大魚海棠完整劇本

Ⅰ 如果讓你來寫《大魚海棠》的劇本，你會怎麼改寫

假如由我來改寫劇本。我將重新定義人物的三觀。愛恨會得到正確的回報。人生價值將會重新定義。不會存在三角戀這種狗血問題，而是一人只愛一個人。椿很小就知道她會活很久很久，就是到她厭倦活著。

一年四季天道有行五行輪回。啊啊春和族人不是天神不是人類，他們是局外人，他們是其他人。掌管人間的自然規律，萬物的生死常滅。他們的天空就是人間的海底。

椿要離開人間的那天，被人類的漁網困住。村民們很開心，終於捕獲到了一條大魚。而那個姑娘卻悄悄將她放生了。嗯，你要去做一條自由的大魚。椿遊走回頭看。卻發現了那個姑娘被村民們帶上了海邊最高的懸崖。他們要將她獻給龍王，保佑漁船順利出海。椿看到姑娘像流星一樣，直直的落入大海。椿悄悄地游過去背走了姑娘。原來並不是每個人都是危險的。這世間充滿了愛意。

Ⅱ 大魚海棠的導演訪談

《大魚.海棠》在法國接受蓬皮杜當代藝術中心導演訪談：
Questions for Tis & Breath from the festival organizers
1- Context of proction in China and presentation of Studio B & T
- How is B&T born? How do you differentiate from other Chinese studios?
9年前跟張春(Breath)認識的時候，我們都還在清華大學上學，我學鍋爐（熱能），他學平面設計。
由於提高熱力蒸汽機1%的效率並不能改變世界，所以我決定退學跟Breath一起創辦一家動畫電影公司，做我們心目中真正美好的電影，你知道，中國已經超過30年沒有讓我們滿意的動畫電影了。
於是B&T誕生了，我們只做我們心目中最美好的電影，我們追求完美，我想這就是我們的與眾不同之處。
- How many people are working in the studio?
25位全職，超過40位兼職。
- Special characteristics of the proction of this feature in the cartoon proction/instry in China?
製作高品質的動畫電影很艱難，因為中國已經很久沒有高品質的動畫電影面世。
- Do you feel that the animation instry is taking off in China right now? What future for the Chinese animation instry worldwide?
是的，由於政府政策大力推動的原因，動畫產業在中國欣欣向榮。但我們還需要耐心才能看到真正優秀的作品，未來的動畫大師們需要時間來成長。
我們希望B&T的作品能打動世界每一個民族的觀眾，我們希望大.海這部電影能成為中國動畫走向世界的一個起點。
2 Research
- Why having chosen the HAKKA culture as source of inspiration? Is Tis or Breath』s family from this part of China? Other reason?
中國的福建土樓有種夢一樣的神秘感，像是來自世外桃源。每一個土樓里居住的幾百戶人家都是同姓的一個家族，設想一下，數百年以前的一對夫妻為自己的子孫建造了一棟土樓，他們生在裡面，死在裡面，世代在裡面繁衍生息，最後子孫成群，這是一件多麼美好的事。土樓既是族人的家，也是他們的堡壘，既是歸宿，也是枷鎖。如今的很多客家人已經背井離鄉，到城市裡生活。
我跟張春並不是福建人，但我們對福建土樓的超現實感著迷，而且大.海本身就是一部關於家，關於自由的電影。
3 Writing
- Tis – this is your first feature film: what does that change for writing the script compared to a short film?
寫一部動畫短片劇本只要幾周時間，而我用了3年時間來構思和修改大.海的劇本。短片劇本就像個情人，送點禮物，鬼混一下就好。
而寫一部真正的電影比結婚還耗費精力，所以我不打算結婚，決定娶我的第一部電影長片做老婆。
- What were the steps to develop the short film to a feature film story?
第一，睡覺，做夢，直到做了一個讓你感到萬分激動的夢，醒來時把它記下來。
第二，最好是做很多個讓你感到萬分激動的夢，最好它們還能連在一起成為一部電影。
第三，聽上千首沒有歌詞的音樂，找到正確的感覺。
第四，忘掉所有你學過的編劇技巧，寫讓你自己興奮的東西。
4 Visuals
- What is the bias ( angle) for the graphics? it changes a lot from the short film ...
之前的短片是一個簡陋的作品，觀眾感到自己在欣賞一個作品，而如今我們不希望觀眾感到自己在欣賞一個作品，而是進入了一個夢。所以在畫面表現上我們竭盡全力，希望創造一個讓觀眾激動，嚮往的夢。
5 Character design
- We feel a strong influence of Japanese animation in the designs of the characters ... is this is a willingness from your part?
- If we say that some scenes in the screener reminds us of Spirited Away from Myazaki. What do you say?
Myazaki的作品我也非常喜歡，當初第一次看他的作品，我就很奇怪為什麼這位前輩作品裡很多具有想像力的東西跟我腦子里的如此相似，要知道，我們相差40多歲。我小時候看過許多西方童話，Myazaki在訪談里提到，他的作品也深受格列佛游記等西方童話的影響。2004年創作大.海的時候，我曾受到非常喜歡的一部西方童話《海的女兒》的影響，而Myazaki2008年公映的最近一部作品《懸崖上的金魚姬》，靈感也來自《海的女兒》。
我並不在意大家覺得我們像誰，我只關心我們創造的夢是否來源於我們靈魂深處，能否打動觀眾。在設計上，我們對中國的文化進行了深入的研究，發現日本的許多服飾和風格，實際上跟中國唐朝時的風格很相似，我們對此不會避諱。只要是美的，真實的，有根的，就能打動人。對我來說，我們大家都是一群仰望星空的孩子，無論是中國人日本人還是法國人，我們都會被靈魂中共有的情感打動。
6 storyboard
- Could you comment on the storyboard. What rhythm do you want to give to the film? You seem not to want to over-animate.
我們製作分鏡的宗旨是盡可能不讓觀眾感覺到鏡頭的存在。
因為整個故事的世界觀是全新創造的，為了讓觀眾相信我們創造的世界，我必須在講述故事的時候足夠地沉穩。因此我在製作分鏡的時候十分克制，不使用過多花哨的技巧，而是讓電影的鏡頭語言盡可能朴實，我希望讓創作者隱藏在電影的後面，看似波瀾不驚，最後卻深入骨髓。
7 colors
- What kind of colors? Saturated? Realistic? the final colors seem less clear and light as the colors of the short film.
我們希望創造一個充滿神秘感的世界，所以一切的用色和設計都要充滿「神秘感」。另外因為我們希望講述一個動人的故事，所以我們在色彩的設計上也希望能創造出浪漫的意境，並大量採用了中國特有的紅色。
Could you comment on it.
8 scoring / sound
- What kind of voices will you be looking for characters
我們計劃請專業的電影演員為角色配音，比如章子怡，斯琴高娃等，他們能更容易揣摩角色的內心。這部電影與其他動畫電影的不同之處在於我們要傳遞非常細膩的情感，這對於我們來說是一個挑戰。
- What style of music? What atmosphere?
我們計劃請坂本龍一為電影配樂，他的音樂充滿了情感，同時充滿了神秘感。
9 The animation technique
- What style of animation? How smooth? Are you using Flash? Or traditional 2D with 3D.
- If flash. Why using flash?
我們採用傳統2D和3D結合的方式來製作電影，幾個主要的角色採用2D，因為2D更容易表現細膩的情感。部分配角和全部場景採用3D，因為3D豐富的細節表現能讓觀眾更相信自己在經歷一個動人的夢。
10 Proction in China
- Could you explain the proction pipeline?
從創意，故事，整體製片計劃，到劇本，分鏡頭腳本，人物設計，場景設計，樣片，整個前期製作都由我和Breath領導整個團隊在工作室內部完成，在此時期內我們已經制定出整個中期流程的計劃，並培養出能把控質量的負責人。中期製作我們將把製作人數從20人擴大到60～80人，在工作室內部完成80%的製作，20%的製作會與北京其他製作公司一起完成。後期的音效製作我們會到法國來完成，音樂我們會邀請日本的作曲家坂本龍一來製作。
- Will the whole film be animated in your studio?
80%的核心製作部分在B&T內部完成，製作的高峰我們的全職人員會有60～80人。
- Is there a part of the film more complicated than the others?
從樣片和前期製作的20人擴大到60～80人的中期製作階段，整個製片管理對於我們來說是一個挑戰，崔蓓蓓將把與押井守導演製作《空中殺手》的經驗帶到製作《大.海》中來，確保我們按期完成製作。

Ⅲ 你覺得《大魚海棠》電影里的三觀有問題嗎

《大魚海棠》這部電影畫面美、音樂美，唯獨劇本單薄。說到三觀真的有點問題：

遇上鯤，不過是場再普通不過的遇見。是 椿忘記族中老人的訓導，一次次主動接近了這個吹塤的少年。 一次次無意的接近，才讓鯤記住了這個不太一樣的紅海豚。為了一條魚獻上自己性命，我相信這不是鯤的本意。即便為初相遇的人又能怎樣，在鯤的眼裡椿不過一條紅色海豚而已。

明明知道有規則，卻偏偏去破壞。這是一切的根源。規則是用來打破的這句話彷彿很酷，卻用血的事實告訴我們，規則是保護我們的。

飼養鯤的靈魂就像打開潘多拉盒子，一系列可怕的事情接踵而來，雨水開始發咸，夏天下雪椿的世界開始亂了。逆天行事，終歸會受到天的責罰。在年輕的眼睛裡，認準的事情總要弄出個結果。什麼天規、什麼懲罰，在一個生命面前只是過眼雲煙。

這樣執迷不悟並不值得去稱道，當懲罰接踵而來時，停止才是最理想的選擇。

當椿和鯤成為全族的敵人，當椿面臨眾判親離，她依然為她欠下的債執迷不悟。鯤終要回到人類世界，此時椿已無所終，她最後的醒悟，更像一種無奈的選擇。面對濁浪滔天，她終於知道必須為她犯下的錯誤付出代價。她抱著必死的心為了世界的安寧在爺爺的幫助下才完成補天，換來一片祥和。椿死過一次，懂得了天命，懂得了生命的平等。 只是有一點她沒有明白，在全族人的利益面前，小我永遠要屈居二線。所有把個人訴求放在第一位的永遠不會得到真正的解脫。 在這場脫胎換骨的重生中，椿的成長還差那麼一點。不錯，她最後失去法力，成為一個真正的人。這是湫的犧牲換回的，這不是椿個人努力的結果。

如果說他們是愛情的話，給人美好和希望的感情才是值得稱道的。眾判親離並不是考驗感情的籌碼。

這部電影，在我看來更像一個關於成長的故事。青春就是認清自己、看清世界的過程，湫以偉大的犧牲成全了椿的成長。但願不是所有人都需要做出這樣的犧牲，但願不是所有的成長都需要這樣的一次脫胎換骨。

拋開那些過度宣傳、飢餓營銷、販賣情懷等場外因素，為什麼許多人能夠接受《大聖歸來》而無法接受《大魚海棠》？

《大聖歸來》很安全，因為基本上沒有什麼內涵，大家看電影就是圖個熱鬧，看孫悟空多麼帥，打打殺殺嬉笑怒罵90分鍾就過去了。

但是看完《大魚海棠》出來的許多人，心口都是悶悶的。鯤是好人、湫是好人、全村的人都是無辜的好人，為啥都要陪著一個綠茶婊倒了八輩子血霉？尼瑪這是瓊瑤劇啊，這是瑪麗蘇啊，這劇情真TMD坑爹啊……

其實編劇在這里冒了很大的險，他不想走《大聖》在劇情和人設上的安全牌，他想探討的是，一個人為了心中的一個執念，到底值不值得一意孤行、背叛家園、辜負父母、傷害青梅竹馬的暗戀者？

而影片給出的答案是：值得。

這與許多中國人的價值觀和從小受到的教育都大相徑庭。

這讓我想到了《色戒》。女主人公王佳芝就是一個大家嘴裡典型的「三觀不正」的「綠茶婊」，因為一時執念的愛情，毀掉了整個計劃，累及身邊的戰友，卻保護了一個日偽頭子。



這不符合道德標准，但是這是值得我們討論的人性。



張愛玲就是因為被國人詬病三觀不正，其文學價值在多年以來被大大低估。還好有個李安，在幾十年後把這個故事拍成電影，讓我們有更多的討論空間。

讓我們回到《大魚》中的椿，她有寵愛她的父母，有為她默默付出的青梅竹馬，一生安穩平順已經被安排好——長大之後接替母親的事業，嫁給有權勢的掌管水的巫祝奶奶的孫子湫……作為一個女人，這是多麼幸福的一件事情！

在片頭，年邁的椿卻說了這樣的話：每個人都一樣，吃飯、睡覺、喝水，在集體中，我們都是一樣的面目，一樣的動作，一樣溶解在人群中找不到自己的身份，最終泯然眾人……

從小受到的教育讓我們明白，我們是集體的一份子，因此，我們不能夠有越規矩的動作，不能夠有鮮明的個性，不能夠有過分的要求，事事要顧及他人，不能因為自己的特立獨行而干擾甚至傷害別人……我們每個人都變成了面目一樣的人，被規矩和紀律束縛，做著所有的人都在做的事情。

我們浸淫在儒家思想里太久，被集體觀念束縛太久，要從眾，不要特立獨行，一切要顧及社稷蒼生，為了集體要把自己放在最小……而《大魚》里的鯤鵬來自《逍遙游》，《逍遙游》所提倡的就是不累於外物的絕對自由，這種價值觀是與儒家思想背道而馳的。

法國哲學家讓.保羅.薩特說，被外界束縛的人、活在別人眼光地獄中的人，已經喪失了其存在的根本，他認為：每個人有選擇的自由。

我有選擇我成為什麼人的自由。

我有選擇我到底愛誰的自由。

我有選擇我過什麼樣的人生的自由。

只有屬於我們自己的選擇，才決定了我們的存在身份和我們與其他人的區別，才讓我們不會泯然眾人。

薩特又說，選擇「自由」的同時，必須承擔「自由」所帶來的一切後果。

一意孤行的椿，背叛身邊的一切，告別親人，喪失天神的身份，忍受無盡的痛苦，水擊三千里，摶扶搖而上九萬里，翻倒乾坤，水淹家園，只是為了心中的一個執念，因為她覺得這值得。

這樣的女人，為了追求所謂的「自由」，累及旁人、辜負父母，卻最終實現了她的願望——觀影的大家憤怒了：她不能得到幸福！！！

其實不能怪大家吐槽這樣的劇情，因為讓我們接近和認同一個離我們很遙遠、令我們很陌生的價值觀，確實是一件很難的事，於是我們選擇了簡化這一切，把它用一個「瑪麗蘇」就代替了。

但是大家想想，其實這樣是很不公平的。

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許多人都在義憤填膺地批判椿不懂規矩、任性妄為、大膽包天……但是，我能不能說，就是因為椿的幼稚和義無反顧，才令我而深深感動。因為在現實世界中，我們已經喪失了這種功能，我們每一個人都無法做到像椿這樣的純粹。我們要融入 社會 、注重社交和人際關系，我們正襟危坐、瞻前顧後、犬馬怖懼，唯恐有一點閃失。

那麼，在電影世界裡，難道就不能容我們在想像中幼稚任性一回？哪怕只是幻想一下，感受一下，什麼叫做「寧願辜負整個世界，也要做到心中執著的事、守護覺得值得的人」，難道連這樣都要遭到抵制么？

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最後貼一段今天在微博上看到的話：

「你不喜歡這個工作了想辭職，你覺得人心險惡不想戀愛，或者想出去玩也好，想放縱生活也好，這些都不等同於'做自己'。所謂做自己，是不再刻意的追求他人認同，並找到了自己認定可貴的、值得堅持的事，然後拋棄那些形式上和思想上的束縛，跟平庸的生活搏鬥，跟無聊的時間對抗，不在乎輸贏。」

首先，我並不知道別人怎樣評價《大魚海棠》，眾口難調。就像一千個人眼中有一千個「哈姆雷特」一樣，每個人的意識都是獨立的個體，我也並不關心別人是怎樣評價它的。我知道的是，《大魚海棠》很好，真的很好。

整部電影都是以椿的角度進行講述，在影片最後的這段獨白中我們也可以很直觀的看出整部影片的主旨。或者說別人口中「不正的三觀」。但整部影片中許多細節都無時無刻不在向觀眾們傳達著積極的東西。

愛人所愛。很多人認為湫對椿默默付出，青梅竹馬的他們本應是天作之合，卻因為一條大魚的出現陷入詭異的「三角戀」，讓椿對湫的感情視而不見。可椿的感情線從始至終都十分干凈，始終是鍾愛著鯤的。我們的湫也表現得十分有風度，縱使在境況萬分危機的時刻湫也沒有將鯤拋棄。

家人的默默關懷。椿的爺爺用自身去轉嫁了湫身中的雙頭蛇毒，臨終前對椿說「萬物都有它的規律，誰都要過這一關。我知道你在做一件非常危險的事，所有人都會反對你。只要你的心是善良的對錯都是別人的事。照著自己的心意走，爺爺會和奶奶一起，永遠支持你。」這不僅暗示著後續的劇情走向，也傳遞著家人間濃厚的親情。

繼續前推，鯤的死的的確確是椿的過失這是毫無疑問的。面對鯤的妹妹的無助哭泣，涉世不深單純善良的椿根本不可能無動於衷。知錯就改這也算是「不正的三觀」嗎？

沒錯，椿也確實為了送鯤離開而不計後果，引發了一場災難致使村民們背井離鄉。可她也用行動告訴了我們她願意自己的性命去彌補，最終也成功的化解了危局。影片中還有許多微小的感動都十分令人暖心。這樣的《大魚海棠》，有什麼不正的嗎？

為了這條魚，全村人的生命算個屁啊？！魚魚這么可愛，為了報答他對我的救命之恩，我甚至舍棄了自己一半的壽命，你們為什麼就不能奉獻一下呢！這么沒有集體榮譽感呢？

雖然劇本後半段竭力讓女主彌補，使勁往回圓女主人設，但從一開始的人設崩塌已經導致這部劇三觀已經傾斜，女主一開始被定義的善良在她對待家人的那一刻已經開始模糊，安靜善良的青春期少女不會整日對家人綳著大長臉；不會沉迷玩魚，疏遠家人:

最後「別人死哥哥」她才想起生命可貴，眾生平等。雖然最後沒造成人員傷亡，但村子已經被強拆了！

為了一個人的救贖夢，你們也有奉獻一下，實現普世價值觀的偉大復興！

總之，女主就是一位普世價值觀的白蓮花，綠茶屬性有待商榷，畢竟初戀根本不懂愛情 ，有個哥哥不說破實在是再好不過了！人家對你一片心，你卻把人當民工！

總結一下，做人不能用自己的價值觀去同樣要求別人，也不能做「自認為正確的事干擾了他人的生活。 關注➕我

Ⅳ 這短短的一生,我們終將都會失去是哪個電影的台詞

出自於電影《大魚海棠》

《大魚海棠》的劇情簡介

所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚；出生的時候他們從海的此岸出發。他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……死的時候，他們便到了岸，各去各的世界。

四十五億年前，這個星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大魚。在與人類世界平行的空間里，生活著一個規規矩矩、遵守秩序的族群，他們為神工作，掌管世界萬物運行規律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是「其他人」。

十六歲生日那天，居住在「神之圍樓」里的一個名叫椿（季冠霖 配音）的女孩變作一條海豚到人間巡禮，被大海中的一張網困住，一個人類男孩因為救她而落入深海死去。

為了報恩，為了讓人類男孩復活，她需要在自己的世界裡，歷經種種困難與阻礙，幫助死後男孩的靈魂——一條拇指那麼大的小魚，成長為一條比鯨更巨大的魚並回歸大海。

(4)大魚海棠完整劇本擴展閱讀：

製作相關

影片的世界觀源自梁旋的一個夢，創意源自《莊子·逍遙游》中的「北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也」，在此基礎上構建了屬於自己的世界觀 ；

其故事雛形來源於導演的先後兩個夢，電影還融合了許多來自古書《山海經》、《搜神記》與上古神話「女媧補天」等的傳統元素，並基於這些元素打造了一個奇幻世界。

影片發生的場景源自中國客家圍樓（又稱土樓）。2004年梁旋等人把夢里的想法做成了一個短片，他於2005年和張春一起創立了彼岸天，希望聚集起一幫人把最初的夢做成電影；

2007年底，他們憑借短片《燕尾蝶》拿到了第一筆做樣片的資金，之後投入長片《大魚海棠》的創作 ，導演梁旋與張春帶著主創人員對福建的土樓進行了多次采風。構思修改劇本用了兩三年時間，並製作完成了近20分鍾的電影片段。

Ⅳ 大魚海棠的影片概要

影片名稱： 《大魚.海棠》（簡稱：《大.海》）
英文名： 《Da.Hai》
影片類型： 動畫電影
定位： 院線發行
題材: 動作，災難，魔幻
時長： 90分鍾
國家/地區: 全球上映
語言： 中文/英文/法文/日文
出品公司： 彼岸天（北京）文化有限公司 [中國]
創作團隊： B&T Studio.
原作/編劇/導演： 梁旋（Tis）
藝術導演： 張春 (Breath)
劇本創作時間： 2004年至2009年
電影啟動時間： 2008年
樣片製作完成時間：2008年6月
正片製作時間： 2013年至2014年
上映時間： 2016年7月8號（2016年4月18號定檔發布會及其電影官方微博都已明確表態上映時間）
【此前一說2015年光棍節（2013年6月官方微博消息）】

Ⅵ 大魚海棠作者是誰

梁旋等人。

2004年梁旋等人把夢里的想法做成了一個短片，他於2005年和張春一起創立了彼岸天，希望聚集起一幫人把最初的夢做成電影；

2007年底，他們憑借短片《燕尾蝶》拿到了第一筆做樣片的資金，之後投入長片《大魚海棠》的創作，導演梁旋與張春帶著主創人員對福建的土樓進行了多次采風。構思修改劇本用了兩三年時間，並製作完成了近20分鍾的電影片段。

(6)大魚海棠完整劇本擴展閱讀

配音演員

1、季冠霖

季冠霖，1980年1月出生於天津，中國內地配音女演員，畢業於天津師范大學。2015年在《羋月傳》中為羋月配音，2016年在動畫電影《大魚海棠》中為女角椿配音。2017年，在《三生三世十里桃花》中為楊冪飾演的白淺配音。

2、蘇尚卿

蘇尚卿，配音演員。729聲工場主力成員，現居北京。代表作有電視劇《擇天記》陳長生，《天坑鷹獵》張保慶，《斗破蒼穹》蕭炎，《倚天屠龍記》張無忌；動畫電影《大魚海棠》湫。

3、許魏洲

1994年10月20日出生於上海，中國內地男演員、歌手。2015年，拍攝個人首部青春勵志電影《電競也瘋狂》進入娛樂圈。2016年，因主演校園網路劇《上癮》而被大多數觀眾熟知。

同年發行首張個人專輯《Light》，隨後在亞洲范圍內舉辦了五場個人巡迴演唱會，成為首位在韓國、泰國舉行公開售票演唱會的內地歌手。7月，為動畫電影《大魚海棠》配音。

Ⅶ 《大魚海棠》中為什麼說湫背叛了所有天神

因為湫曾問過椿相不相信天神，湫還大聲喊過：你以為你接受的是誰的愛，是一個天神的愛，他背叛所有的神靈去愛你，只為帶給你快樂。這句話是湫對椿說的，天神指的是湫，背叛所有神靈是指拿龍王面具開天。

湫是孤兒，被奶奶撿到，並收養。 湫一開始並不知道自己是天神，至於湫是什麼時候發現自己是天神的，影片沒有交代，但是影片中很多細節都暗示湫是天神。

湫是這個劇本裡面形象最豐滿的人物，他喜歡椿，但是卻註定不能和椿在一起，湫從來沒有嫉妒或者憎恨過鯤，唯一一次有嫌疑的是聽鼠婆的話，把鯤送到冰河裡面去，是想讓鯤離開，這樣椿就可以不被懲罰。

但是他沒有想到鯤對椿這么重要，後來從靈婆口中得知椿和鯤的生命聯系在一起，如果鯤死去或者離開＂地下＂，去往人間，椿也會死去。椿一定會送鯤去人間，那麼救椿的唯一方法就是也送椿去人間。