浙派盆景

『壹』 浙派盆景對韻律節奏有哪些要求

浙派盆來景重韻律節奏，講自動勢力度，注意間美。樹木盆景的枝條布置，原則上是上密下疏，對枝條的長短來說是上短下長，對枝條的粗細來說是上細下粗。根據前後左右所有枝條的整體表現出來的樹冠的外輪廓線，是在不等邊三角形的基礎上，形成一條有起伏、有節奏、有韻律感的曲線。講究空間美，就是在處理枝與枝之間、枝與干之間的關系時，注意留有一定體量的空間，使作品不至於過分擁塞，使樹冠曲線的節奏更富變化。

浙派盆景的動勢、力度，主要表現在干與枝或枝條之間關系的處理上。也就是不等到邊三角形的兩腰線和主幹的配合問題。枝條的伸展和主幹所成的角度，以五針松造成型為例，一般在45°左右。下部第一枝下垂的角度比較大，上部枝條下垂有度可以略小。全樹結構嚴謹，力求作品氣勢雄偉挺拔。它的枝葉修整較為清麗，而遠視也耐近看，不失其瀟灑秀雅。

『貳』 浙派盆景有哪些代表樹種

現代浙派盆景最常用的松類樹種，還有黑松、黃山松、馬尾松、錦回松、金錢松等。常用的柏答類樹種有圓柏、真柏、刺柏、檜柏等，此外還有羅漢松等。杭、嘉、湖一帶主要採用榆、雀梅、石榴、梅樁、三角楓和虎刺等；溫州、金華一帶則用羅漢松、五針松、六月雪、檜柏、梔子、榕樹等；寧波、紹興一帶則多用五針松、雀梅、南天竹、貼梗海棠等。

『叄』 浙派盆景有哪些特點

浙派山水盆景充分顯示了地方特色。它在表現手法上，或追求深、靜、遠之回感；或呈現九曲回環，答煙雲飄逸之態；或展現清泉垂瀉之景；使盆景鑒賞者如神遊天目、西湖、新安勝景一般。注意發揚宋、明以來的地區特性，並吸收徐青藤、吳昌碩、潘天壽等浙江畫派的傳統寫意手法進行造型，力求擺脫匠意和程序化，著重表現內涵的意志和個性，這就是浙派盆景的特色。

『肆』 浙派盆景造型的格調要怎樣選定

浙派盆景造型格調的選定，素材的具本條件起重要作用。浙派盆景素材，經嫁接繁殖後按回規則式一答般綠化苗木的要求進行地栽培育，沒有從小就開始按規則式盆景要求進行培育，所以一般說主幹線條基本都是直的。根據因材施藝的造型原理進行造型的結果，只能是以直乾式的為多。這種直干、高幹型的盆景素材，更適宜二三株合栽來表現樹木的群體美。

『伍』 浙派盆景有哪些藝術風格

按傳統劃分，杭州一帶的浙派盆景屬江南派，採用棕絲和金屬絲蟠扎與細修精剪版相結合的造型技法，逐步形成有別權於江南其它各派的藝術風格：以松、柏為主，尤其是五針松，繼承宋、明以來「高幹」、「合栽」為造型基調的寫意傳統，薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果。對柏類的主幹作適度的扭曲，剝去樹皮，以表現蒼古意趣，並且善於用枯乾枯枝與茂密的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。

至於省內各地盆景的異同之點，本來大體可以說；杭、溫兩地的松柏類造型杭州的較為豪放；溫州的較為穩健。以雜木類造型來說：浙東、浙西在精巧、雄奇等方面各有所長。但隨著相互觀觀摩交流的日趨頻繁，各地都在取長補短，其原有的地區性差異與作者個性也日益趨同。這在氣候條件與盆景資源基本相似的前提下，都是帶有普遍性的必然趨勢。

『陸』 浙派盆景對松類素材是怎樣造型的

浙派盆景對松類素材的主幹造型一般只用縮剪法，將主幹缺少變化、表現力不強內的上部剪短。容如發現主幹高度夠，可用主幹最上部的枝條來代替主幹的頂梢。如果主幹或粗枝條造型時需要改變伸展方向，只能用保護物如麻皮、粗金屬絲加以保護，然後藉助外力，強行拉吊固定，而不宜用強力扭轉吊扎。干或枝在無外來阻力的情況下直線生長的。所以在造成型時，枝幹部分需要由直變曲時，一般留有一段枝幹，然後做成神枝。

芽是未來的枝葉。造型時，過長的芽要及時剪短。在每年4～5月份的養護管理中，要伯搞芽控制，第芽僅留3～5束葉子即可。因芽有主次人之分，故對它的生長作搞芽控制也須在2次以上。

『柒』 關於浙派盆景有哪些介紹

浙派盆景是以浙江省杭州、溫州兩地為中心的盆景藝術流派，被海內外盆景界公認是內我國現代盆景容的流派之一，在海內外享有一定的知名度。浙江省杭州、溫州兩地園林部門的盆景以松柏類居多，其餘各地民間盆景則普遍以雜木類較為常見。其原因在於松柏類成型較慢，而雜木類從山野挖掘老樁素材較易得手。看來提倡園藝栽培樹種、珍自然界的盆景資源，防止濫采濫挖仍有必要。

『捌』 浙派盆景是怎樣起源的

浙派盆景，歷史悠久，源遠流長，自南北朝時期發端，歷唐、宋、元、明、清、以至於版今，都有豐富的歷權史文獻可供考證。宋朝吳自牧的《夢梁錄》中就曾寫道：「錢塘門外溜水橋、東西馬塍諸園皆植怪松異檜，四時奇花。精巧窠兒多為蟠龍、飛禽、走獸之狀。」說明當時的樹樁盆景在造型上已有相當高的水平。王十朋的《岩松記》、明朝浙江人屠隆的《考盤余錄》、清朝杭州人陳淏子的《花鏡》等著作中，都有關於盆景藝術的記述，並且特別強調以畫意詩情入景。如《考盤余錄》在《盆玩箋》就以天目松為例，描繪其「結為馬遠之欹斜詰曲，郭熙之露項攫拿，劉松年之偃亞層疊，盛子昭之拖拽軒翥等狀」。

『玖』 浙派盆景有哪些造型形式

浙派盆景樹樁盆景的造型方法，受到了嶺南技法影響，至今「修剪法」已經基本上代替了內「吊扎法」。容由於松類植物的發芽生長具有極其明顯的季節性和階段性，又不像雜木那樣具有耐修剪易萌發的特點，所以浙派盆景造型時除對那些多的枝幹進行刪剪或縮剪外，對其它有用的枝幹多吊紮成型。吊有拉吊的意思，扎有纏繞綁扎的意思。當纏繞綁扎無效時，則改用拉吊的方法予以固定。

『拾』 盆景造型有幾種行派

以木本植物為主體，經藝術處理（修剪、攀扎）和精心培養，在盆中典型地再現大自然孤或叢林神貌的藝術品。
樹木盆景依觀賞的不同，分觀葉類、觀花類、觀果類三類。
觀葉類 以觀賞植物葉的形態、色彩和四季變化，以及枝、莖、根千變萬化神貌的樹木盆景。觀葉類樹木盆景為各風格、流派樹木盆景的主體類型。如：揚派盆景的松、柏、榆、楊盆景等；蘇派分景的檜柏、真柏、雀梅、榆、三角楓盆景等；川派盆景的羅漢松、銀杏盆景等；嶺南派盆景的九里香、雀梅、榆、福建茶盆景等；海派盆景的五針松、黑松、；羅漢松、真柏盆景等；通派盆景的羅漢松、五針松、黃楊盆景等；浙派盆景的五針松、檜柏盆景等。
觀花類 以觀賞植物花的形態、色彩和花期變化，以及葉、枝、莖、根千變萬化的樹木盆景。
觀花類樹木盆景，徽派盆景以游龍梅盆景，川派盆景以貼梗盆景、六月雪盆景等為其主體類型；其他各風格、流派樹木盆景雖不以觀花類為主體類型，但都具有各自地方特色的觀花類樹木盆景。如：揚州的疙瘩梅盆景、提籃梅盆景、碧桃盆景、迎春盆景等；蘇州的劈梅盆景、蠟梅盆景、紫薇盆景、迎春盆景等；南通的六月雪盆景、杜鵑盆景等。
觀果類 以觀賞植物果的形態、色彩和果期變化，以及葉、枝、莖、根千變萬化神貌的樹木盆景。
觀果類樹木盆景，川派盆景以金彈子盆景，徐州果樹盆景以蘋果、梨、山楂盆景等為其主體類型；其他各風格、流派樹木盆景雖不以觀果類為主體類型，但同樣都具有各自地方特色的觀果類樹木盆景。「揚州的香椽盆景等；蘇州的石榴盆景等；上海的海石榴盆景、胡頹子盆景；南通的虎刺盆景、枸杞盆景等；貴州、湖北各地的火棘盆景等；蚌埠的天竺盆景等；北京的葡萄盆景等；金華的佛手盆景等；廣州的金柑、山橘盆景等。
樹木盆景因造型手法不同，通常分為規則型、象形型、自然型3種，從發展趨勢看，以自然型為主。
1、 規則型：多為傳統形式，有一定規范程式，造型工整嚴謹，適合廳堂或門庭對稱布置；氣氛莊重華貴。除揚派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留傳統形式，其他流派已在繼承法基礎上加以創新。如揚派盆景的「台式」、「巧雲式」、盆景；川派盆景的「滾龍抱珠」、「對拐」、「方拐」、「掉拐」、「三彎九倒拐」、「大彎垂枝」、「直身加冕」、「接彎掉拐」、「老婦梳妝」、「綜合式」盆景；通派盆景二彎半的「文樹」、「武樹」盆景；徽派盆景的「游龍彎」盆景等。
2 、象形型：以松柏類或觀花類植物剪紮成龍、鳳、獅、虎、象、鷹等飛禽走獸以及人物、圖案，並題以吉祥用語，如「龍鳳呈祥」、「二龍戲珠」、「萬象更新」、「大展宏圖」等，以供祝賀、喜慶、節日用。
隨著時代的前進，象形盆景已不多見。開封龍亭公園應用象形盆景剪扎技藝與植物造型相結合，將地栽圓柏剪綵紮成龍鳳、塔亭以及熊貓、唐老鴨、火車、直升飛機等造型，組成龍亭植物造型園，別開生面。
3 、自然型：模擬自然界孤木、叢林神貌，形狀多變，姿態萬千。
其造型可概括為12種形式。
直乾式：樹木直立，有古木參天、巍然屹立氣勢，廣州又稱大樹型。
斜乾式：樹干橫卧土面，而枝條、樹冠平展於盆外，猶如臨水古木，故也稱臨水式。
懸涯式：樹干向外懸掛下垂，有似蒼崖古松。樹干懸掛不低於盆底稱半懸崖，低於盆底的稱全懸崖。揚州又稱「掛口」。
卧乾式：樹干橫卧土面，而枝條、樹冠崛起伸展，似雷擊風倒之勢。
曲乾式：樹幹革命蟠曲虯龍，多見於傳統的形式。
多乾式：樹干叢生，高低參差，虯枝四齣。其中又有雙乾式、三乾式或一本多乾式之分。
枯乾式：運載干斑駁，洞穿蝕空，極饒蒼古之氣。
垂枝式：枝葉下垂紛披，猶如柳垂綠波。
風動式：枝葉風飄一方，富有動感，如疾風勁草。
連根式：粗根裸露相連，莖干高你參差，錯落有致。揚州俗稱「過橋」，廣東、廣西稱「連理樹」。
提根式：通過栽培技藝和造型手法，變化虯曲蜿蜒的根系形態，呈蒼古氣勢。
叢林式：多株叢植，宛如原野，山間簇生叢叢疏林。
根據「中國盆景評比展覽」評比委員會研究決定，中國盆景分為特大、大、中、小、微型五種規格。
樹木盆景規格以樹木的根頸部至樹梢的長度衡量。山水盆景、樹石盆景以盆的長度衡量。竹草盆景似同樹木盆景，微型盆景分別似同樹木盆景、山水盆景。