盆景截干

㈠ 樹樁盆景如何截干蓄枝才好看

自然生長的根系因為在表示形式上有限，製造盆景時可以對這些根系在自然的基礎上實行打造，經過煉根、修根及別的辦法的處理來到達我們所需的欣賞結果及藝術表示。但總的來講，不克不及為了塑造根系而實行造根，需求在不違反大的天然規律的前提下恰當採納響應的處理手腕來完美。不然，即使根系被完整經過報酬力氣砥礪出來，也將得到天然的原色與魅力。

樹樁盆景對樹枝的塑造，次要就是打造出線條美。但是，在理論過程當中，我們還要接納各類藝術潤飾伎倆發揚出來，只管讓枝條平鋪直敘，擺動起來富有節奏感，這么才幹讓我們所謂的「線條」更能表示美感。樹枝的延長要多角度出現轉變，軟硬角兼備，弧曲線相分離，採納多曲構彎，是非適合，讓盆景的線條天然流利而又轉變多端，彰顯勁道。

樹木盆景的樹枝規劃與線條的美感要在一樣平常養護辦理中經歷臨時的潤飾和塑形才幹完成的。我們在操縱過程當中要按部就班，這么才幹更靠近或到達我們預期的設想設想，才幹不時加強對藝術的品嘗尋求與地步的價直表示。在這方面，嶺南盆景的截干蓄枝辦法最能表示出來。固然，截干蓄枝的辦法十分耗時，但更能表示創作者的技法功力和藝術水平的含金量。並且經過不單截枝和修剪，增進植株推陳出新，更利於植株發展，讓逼芽結果更加凸起，讓植株完成華美變身，這應該是製造樹木盆景的主要手腕。

我們這里所說的截干蓄枝並非僅僅依託剪和截，實在也能夠接納扎的手腕輔佐完成，並且我們是在將植株培養到必然程度的情況下才幹接納的辦法。操縱步驟是：新樁培養-截干蓄枝-以蓄為要；剪扎分離-先扎後剪-以剪為主。開始我們需求將植株老樁培養一段時光，讓樹樁有必然承受能力才幹實行截干，並且不克不及深謀遠慮，不然形成事半功倍的場面。特別是一級枝，必然要賜與充足的蓄養時光，不克不及細致，但也不克不及過粗。假如一級枝過於粗大，在截枝以後很難將其蓄養細弱；假如一級枝過於細弱，會形成大的創口截面，並且與骨幹也不和諧。關於二級枝、三級枝??我們都要拿捏好火候，做到恰到好處，讓樹枝跟尾更和諧，搭配更公道，展示更美妙。

當然，剪扎分離不能過於偏重哪一方，特別是沒有經歷恰當蟠扎的樹枝很難表示出天然的美感，因為枝條在木質化以後普通很難對其蜿蜒，假如強加施行，不單難以到達想要的結果，並且簡單折斷樹枝，對植株形成難以補償的損傷。以是，我們需求在枝條木質化之前該當恰當實行蟠扎，定向拿彎，待植株定型後再行剪截。盆景枝條的美，更多的是經過蟠扎和拿彎伎倆來完成的。以是，經過剪截和蟠扎相分離的辦法打造盆景，不單會收縮作品的成型時光還會加強其欣賞價直。

在樹木盆景成為成樹的時分，其枝條也會持續延展，樹冠也會愈來愈痴肥，內膛枝因為遭到光照愈來愈少會逐年枯槁，這時候我們需求實時採納縮剪的辦法將結尾枝梢恰當短截，修剪掉枯死的枝條，同時持續蓄養，讓整件盆景作品以從頭規復和堅持良好的姿勢。從栽種角度來講，合適製造樹樁盆景的老樁該當滿意耐修剪、易蟠扎的特性；而從審美角度來講，該當滿意枝曲葉小，富貴葉茂，集觀花、觀葉、觀果為一體俱佳，固然也能夠是地道的觀花、觀葉、觀果之一，引薦的常綠樹種有柞木、赤楠等。

㈡ 盆景有哪些造型

樹樁盆景造型主要有以下幾種形式：

（1）直乾式分為單干、雙干、多乾等形式。單乾式主幹只有一個，樹干挺拔直立而不彎曲，枝葉層次分明；雙乾式主幹有兩個，一樹雙干或把同種兩樹植於一盆。一左一右，一高一低，相互呼應，長短不等，配合自然；多乾式主幹有三個以上，一木多乾式或同一種樹多株植於一盆，姿態高低參差不齊，前後錯開，顯示出古老莊重或形似林海。

（2）懸崖式俗稱「倒掛式」，主幹下垂如生長在懸崖峭壁上的倒掛樹木。

（3）合栽式數株同種或異種樹木（或草本）同栽一盆，謂之合栽式。其數量以單數為宜。如將「松、竹、梅」同栽一盆而表現「歲寒三友」。

（4）斜乾式主幹向一側斜彎曲，力求自然，枝條分布均勻，具有詩情畫意。

（5）卧乾式樹干橫卧並布滿盆面，但枝葉向上生長。

（6）曲乾式主幹左右盤曲，先向右扭，再向左扭，層次分明，形似蟠龍；或是主幹雖然上升，而將主枝蟠曲層疊如雲。此種造型應用較廣。

（7）提根式自然界有些樹木常生於石隙岩旁，天長日久，表土流失，根群裸露，將其移栽盆中，保持此狀。

（8）附石式先用多孔的石頭，經過加工後，把松柏類的根引入石頭的洞孔中，盤根錯節，年久融合為一體，好像峭壁中的千年古樹。也可把老根抱附在石上，根尖扎入盆土中，好似樹木屹立於山石之上。

㈢ 榆樹盆景冬天能截干嗎

要是截干冬天應該是最適合的，新陳代謝比較慢。
陽性樹種，喜光，耐旱，耐寒，耐瘠版薄，不權擇土壤，適應性很強。根系發達，抗風力、保土力強。萌芽力強耐修剪。生長快，壽命長。能耐乾冷氣候及中度鹽鹼，但不耐水濕（能耐雨季水澇）。具抗污染性，葉面滯塵能力強。

生長期經常修剪剪去細密枝、交叉枝，全年可修剪，但雨天不能剪，以防流液枯枝。
夏季盆土溫度高，除靠水分揮發散熱外，植物的葉片蒸發散熱調節功能非常重要。所以夏季不可大面積修剪榆樹枝葉，以免破壞其正常的調節功能，造成高溫時盆土中水分不能蒸發散熱，根系窒息而腐爛，輕者一時難以恢復正常生長，重者就會很快死亡。
很高興為您解答！

㈣ 黑松盆景的整枝方法和造型技巧是怎樣的

1、修剪
新栽黑松樁材的修剪要分兩步走：
第一步，在栽植前後，通過深思熟慮，對於完全不要的枝托，可從基部剪除;對於需要短截的枝托，不要急於求成，要等真正成活後，最好是第二年再進行下一步的修剪。而且，對於需要短截的枝托能否短截，還要看截斷處有沒有小側枝，如果沒有可保留的側枝，其截口處是不會象榔榆等速生樹種那樣萌發新芽的。
因此，短截時要選好預用側枝，裁截後將其蟠扎至理想位置。當然，也不是任何松枝短截都不能萌發，如果需要豐富梢芽，可對健壯的一年生嫩枝或當年生乳芽進行短截，即能逼出較多新芽。
整姿加工：以攀扎為主，修剪為輔。黑松樹樁養坯一年後，方生長良好。根系發達，成活率高，抗煙塵污染能力強。
樹干造型：黑松盆景可製作成斜乾式、曲乾式、懸崖式等形狀，也可製成附石式盆景。由於黑松針葉粗硬而較長，不宜剪紮成層片狀，多以自然形為主，顯示典型松樹特色。

2、蟠扎
由於黑松類樹種的再生萌發力較弱，蟠扎是這類盆景的重要手段，蓄枝截干法對這類樹種是行不通的。即使是蟠扎也必須小心翼翼，不能在蟠扎或牽拉過程中將枝條折傷或扭傷。不論是斷裂還是披裂，傷口處的韌皮部組織都不會象速生樹種那樣很快形成包皮而繼續生長，卻是從傷口至末梢先行枯死，如果枝托傷口處至基部沒有生命側枝，水線斷流，整個枝托會逐漸退縮枯死至基部。
因此，蟠扎時不能用力過猛、強拉硬扭。不能一次到位的，要循序漸進。尤其是培養大懸崖(倒掛)型松樹盆景，在樁材原有一定彎曲度的基礎上，要分多年多次蟠扎或牽引，逐步加大下垂度。萬一不慎折傷，可用普通清水漆(俗稱光油)浸封傷口，有可能奏效。黑松蟠扎定型需時較長，待定型後將金屬絲撤除。過些年如因生長而有所回復，要再行蟠扎或牽引。
黑松盆景的造型技巧
黑松的幼樹枝幹柔軟，可塑性強，可根據其特點蟠紮成曲乾式、斜乾式、臨水式、懸崖式、附石式等多種不同款式的盆景。
由於黑松針葉粗硬而較長，不宜剪紮成層片狀，多以自然形為主，顯示典型松樹特色。
老樁則可以根據樹樁的形態，因勢利導，因材附形，採取修剪與蟠扎相結合的方法，製作出自然優美，蒼勁古樸的盆景。無論那種形式的黑松盆景都要以大自然中的古松為依據，並參考畫中的松樹，使其既符合自然規律，又具有較高的藝術性。
黑松盆景的造型可在一月至三月樹液流動較為緩慢時進行，這時枝條的傷口處基本無松脂溢出，對其生長影響不大。
黑松的萌發力較弱，應利用原有的枝、干進行吊扎造型，將多餘的枝、干、根縮剪，並對其生長方向進行調整，將向上生長的枝條調整為平展式或下垂式，除直乾式盆景外，其他形式的盆景要避免主幹、枝條、根有僵直的線條出現，使其剛柔相濟，曲折有致。
黑松的根系發達，可根據造型的需要進行提根，以表現其蒼古的韻味。

㈤ 榕樹盆景截枝截干摘葉可以同時進行嗎

沒問題，必須留些葉子作指示標記，葉子蔫萎就不妙。但是截後要嚴格控制澆水，做回到干透澆透。否則易爛根答。
澆水原則：干透澆透（下面排水孔流水了為澆透）。
干透的鑒別：用擀麵杖敲擊花盆側面，上面音脆，下面音悶，沒干透。，最下面悶聲就該澆了。

㈥ 如何製作樹樁盆景

樹坯的選擇

無論選擇何類樹種作為樹樁盆景的素材，首先應進行坯料的篩選。樹坯的選擇來源於兩個方面，即山野樹坯的採掘和樹苗的培植，因為我們對樹樁的要求要以蒼古樸拙為主，因此一般都要選用樹齡長，形態優美，在自然生長中有一定造型可塑性的樹坯，若單以人工從小栽植到選為素材，再進行加工，則造型時間長，成型慢，所以盆景工作者大都在山野自然中採掘野生坯料來進行加工。

在採掘野生樹坯時，要以樹齡長久，生長旺盛，形態本身一般具有蒼古奇特，遒勁曲折，懸根露爪的坯料為好，同時必須注意根據具體坯料的生長特性，確定其採掘過程與採掘時間。我們認為，應以樹木進入休眠期後採掘較為妥當，如初冬至初春，冬季採掘須注意保護樹坯不受凍，以免來年難以成活，春季在樹木萌動時，採掘較好，既可避免傷凍而增加維護管理的難度，又可視其萌發姿態確定其技乾的去留。當然，由於我國地域遼闊，氣候差別較大，應視各地氣候特點而定。

因山野採掘的樹坯，一般樹齡較長，因此在挖掘程序上一定要以保其成活為首要目的，如可以在挖掘時視樹種確定主根或側根、須根的截留以及多餘枝條的截留。通常要保留一部分主要的造型枝幹，並剪短使其萌芽，根據樹坯的具體情況考慮其將來造型，但注意在截取萌發力較弱的樹種時，要適當多留一些技條，採掘能在根部帶土則盡量帶土，若實在不能帶土，則用泥蘸糊根部用穀草或筐、簍包裝捆紮，鋪之以苔蘚，保護樹坯在運輸途中不致失水過度。樹坯一般在地下深埋養護為好，待其成活後，再逐年造型提根，同時注意旱天、澇天時及時澆水、噴水和排水，以避免失水或被淹導致根、幹部腐爛，故深埋時，最好提壠築埂，當然對病蟲害也應當及時檢查防活。

自幼培植的樹坯，則可在其主幹。分枝長到一定程度時再行鋸截造型，提根露爪，加工製作後即可栽植於盆中，但盆中土壤營養要跟上，為了使其萌發快速也可築埂植於地上。但要根據造型勤修剪、勤補皤。

樹坯的造型

樹坯造型一定要因材構思、因材造型，特別是自然類樹樁造型，切不可用規律類樹樁造型方法去死搬硬套。樹坯的加工造型方法大致分為蟠扎法和修剪法兩種。

修剪法

修剪一般是蟠扎基本造型後再進行的，有平剪、選剪等。但也有純粹用修剪方法進行造型的，如嶺南派盆景造型就是用純粹修剪的「蓄枝截干」的方法進行的。這是受中國畫法中「雞爪枝」「鹿角枝」造型的影響，「蓄枝」是指選定技位後蓄養技條，包括將來要成為樹乾的部分和根系，「截干」是指把不符合造型要求的樹干、枝條及根系截短或截除，它運用於嶺南盆景栽培造型的全過程，樹坯經挖掘後按造型要求長短、高矮進行截干截根，當定植萌發新技後經選定技位，矯正帶引技形朝向，蓄養到粗細合度時，按照造型要求的長、短、粗、細及時進行剪截，接著萌發新技，又再次進行剪截，如此反復交替，蓄枝截子，直至「鹿角」、「雞爪」技成型。而我國另一些盆景流派的修剪方法是「重扎輕剪」，或「輕扎重剪」，或「重扎重剪」等。


（棕絲蟠扎）

播扎法

播扎法是用棕絲或金屬絲對樹樁進行造型。棕絲蟠扎屬傳統盆景樹樁的造型方法，一般將樹干或樹枝作成半圓型的彎子，重復或變化造型，這彎子稱為「漢文拐」。在川派樹樁盆景造型中，棕絲的操作有搭絲、翻絲、偷絲、留結等。搭絲分為背、繞、箍等；翻絲分為單股上翻、單股下翻、雙股對翻、雙股下翻、雙股上翻；偷絲分為上吊偷、下吊偷。平偷、半彎偷、纏偷等；留結分為活結、定結、上結、下結、平結等；彎子有半彎、新月彎、一寸三彎、米彎等。


（金屬絲的兩種纏法）

樹干矯正法

金屬絲的蟠扎是用銅絲或鉛絲對樹坯進行造型，這種方法簡便易行，屈伸自如，但拆出時有麻煩，一般用鉛絲，銅絲價格較高。金屬絲的粗細是根據樹乾和樹枝的粗細來確定的，14號至20號絲較為常用。皤扎時，先將金屬絲一端固定在枝乾的基部或交叉處，然後緊貼樹皮纏繞。邊扭曲樹枝（干）邊纏繞，或左或右，絲與樹干（枝）成45度角。用力要均勻，以防扭傷樹干（枝）的形成層和樹皮，若是易脫皮的樹種或粗干，可先用麻、棕皮等包裹枝幹再行纏繞。

不論棕絲或金屬絲蟠扎，有時蟠扎較粗不易彎曲的主幹時，還可對樹干進行縱向或橫向開口使之易於彎曲。縱向開口有龍力法、滾刀法；橫向則有單切口法或連續切口法；川派樹樁造型中對大樹蟠扎則一般使用「撬扛彎曲法」。



（壅土提根法）

提根法

為了增加樹樁盆景的藝術價值和欣賞情趣，對一般樹根都要進行提根處理，使其基部顯露一部分造型有力、穩健的根部在盆的表面，給人以蒼古雄奇的審美意境。
提根法通常用深盆高栽壅土法；深盆平栽水沖法；桶、筐狀砂上或砂石培根法。深盆高栽提根法，是樹樁栽植於盆中，在根部堆土，使樹樁基部高於盆沿但不外露，待樹樁定植成活。後逐年用竹棍由上而下掏去壅土，廣露根部最後定型後再翻入淺盆中。深盆平栽水沖法，把樹樁深植於盆中，當其成活後，在每次沖水時，有意識讓水流稍強沖擊樹蔸部，使泥土脫落樹根逐漸顯露，再行翻盆，粗根即可露出。桶、筐狀砂土或砂石培根法，則是用無底的木桶或無底筐將樹樁圍住，裝入河砂或砂夾小卵石並時常在桶、筐內注入水肥，待樹樁的根部成活深入砂上下部泥土中時，再分若干次自上而下逐漸扒去砂石，每次間隔半年或一年，最後去掉桶筐後展露根部，再植入相宜的盆內。另外也可直接將樹根埋入地下提埂壅土，逐年去埂扒上，漸露根部。

雕鑿法

為了使樹樁顯現其在大自然中經風雨雷劈而呈現的蒼柏之態，可對樹干進行人工雕鑿，甚至可以劈開樹干。目前樹樁盆景創作中，由於大自然樹樁的採掘日漸不易，蒼老的樹樁更是寥若晨星，因此人們多是在自己栽培的樹木去選擇粗壯的素材進行加工，這些樹木因為樹齡短，又未在大自然中經風歷雨，就必須對其進行老態處理，這種處理多用於松柏類等生長較為緩慢的盆景。如對神枝和舍利乾的處理就是一例。比如，將一株松柏類的樹樁用雕刻工具按構思將其干較上部分樹皮，依吸水線扭曲、迂廻剝去，顯出樹干木質紋路，然後塗上石硫合劑或防腐劑以避免病害，經過養護而成為一株蒼勁的樹根。

盆缽的配備

樹樁盆景的配盆要根據樹樁的造型特點進行配備。在大小、深淺、款式、色調、質地上都要協調一致。（斜乾式樁景用盆）

從選擇盆缽的大小看，若用盆過大，則使盆內顯得空曠，樹木顯得矮小，同時含土太多也就會蓄水過多，造成根部缺氧爛掉或徒長。用盆過小，又會使盆景顯得頭重腳輕，缺乏穩定感，且造成水分、養分不足，影響植物生長。

一般來說，矮壯型的樹木，單株栽植時盆口面積應小於樹冠面積；盆長要大於樹乾的高度；而高聳型的樹木，孤植時所用的盆口面積則必須大於樹冠范圍；盆的長度可小於樹乾的高度；樹樁組合類盆景，盆長要大些，要留有布景組合空間。而盆的深淺對樹樁的生長和景觀的美觀也有影響。用盆過深，可使樹樁景觀顯得矮小；用盆過淺，又會使主幹粗壯、技盤豐茂的樹樁顯得頭重足輕，給人一種不穩定感，而且相對來說養分含量和水分含量都較少，難以栽種。（直乾式樁景用盆）

樹樁的形狀也是選盆的重要因素，如直立式宜選較深一點的盆缽，特別是規律類盆景更是如此。斜干、卧乾式可選深淺適中的盆，懸崖式樹樁則只能根據懸飛程度選擇深千筒或中深千簡盆。樹石組合類盆景則應選用淺盆以利於水面，石材的處理。同時在盆的形狀上也應有所變化，樹木扭曲蜿蜒、虯勁變化，則可選圓盆或橢圓盆。樹木剛勁有力則可選稜角分明的盆缽；盆缽上的裝飾線條也不宜太多，若太花俏會影響樹樁本身美的展示。

在色調上也應視具體樹樁而定，如金彈子，樹干黑褐，樹葉深綠，宜選用色彩較淡的紫砂盆或土陶盆；而六月雪樹干淺黃，樹葉翠綠，則應以深色盆為好。樹樁盆景的配石與配件。

樹樁盆景中常用山石或配件與樹木配合布置，這是我國盆景藝術的一種獨特造景手法。在一盆松柏盆景中，配置一些山石，會使盈尺之樹，顯出參天之勢。在懸崖式的盆景中，放置尖削的峰石於根際，就彷彿樹木生長在懸崖絕壁之上。樹樁盆景有山石點綴，就增添了詩情畫意和自然趣味。松樹配石的盆景和竹配石的盆景，都是一種襯托和對比的手法。

配石可分自然式和庭園式，自然式配石即模仿山野樹木與奇峰怪石的自然配合；庭園式配石即模仿庭園中人工布置樹石的配景。配件是指亭、台、樓、閣、動物和人物等小型陶瓷質或石質模型。樹木盆景增加配件後，可增添生活氣息。應用配件時，要注意符合自然環境和景趣，注意遠近、大小比例，以及色彩的調和。配件通常放置在盆景的土面上或配石上。供陳設觀賞或展覽的臨時性裝飾處理，在平時一般不放置配件，以免影響樹木的澆水、施肥等管理工作。

㈦ 桂花盆景最佳樹形怎樣修剪

桂花盆景最佳樹形怎樣修剪

桂花盆景合理的修剪方法

1、桂花盆景合理的修剪原則修剪時，對雜亂的交叉枝、重疊枝、平行枝和對生枝等應進行調整，即剪掉其一或疏一截一。對於留下的枝條，可因養分集中而長得粗壯。當培養枝長到適合粗度時，再進行強度修剪，使之短縮.生出第二節枝。待第二節枝長到適合粗度時，再加剪截。以後依次對第二、第四節枝等也都如此處理。一般每一節枝上留兩個小枝.小枝一長一短。經多年修剪後，枝下短、粗壯，蒼勁有力，逐步形成需要的樹形。

桂花樹體的修剪，有摘、截、疏與傷等措施。摘，即摘心與摘葉。在生長期，將新梢頂端嫩尖去掉稱摘心。摘心可促進腋芽生長，多長分枝，抑制高生長，有利於盆景造型美觀(圖5—5);摘葉就是去除部分葉片，可促進萌發新葉。截，是將當年生枝條進行短截，短截後則中短枝增多，母枝增粗。所謂枝疏則截，截則枝密，有利於枝條造型。疏.是指疏剪，將過密枝條從基部剪去，有利於改善通風透光條件.促進留下枝條旺盛生長。是對桂花樹枝幹進行刻薄鏘傷、環剝、擰枝、扭梢和拿枝等，觀花用的桂花樹盆景可採取這種方法，促使開花。

2、桂花盆景培育期修剪所謂培育期，是指從盆景桂花樹定型修剪栽植後.到加工成型前的時期。這一時期的長短和造型的方法有關系，如要加工成自然大樹造型，定型修剪後培育期就短些。如用蓄枝截干法造型，時間就長一些。因為枝條要經過多次修剪才能成型，兩次修剪要問隔幾個月甚至一年的時間才行。

用樹樁培育的桂花樹盆景，在定型修剪後，樹干及主枝已確定.需要進一步加工修剪的是二級枝以及更細的三級枝。這些枝條的加工修剪，要掌握的基本要點是：一個枝條要有一定的曲折度，每個枝要有長短之分，方顯優美。

枝條的修剪還要注意芽點出枝。根據造型的要求，一是腋生芽取其一，二是互生芽根據出枝方向而定，三是節間較長的徒長枝一般都是剪除，丫叉枝剪除一枝。

3、桂花盆景觀賞期修剪觀賞期的修剪，是指桂花樹盆景成型後，為保,持造型桂樹的優美形態而進行的修剪。這種修剪是長期的.大量的，必須認真做好。

作為觀花用的桂花樹盆景，應在花開敗後進行強修剪，一般枝只留2～3個芽，把枝條剪短。春、夏季從枝幹上長出的新芽，凡造型不需要的應及時去除。一般枝條長到20厘米，個別枝條長到30厘米左右時，應把枝的頂端剪除，控制枝的長度，以利於花芽的分化。

㈧ 盆景的大師

韓學年，一九四九年八月出生，廣東省佛山市順德人。築《緣園》、《品松丘》作培育交流園地。受地方盆景氛圍影響，自幼已對盆景產生興趣，八十年代初期開始動手參與種植，以自娛自樂、增加生活情趣為目的，盆景創作喜歡自己動手，想弄些有點個性的東西。不拘題材，叢林、附石、樹樁、素仁格等都玩弄下，但對山松情迷些。
跨十年先後做的兩個附牆式榕樹盆景《生存》、《適者》，表達了嶺南地方多見的榕樹飛榕的頑強生長狀態，構思造型都表達出自己的個性。二十多年山松盆景的培育，選材不拘一格，形態多樣，具較明顯的個性，近兩三年投稿《花木盆景》雜志數編山松盆景內容的稿件，把自己對山松盆景的過程心得體會作了表述。 鄭永泰，1940年生於廣東省汕頭市，自幼愛好頗多，特別喜歡花卉盆景。大學畢業後一直從事運輸經營管理工作。自上世紀七十年代初開始，幾乎將所有業余時間全部用於盆景栽培、創作和研究工作，對境內外諸多不同風格的盆景作品進行過認真的考察和學習。在堅持嶺南盆景蓄枝截干製作技藝的前提下，博取眾長，認真實踐，逐步形成了技法嚴謹細膩，講求內結構線條美，造型清新秀美、自然野趣的個人風格。2000年創建欣園盆景園。現擔任廣東清遠盆景協會會長。
在創作理念上，不偏樹種貴賤，不受流派局限，追求意境，精益求精。無論松樹類、雜木類、山水類盆景製作都有較深的體會和扎實的基本功。特別對馬尾松盆景的創作，經多年探索研究，總結出一套逼芽控針的製作方法，有獨到之處。在專業刊物上發表了相當數量有特色的盆景作品和相關理論文章。 應國平，1946年出生。1963年參加工作，從事竹木製品生產及竹木工藝雕刻等工作，歷時40餘年。1980年起創辦私營企業，現為寧波市應氏竹木製品有限公司董事長。
應國平從60年代起由喜愛到收藏歷代名家書畫、古董，逐漸提高藝術修養，文化底蘊和鑒賞能力。同時開始養護製作盆景，尤以柏樹盆景見長，他善於把古代書畫和雕刻技藝，有機地結合起來，融入到盆景製作中去，他的作品具有中國畫風特色。70年代後期應國平開始建立盆景基地，以後又發展建立應氏盆景園藝場，收藏各種規格質量上乘的柏樹樁素材，盆景園規模：佔地20餘畝，有柏樹樁素材1000餘棵，各種規格的柏樹盆景200餘盆，其他松樹盆景80餘盆，雜木盆景60餘盆。 魏積泉，男，1952年生；1976年畢業於集美航海專科學院；現為廈門裕盛船舶修理工程有限公司總經理、工程師；中國風景園林學會花卉盆景賞石分會理事；中國盆景藝術家協會常務理事；福建省風景園林學會花卉盆景賞石分會付會長；世界盆景石文化協會付會長；廈門市盆景雅石研究會會長；中國傑出盆景藝術家。
魏積泉先生從1980年開始愛好盆景藝術，從1990年開始賞石收藏，投入大量資金收藏、創作盆景、賞石作品，現有盆景精品100多盆、賞石精品60餘件，其藏品經常在各類書刊發表。並積極參與各項盆景、賞石界活動，即陶冶情操、豐富精神文明生活、又推動中國盆景事業發展，成為發展中國盆景事業的新生力量；其創作的作品，樹種選材廣泛、作品靈巧明朗、技法細膩、構圖生動，既有蒼勁雄奇的力作，也有瀟灑靈秀的精品，充分展示其豐富濃厚的功底；其培養出的盆景，一枝一托均可入畫；其作品表現形式多樣，構圖清新自然，景觀動靜相宜，洋溢著強烈的時代感。所收藏的各類賞石，品種多樣，形、質、色具佳，多為精品。有不少賞石藏品曾在省、市和全國展覽中榮獲大獎。給盆景界、賞石界的同行留下深刻印象。
賀淦蓀
1924年生，湖北省武漢市人，美術副教授，擅書畫、工藝美術和藝術理論。現任中國盆景藝術家協會名譽會長、中國風景園林學會花卉盆景賞石分會副理事長、湖北省花木盆景協會副理事長、武漢市花卉盆景協會副理事長、《花木盆景》雜志名譽主編等職。
賀淦蓀先生從事盆景藝術活動50餘年。對於山石盆景、樹木盆景、樹石盆景和盆藝理論以及盆藝教育諸方面，均有所發展和創新。
在理論上，提出「要以文藝思想、藝術辯證法和美學指導盆景造型」等系列理論；著有《論盆景藝術造型》、《論動勢盆景》、《論樹石盆景》等系列專著，並在專業報刊發表大量文章。先後任《中國盆景》、《中國盆景名作選》、《中國盆景藝術大觀》、《中國盆景學術論文集》編委，並被指定撰寫《中國農業網路全書》園藝部分有關文章。1984年參與創辦《花木盆景》雜志至今。
在造型上，創立「動勢盆景」(系列)藝術風格，創作出大量動勢盆景系列作品，得到海內外盆藝界的認可和贊同。代表作有《群峰競秀》、《秋思》、《風在吼》、《我們走在大路上》等，均獲全國最高獎(其中《風在吼》獲海峽兩岸盆景展金獎、第四屆亞太區盆景賞石會議暨展覽金獎)，並分別載入《亞太展》專輯和《世界盆栽》。其盆景藝術特色是：廣學博採，有所取捨，與時俱進，開拓創新。被譽為是「激情與理念合壁，民族與時代並重」的現代中國盆景。新作《海風吹拂五千年》博得國際盆景界好評，被譽為「最具真實感、時代感和親切感」的作品。
多次參與組織和主持全國性盆景展、根藝展、學術討論會和盆景研究班、培訓班教學活動。先後任全國盆景展、全國根藝展專家評委，並任「第四屆亞太區盆景賞石會議暨展覽」評委，以及盆景研究班主任等職。為全國盆景事業培養大量盆藝人才。
1994年5月，被建設部城建司、中國風景園林學會聯合授予「中國盆景藝術大師」榮譽稱號。

㈨ 中國盆景的特點有哪些

川派盆景的主要藝術特色是虯曲多資，蒼古雄起。常見樹種有金彈子、貼梗海棠、銀杏、羅漢松、紫薇、六月雪、梅花、火棘等。造型有規則式和自然式之分。
規則式的盆景，採用傳統的棕絲蟠扎技法，藉助「彎」、「拐」，形成樹身的扭曲，富有獨特的韻律感。干型格式大致有「滾成抱柱」、「對拐」、「方拐」、「掉拐」、「三彎九倒拐」、「大彎垂枝」、「直身加冕」、「接彎掉拐」、「老婦梳妝」、「綜合法」等10種。蟠扎枝形有平枝、滾枝、半平半滾等。格律之嚴謹，唯當地功力深厚之藝人方能熟知和操作。
自然式盆景常以山石相配，既具畫意，又富有當地風光特色。另外，還有一種以銀杏樹乳製作的盆景，古樸有趣，為四川所獨創。 嶺南派盆景的主要藝術特色為挺茂自然，飄逸豪放。典型的造型式樣有雄健繁茂的大樹型，扶疏挺秀的高聳型，瀟灑豪放的飄逸型，多干株連的連根型等。構圖活潑，野趣天然。常用的樹種有榆、朴、福建茶、九里香、雀梅、榕樹、羅漢松、三角梅、六月雪、紫薇、水橫枝（梔子花）等。另有一種傳統的規則式造型稱「將軍樹」或「古樹」，主幹蛇形直立，兩側多支垂臂橫出，枝片呈托狀，頂部呈扁平盤狀，姿態嚴謹。多以羅漢松或榆、九里香紮成，今已不多見。
現嶺南派盆景廣泛採用「蓄枝截干」的獨特技法。採取「放養」（蓄養）與抑制相結合的方法，創造理想的樹型。當枝（干）長到一定的粗度後進行強度剪截，留下位置合適的新枝，讓其生長。待新枝蓄養到適當的粗度後再行剪截。這樣年復一年的不斷蓄養剪截，逐步形成美觀的樹冠。採用這種整形的方法，主幹和各級樹枝比例恰當，上下均稱，屈曲自然。 蘇派盆景的主要藝術特色是老乾虯枝，清秀古雅。多取天然老樹樁作為樹坯，師法自然，刪繁就簡。規則式造型，習慣將枝條攀紮成平而略垂的片狀，片多呈橢圓形，中間略隆起，狀似「雲朵」分布錯落有致，結頂亦呈扁平的「雲朵」狀。常用的樹種有松、柏、榆、雀梅、三角楓、黃楊、紫薇、銀杏、石榴、枸杞、梅花等。
傳統的造型方法，系採用粗細不同的棕絲，運用「攀」、「吊」、「拉」、「扎」等手法，擺布好結構，再以修剪的方法逐步出細，故有「粗扎細剪」之說。規則式盆景一般要求枝片茂密豐滿。自然式盆景則枝葉疏密有致，層次參差錯落，古樸自然，雅趣橫生。 海派盆景的主要藝術特色是雄健自然，蒼古入畫。成型的盆景枝幹屈伸自如，線條明快流暢，渾厚蒼勁，神采飛揚。常用的樹種有五針松、羅漢松、錦松、金錢松、真柏、榆、雀梅、三角楓等。此外，還常見迎春、火棘、紫藤、六月雪、石榴、胡頹子等觀花、觀果樹種。
海派盆景通常採用金屬絲纏扎的方法加工、整形。選擇強度適當的金屬絲纏繞於枝幹，利用金屬絲的可塑性，人為彎扭枝幹，達到所需的位置和彎曲度。在整形過程中因勢利導，模仿自然，避免矯揉造作，同時結合修剪，處理好枝葉的疏密聚散，以達到形態優美、意境感人的藝術效果。

㈩ 盆景中截乾的意思

就是把整體景不需要的一部分枝幹除去``當然了這個切面（傷疤）也會成為一個看點`