周天球的蘭花

❶ 明周天球墨蘭卷作品簡介

明周天球的《墨蘭卷》是其二十七歲時的佳作，此卷描繪了十餘棵墨蘭，或偃或仰、或濃或淡，變化無窮，繁花幼蕊，幽香撲鼻。作品以墨色為主，細致入微地刻畫了蘭花的獨特姿態，展現了周天球對蘭花的深刻理解和獨特的藝術表現手法。

《墨蘭卷》作品的珍貴之處不僅在於其精湛的技藝，還在於其拖尾的名家題識逾六十首，這些題識不僅豐富了作品的文化內涵，也為後人研究周天球的創作背景和藝術思想提供了寶貴資料。《石渠寶笈三編》、《故宮書畫錄》和《故宮書畫圖錄》等權威文獻均收錄了此作，證明了其在藝術史上的重要地位。

《墨蘭卷》是周天球墨蘭畫作中的經典之作，其獨特的藝術風格和深厚的文化底蘊使其成為研究明代繪畫藝術的珍貴資料。作品不僅展現了蘭花的自然美，更蘊含了周天球對自然、對生命的深刻感悟，具有極高的藝術價值和文化價值。

《墨蘭卷》的創作背景和藝術特色，是明代繪畫藝術發展的重要體現。通過研究此作，可以深入了解明代繪畫的風格演變、技法特點以及藝術思潮的變化。此卷不僅是一幅精美的藝術品，更是明代繪畫藝術的瑰寶，對於研究和欣賞中國繪畫藝術具有重要意義。

《墨蘭卷》作品的創作背景和藝術特色，反映了明代繪畫藝術的精湛技藝和深厚文化底蘊。通過深入研究此作，可以更好地理解明代繪畫藝術的獨特魅力，對於傳承和發展中國傳統繪畫藝術具有重要的價值和意義。

❷ 一生蘭花半生竹是什麼意思啊它的"難"難在哪兒啊

就是說用半生的時間才能畫好竹,一生的時間才能畫好蘭花.

蘭竹，看似容易，畫好難。蘭花難畫，首推出枝難，稍不留意，會造成枝葉交替。面蕊難，多節的竹更難，難處在於怕花蕊相疊。

畫蘭，看似寥寥數筆，但是卻難的很，要畫到自然順暢，俊逸瀟灑，真的不容易，正是因為用筆的簡潔，反而是拙筆沒有了藏匿的機會，強使畫蘭的人要筆筆精要，糊塗不得。筆筆精要，不可多也不可少，講究的是筆不連意連，在若有若無之中見勁骨！

「四君子」中竹是最難畫的了，每一環結需要書法的靈活運用。很多畫家都喜歡用寫竹來抒發個人情感，不求其形似，只求其神似，最高境界時，見畫如見人。

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你是初學嗎? 最好先買本書, 比如芥子園畫譜,那上面會告訴你基本畫法.至於怎樣叫"好"?怎樣叫"拙"?我覺得只能是感覺.我老師的蘭花也是有拙筆. 有時候我覺得我畫的很好,過一段時間 ,就發現毛病在哪裡了.拙/好筆其實只是一個人對美的欣賞,你覺得這樣就是美, 那他就是好筆.我過一段時間就發現毛病在哪裡了,是因為我的審美觀念發生了變化,開始向名家的靠攏.名家的美受到了大多數人的喜愛,所以就成了固定的標准.最重要的就是模仿名家,就像書法的要能讀帖背帖, 他們的畫法你能隨手就來,因為已經印在你的腦子里了.最重要的是"意在筆先", 畫之前你已經知道你的蘭長的什麼模樣.

畫蘭的人很多，其中尤以鄭思肖為最有名。所畫墨蘭，筆力勁挺，花葉秀潤，簡潔疏朗，格調高古。明代畫蘭者更多，如文徵明、周天球、陳古白、徐渭等等，其中尤以文徵明、徐渭為代表。文徵明的蘭花，不論是雙勾還是小寫意，其筆墨流暢，線條舒展，氣韻清和，秀色可餐。徐渭之墨蘭，縱橫恣肆，任筆揮灑，水墨淋漓，開創了水墨大寫意的一代新風。到了清代畫蘭之風盛行，如石濤、朱耷、揚州畫派諸家，都兼善蘭花，還有蕭從雲、諸異、吳昌碩等，其中尤以鄭板橋稱著。鄭板橋終身以蘭竹相伴，又兼善書法、詩文，可謂詩、書、畫「三絕」。其寫意蘭花體貌疏朗，筆力勁峭，老辣縱橫，揮灑自如，氣韻清雅，與其墨竹成就不相上下。近現代畫家中齊白石、潘天壽、李苦禪，亦兼善蘭花，均在繼承傳統的基礎上獨具匠心。這些人的畫你可以上網查

精到之作一般表現蘭的風骨,而這種風骨就是畫家的風骨. "自然順暢，俊逸瀟灑"是需要氣質的積淀的,所以我的老師知道基本技巧,卻仍然有拙筆.具體用筆上影響不大.拙筆一般沒有靈性,也就是說"氣"斷了.蘭花葉子強調一筆到位, 不能猶猶豫豫. 而一筆到位靠的就是模仿名家苦練. 就像寫毛筆字,每天臨張貼, 你要能做的每天臨名家的一副畫, 到時候就是信手拈來的好筆.

畫蘭的難度並不亞於畫竹。鄭板橋有詩雲：「要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。」所以說，要畫好蘭花，還必須具備較好的書法基礎和功力，才能做到「以書入畫」。特別是要經常觀察、了解和領悟大自然中各種蘭花的生長姿態和神韻，多加寫生和練習，「世上無難事，只怕有心人。」一生蘭花半生竹, 努力吧。

❸ 《墨蘭圖》趙孟堅

《墨蘭圖》描繪宋朝趙孟堅所作之墨蘭，作品紙本淡墨，尺寸為縱34.5厘米，橫90.2厘米。款署為「彜齋趙子固仍賦」，並有「子固寫生」印章。墨蘭為趙孟堅擅長之題材，畫面繪有二株墨蘭，長葉參差錯落，俯仰伸展。詩中表露出作者孤高脫俗的思想境界。畫作中運筆柔中帶剛，花朵及蘭草葉均一筆點劃，土坡則以飛白筆輕拂，略加點苔。蘭葉皆用淡墨，花蕊墨色微濃，形成墨色對比。畫雖為水墨，但格調高雅，遠勝著色畫。

趙孟堅早年所作的《墨蘭圖》描繪墨蘭2株，花蕊5朵，野草數叢，蘭草花葉均用濃淡墨寫出，蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞。花葉用淡墨撇出，筆法蕭散閑淡，松秀明快。蘭葉之貫氣，勁爽而不滯板，輕快而不柔媚，兩本蘭草搭配為一，在畫卷中央，蘭葉作開放式分向三面，兩端橫向葉梢伸出畫外，上端亦出畫外，汲取了幅外的空間。根部收束，收斂飄逸為沉著。叢下許多草葉，更襯出蘭葉的卓然不群。下面用淡墨干筆抹一片土，小草叢生，似有微風吹拂，俱向左邊倒伏。兩株蘭花生發其間，細長的蘭葉飄逸灑脫，左右舒展，雖在微風的吹拂下大多葉梢左倒，但其葉身依然挺拔向上。五朵蘭花，除一朵含苞外，四朵盛開，生機勃勃，不為風所動。畫作中蘭葉的線條細勁挺拔，由右下而向左上撇去，同時要表現蘭葉轉折的粗細變化，用筆需要有相當的功力。小草和蘭葉的用墨稍淡，而蘭花則用墨稍濃，更以濃墨點蕊；兩株蘭花各有聚散，而又相互穿插，錯落有致，但蘭葉的間隙比較疏鬆。此圖透出一種令人回味無窮的古意。

《墨蘭圖》卷尾有文徵明、王谷祥、朱曰藩、周天球、彭年、袁褧、陸師道、葉恭綽八家跋九則。其中文徵明的題跋中提到趙彝齋的高風雅緻，比之米南宮，其畫蘭亦一時絕藝；王谷祥的題跋則贊賞趙彝齋的墨蘭清真雅逸，天趣活潑；周天球的題跋中提到作蘭竹須用書家八法，方得臻妙。陸師道題跋中悟得「書畫無二源」之理。袁褧的題跋中提到賞隲古今法書名畫，稱具法眼而於此卷珍重之。葉恭綽的題跋中提到此卷得自顏韻，伯顏又得自景朴孫，以前藏家不可考矣。

趙孟堅（1199-1267），宋宗室，太祖十一世孫，字子固，號彞齋居士，浙江湖州人。工詩善書，擅水墨白描水仙、梅、蘭、竹石，以墨蘭、白描水仙最精，給人以「清而不凡，秀而雅淡」之感。趙孟堅也是南宋最出名的書畫收藏家，嗜好收藏書畫古物，常用船載著書畫文物及紙筆墨硯等，東游西適，評賞書畫古玩，吟詩作畫。趙孟堅與趙孟頫同宗，均是宋宗室、趙匡胤的十一世孫。趙孟堅屬次子趙德昭後代，趙孟頫屬4子趙德芳後代。趙孟頫繼位後沒多久，金匱之盟約定的幾個皇位繼承人趙廷美、趙德昭、趙德芳離奇去世，趙光義名正言順地將皇位傳給自己一脈。大宋皇位兜兜轉轉最後又回到了趙匡胤這一脈。

❹ 昨天在市場上買了一株蘭花，感覺一株上面有兩種蘭花，一個像普通的草蘭，挨著他旁邊長一株葉子比草蘭葉子

我認為是春蘭。我家也有。老闆跟我說：「值了！這是我們店裡長的最好的一株了！」