小型盆景藝術
盆景是我國傳統的園林藝術珍品，它以植物、山石等自然物為主要素材，經過園藝培養和藝術加工，將大自然中的美好景色及其神韻再現於盆中，成為一種精美的藝術品，具有「以小喻大」、「形神兼備」、「借景抒情」的特點，是自然美與藝術美的完美結合。
盆栽是指將植物栽植於盆中進行觀賞，正常運用園藝手段對它進行培育養護，主要欣賞植物生命過程中的自然生態形象及色彩、風韻。
日本稱盆景為盆栽。歐美盆景是從日本傳入，根據日本叫法，稱盆景為bonsai（盆栽）。而盆景源自我國，故盆景界一些學者認為盆景英語詞以採用漢語拼音penjng為好。
梅花盆景是以盆為「紙」，以梅花、山石等為「繪」，通過藝術處理和精心培育，集中典型地再現大自然中梅之神貌，是表現作者思想感情的藝術品。故梅花盆景是園藝技術和造型藝術的完美結合，它源於自然而高於自然。
梅花盆栽與梅花盆景不同。梅花盆栽是將梅花栽在盆里，僅作簡單的修剪造型，並不作過多的藝術加工。梅花盆栽可進行大規模生產。
在我國古代梅花盆景較為盛行。清嘉慶年間，五溪蘇靈著有《盆景偶錄》兩卷，將盆景植物分為四大家、七賢、十八學士，梅花列為十八學士之首。十八學士為：梅、桃、虎刺、吉慶、枸杞、杜鵑、翠柏、木瓜、蠟梅、天竹、山茶、羅漢松、西府海棠、鳳尾竹、紫薇、石榴、六月雪、梔子花。
我們一般把梅花盆景分為三類：即梅樁盆景、梅花小型盆景、梅花寫意盆景。梅樁盆景不拘泥於必須帶樁；梅花小型盆景較小，一般盆長（或盆徑）為12～15厘米；梅花寫意盆景是指以梅花為主、山石為輔的有意境的盆景。
❷ 盆栽葡萄常見藝術造型有哪些
盆栽葡萄藝術造型是利用枝蔓柔韌性，藉助支架形成多種藝術構圖，也可用山石、枯樁等加以襯托。樹冠造型是盆栽葡萄的主體，應根據盆和架的形狀進行整形，常見造型有：1.單臂形主幹留，15厘米短栽，萌芽後留主幹上部一壯芽培養成主蔓，將其餘芽抹掉，主蔓伸長後，留8～9厘米葉摘心，其餘副梢留1～2葉摘心。冬剪時，留6～7個芽短截，然後用繩將主蔓拉彎成70～90度夾角。翌春上架時，將主蔓纏繞在支架上。架桿可做成水平式或懸崖式，將果穗均勻分布。懸崖式若株型大選用高筒盆，更適合陽台裝飾，可產生動態美感
臂形整枝
2.叢生形，培養3個主蔓，主蔓上有數個結果新梢、主蔓和結果新梢均較短，樹形緊湊，造型簡單，適於小型盆。主幹留8～10厘米短截，萌芽後選用留3個新梢，培養成主蔓，當展葉9～12片時，留7～8片葉摘心，副梢留2～3葉摘心。冬剪時留5～6芽短栽，在多年生蔓下部萌發的新梢，可培養預備枝，以備作回縮更新之用
叢生形整枝
3.螺旋形，培養一個主蔓使其螺旋形向上盤繞。在主蔓上留1個新梢，長達50厘米時摘心，副梢留2～3葉摘心。冬剪時留40～45厘米剪截，使之環繞於盆中的三角支架螺旋向上，翌春留3～4個結果新梢，均勻配置於架的周圍。冬剪時頂部結果母蔓留30厘米，余者行短梢修剪，全株留6～8個結果新梢，切勿留枝過多。當下部枝蔓衰弱時，應留好預備枝以利更新
螺旋形整枝
4.扇面形，有一個直立的主蔓，在上留3～5個結果枝組分布於主蔓兩側。主幹高8～10厘米，選留最上部1個新梢留5片葉摘心，促生副梢並留1～2葉摘心。同時將主梢摘心口的副梢抹除，逼冬芽萌發，二次冬芽枝留5～6葉摘心。仍將摘心口的副梢抹除，其下的副梢留1～2葉摘心。如此反復處理可加粗主蔓，促使花芽分化良好。冬剪時主梢留7～8芽短剪，副梢疏除，翌春留3～4個結果新梢，在5～6片葉處摘心，仍抹除頂端副梢。冬剪時頂部結果母枝留6～7芽短栽，余者行短梢修剪。至第三年全株結果枝可達8個以上。以後控制株高在1.5米以內，結果枝10～12個
扇面形整枝
5.披發形，培養一個主蔓，其上留3～4個向四周均勻排列的結果母枝，翌春抽生6～8個結果新梢使其自然下垂，成披發狀。主幹留10厘米短截，春季只留1個新梢，余者抹除，長到4～5厘米時摘心，摘心口下相鄰的3個副梢留5～9片葉摘心，其餘副梢留1～2片葉摘心。冬剪時上部3個副梢留4～5芽短剪，余者均疏剪。翌春3個結果母枝各留2個結果新梢，在支架的支撐下，使其自然下垂。冬季進行雙枝更新
披發形整枝
6.圓盤形培養，1個主蔓，高度按架面高度剪留，翌春只留頂端1個新梢綁縛於圓盤架面上，冬剪時將新梢在圓盤架面中部盤成一圓圈，剪去多餘部分，以後發出的新梢行短梢修剪，春季萌芽後留一結果新梢，使其均勻分布於架面上結果
圓盤形整枝
7.階梯形，培養一個主蔓，結果枝相間分別兩側平展如階梯，果穗下垂，形態美觀。（1）固定主蔓式，選一個健壯主蔓，根據盆的大小，剪留一定高度，待生出結果蔓後分別向兩側平伸，冬剪時結果蔓留1～2芽短剪，第二年再在此處培養結果蔓。（2）主蔓更新式，第一年留一定高度的結果母蔓，第二年萌芽後自基部選留1新枝，去除果穗作第三年的結果母蔓。原結果母蔓上部生出結果蔓後左右分開平行綁縛，冬剪時將結果母蔓自基部疏除，以後每年基部培養一個預備蔓，結果母蔓結果後即疏除
階梯形整枝
8.少主蔓整枝，缸式或桶栽葡萄，用棚架整枝，每株留1～2個主蔓。定植時留3～4個芽短剪，留1～2個芽抽生新梢。冬季留6～8芽短剪，第二年每根主蔓選留3～4個較強的新梢，其餘抹除。冬季主蔓先端新梢留12個芽左右剪栽，余者留2～3芽短剪，以後主蔓延長枝留8個芽左右剪截，余者留2～3芽短截，進行雙蔓雙新。夏季當延長梢在12～14片葉時摘心，其餘新梢在8～9片葉時摘心，新梢摘口的副梢留5～6片葉摘心，以下副梢留1～2葉摘心
少主蔓棚架整枝
9.多主蔓整枝，在屋頂、平台棚架面積較大，樹勢較強時，每株留3～4個主蔓，主蔓上均勻地著生結果枝組若干個。定植後留3～5芽短截，春季萌芽後培養2～3個健壯新梢，冬季留45～50厘米短截，次年再培養1～2個健壯新梢組成主蔓。每個主蔓上均勻配置2～4個結果枝組
多主蔓棚架整枝
❸ 為什麼說盆景是無聲的詩,立體的畫和活的藝術
中國盆景抄藝術是世界藝術寶庫中襲獨樹一幟的東方藝術珍品，有著悠久的歷史。早在唐宋時期已經出現。其源於自然，卻又高於自然，既順於自然之理，又巧奪自然之神功，把優美的自然景物、高山聳秀、密樹蔥蘢，縮影於玲瓏的盆中，因此被人們譽為活的藝術品。盆景的美是形與意巧妙結合的自然美，既有美的藝術造型，又包含美的思想意境，所以又被人譽為「無聲的詩、立體的畫」。
盆景的靈魂是詩情畫意。盆景創作的精髓是小中見大、以少勝多。盆景創作的手法是對比、誇張、變化。盆景造型的關鍵是取材、立意、布局和傳神。一件好的盆景作品，有「一景、二盆、三架」之說，這也正是中國盆景的特色。
❹ 多肉球松，清新淡雅適合養成小盆景，養在室內就像藝術擺件一樣美，知道嗎
球松，又叫小松綠，看名字就明白他們並沒鮮艷的色調，絕大多數時間都深藍色，是那種藉助外型和造型設計制勝的多肉，他們的葉子聚集披針，莖桿衰老以後真的和腐葉土一樣斑駁陸離，給人一種歷盡滄桑的感覺了，假如你本來就喜歡那種清新淡雅的多肉植物，那樣球松真是一個不錯的選擇，只不過是球松這一品種保養和大多數多肉植物不太一樣，大家下手以後要准確保養才能夠。
最先、球松的葉子較為細微，並且耐乾旱水平並不是特別強，不可以長期性少水，因而假如我們都是網上購物回來，收到貨大多是軟綿綿的情況，用愛花之人的話說如同一團雜草的，只要沒發生黑腐爛水狀況，就是屬於正常情況下，大家簡易清除掉枯枝和殘枝以外，就能直接移盆了，移盆以後澆一到兩次水就可漸漸地恢復正常，這一點和購物的小球玫瑰有些像，正常的移盆保養就能。
此外，站立的球松才更具有觀賞性，假如選購的球松已經出現很明顯的旺長，竿子長細，軟綿綿的，非常明顯就能感受到他們再也無法直立起來了，那樣給朋友們一個大膽的嘗試提議，那是直接斬頭，重新繁育一個新的植物，這一種類插扦的存活率非常高，不必擔心種不活。
理解了怎樣澆灌，大部分才能保證養好這一種類了，要想培育出好看的造型，還要必須陽光照射的支持，這一種類雖然能耐背陽，可是缺乏陽光照射很容易旺長，所以我們保養時，只要沒曝曬就不用刻意遮擋太陽，如果你發覺葉子有皮膚曬傷的現象或是耗費非常嚴重，可以選擇移到漫射光充沛的地區，這一點和大多數景天科多肉類似，能夠完全仿效。需注意，球松盛開量特別大，會影響到球松生長情況，嚴重的時刻就直接枯萎了，因而見到花劍提議立即剪去。
球松，並沒有鮮艷的色調，可是奇異的造型設計、披針的葉子、綠藍狀態全是別的多肉品種所稀缺，特別適合當做盆景養護，擺放在房間內清新自然、古色古香蒼勁有力，非常值得下手一顆。
❺ 徽派盆景的藝術境界
在盆景創作中，種種盆景藝術表現手法的靈活運用，可以創作出理想的盆景藝術品。一個成功的盆景作品，必須具有美的生境、美的畫境和美的意境。總之，是有的之景，托景言志，借景言情。 (一)美的生境生境美是盆景創作必須達到的第一境界。生境美即自然美、生活美;應含自然之理，得自然之趣，亦即天然圖畫是也。生境是畫境、意境的源泉和前提，這是現實主義創作方法在盆景藝術創作中的反映。為了達到使人賞心悅目的藝術效果，盆景的體量、形式、色彩、布局、風格等，只能使自然美增色，而不能壓抑和破壞自然美。
l.形質之美主要為植物材料的根、干、枝、葉、花、果的形質美和山石材料的紋理、斷面、結構等形質美。如黃山松的主幹被累累鱗甲，古趣盎然;珍珠黃楊的細葉圓潤如玉，紅綠相間;拘杞的鮮果噴紅吐朱，勝似瑪瑙珠串;杜鵑的花冠如翩翩彩蝶，在枝頭尋芳弄香、追嬉鬧春;木的根蔸枯態嶙峋、渾如鐵鑄。石材如砂積石的細密孔穴和蘆管結構、斧劈石的直紋豎理、龜紋石的天然皴皺、宣石潤白的石質等也非常雅觀。
2.色彩之美色彩之美具有感情效果。這是因為色彩的刺激，能使人產生某種生理或心理上的反應，從而影響人的感情和情緒。它主要指植物根、干、枝、葉、花、果和山石材料的色彩和光澤。植物如翠竹碧玉般綠稈、紅楓燃霞般赤葉、梅花冰肌玉膚般英華、火棘紅精赤足般圓果等;山石材料如硯石墨玉般光澤、宣石白玉般膚色、螢石翡翠般綠色等。
3.動聲之美主要表現 在植物材料上，如風吹草動，疏聲薄影;松樹則林濤陣陣，頗有高山曠林野趣。表現 在山水盆景上，則有瀑布飛濺、雲霧繚繞。
4.變化之美植物材料，在春天表現為新芽吐綠，一片生機;夏天則葉色鮮濃、花香襲人，給人以日新月異之感;金秋則丹楓似火、銀桂飄香、榴果壓枝，猶有收獲之喜;冬天則梅花傲雪綻放，更具剛毅不屈的精神，催人振奮，叫人上進。表現 在山光水色上則春山秀麗、夏山濃郁、秋山蕭疏、冬山枯寂等等。
5.整體之美植物、山石材料，在各自具備的個體美的基礎上，將各部分的形態和色彩有機地結合起來，山石、植物經藝術加工後進行組景，因此較之於單個或單個之一部分，則表現出更集中、更完善之美，這就是整體美。整體美除了自然美之外，更主要的是生活美。 龍樁盆景主要用梅花，也有用碧桃、羅漢松樹種素材進行造型。整體形象猶如一條游龍，有龍頭(羅漢松不作龍頭)、龍身、龍爪和龍尾。
龍頭的培養：龍頭培養與壓條繁殖有關。清明前後，將梅幼樹或老樁基部萌櫱枝進行壓條繁殖。翌春剪離母樹，移栽他處。母樹經壓條時修剪刺激，當年便在基部再發生幾個強壯的萌櫱枝。次春又可繼續壓條，由於多年反復壓條作業，母樹基部就形成膨大而畸形的樁頭，有時白蟻侵入樁頭，咬食木質，到一定時間清除白蟻後則成為舍利樁頭，更顯蒼古。當龍頭培養幾年後，可在龍頭上萌發的萌櫱枝中選擇一強壯而較長的萌枝作龍身造型。
龍身造型：先在樁基部旁立一竹竿或木桿，下部插入土內，作為造型支柱。然後將選奸的梅主幹(應有2～3米高)作左右S形彎曲(游龍彎)，每彎之間
用棕櫚葉條扎縛固定，二彎的中間位置也用棕櫚葉條將梅干扎縛在支柱上固定，同時在將梅干作S形彎曲時就注意使梅干間隔穿插在枝柱兩側。相鄰兩彎的寬度視龍身高度而定，一般15～25厘米，下部稍寬，上部稍窄。彎的多少視梅枝長短和需要而定。如需龍身更高而選的梅於不夠長，則可在第一年做好的龍身頂部選一飽滿芽，並在芽的上方短截，同時加強肥水管理，促使該芽長出較強的延長干，第二年繼續作S彎，以達到所需的高度，這延長干所作的彎的平面一般應與上年彎的平面一致，也可錯開一小角度，如錯角則為掉彎。和控制花枝多少。
龍身主幹在開始放龍爪枝時，龍爪枝一般較細弱，橫伸不出去時可用細竹竿橫扎在龍身主幹上以便支撐龍爪枝。
龍爪枝的設置是兩側對稱，而且下部的外伸較長，上部較短，個造型大致為等腰梯形。
龍尾蓄枝：當進行龍身造型時，將龍身主幹頂梢攀直，並用棕葉條扎縛枉支柱上，同時將干梢短截，剪口下幾個芽萌發成小主枝，次年將這些枝留4～7厘米進行短截。強度修剪刺激其上再萌發一些枝條，第三年將這些枝留10—15厘米修剪，頂部就形成由許多側枝組成的比較廣的枝群，這就是龍尾。
至此，梅花龍樁盆景造型作業基本告一段落，以後就進入養樁階段。養樁階段是一漫長的過程。需十餘年或幾十年的功夫。一定要達到樁頭、主粗壯、皮皴色老時才有觀賞價值。在養樁階段主要的工作址修剪調整姿態，施肥加速生長，復盆促進發根和枝幹老蒼。修剪
一般在春季花後進行。修剪對調整樹勢和樁景姿態很有作用。操作時除剪去枯枝、纖弱枝外，對過密枝應疏剪，對強枝應輕剪，較弱枝應重剪。在上下樹勢方面，應該是上部樹勢稍強於下部，這樣整體樹勢容易平衡。如果下部樹勢過強，上部勢必衰弱，中、上部枝就容易枯此。出現這種情況，對下部眾多的萌櫱枝要麼進行壓條，要麼剪去。梅化施肥在歙縣賣花漁村一般在秋末冬初施以豬糞，也可施復合肥(早春)。發芽時最好再施一些人糞尿肥。所謂復盆是指在梅花地栽的情況下根長得很長，小側根卻少，這不但影響以後起樁上盆，而且樹勢也容易減弱。因此每隔三四年將梅樹掘起，修剪一下根系，再換個地方栽下去，這就是復盆。經過復盆，根盤小了，但吸收根增多了，樹勢在復盆當年可能有些減弱，但很快可以恢復並轉強。正式上盆時也容易服盆。
梅花龍樁有低樁、中樁、高樁之分。低樁高度在1米左右，中樁在1米以上，高樁在2米以上。在舊時，龍樁一般都成對製作和出售，每對造型、高低要一致，嚴格時梅花品種也相同。 三台式盆景的素構『主要有梅花、圓柏、羅漢松等。現以羅漢松為例談造型的方法。
羅漢松為羅漢松科常綠喬木，葉條狀披針形，有長葉和短葉之分。羅漢松枝幹在幼時較柔軟，老時則硬。羅漢松造型操作應在秋冬和春中四月以前進行。發芽後，枝幹含水分較多，彎曲時容易折斷。
三台式盆景主幹彎曲二彎半，其枝片為三台。中間為頂台，位置最高，二側各一台，位置稍低且在同一水平線上。整個造型呈一等腰：角形。每台片的形狀基本上為低饅頭形、圓頭形(頂台)或橢圓形(側台)。具體操作如下：
用80～150厘米左右高的樹苗，粗度在1～3厘米直徑斜栽於地(或盆內)，為防止在主幹彎曲的樹乾折斷，需要主幹的一側(近地一側)用一根劈得很薄的三層竹篾或一根10號鐵絲靠貼於主幹(鐵絲頭插入樹干基部土內)，然後用麻皮(或塑料包裝軟帶)將竹篾(或鐵絲)連同樹干纏扎在一起，從基部一直到頂部。然後進行樹干彎曲(用游龍彎)。具體做法是先用左手抓住樹干基部，使它不能移動，右手把捌千從向右斜卧的一側慢慢地推彎到相反的方向，使成弓形，立即用麻繩(也可用棕葉條、塑料包裝軟帶——下同)一『頭系在捌干基部，一頭繫到樹干弓彎的上端著力點處，使弓彎固定。第二彎距第一彎大約30厘米,用左手抓住第二彎起點處(第一彎著力點前)，使其不能移動，再用右手慢慢地將樹頭向第一彎的方向攀回，也成弓形，立即用麻繩一頭系在第一彎結束處的彎背上，一頭繫到第二彎結束端的著力點處，以固定弓彎。最後半彎是在眶第二彎15—10厘米處，用左手抓住彎的起點處，右手慢慢地將樹干向第二彎的方向推，但此彎不要過大，使樹頭緩緩斜向上伸即可。也用麻繩如法固定起來。此彎完成後，將上面半彎的樹干(梢部)留10—15厘米後剪去頂部(如樹干此處有側枝應盡量保留，僅剪去枝梢)。在第一彎和第二彎的外側放一主枝向外伸出，並進行水平面S形彎曲或豎平面S形彎，一般彎1彎半。應注意的是第一橫出主枝應稍上托些，第二主枝橫出時應稍下壓些，使兩台台片在同一水平面上。然後短剪這二主枝的枝梢，並剪去主幹上多餘的小枝，這樣三台式造型基本告一段落。最後用一竹竿穿插在主幹二彎之間，並插入樹干基部土中，作為支柱，防止因主幹細小而變形。開春以後，三
台的口十腋內可發出新側枝。翌春對這些新枝再留2—3厘米進行短剪或當年夏天就開始進行摘心，促發小枝。這樣每台枝片不幾年就可形成整齊美觀和豐滿的台片。
三台式盆景雖不需培養龍頭，但也應經10年左右的養樁過程，同時也需「復盆」，目的使主幹有一定粗度、彎曲處自然生動，枝幹呈現老態。台片經調整、修剪後形成緊湊、豐滿、整齊、大小適宜的優美造型。這樣再上盆，稍露主要側根，觀賞價值就可提高了。
三台式盆景可以進行改造和變化。例如下面兩側的台片如果不在同一水平線上而是一高一低或者二台片中一台向外伸長些，則三台就不是等腰三角形而是不等邊三角形了，於是就產生了動勢。又如將樹橫栽於簽筒盆中，並使三台式中第一彎台作頂台，第二台片向斜下伸長作延伸台片，而將原頂台作中台片，則成為懸崖式。再如將三台式中除去最下面一台，則成為旗形樹冠，也有較強的動勢。如果在三台式主幹上多留幾個主枝，並做成大小不同的台片，這就成了曲干多台自然式盆景所以三台式盆景是規則式盆景向自然式盆景發展過程中的過渡款式。這在徽派盆景發展史上有著重要的意義，它起著承前啟後的作用。
三台式盆景一般為中小型，大型很少(圓柏三台式盆景有大型的)，可置於幾案上欣賞，也可放在陽台上，廳堂內欣賞。它體現出「小中見大」這一盆景主要特點，也是難能可貴的。 特點是主幹用螺旋彎，即徽州花農所說的磨盤彎蟠扎，而出枝也都在彎的外側，枝片雖有前有後，但基本上是左右出枝。一般中小型盆景，主幹只2～3彎，鄰近彎之間的水平間距15—20厘米或更小。扭旋式常用於梅花、羅漢松、圓柏、紫薇、小n十梔子花等樹種的主幹造型。
扭旋式主幹造型的具體做法是：先在樁苗一側立一牢固支柱(插入土中)，將樁苗基部向支柱方向攀彎，靠在支柱下端，立即用棕櫚葉條(或麻皮——下同)將樁苗扎縛在支柱上，使其不能移動，再將樁苗上段斜上繞支柱半圈，又靠在支柱上(即在第一紮點支柱反側上端)，又用棕櫚葉條將樁苗扎縛支柱上，使其不能移動。還將樁苗上段斜向上繞支柱半圈，又靠在支柱上(即在第一紮點處支柱同側上方)，還用棕櫚葉條將樁苗扎縛在支柱上，如此而上，直到根據造型需要幾彎，扎兒彎，過長之樁苗上毆剪去，促發頂枝。這樣扭旋式主幹造型便告一段落。
主幹扭旋式造型還可以先將主幹作S形游龍彎，再將由S形彎曲而形成的豎平面作順時針或反時針水平旋轉，旋轉角度90—180度，這樣S形各彎都得變形，單一的平面也被打破，從而形成扭旋式造型，然後將各彎主幹扎縛在支柱上固定(也需在主幹較細時用此法)。
主幹彎好之後，將主幹頂梢留適當長度後短剪，並在主幹各彎的外側放出主枝。注意上下主枝不要重疊，而且前面主枝(觀賞面)應向左或右側斜出。主枝選定後，主幹上其他枝條可剪去。主枝為水平橫出或向下作弧彎再伸出，然後作水平或上下S形彎，彎可作1—3彎(一般下部主枝2～3彎， I：部主枝1—2彎)。彎後短截過長枝段，促使剪口以下萌發較強且多個側枝，側枝纖摘心或冬春短剪後又發多個小側枝，如此反復兒年，則成小枝群，即為台片。羅漢松和圓柏的台片不但司『採取摘心和修剪的力、法來擴展和加密，而且可用細鐵絲將側枝纏繞後彎曲枝條來擺布，使小枝均勻分布在同一水平面上，使台片提早形成。已經形成的台片，為了保持姿態，每年應經常摘心和冬春修剪。 徽州花農歷史上把上述按一定款式蟠扎、培養成型的樹樁盆景如游龍、三台式等視為正款，而將未能按一定規則蟠扎、培養成的樹樁盆景列為雜樁，也叫野款。所謂雜樁，是因樁景形式多樣，又不同於正款樁，所以稱雜。所謂野款，就是仿照山野自然樹木形態的款式，也就是自然式樹樁盆景。雜樁可以是因失去蟠扎時機而不能蟠扎正款的家育家養樹樁，如梅樁、柏樁、羅漢松等進行樹冠造型而成，也有到山野選取有欣賞價值的野樁進行樹冠造型而成。如榆樁、三角楓樁、紫藤樁、紫薇、黃山松等，還有一些灌木如天竺、虎刺、木綉球、雀舌花(小葉梔子)、杜鵑、貼梗海棠、臘梅等。
雜樁主幹一般不進行蟠扎(一些灌木如杜鵑、貼梗海棠等也進行蟠扎)或進行主幹高位蟠扎，對主枝、側枝常進行蟠扎或修剪造型。造型一般是做台片，也有經修剪形成自然：l《枝(如梅花)，主枝位置，姿勢、高低，台片的形狀、大小和多少一般因樹造型，因型而定。因此樁景的優劣全憑作者的藝術鑒賞能力和造型技能。雜樁款式多種多樣，有單台、雙台、多台、 自然樹冠；有直干、斜干、曲干、懸崖曲干；有一本多干(南天竹)、叢林(虎刺)，不一而足。其具體製作僅能舉幾例說明。
賣花漁村花農在上世紀70年代或以前所作的雜樁(野款)盆景，反映了傳統雜樁的製作方法和面貌，不難看出，這就是徽派傳統自然式盆景。它和現代自然式盆景相比，不大注意各種對比關
系，而且台片也很粗放，有野味而缺乏韻味。它與以前文人自娛式盆景相比，也缺乏畫意。但它畢竟是徽派現代自然式盆景的先驅之一。其實現代徽派自然式盆景就是在傳統雜樁、傳統三台式和傳統文人自娛式盆景的基礎上再借鑒國內其他盆景派別的一些技法發展起來的。 微派傳統水石盆景主要素材有砂積石、太湖石和石灰石等盆大都用黟縣青石鑿成，多為深盆，有長方形、圓形等。
山石大都挑選形狀奇特的自然石入盆，有的雖經人為加工，但不留痕跡。有單峰、雙峰；有峰、巒、丘、麓、谷之狀。有的也鑿有洞穴、山石上種植虎耳草、菖蒲、蘚、蕨之類。石置石盆中，盆面大部為山石所佔，水面很小。有的山石下部鑿有洞穴，水漫洞中，有極小游魚出沒。景物雖小，但是山青水幽，呈現出一派勃勃生機。
❻ 紫藤盆景藝術創作研究論文
紫藤盆景藝術創作研究論文
摘要： 從紫藤選擇、前期培育、藝術創作等方面闡述了紫藤盆景的製作方法，用紫藤作盆景提高了紫藤的觀賞價值，為紫藤盆景的愛好者提供創作依據。
關鍵詞： 紫藤盆景；選擇；藝術創作
紫藤（Wisteria）又名藤蘿，蝶形花科，紫藤屬。紫藤為攀援植物，莖蔓柔軟彎曲，紫色的總狀花序，搖曳在稀疏的嫩葉間，十分優美，形如豆莢的果實，懸垂枝上不脫落，隨風飄舞，別有情趣。自古以來紫藤成為人們詠詩作畫喜愛的題材。紫藤在園林綠化中也被廣泛應用，只是由於其長勢相對較慢，故而栽培量不多，市場上呈現出供不應求的態勢。但近幾年來，隨著生活節奏的加快，人們更加嚮往自然，渴望美好事物，不再滿足單一的園林綠化植物，紫藤作為少有的紫色花的植物脫穎而出，尤其紫藤盆景通過造型加工，增添了其獨特的藝術氣息和神秘感，受到廣大市民和盆景愛好者的追寵，與傳統盆景和盆栽植物相比，有著更廣闊的潛在消費市場。本文從紫藤選擇、紫藤處理、盆景創作等方面進行了較為系統、全面的探討，對提高紫藤的觀賞價值，更加深入地研究紫藤的造型技藝以及為紫藤愛好者及紫藤盆景造型學習者提供依據。
1紫藤盆景的涵義與特點
1.1紫藤盆景的涵義
盆景是表現大自然優美景觀的一種造型藝術品。依其構成的基本素材，可以將其分為植物盆景、山水盆景和樹石盆景三大類。紫藤盆景屬於植物盆景。紫藤在中國自古即作庭園棚架植物栽培，是優良的觀花藤木，一般應用於園林棚架[1]。而近年來紫藤是盆景造型的重要素材，紫藤盆景是選擇長勢良好、觀賞價值高、株形矮小的紫藤，配以優美的盆缽，進行上盆、栽植、養護，通過蟠扎、修剪等藝術手法，塑造優美的紫藤造型，展現紫藤盆景的自然美、人工美與意境美。
1.2紫藤盆景的特點
紫藤作為新興的盆景素材，深受人們喜愛，主要有其獨自的特色。
1.2.1壽命長、生長快、耐修剪
紫藤壽命長，生命力旺盛，是製作盆景的良好材料。但紫藤為攀援藤本植物，經常抽生很多長枝，而且生長較快，影響紫藤造型，所以生長期要及時剪除徒長纏繞的枝條，保持其造型；花後要及時剪去殘花進行整枝修剪；休眠期剪去枯枝、病蟲枝及過密枝等。為培養樹型，也要及時剪除多餘萌薛、分枝，促成樹型形成[2]。地栽紫藤生長速度快，應年年加以修剪。對當年生新枝適當引綁，使其在架面上均勻分布。
1.2.2觀賞價值高
在觀賞價值方面，花絮較大，紫色花絮下垂，如紫色瀑布，觀賞性強，深受大多數人喜歡。並且具有特殊的寓意：沉迷的、執著的、纏綿悠長的愛，最幸福的時刻。對戀人的依依不捨，醉人的戀情，依依的思念。
1.2.3養護管理方便，適合室內擺放
紫藤抗性強，長勢旺。其盆景管理粗放，適合在家庭、辦公室、酒店等室內擺放欣賞，紫色的花絮深受人們喜愛。
2紫藤盆景藝術創作
2.1紫藤選擇
紫藤全國各地均有栽培，資源豐富，種類繁多。但可以作為盆景栽培和加工的品種通常為觀賞價值較高、植株矮小、耐修剪的類型，如南京藤、一歲藤等[3]。另外，在同一種類中要選用根莖粗大古樸、干形彎曲變化自然，婉若游龍，又易開花的紫藤老莖。
2.2前期培育
從荒山野外直接挖取的紫藤往往不是理想的盆景素材，所以通常需要人為加工處理培養適合的盆景材料。前期培育主要任務是選擇較好的.紫藤樹樁和較好的開好品種。
2.2.1紫藤樹樁的培育
2.2.1.1直接選擇此法最直接省時，但機會難得。所以只要選擇紫藤樹樁較為粗大，樹干彎曲變化、自然流暢，樹形較為古樸優美即可進行精心培養。
2.2.1.2扦插繁育此法較常用，因為很難找到好的樹樁，所以通常選擇彎曲變化自然的紫藤粗干，進行扦插繁殖，要保證插條健壯無病蟲害，插穗的長短根據插條的彎曲變化、植株大小等需要來確定。然後按照扦插繁殖的操作程序進行扦插繁殖，細心養護管理，成活率較高[4]。
2.2.1.3嫁接繁育有些紫藤樹干虯曲多姿，古樸自然，是良好的盆景樹樁素材，但不一開花，為了提高其觀賞價值，春季可以在紫藤樁頭、插段新枝上嫁接葉片小、節間短、色澤美、易開花的多花紫藤品種。
2.2.2紫藤的人工造型紫藤作為藤本植物長勢快，其盆景造型以修剪為主，蟠扎為輔，目的在於充分表現其簡朴的自然形態。
2.2.2.1造型修剪枝條修剪，主要在落葉後至第二年萌動前進整枝造型，去掉病枝、弱枝、過密枝條，一般留3～5個主枝，花後進行短截，每個枝條留5-6個芽。枝條要上下錯落，避免單調，層次宜少不宜多。由於紫藤的花序下垂且較長，因此要適當剪除部位較低的枝條，以便提高開花部位，使開花部位上移，花絮都圍繞在主幹主枝周圍，這樣樹形緊湊，觀賞效果最佳。
2.2.2.2抹芽摘心抹芽摘心是紫藤盆景造型的關鍵,根據盆景造型的需要,每年要進行多次抹芽和摘心。尤其春季萌發後，根頸部會產生很多萌芽，為減少養分消耗要及時抹芽，同時去除徒長枝和直立枝條。紫藤長勢較快，為了控制樹形，有利於營養積累,同時促進花芽分化，一般在花後新枝上7～8片葉處進行摘心。
2.2.2.3去殘花開花後，應及時摘除殘花，減少養分消耗和病菌的發生。
2.3藝術造型
2.3.1盆器及盆土選擇
紫藤盆景宜用紫砂陶盆，考慮紫藤花色，其盆器色彩以選擇淺色和素色為適宜；而盆的大小主要根據紫藤植株的大小而定，盆的形狀根據造型特點選用較深的多邊形、圓形、正方形盆，或較淺的長方形、橢園形盆。紫藤對盆土要求不嚴，但作為盆景常選用腐葉土或肥沃且排水良好的田園土等，摻拌適量河沙和腐熟有機肥。另外可結合盆缽配以雅石，製作成附石式紫藤盆景。
2.3.2藝術構思與技法
2.2.3.1平面布局作為樹樁盆景，紫藤盆景在布局上，多採用單株造型，少有數株叢植，若叢植配置，要求高低錯落、疏密相間、前後有致，忌不分主次和絕對對稱。
2.2.3.2主幹造型主幹造型通常有單乾式、雙乾式、三乾式或多乾式，紫藤以單乾式為主，造型形式可採用直干、斜干、曲干、垂枝式、和懸崖等形式，還可配製成附石式。
2.2.3.3枝葉造型作為藤本植物，通常採用垂枝式，確定主幹高度，適當提高分枝點，形成層次分明結構，避免兩側絕對對稱，盡量保存葉片完整。小枝及葉片可用金屬絲或棕絲蟠扎、吊拉造型，控制小枝長度。
2.2.3.4根式造型對於一些紫藤根具有較高觀賞價值的品種，通常可以做成提根式盆景。
2.2.3.5配植點綴一盆好的盆景除了造型外，也需要點綴配置進行美化。上好盆的盆景，裸露的土面影響美觀，所以經常種植青苔或低矮的地被植物滿鋪盆面，並配以適合的小型彩色植物形成高低錯落的自然景觀[6]。由於紫藤為藤本，下部較空，可根據造型選擇適合的觀賞石或其他的園林小品配件進行點綴，但配件和觀賞石都要選擇適合的大小、比例，以免造成比例不當，破壞整個作品。另外，配件應以素雅自然、古樸為好，切忌選喧賓奪主，因此要小而精。作品完成後，根據創作立意，進行合理命名，起到畫龍點睛的作用。
3結論
3.1盆景樹樁的選擇
創作紫藤盆景選擇樹樁非常重要，宜選擇主幹粗壯、彎曲變化、蒼老古樸、枝葉繁茂的樹種，以易開花，花絮優美品種為主。
3.2修剪定形
修剪定形是紫藤盆景不可缺少的培育階段。盆栽前期以培養樹型為主，及時剪除多餘枝條、過密枝條、萌櫱枝等，促成樹型形成。已成型的盆栽紫藤，生長期要及時剪除徒長枝、直立枝、交叉枝、過長枝條及纏繞的枝條等，花後剪去殘花；休眠期剪去枯枝、過密枝等。
3.3藝術造型
藝術造型是紫藤盆景製作的核心，在造型原則、造型技法、盆缽的選擇、觀賞石的配置以及園林小品配件的點綴，甚至護盆花草的搭配等方面要綜合全面的考慮，根據不同的紫藤品種具有的特點，採取不同的藝術造型手法。
3.4盆景養護
盆景製作後的養護是關鍵，不同於普通的盆栽管理，水肥的管理要適當，在盆景上更能體現「薄肥勤施，少量多次」的施肥原則的重要性，而水分的管理要注意澆水的方式，尤其要注意空氣濕度。而花前花後，日常要保持紫藤葉片、花絮清潔、明亮、健康。
參考文獻：
[1]程金祥.淺談藤本植物在園林中的運用[J].科技風，2010，（6）:35.
[2]沈林，楊穎瑤.園林植物造景設計的基本原則和程序[J].現代園藝，2012，（10）：109.
[3]靳文東，盧士斌.紫藤品種分類及應用形式[J].中國花卉園藝，2017，（6）：36-37.
[4]何永健，趙關粉，劉冬玲.紫藤硬枝扦插初探[J].南方農業，2017，（11）：24.
[5]宗梅，等.紫藤在中國園林上的應用前景[J].牡丹江大學學報，2013，（22）:1.
[6]蔡建國.等.觀賞竹盆景藝術創作研究[J].河北林果研究，2006，（3）：89-91.
;❼ 比較好養的小盆景,不需要太多陽光的,漂亮些的植物有哪些
比較好養的小盆景推薦
金雀
金雀因金黃色花朵形似展翅欲飛的雀鳥而得名。金雀花形奇特，色彩明快，葉片細小，枝條柔軟，便於扭曲造型，生長迅速，耐修剪，是製作盆景的好樹種。
六月雪
六月雪是盆景常用的樹木之一,具有葉細、枝密、干粗、根露的特點,故作為盆景的佳材,為廣大園藝愛好者所喜愛。
榔榆
榔榆樹形優美，姿態瀟灑，樹皮斑駁，枝葉細密，在庭院中孤植、叢植，或與亭榭、山石配置都很合適。
雀梅
雀梅是樹樁盆景中的極品,具有剛正不阿的氣質,萌發力強,適應性又好,生命力旺盛,四季多變,千姿面態,適合製作成各種樣式的盆景,有很高的觀賞價值。
黑松
黑松為製作松類盆景的好材料，常與梅花、翠竹配植，組成歲寒三友盆景。
小榕樹
榕樹盆景以觀賞榕樹的樹樁及根莖葉奇異形態為目的，通過修剪、整枝、吊扎、嫁接，精心培育，長期控制其生長發育，使其成為獨特的藝術造型的盆栽榕樹盆景
雀舌黃楊
古人詠黃楊詩：颶尺黃楊樹，婆要枝千重，葉深圃翡翠，據古踞虯龍。
石榴
石榴既是觀花盆景由是觀果盆景。一類是供觀賞的花卉石榴；另一類為供食用的果石榴。
小鳳尾竹
鳳尾竹四季常青,蒼翠可愛,竿細而矮,葉狹而小,製作成微型盆景,嬌小玲瓏,體態閑雅,置之陽台、案頭、窗前,十靜幽觀感,所以人們對它作了「不可一日無竹"的極高評價
❽ 那裡可以學到盆景技術
盆景是我國獨特的傳統藝術，它以植物、山石、水、土等作為材料，經過藝術處理和園藝加工，在盆中集中、典型地再現大自然的優美景色，同時以景抒情，表現深遠的意義，達到「縮龍成寸」、「小中見大」的藝術效果，猶如立體的山水畫。但盆景又不等同於山水畫，它以自然物本身為主要材料，具有天然的神韻和生命的特徵，它能夠隨著時間的推移和季節的更替，呈現出不同的景色，因此盆景又是一種活著的藝術品，是自然美與藝術美的結合。
盆景藝術概括起來主要有下面幾個特點：
第一，盆景具有「小中見大」的特點。造園是把自然景物縮小在一定的范圍內，而盆景是把景物縮小於咫尺盆中，可以說是微觀造園。
第二，盆景是「活的藝術品」。樹木花草作為盆景造型的主要材料，具有生長發育的生命特徵，決定了它在製作加工上的連續性，藝術欣賞的可變性。
第三，盆景形式的多樣性。現代盆景藝術，正向著多元化發展，例如樹種和盆景類型的不斷增加、盆景的地方風格的不斷涌現等。
第四，盆景藝術的個性：由於盆景作者的生活閱歷、思想性格、藝術才能及文化素養的不同，其作品往往會出現與眾不同的個性，即所謂的「個人風格」。追求個性，推動了盆景藝術的不斷創新發展。
第五，盆景藝術上的自然性：人類來自大自然，親近自然是人類的本性。雖然盆景是一種藝術，離不開人的創造，但是更多人希望盆景的自然，特別是在造型上的自然。
第六，盆景創作的藝術性。這是創作盆景的最基本要求。盆景造型要具有藝術美，而內涵意境更要深遠，使人們在欣賞的時候，不僅看到了景，而且通過景激發出感情，因景而產生聯想，從而領略到景外的意境。
盆景的種類：
1、山水盆景
山水盆景可以分為: 水盆型 把山石置於淺口水盆中盆中盛水不盛土. 旱盆型 淺盆中有山石而不放水,植物及配件點綴在山石上. 水旱型 淺盆中一部分是土壤、山石、樹木、而另一部分是水
山水盆景是以觀賞岩石為主的一類盆景。製作山水盆景，首先必須進行藝術構思，確定主題，然後按照山石的天然氣質，取其全部或局部適宜造型的石料，並以植物及必要配件進行人工雕琢，配置成假山。將奇峰異巒、高峽飛漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，濃縮到淺盆中，盛在幾案上，儼如一幅立體山水畫，使人如臨碧波綠水之前、名山大川之間，意趣盎然。
2、樹木盆景
樹木盆景是指以木本植物為主，表現樹木景觀的盆景。這類盆景因多以老樹樁為主要材料及主景，俗稱樁景。為便於國際交流及系統分類的統一，我們統稱為樹木盆景(Tree Penjing)。
樹木盆景是選用觀賞樹木的幼樹或老樹樁，經過培養、藝術加工和栽植布置在精緻的盆缽中製成的。它的製作藝術，最要緊的是掌握各種樹木的生物學特性，充分發揮它們的自然姿態美、風韻美和色彩美。如松柏的蔥郁蒼勁，梅樁的古雅幽芳，榆楓的質朴蒼古，綠竹的瀟灑秀麗，雀梅、黃楊的枝朗葉等。樹木盆景的栽培、製作與管理，是一項既富有藝術性，又富有科學性的細致工作。一盆造型優美、耐人欣賞的好盆景，是經過藝師巧匠美學的構思和精湛的藝術手法而構成的，還要通過精心的養護管理，才能保證它生長茂盛和姿態優美。樹木盆景的製作管理技術，大致包括以下幾個方面：樹種選擇、樹胚培養、加工造型、上盆配景和養護管理等。養護管理又包括：放置場所、澆水、施肥、修剪整姿、翻盆換土、病蟲害防治等。
3、山石盆景
山石盆景可謂是自然山水風光的縮影。它以山石為主，通過鋸截、雕鑿、腐蝕、膠合、拼接等技術處理，在特別的盆中布景造景。盆中可貯水，間或綴以亭樓、舟橋、人物、動物等不構件，還可常配以樹木或小植物。經過藝術加工，創造出源於自然而高於自然的藝術品，使山河之美景渾然濃縮，再現於盆中。
峰狀造型：挺拔峻峭，威嚴壯美，主峰高聳，客峰趨隨。參差錯落，山峰不能等高相對；藏露有法，前後應有起伏遮掩。群峰並立，主賓迎讓朝揖，一峰獨秀，麗質常依綠水。
嶺狀造型：峻峭相連，龍脈蜿蜒。收放相宜，連綿勢遠，逸通不斷，起伏相間。聚則收斂蓄勢，散則賓士自然。
巒狀造型：體形圓潤，儀表雅俊，周流環抱，顧盼生情。曲轉變化優美，疏密層次分明。蓄青苔已顯蒼翠，植綠樹更添清韻。
懸崖造型：山頭懸垂，重心前移，而顯險峻。山腰瘦勁，坡腳延伸，平衡險穩。忌山腰臃腫、弱不禁風、呆板對稱。須上下呼應，靜中求動，險里有穩。
山洞造型：山石透則靈氣往來，四處皆穿，千孔百瘡。直通則一覽無余，曲折中婉轉深幽。洞上鍾乳懸垂，以顯歲月滄桑；洞前點石遮掩，似見流水潺潺。
坡腳造型：上觀峰，下看腳，山無坡腳如插石。背勢收斂，向勢延伸，張弛調節輕重，長短平衡險穩。淺流平緩，深澗陡下。曲折交錯，豐富層次，大小高矮，以分遠近。忌：斷缺、空懸，排列、厚笨。
3、微型盆景
微型盆景以花草為主，綴以山石等小件配置而成。它多採用石籬蒲、文竹、虎耳草、吊蘭、蘭花、萬年青、水仙、菊花、芭蕉、蘆葦以及其他等的閑花野草。微型盆景著重於形態小巧，造型玲瓏別致，更注重整體藝術美的內涵。每一小組盆景的各種擺件需表現出各異的形態，並注意整體的布局。聚散的致，主題突出，最後達到製作者的藝術構思和審美情趣，這就是微型盆景藝術的生命力所在。
微型的山水盆景，常用浮石、斧劈石、蘆管石等石料，最好的石料應該是木化石。用盆常選用白色大理石、漢白玉等加工成長方形或橢圓形淺盆。造型製作多用高遠式，不宜採用平遠式，盆內放置山石不可多，但也要有主峰、次峰和配峰，可放置一個比例恰當的小點綴品，以襯托山石的高大。
微型盆景具有一般盆景的基本特徵，也同樣享有「無聲的詩，立體的畫」之美譽。然而，微型盆景並非是大中型盆景的簡單縮小，而是更加精緻，更加細巧，真可謂：「盆小意境深，景微情趣濃。」微型盆景造型千姿百態，或瀟灑飄逸，或豪邁雄奇，或文靜溫雅，或生氣盎然，充分體現了自然美和藝術美。
4、竹草盆景
竹草盆景，顧名思義即以竹、草為創作主體的盆景形式。具體一點講，是以竹、草本植物為主體，經藝術處理和精心培養，點綴山石、亭榭、人物等擺件，在盆中再現大自然竹林、草地、竹草小品神貌的藝術品。常見竹草植物有羅漢竹、佛肚竹、鳳尾竹、文竹、菊花、蘭花、菖蒲等，竹草盆景選材廣泛，造型多樣，而且體量可大可小，適宜室內室外陳設，易於管理。
竹草盆景以上述植物和石頭為素材，應用創作旱盆景手法，精心處理地形、地貌，點綴山石、亭榭、人物等擺件，在盆中典型地再現大自然竹林、竹石小品之神貌。竹石盆景表現的意境，有自然景觀型，也有仿畫景觀型。
自然景觀型：通過對大自然的集中提煉，再現大自然竹林或竹石之自然景觀。意境深遠，耐人尋味。
竹意生機盎然，竹林鬱郁蔥蔥，加上幾塊石塊的點綴，讓人很感覺十分愜意。當然，表現竹景時，並不一定以多以密才顯其氣勢，而是要抓其氣質。鄭板橋就曾說過″一兩三隻竹竿，五六七片竹葉，自然疏疏落落，何必重重疊疊。″所以，在布局的時候應該根據具體的植物、具體的圖面要求來進行，以少勝多，讓人絲毫沒有贅述之嫌。
5、異型盆景
異型盆景是指將植物在特殊的器皿里，並作精心養護和造型加工，作成一種別有情趣的盆景。這種器皿可以是花瓶、茶壺、壺蓋、筆筒等實用器皿，以致多種陶瓷工藝品。樹木與器皿在造型、色彩等方面相輔相成，具有有機的聯系。
異型盆景一般體量不太大，植物材料可以用五針松、黑松、小葉羅漢松、真柏、榔榆、雀梅、常春藤、迎春、金雀、黃楊、扶芳藤、爬山虎、小葉女貞、小竹等等。
異型盆景的造型貴在順其自然，不拘一格。一般根據植物材料及器皿的特點，因勢利導，無任何程式。製作時，須注意所用植物與器皿在大小上相匹配，植物與器皿的比例要相稱。植物過大器皿過小，會有頭重腳輕不穩之感，反之，如植物過小，器皿過大，會出現主次不分、喧賓奪主現象。
6、樹樁盆景
樹樁盆景著重表現樹干、樹冠、樹根和枝葉、花果等整體姿態線條的構圖美。它是以植物強烈的生活氣息和姿態優美而取勝的。尤其著重姿態造型，如果植物姿態不好，就不能算是好作品，甚至不能稱為盆景。
根據各種樹木材料的不同特點，要在自然材料的基礎上，進行再創作，就是在不違背各類樹木生長習性的基礎上，進行恰到好處的藝術加工。經過移栽、修剪、摘葉、摘芽、綁扎整形等的藝術加工造型過程，和精心的栽培技術管理，創作出較自然中的樹木更為多姿多彩的藝術形象。使成為古雅奇偉的樹木縮影的樁景。一般控制枝幹矮小，虯枝盤空，懸根露爪，姿態蒼老，力求做到古樸秀雅，蒼勁健茂。
樹樁盆景簡稱樁景，是盆景的一種。常以木本植物為製作材料，選取姿態優美、株矮、易於造型的植物，在不違背樹木生長習性的情況下，抑制其生長，並進行造型加工。樹樁盆景分為直乾式、卧乾式、斜乾式等形式。
樹樁盆景根據所用數目的種類和特性，以及設計製作的特點而分為直乾式、卧乾式、斜乾式、曲乾式、懸崖式、附石式、垂枝式等形式。
直乾式：主幹直立或基本直立，這類樹干讓其長到一定高度進行摘心，達到層次分明，疏密有致的效果，通常有單干、雙干、三乾和多干之分。
卧乾式：主幹橫卧，全株呈平睡之態，姿態獨特，具有古樸優雅的風度。
斜乾式：樹干傾斜，但又不卧倒，樹冠偏於一側，樹勢舒展。常見的入梅樁的疏影橫斜。
曲乾式：主幹屈曲，樹形富於變化，常見的取「三曲式」，形如「之」字
懸崖式：主幹傾於盆外，樹冠下垂如懸狀，其中根據主幹倒懸的程度，又有大懸崖、小懸崖、半懸崖之分。
附石式：樹木種在石頭上，使其扎與石縫中，以摹仿的岩生植物。
垂枝式：適用與紙條多二長的樹種，如迎春、垂柳、垂枝桃等，利用其自然下垂的枝條適當進行加工。
7、掛壁盆景
掛壁盆景是將傳統的盆景藝術同貝雕、樹皮畫等工藝美術品製作技藝和形式巧妙結合，並吸收國畫、書法藝術精華而產生的一種新型的盆景藝術品。
掛壁盆景用長方形的大理石板或輕質金屬薄板或三合板、五層板或特製的塑料容器作為背景掛於牆壁上，在其上粘貼山石或栽種植物。因不佔用桌面和地面，形式又很新穎，裝飾美化居室效果極佳，深受人們歡迎。
獨特的藝術風格是不同的盆景藝術中存在和發展的重要條件。掛壁盆景在藝術上還有著另一種獨特的表現手法，即邊幅。板面邊幅可製作出半個山巒，體現得青山峻嶺綿延，產生一山又一山的感覺。突破了對面製作空間的局限。邊幅的表現形式和運用是一般山水盆景所不能及的。
石質材料：掛壁盆景的石質為天然石質，宜選薄質材料。紋理常用有直紋、橫紋、龜紋、皺紋等等。石質品種也甚多。還有人工可雕啄打磨的海浮石、吸水石、硅線石等。
工藝處理：構圖後的石料及底腳採用切割機或砂輪機磨平。配合人工在造型上製作處理。在貼山石板面處需將板面磨粗，以防板面光滑石料膠粘脫落。膠粘採用氧樹膠粘劑安全實用。
最後在山石膠粘待干後，在預留的空隙石間種上小植物，點綴台亭樓閣、人物、及自製的半立體船，或在板面留有位置刻寫配景詩詞。
盆景藝術源於中國，約1,000多年前，中國人就在瓦盆、陶盆和木桶中栽培樹木，將天然情景移入咫尺盆中，後來這技術又被日本人接受和發展。日本有關樹樁盆景的紀錄，最早見於高階隆兼所畫的《春日權現驗記》(1309)。盆景藝術是直接受自然界的啟迪而產生。生長於高山岩縫中或懸掛於峭壁上的樹木，終生低矮而扭曲。從美學觀點看，日本人在盆栽方面欣賞的是：枝幹老態龍鍾，上部根條露出土外，顯得飽經風霜；這被視為體現了萬物無常的哲學概念。
盆栽植物壽命可達一個世紀或一個世紀以上，並可代代相傳，被視為家珍。人們對盆景的要求是小巧玲瓏，松柏的針葉要短，落葉樹的樹葉要小，小花、小果的樹樁盆景尤令人喜愛。從美學觀點看，枝葉間保存一定空隙十分重要。微型森林中樹干下部應保持光裸。好的盆景植物通常是耐寒種類，在冬天不太冷的地方能夠整年置於室外，偶爾為了欣賞而移入室內。在日本，人們通常將盆景置於起居室的壁龕或小桌上陳列，然後放回室外的盆景架上。
盆景是雅俗共賞的藝術品。欣賞盆景，能豐富人們的文化生活，陶冶情操，提高藝術修養，有益於身心健康。
❾ 如何製作附石盆景
附石盆景製作方法：
一、選材
附石式盆景分水附石和旱附石兩種。
水附石，多採用松質石料，如吸水石、沙積石等，在需栽植樹木的位置打洞，多用形態初成的樹，先將樹根引入石孔，用碎泥填石孔，用竹桿將土與樹根貼實，用噴壺將土及石頭噴濕透，然後置於淺水盆中，放置於陰涼地方。每天噴水於石樹，保持濕度，待樹出新芽後可讓其見朝陽，逐步適應陽光。
旱附石式，多採取硬質石料，如英德石（紋理多樣）將樹根鑲嵌人石縫中取勢造型，多採用根系長的福建茶
二、製作
盡量完好地挖出所選樹木，特別是其較長的須根，最好能完整地保護，不應有大的損傷。如果是小型樹木，要經過一年的栽培育。
根據所選樹木的生長習性、 生長狀況，選取與之相配的石料，確定造型設計方案。根據徒刑要求，把樹木枝、根以盤、穿、擰等手法，讓樹木和石料緊密結合在一起，形成一個有機的整體。如：
a.騎附：軟石、硬石均可選用。如用軟石，則先觀察山石的形狀，確定觀賞面和底面，並選定種植的位置，鑿溝開槽。然後將根部分成若乾股，騎在山石上並讓根沿溝槽而下。最後用泥漿封護根部，慢慢地伸入盆土中。
如用硬石，則要求石料有天然的溝紋和空洞，以便讓樹根穿越空洞或沿溝槽而下伸人盆土中。為保證樹木成活，可用泥漿或青苔封護樹根，並用金屬絲或麻繩將根捆紮固定在山石上，待成活後且新根深入盆土中時，再逐漸將封護在根部的泥土慢慢地去掉，讓根部裸露在陽光下繼續養護。多年後根和石緊緊相附，宛若天成，這才算是一件有年份的、成熟的附石作品。
b.穴附：軟石、硬石均可選用。如用軟石，則應按構思事先在山石的適當位置挖鑿穴位。如用硬石，則利用山石的天然縫隙或凹凸處作兜，用來盛土種植樹木。
小型附石盆景經過一段時間的養護管理，要及時對根、枝進行修剪、整形。根據造型的需要，首先把原來用以滿足樹木生長需要的毛根剪除，並促其生長發育， 及時加以定位，以縮短造型的周期。對樹枝也要適時進行修剪。根據需要還應拔提根，把附石的造型效果顯露出來，提高其觀賞價值。
❿ 小盆景里的樹為什麼那麼小
其實這正是盆景的特點，縮地為尺，將自然景象濃縮於一盆之中，將自然界的大樹版通權過比例縮小至一盆中，所以盆中之株越是像大樹之形，越成功。
這不是品種的問題，但在製作盆景的同時，品種的選擇性也是比較重要的，葉片小而密是製作盆景的上等材料，可製作微型盆景。葉片大而稀少的則多為大型盆景製作的材料。
製作盆景，功夫至關重要，需要多年的經驗積累、巧妙的手法與一定的鑒賞水平方可。
盆景的製作手法多種多樣，盆景藝術深奧至極。