
其一,李商隱在23歲去學道的時候,有了一位初戀情人宋華陽,雖然他們的愛情不被世人接受,但李商隱還是在詩作中表達了對宋姑娘的感情,宋姑娘後來過世,突然間讓他迎娶他人,其實李商隱的內心還是很糾結的。
其二,晚唐時期的政治斗爭非常激烈,黨派之間互相傾軋嚴重,李商隱因為和王氏女兒結婚,就自然被捲入了黨派之爭,可憐的他成了炮灰。
前途未卜,新人美好,如此糾結的事情都發生在了李商隱身上,無處排宣,於是寫下了這首《贈荷花》。
3. 李商隱《贈荷花》的出自那本書
在《全唐詩》的第540卷107首〖贈荷花〗唐 李商隱
世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏,
卷舒開合任天真。此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。
花葉映襯 各呈異彩——李商隱《贈荷花》與楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》比較談世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。
此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。
——李商隱《贈荷花》
畢竟西湖六月中,風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。
——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
我們中國人對花是情有獨鍾的,所謂「花開富貴」、「花好月圓」、「如花似玉」、「姑娘好像花一樣」,都是基於對花的熱愛而產生的感嘆。中國的花多,詠花的詩作多,狀花的名句也多。蘇軾寫牡丹,「一朵嬌紅翠欲流,春光回照雪霜羞」(《和述古冬日牡丹》);黃巢狀菊花,「沖天香陣透長安,滿城盡帶黃金甲」(《不第後賦菊》);范成大繪海棠,「銀燭光中萬綺霞,醉紅堆上缺蟾科」(《錦亭然燭觀海棠》)。與一般的詠花詩作不同,詠荷花的詩作往往不單獨就花詠花,只狀花艷、花色濃,而是善於將花與葉聯系一起進行賞析,以花之紅點綴葉之綠,以葉之綠映襯花之紅,互為襯托,相為輝映,給人優美的藝術感受。李詩和楊詩詠荷花,也是這樣。
先看李商隱的《贈荷花》。李商隱是唐代著名的詩人,他的詩以工麗綺美見稱,常通過運用典故或意境迷離的詩歌語言,表達自己的獨特見解和深邃意念,其詩給人隱晦曲折、撲朔迷離之感,特別是他的《無題》詩。不過,他的《贈荷花》卻絕不這樣。詩人以清淺明晰的語言,描繪出花、葉相映的絢麗,給人以美的印跡。《贈荷花》一上來,就擺出一種世俗的現象:講到花和葉,人們一般總把它們分別看待,對花,欣賞不已、關懷備至,而對葉,則嗤之以鼻、不屑一顧,於是,花入金盆,精心呵護,澆水浴日,不厭其繁,葉呢,則不聞不問,任其凋落,萎而入土,化作塵埃。由此,再隆重推出荷葉荷花的孿生情誼、手足之親:碧綠的荷葉,由剛剛露出尖尖角,慢慢地卷舒伸展;而粉紅的荷花,則由似箭的花苞漸漸地綻開、怒放,它們開合伸卷,出於自然,搖曳多姿,盡態極妍,葉映花紅,花襯葉綠,其景其境,美不勝收。詩人由衷地贊嘆:「此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。」他多麼希望,花紅葉翠,久盛不衰,直到翠減紅退,依然光彩照人。通過這樣的描繪,我們看到,荷花真的不同一般,它們互為佐佑、互相輝映,於眾花中獨樹一幟,表現出自己的獨特風韻。
楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》詠荷花,同樣將花與葉聯系起來刻畫。在宋代,楊萬里的詩名是名噪一時的。他的字廷秀,號誠齋,一生作詩兩萬首,是南宋「中興四大詩人」之一。由於其詩作大多數取材於自然景物、身邊可喜可記之事,內容清新、文字秀麗,注重創造盎然意趣,人們把他的作品美其名曰「誠齋體」。這首詠荷花名作風格明麗,作者置荷花荷葉於遼闊無垠的背景之中,讓讀者欣賞到一幅碩大無比的荷葉荷花圖:西湖的六月,景色奇麗,「欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜」(宋?蘇軾《飲湖上初晴後雨》)。瞧,旭日初升,曉霧薄罩,一朵朵荷葉猶如一把把撐開的綠傘,朵朵相綴,傘傘相聯,一直連綴下去,延向四周,伸到天邊,這樣,無邊無際的西湖便成了荷葉的世界,無邊無際的荷葉也就與天相接、與地相連、茫無岸涯、充塞天宇。而在這一片綠色海洋中,顆顆荷花像璀璨的明珠點綴其間,掩映其里,似明星閃閃爍爍,如眼睛脈脈含情,襯托出葉更翠綠、綠更蔥蘢。有葉無花葉無神,有花無葉花失韻,花葉相間畫意濃,花葉相襯更精神。楊萬里以傳神詩筆,繪神奇畫面,創無窮的意韻。
4. 李商隱的贈荷花 帶拼音
贈荷花原文抄:
世間花葉不相倫,花襲入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。
此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。(常相映 一作:長)
贈荷花拼音解讀:
shì jiān huā yè bú xiàng lún ,huā rù jīn pén yè zuò chén 。
wéi yǒu lǜ hé hóng hàn dàn ,juàn shū kāi hé rèn tiān zhēn 。
cǐ huā cǐ yè cháng xiàng yìng ,cuì jiǎn hóng shuāi chóu shā rén 。(cháng xiàng yìng yī zuò :zhǎng )
譯文:人世間的花和葉是不同等的,花被供入金盆,葉卻歸於塵土.只有綠色的荷葉襯著紅色的荷花,不管是卷是舒都隨性自然.這花和葉長久地互相映襯,等到翠色減少紅色凋零時,真讓人愁煞心肝.
注釋菡萏(hàn dàn):荷花。 倫:同等,同類。 綠荷:碧綠的荷葉。菡萏:未開的荷花。卷舒:形容荷葉的姿態。卷,卷縮。舒,伸展。開合:形容荷花的姿態。開,開放。合,合攏。天真:天然本性。 翠:指荷葉。紅:指荷花。愁殺人:令人愁苦至極。
5. 李商隱 贈荷花
《贈荷花》
作者:李商隱
原文:
世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。
此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。
注釋:
1、菡萏(hndn):荷花。
2、倫:同等,同類。
3、綠荷:碧綠的荷葉。菡萏:未開的荷花。卷舒:形容荷葉的姿態。卷,卷縮。舒,伸展。開合:形容荷花的姿態。開,開放。合,合攏。天真:天然本性。
4、翠:指荷葉。紅:指荷花。愁殺人:令人愁苦至極。
翻譯:
人世間的花和葉是不同等的,
花被供入金盆,葉卻歸於塵土。
只有綠色的荷葉襯著紅色的荷花,
不管是卷是舒都隨性自然。
這花和葉長久地互相映襯,
等到翠色減少紅色凋零時,
真讓人愁煞心肝。
賞析:
惟有二字,同中取異,以下四句,全承它而來,轉寫荷葉的伸張捲曲,荷花的開放閉合,種種風姿,天然無飾。古人以荷花喻君子美德的很多,借荷花出淤泥而不染的特性,比喻和贊美高潔脫俗、不媚於世的卓然自主的品格。但這首詩,卻吟詠了荷葉荷花任天真的品質,藉以歌頌真誠而不虛偽的美德。任天真,既是寫花,又是寫人。以花性寫人性,立意新奇。
最後兩句進一層寫荷花的天真之處。荷花的紅花綠葉,互照互映互襯。即使到了紅衰翠減、世人愁苦之時,仍然不相遺棄。如果說,前兩句寫荷花任天真,側重表現共榮;那麼,這兩句的長相映,則主要表現同衰。這四句詩互補互承,從正反兩方面完整地表現出荷花既能同榮、又能同衰的堅貞不渝的品質。
李商隱一生不得志,只做過幾任小官。其主要原因不是他無才,而是沒有知己者的力薦。他生存在牛、李兩黨的夾縫之中,沒有信任,沒有依託,飽受奚落和排擠。這首詩歌頌荷花能榮衰相依,實則表達了自己渴求知己、尋覓政治依託的心聲。
這首詩語言通俗淺近,寓意明顯,表達直露,節奏明快,與李商隱很多詩歌的含蓄委婉不同,體現了他詩歌風格的多樣性。
李商隱 贈柳
《贈柳》
作者:李商隱
原文:
章台從掩映,郢路更參差。
見說風流極,來當婀娜時。
橋回行欲斷,堤遠意相隨。
忍放花如雪,青樓撲酒旗。
翻譯:
從長安(章台為長安街名)到大江之濱的江陵,
柳從北到南,無處不在,柳色或明或暗,
柔條垂拂,蓬勃生機,秀色千里。
古今之人對柳的風姿贊賞,
我見到眼前之柳的時候,
正當其婀娜多姿之時。
柳樹體態輕盈春風吹拂,
宛若妙齡女郎,翩躚起舞。
我的目光,心為柳所系,
緊隨不舍,柳花怒放,
像雪一樣在空中飛舞,
撲動著青樓的酒旗。
賞析:
《贈柳》,其實就是詠柳。詠而贈之,故題曰贈。前人認為此詩有本事,馮浩並認為系為洛陽歌妓柳枝作。由於年代久遠,別無旁證,真實情況,已難考知。
李商隱對柳很有感情,他的詩集中,以柳為題的,多至十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩不同,它的背景不是一地一處,而是非常廣闊的地域。章台從掩映,郢路更參差。首聯就從京城長安到大江之濱的江陵,寫柳從北到南,無處不在,掩映參差,秀色千里。
掩映、參差,是寫柳色或明或暗,柔條垂拂的繁茂景象,點出時間是在春天。由從(任從)到更的變化,把柳的蓬勃生機,渲染得更加強烈。次聯風流、婀娜,則是寫柳的體態輕盈。柔長的柳枝,千枝萬縷,春風吹拂,宛若妙齡女郎,翩躚起舞,姿態是非常動人的。見說是聽見別人說,包括古今之人對柳的贊賞。來當句是說自己見到眼前之柳的時候,正當其婀娜多姿之時,表現出詩人的欣喜之情。上面四句,從廣闊的背景上,對春柳作了生動具體的描繪,寫出了她嫵媚可愛的風姿。
下面接寫柳色綿延不斷。一到春天,路旁堤畔之柳籠煙罩霧,蔥蘢翠綠,望之令人心醉。詩人的目光,正是被這迷人的柳色所牽引,向前移去,直到橋邊,眼看柳色就要被隔斷,可是跨過橋去,向旁一彎,卻又順著長堤,向前延伸,最後雖然眼中已望不見柳,但心中彷彿仍然見到青青的柳色向遠方伸去。行作行蹤、蹤跡解。意相隨既指春柳傍隨長堤而去,也指詩人的心為柳所系,緊隨不舍,最後直至青樓酒旗、柳花似雪之處。青樓、酒旗是人間繁華之地;飛花似雪是春柳盛極之時。忍即忍心之意,字里透露出詩人的痛惜之情。花飛似雪,固然美極盛極,然而繁華已極,就意味著離凋謝不遠。兩句把春柳的繁華寫到極致,也把詩人的愛惜之情寫到極點。紀昀評此詩雲:五、六句空外傳神,極為得髓。結亦情致可思。(《李義山詩集輯評》)這四句,意境很美,言外之意不盡,很耐人尋味。
清代王士禛說:詠物之作,須如禪家所謂不粘不脫,不即不離,乃為上乘。(《帶經堂詩話》)此詩全篇八句,純用白描,篇中不著一個柳字,卻句句寫柳。而且,仔細玩味,又會發覺它們既是寫柳,又象是在寫人,字里行間,彷彿晃動著一位窈窕女郎的倩影,風流韻致,婀娜多情,非常逗人喜愛。她也許是詩人的友人,也許就是詩人的情人,由於某種原因,他們分離了。詠柳即詠人,對柳之愛憐不舍,即對其所愛之人的依戀與思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不離,正是此詩藝術表現的巧妙之處。馮浩說此詩全是借詠所思(《玉溪生詩集箋注》),大旨是不錯的。
李商隱 風雨
《風雨》
作者:李商隱
凄涼寶劍篇,羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨,青樓自管弦。
新知遭薄俗,舊好隔良緣。
心斷新豐酒,銷愁又幾千。
注釋:
1、寶劍篇:唐將郭震(元振),少有大志。武則天曾召見,索其文章,震乃上《寶劍篇》。
2、羈泊句:意謂終年漂泊。
3、心斷句:馬周西遊長安時,宿新豐旅店,店主人很冷淡,馬周便要酒一斗八升,悠然獨酌。後來唐太宗召與語,授監察御史。這里意思是說,不可能會象馬周那樣得到知遇了。心斷:猶絕望。新豐:故址在今陝西臨潼縣東。
譯文:
我讀了寶劍篇後心裡凄楚悲涼;
羈旅中不得志想必漂泊到終年。
我象風雨中的黃葉依然在飄落;
別人成日在青樓作樂歌舞管弦。
縱有新交遇到薄俗也難得持久;
舊交老友因為久疏而斷了良緣。
我不企望喝新豐酒能有新際遇;
為消愁姑且沽飲不惜耗費幾千。
賞析:
這是作者自傷淪落漂泊無所建樹的詩,是一曲慷慨不平的悲歌。詩起句寫理想與際遇的矛盾,雖懷有郭震般的抱負,卻沒有他那樣的際遇。頷聯抒寫羈旅漂泊的人生感受。頸聯寫在現實生活中孤立無援的悲涼。末聯寫想借酒澆愁,但卻不能象唐初的馬周,落拓時在新豐酒店受到冷遇,然而後來他卻得到皇帝的賞識,拔居高位。詩以風雨為題,凄涼開首,是表露羈泊異鄉,因目接凄風苦雨而引起的身世之感。
李商隱 嫦娥
《嫦娥》
作者:李商隱
雲母屏風燭影深,長江漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈葯,碧海青天夜夜心。
注釋:
1、嫦娥:古代神話中的月中仙女。《淮南子覽冥訓》:羿請不死之葯於西王母,恆娥竊以奔月。恆又作姮。
2、雲母屏風:嵌著雲母石的屏風。此言嫦娥在月宮居室中獨處,夜晚,唯燭影和屏風相伴。
3、長河句:銀河逐漸向西傾斜,曉星也將隱沒,又一個孤獨的夜過去了。
4、碧海:《十洲記》:扶桑在東海之東岸,岸直,陸行登岸一萬里,東復有碧海,海闊狹浩汗,與東海等,水既不咸苦,正作碧色。
譯文:
透過裝飾著雲母的屏風,燭影漸漸暗淡下去。銀河也在靜靜地消失,晨星沉沒在黎明的曙光里。月宮的嫦娥恐怕後悔偷了後羿的長生不老葯。現在只有那青天碧海夜夜陪伴著她一顆孤獨的心。
韻譯:
雲母屏風染上一層濃濃的燭影,
銀河逐漸斜落啟明星也已下沉。
嫦娥想必悔恨當初偷吃不死葯,
如今獨處碧海青天而夜夜寒心。
6. 此花真合在瑤池——詠荷花古詩詞賞析(上)
此花真合在瑤池
——詠荷花古詩詞賞析(上)
王傳學
盛夏之時,漫步湖邊池畔,但見亭亭玉立的荷花,迎風搖擺的荷葉,正露尖尖角的蓓蕾,飄溢出一陣陣清香,散發出一縷縷幽馨。人們身臨其境,看薰風翻背,賞紅蕖與綠水交映,頓減幾分暑氣。
荷花也叫蓮花、芙蓉、芙蕖、菡萏等,歷來為文人所鍾愛,是中國古詩詞中常見的意象。在蔚為壯觀的古代詩詞中,詠荷花的詩詞不在少數,或贊美其君子風度,或欣賞其品格高雅,或唱和其風韻獨勝,或詠頌其優美風姿……下面讓我們徜徉在古詩詞中,品味荷花意象的藝術魅力。
荷花與中國文化的淵源可以追溯到三千多年前。在中國最早的詩歌總集——《詩經》中就能找到關於荷花的記載:「山有扶蘇,隰有荷華。」(《詩經·鄭風·山有扶蘇》荷花是種植在濕窪地里的。《詩經·陳風·澤陂》以「彼澤之陂,有蒲與荷」起興,烘托像荷花一樣美麗動人的女子。戰國時期偉大的愛國詩人屈原的曠世佳作《離騷》有這樣的詩句:「制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳」,用碧綠的荷葉製成上衣,用粉紅的荷花縫成下裳。詩人為了表達不與世俗同流合污、不向邪惡勢力妥協的決心,要穿上用荷葉荷花做成的衣服。衣服不同於一般的裝飾品,它對於人們日常生活的重要性不言而喻。詩人從百花園中擷取荷花為衣,正是看中了荷花高潔的品質和美好的情操,這一點與詩人自身的氣質是相契合的。
蓮花還與勞動人民的生產、生活有著密切的聯系。采蓮是江南舊俗,以六朝為勝。在漢代樂府詩中有《江南》一詩,詩曰:
江南可采蓮,蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北。
這是一首采蓮民歌,反映了采蓮時的光景和采蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
民歌以簡潔明快的語言,迴旋反復的音調,優美雋永的意境,清新明快的格調,勾勒了一幅明麗美妙的圖畫。一望無際的碧綠的荷葉,蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚兒,還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的壯男俊女的歡聲笑語,悅耳的歌聲,多麼秀麗的江南風光!多麼寧靜而又生動的場景!從文化學的角度看,這又是一首情歌,它隱含著青年男女相互嬉戲,追逐愛情的意思。讀完此詩,彷彿一股夏日的清新迎面撲來。我們在感受著詩人那種安寧恬靜的情懷的同時,自己的 心情也隨著變得輕鬆起來。詩中沒有一字是寫人的,但是我們又彷彿如聞其聲,如見其人,如臨其境,感受到了一股勃勃生機的青春與活力,領略到了采蓮人內心的歡樂和青年男女之間的歡愉和甜蜜。
標志著南朝樂府民歌在藝術發展上最高成就的抒情長詩《西洲曲》,對蓮花和采蓮也有著細致入微的描寫:「采蓮南塘秋,蓮花過人頭。低頭弄蓮子,蓮子青如水……」詩歌對采蓮情景的描寫,生動地展示了魚米之鄉獨具特色的生活,它又不局限於對生活場景的重現,而是藉此表達對遠游情人的思念之情,是一曲優美的閨情詩。
荷花意象頻頻出現在唐詩里。詩人們吟詠荷花的美麗,贊美荷花的品格,借花抒情,托物言志,寫下了許多精彩詩篇。
詩仙李白非常喜愛荷花,曾用「清水出芙蓉,天然去雕飾」(《經亂離後天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》)贊美韋太守的文章自然清新,也表示了自己對詩歌的見解,主張純美自然,反對裝飾雕琢。他寫有多首詠荷花的詩。先看這首《古風》
碧荷生幽泉,朝日艷且鮮。
秋花冒綠水,密葉羅青煙。
秀色空絕世,馨香為誰傳。
坐看飛霜滿,凋此紅芳年。
結根未得所,願托華池邊。
全詩的意思是:碧綠的荷花生長在幽靜的泉水邊,朝陽把她們映照得鮮艷無比。清秋季節,一朵朵芙蓉從綠水中裊裊舉起,茂密的圓葉籠罩著縷縷青煙。秀麗的花容,清香的氣息,絕世空前,可是誰來舉薦她們呢?眼看著秋霜漸濃,秋風勁起,難免紅顏凋謝。但願她們能在王母的瑤池裡生長,時時鮮艷,永不頹色。
李白《古風》組詩共五十九首,這是其中的第二十六首。看詩意應該作於應詔前不久。此詩借碧池芙蓉暗示自己的才高德潔,並希望舉薦給皇上。
全詩以荷為詠頌對象。寫荷之美,綜以「艷」、「鮮」;分以「花」、「葉」、「色」、「香」;陪以「朝日」、「綠水」、「青煙」。寫荷之不遇,曰「空」、曰「凋」。「秋花冒綠水,密葉羅青煙」中,「冒」與「羅」用字極其到位,冒尖而踴躍,收羅而無遺。「結根未得所,願托華池邊」:華池,芳華之池。末二句表達了積極用世的意願。
李白的這首《古風》以荷為喻,道出了荷花的心事,也傳遞了詩人的心聲:空有絕世的美艷,過人的才華,卻無人欣賞。也表達了不甘被埋沒,一定要找到一個可以實現自己理想抱負的地方的志向。
李白另一首《折荷有贈》則營造出不同的意境:
涉江玩秋水,愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠,盪漾不成圓。
佳人彩雲里,欲贈隔遠天。
相思無因見,悵望涼風前。
搖曳多姿的荷花令詩人產生了愛慕之情。如此良辰美景,若有佳人相伴,真是相得益彰。可惜詩人眼中的佳人,像荷花一樣,「只可遠觀,不可褻玩」,令詩人產生了無限悵惘之情。
唐代詩人王昌齡的《采蓮曲》詠道:
荷花羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。
這首詩像一幅美妙的采蓮圖畫,描寫了江南采蓮少女的勞動生活和青春的歡樂。詩寫的是采蓮少女,但詩中並不正面描寫,而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫,巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩生動活潑,富於詩情畫意,饒有生活情趣。詩的前兩句的描寫,讓人感覺到這些采蓮少女簡直就是美麗的大自然的一部分;後兩句寫的是佇立凝望者在剎那間所產生的一種人花難辨的感覺。前兩句側重於客觀描寫,後兩句側重於寫主觀感受,客觀描寫與主觀感受相結合的手法,很好地表現了人花難辨、花人同美的引人遐想的優美意境。
唐代詩人孟浩然《夏日南亭懷辛大》中的荷香,隨風飄來:
山光忽西落,池月漸東上。
散發乘夕涼,開軒卧閑敞。
荷風送香氣,竹露滴清響。
欲取鳴琴彈,恨無知音賞。
感此懷故人,中宵勞夢想。
此詩寫夏夜水亭納涼清爽閑適和對友人的懷念。詩的開頭寫夕陽西下與素月東升,為納涼設景。三、四句寫沐後納涼,表現閑情適意。五、六句由嗅覺、聽覺繼續寫納涼的真實感受。七、八句寫由境界清幽想到彈琴,想到「知音」,從納涼過渡到懷人。最後寫希望友人能在身邊共度良宵而生夢。全詩感情細膩,語言流暢,層次分明,富於韻味。「荷風送香氣,竹露滴清響」 句,寫風送荷香,竹滴清露,是寫納涼消暑的佳句。
唐代大詩人白居易十分愛慕蓮花的高潔,特別是對白蓮花情有獨鍾。他的《六年秋重題白蓮》有「素房含露玉冠鮮,紺葉搖風鈿扇圓」的詩句,寫的是純潔如玉的白蓮;在《感白蓮花》中更欣賞蓮花的遺世獨立、孤清不群:「不與紅者雜,色類自區分。」在《東林寺白蓮》中進一步寫道:
東林北塘水,湛湛見底清。
中生白芙蓉,菡萏三百莖。
白日發光彩,清飈散芳馨。
泄香銀囊破,瀉露玉盤傾。
我慚塵垢眼,見此瓊瑤英。
乃知紅蓮花,虛得清凈名。
夏萼敷未歇,秋房結才成。
夜深眾僧寢,獨起繞池行。
欲收一顆子,寄回長安城。
但恐出山去,人間種不生。
白蓮的形象怎樣?詩人用四句詩盡情描繪:「白日發光彩,清飈散芳馨。泄香銀囊破,瀉露玉盤傾」,日光下流光溢彩,清風里芳香飄逸,花朵張開如同剖開香囊,荷葉伸開就如同玉盤,露珠點點滾落。「乃知紅蓮花,虛得清凈名。」用紅蓮的有色與白蓮對比,突出白蓮的清凈純潔。至此,詩人發出這樣的慨嘆:「欲收一顆子,寄回長安城。但恐出山去,人間種不生。」在詩人心裡,這荷本就是天上仙子,怎能在人間生長呢。表達了詩人對白蓮花的由衷喜愛之情。
唐代詩人李商隱的《贈荷花》,贊美荷葉荷花的相互交映:
世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵.。
惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。.
此花此葉長相映,翠減紅衰愁殺人!
這是一篇有深刻思想內容的詩。我國民間長期流傳著這樣的諺語:「荷花雖好,也要綠葉扶持。」李商隱的這首七言古詩,形象地表現了和這諺語相似的可貴思想。作者說,一般人總是重視花,不重視葉。花栽在金盆里,葉子卻讓它落地成為塵土。但荷花的紅花綠葉,卻配合得很好,它們長期互相照映,一直到綠葉減少,紅花謝落,使人覺得無比惆悵的時候。這樣就寫出了荷花荷葉的共同命運,而且寫得很有感情。
李商隱是晚唐著名的詩人,他的詩以工麗綺美見稱,常通過運用典故或意境迷離的詩歌語言,表達自己的獨特見解和深邃意念,其詩給人隱晦曲折、撲朔迷離之感,特別是他的《無題》詩。不過,他的《贈荷花》卻不是這樣。詩人以清新明晰的語言,描繪出荷花花、葉相映的絢麗。
詩的前兩句寫花與葉的兩種不同的命運。總寫花的萬幸和葉的不幸,以它們的「不相倫」反映出荷花獨特品質的可貴:講到花和葉,人們一般總把它們分別看待,對花,欣賞不已、關懷備至,而對葉,則不屑一顧,於是,花入金盆,精心呵護,澆水浴日,不厭其繁,葉呢,則不聞不問,任其凋落,萎而入土,化作塵埃。由此,再隆重推出荷葉荷花的情誼:碧綠的荷葉,由剛剛露出尖尖角,慢慢地卷舒伸展;而粉紅的荷花,則由似箭的花苞漸漸地綻開、怒放,它們開合伸卷,出於自然,搖曳多姿,盡態極妍,葉映花紅,花襯葉綠,其景其境,美不勝收。詩人由衷地贊嘆:「此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。」他多麼希望,花紅葉翠,久盛不衰,直到翠減紅退,依然光彩照人。通過這樣的描繪,我們看到,荷花真的不同一般,它們的花葉同榮同衰、堅貞不渝,於眾花中獨樹一幟,表現出自己的獨特風韻。
古人以荷花喻君子美德的很多,借荷花出淤泥而不染的特性,比喻和贊美高潔脫俗、不媚於世的卓然自主的品格。但這首詩,卻詠了荷葉「任天真」的品質,藉以歌頌真誠而不虛偽的美德。