找盆景造型

① 盆景的造型技術有哪些

很多花友想學習如何進行盆景造型，其實盆景造型不外乎有以下幾種方法。下面是我精心為你整理的盆景的造型技術，一起來看看。

盆景的造型技術

1. 撬皮法

就是在樹的生長旺季，用利刀刺入樹干皮層的形成層，然後輕撬幾下，使樹皮與木質部暫時分離，也可在撬開的樹皮內塞入大小適當的石塊，然後用麻皮可棕皮纏繞包紮，待傷口癒合後，樹干局部膨大隆起，呈龍鍾之態。

2. 撕裂法

就是對需要疏剪的枝條，不用剪刀而是用手，連同樹皮和部分木質部一起撕除，使樹木露出一道木質溝槽，傷口癒合後好似自然形成，給人以古雅老殘的印象。

3. 棍棒彎曲法

就是以粗細適宜的木棍、竹竿、鐵棍、硬塑料管、鐵管等棍棒為支架，根據造型設計，把幼樹主幹纏繞在支架上，使之彎曲成形。根據造型設計要求的樹干形狀和彎曲程度，可用一根、兩根甚至三根棍棒巧妙組合使用。由於鐵管傳熱快，對樹干生長不利，可在鐵管表面纏繞布片、麻皮等物隔熱。適用此法彎曲的盆景都是2-3年生的幼樹，樹齡長、主幹硬的不宜採用。彎曲好後，用繩綁扎牢固，在養護期間對枝葉進行修剪造型。綁扎1-2年後，拆除棍棒，略經加工，就成為一件彎曲自然、婀娜多姿的桂花盆景了。

4. 疙瘩法

採用此法造型，一般選用枝幹柔軟的幼樹，在其主幹出土不高處打一個結或窩一個360度的圓形，稍加綁扎，經過幾年的栽培(同時提根)、修剪加工，即可成為形態優美別致的盆景。

5. 去皮法

就是在桂花盆景觀賞面，樹乾的中下部，豎向、形狀不規則地除去一塊樹皮，露出木質部，待創傷癒合結疤後，樹干便顯得蒼老美觀。

6. 剖干法

就是在盆景觀賞面，樹乾的中下部，先去掉一塊樹皮，然後用利刀或小鑿子，除去木質部三分之一左右，結疤後露出凹狀木質部，以顯示盆景的古老奇特。但剖干不可過深，最深不能超過樹干直徑的二分之一;也不可過多，一般一株盆景剖1-2處即可，否則會影響盆景生長，並有“千瘡百孔”之嫌。

7. 折枝法

折枝法又可分為折枝留痕和折而不斷兩種。

(1) 折枝留痕法。就是在樹木枝幹欲折斷的部位，先用鋸鋸一條溝，深達枝條直徑一半左右，然後連皮與木質部一起撕下，傷痕癒合後，宛如自然長成，形態美觀。

(2) 折而不斷法。就是將欲折枝條先用金屬絲纏繞，然後把枝條折斷一半(折而不斷，枝條仍然成活)。折枝角度和部位視造型需要而定。一般一株盆景只折一二枝，折枝曲線硬直而剛健，別開生面。

8. 豎剖樹皮法

有的盆景樹干平滑無老態，春季可在樹幹上豎向剖割幾刀，深達木質部，待傷口癒合後，樹皮就變得粗糙而蒼老了。

9. 就是把樹干豎向劈開。

按造型要求不同，操作方法又分兩種：一種是把樹根、樹干一分為二，但樹冠不分開，也就是說下分上不分，仍然是一株植株;另一種是將樹根、樹干及樹冠都一分為二，成為兩株植株，精心養護，便可做成兩件桂花盆景了。

果樹盆景的造型技術

(一)根的造型方法

1 、換盆法：每換盆一次，將樹體根系往上提一次，使土面超過盆面，隨著日常澆水，使根基逐漸外露。亦可人為的用竹簽、木棒等將盆面的土壤逐漸往下剔除，直到需要的祼露效果為止。

2 、去土法。為使樹木的根基處露，可將樹木埋入較深的盆中，在盆底部盛放肥土，上部放河沙或是爐渣之類的填充物，根據根系生長具有向肥性的特性，引導根系向下生長，這樣可逐漸的把上層填充物往下去除，使根基部分漸漸露出，直到填充物全部去除，根系裸露成型為止。

3 、套裝法：對於一些栽入淺盆進行培養的果樹盆景，為保證成活率，並且使其根系外露，可選用瓦片、木板等物在盆面之上，隨盆的形狀圍一圈形成一個活套，也就是加高盆的原有高度，然後在套內加入河砂等填充物，到一定時期拆除活套後，根基部分即可裸露於盆面之上。

(二)乾的造型方法

1 、做彎法：樹干較粗時，為防止折斷，可在做彎前先將需彎曲部位用麻片、塑料布等物包紮，而後再用力做彎。如仍彎曲困難時，可在需做彎部位用手鋸連鋸數鋸，鋸口深達木質部 1/2 — 1/3 處。然後彎動樹干使鋸口接合，並用塑料布包紮。彎曲造型後的樹干需用鉛絲、麻繩等綁扎固定，在生長季經 3 — 4 個月後即可癒合成型。

對於樹干僅有 2 — 3cm ，且需做彎的部位無疤傷時，多在春季樹體萌動前進行擰干做彎造型，方法是兩手緊握做彎部位的兩端，用力旋扭使其木質部酥裂，而後做彎甚至成結並加以綁扎固定，經年後即可形成奇特優美的干形。

2 、截干法：採集到的樹樁，有的基部樁形較好，而其上部干、枝既直又長，並且不適於作彎造型時，可採用春季萌芽前截乾的方法保留優美的樹樁和樹冠。經截干後不但可調整樹形走向，而且可加大上下的粗變比例，在較小的空間形成自然大樹的形態骨架。也可根據造型需要故意加大傷口甚至造成傷口撕裂，進而培養蒼老的古樹之態。

3 、借代法：對於上部形態較好而主幹下部較細、較高、較直的盆景，常有其基部平淡，頭重腳輕之嫌，可在下部拙劣處，於觀賞面貼一拳後， 以遮醜揚美 , 彌補空虛 , 使其上下平衡穩定 , 增加態勢 , 從而提高觀賞價值。

另一方法是：在姿態優美的死樁上刻一縱向裂縫或盎縱向穿洞，將主幹鑲入後外裹布條捆紮牢固。隨著主幹的增粗，所嵌部分越嵌越緊，並逐漸遮住了嵌合的痕跡，儼然一株姿態、生機盎然的古樁。同樣將幹部嵌入石縫也很有趣味。

(三)枝的造型方法

果樹盆景對枝的加工要求並不像觀葉類盆景那樣細致、嚴格，其原因首先是大多數當年生枝條必須進行冬季修剪，通過修剪進行局部整形;其次，為保證果實發育必須保留足夠數量的葉片，而且許多樹種其結果部位多在枝條的頂端，處理不當會影響當年及翌年的結果;另外，結果後，尤其大果型樹種的果實，常使枝條壓彎甚至下垂而改變原有形態。因此果樹盆景對枝的造型，主要是根據整形的需要，在主要分枝的布局和形態上下工夫。對局部小枝，除對影響樹形的及時處理外，多數結合促花保果和維持樹型作較粗獷處理。當然小型盆景對枝的加工十分嚴格，因為其枝條很少，對觀賞的要求很高。

主枝的選留：主枝的選留應服從整體造型的需要，一般選留 2 — 3 個，著重考慮其形態、方位、層次以及與整體的配合。既要層次清晰，伸展有序，又應避免多、亂、密、繁。對那些平行枝，交叉枝，反向枝，直立枝，對生枝、輪生枝等均應去除或短截。

枝的彎曲主要通過修剪和蟠扎來實現。修剪法，主要是利用芽的方向性來調成枝方向，經多次修剪後即成蒼勁有力的扭曲狀。如需變化的用度較大，可用培養後部枝，回縮前部的方法修剪。

蟠扎常用硬絲(金屬絲)和軟絲棕絲、塑料繩進行。金屬絲蟠扎簡便易行，伸屈自如，但拆除時稍麻煩。使用的鉛絲型號，應根據枝條粗度靈活掌握。蟠扎時，先把金屬絲的一端固定在枝乾的基部或交叉處，然後貼緊樹皮纏繞。纏繞時要使金屬絲疏密適度，與枝角呈 45 度角。枝條扭轉的方向應與金屬絲纏繞的方向相一致，邊纏繞邊扭旋才不易斷折。纏繞後的枝條經一年生長即可姿態固定，應及時拆除金屬絲。

利用棕絲或塑料繩蟠扎時，先將拉繩栓住被拉枝的下端，將枝幹徐徐彎曲至所需角度，再收緊繩固定上端即可。操作的關鍵是選好著力點，可先用手將枝條按設計要求的方向、角度固定，再選擇下棕絲打結的位置。有些果樹年生長量較大，需及時解除拉繩，避免拉繩深陷皮層內木質部而造成折枝。

② 山水盆景的造型與風格

下面是中達咨詢給大家帶來關於山水盆景的造型與風格的相關內容，以供參考。
創作立意，是盆景創作的重要的一環。盆景的創作立意，實際上是一個確定意境，並構思、表達這個意境的過程，一般說來有兩種表達方式：①先立意並根據這一立意，經過構思選用適當的樹、石、山。草等素材，在盆盎空間中進行排列組合來完成這一立意。②根據具體的山、草、樹、石的形狀特點，生發某種立意，然後構思並運用這些山、石、草、樹的形狀特點，進行排列組合來完成某一景觀和意境的構成。由於盆景景觀構成受到具形素材的限制，因此這種立意構思方法是山石及各組合類盆景造型中普遍使用的一種構思結合製作的方式。由於山水盆景是山、石、草、樹在盆盎空間中的排列組合，因此這種組合就存在一種山勢或結構組合的規律。山水盆景一般有景觀造型開合之說，山體構成復雜的山水盆景一般有一個開會或兩個開合或三個開合的取勢方法。開合，就是在山水盆景中具有主、客、散點石等完整山體的構成景觀，當山體擺放在盆盎中時，它能形成盆盎中具有空間位置的視覺單位，由於構成意義上的「張力」作用（全方位雙向輻射），因此人們的視覺心理上造成了一種擴張感（即「勢」），具有占據空間的效能。同時，因為它具有三度空間中的方向性（比如山體在盆盎中的朝向），並且非對稱地佔據空間，所以在人們的視覺心理上和畫面上，形成了一種動感。動感的造成，實際上就是點或塊面等視覺單位的展開線在畫面中輻射所造成的不平衡，這和山體決面在「完型空間」中的位置有關。中國山水畫論（一個開合布局的山水盆景）在談及畫面山體布局時說：「欲使其右，必先其左，欲使其左，必先其右，欲使其上，必先其下，欲使其下，必先其上。」就精闢地論及了畫面構成動感張力的特點。因此，所謂「勢」，就是山石體面在盆盎中非對稱、有方向地佔據空間時。在人們視覺心理上產生的一種視覺張力和擴張感。正是這種張力和擴張感使我們感覺到盆景景觀造型中，靜止的山體有一種動感，有一種韻律和節奏化的山勢走向。山水盆景中的「勢」，既然是通過「置陳」而得的（「置陳」指排列組合有如布陣），那麼在排列組合山體塊面時，山體張力必然形成富有變化的山體張力質即不同的「勢」。一般說來，山水盆景的「勢」包括「起」、「承」、「轉」、「合」、「落」、「結」等幾個方面。在一個開合格局的山水盆景造型景觀中，我們在盆盎中擺置主山，實際上就是在畫面空間中進行主勢的定位，主勢的定位，我們稱為「起」勢；在主山的左邊或右邊錯落地放置僅次於主山的客山，使主山的勢同其他山體的勢之間有一個過渡和承接，我們稱為「承」勢，「承」勢有兩種，即「正承』與「反承」；客山一般是同主山相對，與主山走勢有著對立統一關系的山體，在景觀整體畫面中與「主」勢形成了一個總勢的開合，而其勢向與主勢相反，故稱為「轉」勢；主山勢頭下落時，有時有過渡，有時無過渡，有過渡就得找過渡山體的落點，而這落點就是「落」勢，一般山水盆景中緊靠主山的陪襯山體是主山體勢的落點。而主山之勢和客山之勢在盆面空間的結合點就是山水盆景一個開合造型畫面的結點，稱為「結」勢，這結點通常是用盆景畫面中的散點石來表現的。有時，我們會在主山或客山上點綴或栽種一橫飛出的植物或點綴物，必然在畫面中打破主山和其他山體所構成的態勢的平衡，一般我們稱為「走」勢或「破」勢，因為「走」或「破」，使整個相對平衡的畫面的勢的張力增大或變化，使人們觀賞盆景時，視覺心理張力連線出現了向外奔趨的現象。襯托與對比在山石盤景的造型中也是非常重要的，襯托與對比的含義是比較寬泛的，是相對而言的。比如大與小的襯托與對比，主體和客體的襯托與對比，疏與密的襯托與對比，藏與露的襯托與對比等等，虛與實的襯托與對比，前與後的襯托與對比，石與樹的襯托與對比，這些都必須根據創作主題和創作手法來具體體現，只有掌握創作規律，才能「運用之妙，存乎一心」。
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③ 怎麼做盆景造型

一、直乾式

直乾式是指盆景樹木只有一根主幹，而且主幹姿態基本是直立的或略呈彎曲，即所謂直中寓有曲意者都稱直乾式。直乾式盆景樹木，要求根的最佳表現必須是四面八方都有向四周伸展的粗根，讓樹木顯得莊重安穩，有頂天立地的氣勢。適宜樹種：有黑松、五針松、金錢松、水拆租弊杉、銀杏、榆樹等。這類素材大都取自林場圃旅族地，也有從山野挖取的。

二、曲乾式

曲乾式的盆景樹木要求主幹有一定程度的彎曲變化，但曲不宜多，有一兩個彎曲就夠了。曲要避免過於單調的重復，否則有人工造作的痕跡。曲貴在活，活在於主幹線條的變化有剛有柔型姿、剛柔並濟，線條既流暢婉轉又挺拔剛勁。

三、斜乾式

斜乾式盆景素材的主幹必須要有「S」形的各種變形。如果主幹右傾，則左側宜有粗根，且主幹干梢轉而向上，這才像傾斜多年的斜乾式盆景素材。如果主幹傾斜，而主幹線條筆直，則缺乏韻味，不符合自然規律。因為天下沒有強風不止的日子，而樹木也總是要繼續向上生長的。

④ 盆景造型款式有哪些

1、迎客松

卧乾式在視覺上完美符合黃金分割線的曲線，因此雖然造型是崎嶇的，但視覺上是平穩的，而當樹葉展開的時候，卧乾式會給人一種沉舟側畔千帆過的美感。