盆景艾青賞析

A. 艾青的詩《樹》怎麼賞析

作品賞析

「一棵樹，一棵樹／彼此孤離地兀立著／風與空氣／告訴著它們的距離」。

這前四行詩，寫出了一種景象，這景象是實實在在的，不僅是詩人，別人也能夠感覺到。世界上的樹都是單獨的立著的，彼此間都有一定的距離。單看這四行詩，似乎沒有什麼特別的地方，如果不看下面，別人也很難知道詩人這樣寫的用意。但是看了下面的詩句，這前四句的涵意就明朗了，在這樸素平易之中，有著一種具有社會性的概括力。

「但是在泥土的覆蓋下／它們的根伸長著／在看不見的深處／它們把根須糾纏在一起」。「但是」，一個轉折，把讀者的目光從地上轉移向地下，這首詩的博大涵意逐漸清楚了。這一個「但是」，有著巨大的力量，詩人是要人們知道，別只看樹在地面上孤離地兀立，更重要的是要看樹在地下的情景，在地下，樹的根是「糾纏在一起」的。

這首詩的結構很清楚，前四句寫樹的地上景觀，後四句寫樹的地下景觀。這兩種景觀都是樹的生存景觀。

(1)盆景艾青賞析擴展閱讀：

《樹》原文-艾青

一棵樹，一棵樹

彼此孤離地兀立著

風與空氣

告訴著它們的距離

但是在泥土的覆蓋下

它們的根生長著

在看不見的深處

它們把根須糾纏在一起

創作背景

《樹》寫於1940年春天，此時抗日戰爭已經進行了兩年多了，正轉入艱苦的相持階段。這場民族戰爭正給予全體人民一次洗禮，使他們的靈魂在戰爭中經受嚴酷的磨練，日益走向精神的覺醒。艾青正是深切地體察到了時代和社會脈搏的動向，意識到了民族的覺醒已經到來。

B. 艾青 盆景 涵義

試論艾青「歸來」後的詩歌創作。

答案：艾青「歸來」後的詩歌創作成就主要表現在如下兩個方面：其一是長篇抒情詩。如《光的贊歌》和《古羅馬的大鬥技場》。《光的贊歌》繼承了艾青的前期創作謳歌光明的詩歌主題，把這一主題由具體的歷史事件升華到普遍的哲理高度。全詩以深邃的思考、恢弘的氣度謳歌光明，同時也鞭撻了諸如野蠻、愚昧、迷信、專制等企圖禁錮和消滅光明的黑暗勢力，表達了自己獻身光明、同黑暗勢力斗爭的決心和信念。《古羅馬的大鬥技場》則以憑吊歷史的方式，鞭撻了奴隸制度的罪惡。這些詩作雖然是以抽象的事物和歷史為題材，但卻有很強的現實針對性。其中既有對「文革」的反思，也表達了詩人對光明的未來的深切呼喚。其二是短篇抒情詩。艾青在復出後，把他對於社會人生的坎坷經歷和復雜體驗，凝聚成一些抒情短章。代表作有《魚化石》、《盆景》、《鏡子》等。這些詩作的題材雖然是一些日常的生活景物，卻都聯系著諸如歷史浩劫、人性扭曲和反思自省等重大社會人生主題，是作者在長詩中對社會人生的歷史反思的一個重要側面和藝術的補充。在詩藝上，艾青復出後詩歌創作的哲理性普遍加強，因此哲理化就成了艾青復出後詩作的一個基本特色。這種哲理化傾向一方面深化了作者對於社會人生的思考，使詩作具有較大的思想深度，詩歌境界也隨之更顯深邃和廓大。但另一方面，也因為詩的理念成分太重。而缺少前期詩作所有的豐富鮮活的意象，同時也削弱了詩的形象感和感染力量。

C. 綠 艾青賞析

艾青《綠》的賞析：

艾青的詩歌《綠》運用文字的魅力用文學的形式描述了春天到處都是綠色，樹木大地中的小草在春風的春拂下來回擺動，風是綠的，水是綠的，世界充滿了綠。綠是生命的顏色，是生命的象徵。

綠是自然的顏色，是希望，是慰安，是快樂！艾青先生的名詩《綠》,更是寫出了綠的搖曳、綠的美幻，綠的聞風而動，乃至綠的生命。「綠色」真是具有永恆的魅力!

艾青簡介：

艾青，1910年3月27日生於浙江金華，現代文學家、詩人。

1928年中學畢業後考入國立杭州西湖藝術院。1933年第一次用筆名發表長詩《大堰河——我的保姆》。1932年在上海加入中國左翼美術家聯盟，從事革命文藝活動。

1935年，出版了第一本詩集《大堰河》。1957年被錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆生活和勞動，創作中斷了二十餘年。1979年平反後，任中國作家協會副主席、國際筆會中心副會長等職。1985年獲法國文學藝術最高勛章。

1996年5月5日凌晨4時15分因病逝世，享年86歲。

(3)盆景艾青賞析擴展閱讀

《綠》原文：

好像綠色的墨水瓶倒翻了，到處是綠的.....

到哪兒去找這么多的綠：墨綠、淺綠、嫩綠、翠綠、淡綠、粉綠.....

綠得發黑、綠得出奇；

刮的風是綠的，下的雨是綠的，流的水是綠的，陽光也是綠的；

所有的綠集中起來，擠在一起，重疊在一起，靜靜地交叉在一起。

突然一陣風，好像舞蹈教練在指揮，所有的綠就整齊地,按著節拍飄動在一起......

一九七九年二月二十三日

D. 簡述艾青《盆景》的思想和藝術特色。

《盆景》寫於1979年。詩人通過對盆景不幸遭遇的抒寫，揭露和批判了封建遺風、專制和獨裁。堪稱一篇反封建的檄文、一曲自由的頌歌。
藝術特點：選材新、開掘深。作者從工藝「盆景」中發現了人類社會的「盆景」。

E. 艾青的《綠》賞析

《綠》賞析：

艾青的詩歌《綠》運用文字的魅力用文學的形式描述了春天到處都是綠色,樹木大地中的小草在春風的春拂下來回擺動,風是綠的,水是綠的,世界充滿了綠.綠是生命的顏色,是生命的象徵。

綠是自然的顏色,是希望,是慰安,是快樂!.艾青先生的名詩《綠》,更是寫出了綠的搖曳、綠的美幻,綠的聞風而動,乃至綠的生命.綠色」真是具有永恆的魅力!

(5)盆景艾青賞析擴展閱讀

1，《綠》原文：

作者：艾青

好像綠色的墨水瓶倒翻了，到處是綠的┅┅

到哪兒去找這么多的綠：墨綠、淺綠、嫩綠、翠綠、淡綠、粉綠┅┅

綠得發黑、綠得出奇；刮的風是綠的，下的雨是綠的，流的水是綠的，陽光也是綠的；所有的綠集中起來，擠在一起，重疊在一起，靜靜地交叉在一起。

突然一陣風，好像舞蹈教練在指揮，所有的綠就整齊地，按著節拍飄動在一起...

2，作者簡介：

艾青，1910年3月27日生於浙江金華，現代文學家、詩人。1928年中學畢業後考入國立杭州西湖藝術院。1933年第一次用筆名發表長詩《大堰河——我的保姆》。1932年在上海加入中國左翼美術家聯盟，從事革命文藝活動。1935年，出版了第一本詩集《大堰河》。

1957年被錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆生活和勞動，創作中斷了二十餘年。1979年平反後，任中國作家協會副主席、國際筆會中心副會長等職。1985年獲法國文學藝術最高勛章。1996年5月5日凌晨4時15分因病逝世，享年86歲。

F. 盆景 艾青

盆景是一種藝術 那就數少部分人的懂的 是不是有那麼一天盆景保存的不好 就 可能導致這種藝術的失傳 它最大的成功會是什麼？是讓更多的人懂得 還是什麼？還是簡易的小盆景每家都有的

G. 艾青<<樹>>賞析

其中「樹」象徵著那些抄在抗日戰爭時期不屈於敵人的威逼利誘，頑強抗爭，緊密團結在一起的革命者們。他們正如詩中的「樹」——雖 「彼此孤離地兀立著」，但 「 在看不見的深處， 它們把根須糾纏在一起」。這首詩熱情贊美了革命者的剛正不屈，堅強勇敢，團結互助，心繫祖國的革命精神，鼓舞著人們肩負起解就國家的重任。
寫法上，這首詩還運用了對比的手法，寫地面上樹的間隔，地面下根的糾纏，這更體現了革命者們在敵人的威脅下不出賣同伴，他們的心緊密相連本詩的動詞也表現出了這一點，生動的表現出革命者的神態與行為，如「兀立」，「伸長」，「糾纏」等詞語。

H. 夢（艾青）賞析

夢

作者：艾青

醒著的時候

只能幻想

而夢卻在睡著的時候來訪

或許是童年的青梅竹馬

或許是有朋友來自遠方

鋼絲床上有痛苦

稻草堆上有歡晤

匱乏時的贈予

富足時的失竊

不是一場虛驚

就是若有所失

賞析：抗戰開始，艾青滿懷熱情地尋求著光明，「從中國東部到中部，從中部到北部，從北部到南部，又從南部到西北部」(註：《艾青選集·自序》)，終於找到了光明的所在——延安。這幾年中，他一面不倦在尋求，一面辛勤地寫下了大量詩歌。他的詩作，傾訴著民族的苦難，歌頌了祖國的戰斗，深切的反映出抗戰的時代精神。

他的詩作，又表現了個人的風格特色和藝術才華。艾青，是抗戰前期具有重大成就的一個最有代表性的詩人。詩的意象有大多採取代表新生的物體，青梅竹馬是美好的，來自遠方的朋友也是美好的，即使生活中常常伴隨著痛苦，常帶有陰影，但是未來還是光明美好的。尤其是解放後歌頌大家熱火朝天的建設新中國的詩歌，更是表現了詩人對祖國無限美好的期待。
夢，是個虛幻的詞，但是艾青給予了它希望，代表著中國人們尋找的光明，象徵著的是新中國的崛起。

(8)盆景艾青賞析擴展閱讀：

艾青，1910年3月27日生於浙江金華，現代文學家、詩人。1928年中學畢業後考入國立杭州西湖藝術院。1933年第一次用筆名發表長詩《大堰河——我的保姆》。 1932年在上海加入中國左翼美術家聯盟，從事革命文藝活動。1935年，出版了第一本詩集《大堰河》。

1957年被錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆生活和勞動，創作中斷了二十餘年。1979年平反後，任中國作家協會副主席、國際筆會中心副會長等職。1985年獲法國文學藝術最高勛章。 1996年5月5日凌晨4時15分因病逝世，享年86歲。

I. 艾青——太陽解析和賞析

艾青《太陽》

從遠古的墓塋
從黑暗的年代
從人類死亡之流的那邊
震驚沉睡的山脈
若火輪飛旋於沙丘之上
太陽向我滾來……

它以難遮掩的光芒
使生命呼吸
使高樹繁枝向它舞蹈
使河流帶著狂歌奔向它去

當它來時，我聽見
冬蟄的蟲蛹轉動於地下
群眾在曠場上高聲說話
城市從遠方
用電力與鋼鐵召喚它
於是我的心胸
被火焰之手撕開
陳腐的靈魂
擱棄在河畔
我乃有對於人類再生之確信

1937年春

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太陽向我滾來

艾青說：「詩是人類向未來寄發的信息；詩給人類以朝向理想的勇氣。」>
這是詩美的一種本質，詩美在歷史車輪前進的滾動中閃現出來，在新的事物與舊的事物的搏鬥中閃現出來。

1937年春，詩人寫下了《太陽》。
詩人是敏感的。不論是在狹窄的小屋裡，還是在上海嘈雜的大街上，詩人的感覺伸展著，穿透了日常生活中的繁雜現象，也穿透了個人於生活中的喜怒哀樂，詩人感受到了一種氣氛，這氣氛具有一種恢宏的偉大的色彩，這氣氛觸動了詩人的心，使這顆心激動起來。

這一歷史時期，中國處於大變革的較量中。一面是以國民黨反動派為代表的一切舊的勢力，以及外國侵略者的勢力，要把中國推入黑暗之中；一方是革命者們與勞苦大眾，要打碎舊世界，建立一個光明自由的新世界。在這激烈的較量尚未明朗之際，詩人已感到希望要來臨了。

《太陽》概括了這一歷史的態勢。

在這首詩中，詩人以謳歌太陽，來謳歌這一偉大的時代，以詩人自己的情緒來感染讀者的情緒，使人們都能感到一個新的時代就要誕生了。

無疑，太陽在這首詩中是一種象徵。

這首詩不長，卻寫得恢宏大器。詩人是從三個方面入手，構成了這首詩。

第一，是寫「太陽向我滾來」的氣勢。
「從遠古的墓塋／從黑暗的年代／從人類死亡之流的那邊／震驚沉睡的山脈／若火輪飛旋於沙丘之上／太陽向我滾來……」

這幾句詩之所以氣勢磅礴，關鍵是「太陽向我滾來」一句，一下子在讀者面前展開了恢宏的畫面。而這一句中，關鍵的又是一個「滾」字，有了這一「滾」字，其氣勢一下子出來了。也可以說這一「滾」字，是全詩的詩眼，其他詩句，不僅是圍繞著這一「滾」字展開，而且這一「滾」字也使其他詩句生輝了。這一「滾」字用得好！前面

幾句，都是為「太陽向我滾來」這一句服務的。而這幾句詩，又都有一種暗喻。「太陽」是從歷史的遠處滾來，不管這漫長的歷史多麼黑暗，又多麼艱難，「太陽」以它不可阻擋的氣勢，光亮亮地滾來了。詩人在這里指明，歷史是不可阻擋的，光明的到來是必然的。

第二，詩人寫太陽來了之後的巨大影響。

「它以難遮掩的光芒／使生命呼吸／使高樹繁枝向它舞蹈／使河流帶著狂歌奔向它去／／當它來時，我聽見／冬蟄的蟲蛹轉動於地下／群眾在曠場上高聲說話／城市從遠方／用電力與鋼鐵召喚它」。

這里詩人要告訴讀者的是，太陽來後，大地上的萬物都在復甦，充滿了一派生氣。這種萬物復甦的景象本來可以寫出許多，但詩人惜墨如金，只幾句，就把這復甦的景象描繪出來了。「生命」、「高樹」、「河流」；「蟲蛹」、「群眾」、「城市」。一句一種形態，構成了豐富的畫面。

第三，詩人轉向了寫自己，寫自己的太陽來了之後的心情。這幾句也寫得別具一格，驚心動魄：

「於是我的心胸／被火焰之手撕開／陳腐的靈魂／擱棄在河畔／我乃有對於人類再生之確信」。

太陽的到來，使詩人自己也獲得再生，由此，使詩人確信了人類之再生。這里，詩人寫「我的心胸被火焰之手撕開」，使人看到了動作，也彷彿聽到了聲音。這一個「撕」字，把太陽的火焰之力，把「我」的決心之大，寫得痛快淋漓。不僅和整個詩的格調協調，而且和前面那個「滾」字相呼應，加強了這首詩的力度。

這首詩的「太陽向我滾來」一句，曾受到聞一多先生的質疑。聞一多先生認為這句詩不應這樣寫，這樣寫表現出了一種小資產階級情調。按照聞一多先生的意思，應該寫「我」向太陽奔去，才合乎道理。這里，我們不說聞一多先生是太苛刻了，就是從藝術的角度講，聞一多先生的建議也不足取。因為很明顯，我向太陽奔去，遠不如「太陽向我滾來」有氣勢。因為「我」是很「小」的，且沒有光彩，「太陽」是巨大的，且光芒萬丈，「太陽向我滾來」才能表現出一種恢宏的氣勢。而且，就詩意來講，「太陽向我滾來？才符合詩的本意，這樣寫，「太陽」是主動的，也就是說，歷史是主動的，「太陽」滾到現在，才使「我」和萬物獲得了再生的機會……

《太陰》一詩，以它深沉的內涵和博大的氣勢撼動了讀者，成為詩人創作中的光輝篇章