紅志木盆景

1. 如何修剪榕樹盆景

現在有多數人開始在家裡 種植 榕樹盆景了，那麼榕樹盆景怎麼修剪呢？下面一起來看看我為大家精心推薦的榕樹盆景的修剪 方法 ，希望能夠對您有所幫助。

榕樹盆景的修剪方法
摘心：樹木盆景為抑制其高生長，促使側技發育平展，可摘去其技梢嫩頭。

摘芽:樹木盆景在其干基或幹上生長出許多不定芽時，應隨時摘芽，以免萌生叉枝，影響樹形美觀。

摘葉：觀葉樹木盆景，其觀賞期往往是新葉萌發期，如械樹，石榴等新葉為紅色，通過摘葉處理，可使樹木一年數次發新葉，鮮艷悅目，提高其觀賞效果。

修枝：樹木盆景常生出許多新枝條，為保持其造型美觀，須經常注意修技，修技方式應根據樹形來決定，如為雲片狀造型。則將枝條修剪成平整狀，一般有礙美觀的枯枝，平行枝，交叉技等，均應及時剪去。

修根：翻盆時結合修根，根系太密太長的應予修剪，可根據以下情況來考慮。樹木新根發育不良，根系未密布土塊底面，則翻盆可仍用原盆，不需修剪根系，根系發達的樹種，須根密布土塊底面，則應換稍大的盆，疏剪密集的根系，去掉老根，保留少數新根進行翻盆，一些老樁盆景，在翻盆時，可適當提根以增加其觀賞價值，並修剪去老根和根端部分，培以疏鬆肥土，以促發新根。
榕樹盆景的管理方法 榕樹盆景的榕樹特質
榕樹盆景賤生、易長、濃綠、常青是其基本特徵，氣根美、根蔓美、塊根美，形態美、根盤美、枝條美、膚色美、葉片美、須根美是其形態特點。

根系旺、枝葉繁、易生長、耐修剪、壽命長，且神奇多變、形態別致，人參榕根部形似人參，形態自然、根盤顯露、樹冠秀茂、風韻獨特，姿態優美，造型美觀，凈化空氣，萬古長青，四季常綠，生長快，好氣性、易生根，抗性強，易造型，塊根豐滿，感觀好，枝幹光潔秀麗清雅，又利於塑造、能小中見大，耐陰耐旱，生命力強，養護管理簡單等特點，是居室內外擺設裝飾、公園，小區美化，園林園藝，園林設計景觀，工程項目，道路綠化的一道亮麗風景!
榕樹盆景的榕樹生長
榕樹盆景生長快、好氣性、易生根、抗性強、易造型、塊根豐滿。

⑴壽命長、生長快、可種上數百年。據95年廣西林業雜志報道：“在桂北山區融安縣太平村田野上有一棵要15人手拉手方能抱過的千年古榕。一棵實生榕樹栽植得法，五年或六年左右，便得到主幹的頭徑達8至10厘米粗，成為具有枝托造型別致，觀賞價值較高的榕樹盆景。

⑵好氣性、易生根，能生成板狀根。榕樹獨特之美就是氣根美、根蔓美、塊根美。玩榕樹根也是一門高技藝術。可以製作如鳳舞蟠龍等狀。

⑶枝幹光潔秀麗清雅、又利於塑造、能小中見大。若能栽植成大自然古榕樁景，那就令人感嘆叫絕。

⑷不畏盛夏炎日曝曬、也耐蔭、耐寒，更耐乾旱。可以擱水三、五天不成問題，又能忍飢挨餓，特別是塊根榕樹，八天、十天不給水不給肥，甚至一個月也仍然頑強生長。

⑸受水。生長成活後每天可以淋三、四次水。甚至在雨季盆缽內積水、也不能影響其生長。
榕樹盆景的養護技術
榕樹盆景

榕樹盆景人參榕樹盆景具有綠色，生態，自然，環保，衛生，健康，凈化空氣等優勢，可綠化，美化，凈化環境!沙西榕樹盆景優點：賤生、易長、濃綠、常青，形態美、根盤美、枝條美、膚色美、葉片美、須根美，榕樹獨特之美就是氣根美、根蔓美、塊根美，榕樹根系旺、枝葉繁、易生長、耐修剪、壽命長(榕樹壽命很長，有些達千年以上，生命力相當強，適合於長期盆景培養，一年四季均宜觀賞，是具有傳世意義的上乘樹種。)，而且神奇多變、形態別致，榕樹被視為長壽、吉祥的象徵。寓意榮華富貴之意。榕樹盆景要比其他的盆栽、花卉好養，因為這個管理比較粗放，它四季常青，養起來比其他盆景好養。以展示榕樹根須及其造型為主的盆景，一般都經過嫁接培植，大小在高、寬30cm-100cm。具有其獨特的欣賞價值，可布置在庭院、廳堂、樓台、廊道供隨時觀賞。

修剪方法

修剪是榕樹造型的一種手段。通過修剪可達到使榕樹形態優美的目的。修剪要適時適樹。榕樹一般四季均可修剪。榕樹修剪的方法有摘心、剝芽、摘葉、短截、縮剪和疏剪等幾種。
榕樹盆景的種植技術
榕樹生長速度快，發枝能力強，要想把樹樁盆景養好，關鍵是如何控制它們的生長和保持既定的姿態，防止枝條徒長。因此，不要年年換盆換土，更不要施肥過多，並應隨時修剪新生枝條，在不擴大冠幅的情況下可適增加小枝和葉片的稠密度。只有當盆內的老根部分枯死或葉片大量脫落時再脫盆換土，同時對根系和側枝進行強修剪，讓它們重新萌發新枝、新葉和新根，對植株進行徹底更新。

選樁

選取榕樹樁，選擇樹干曲折，干古奇特的老榕樹樁當挖取下來時，樹的根部會遭到不同程度的損傷，所以要立即進行處理。根據樁材和培養目標進行剪截、取捨。榕樹生命力強，傷口癒合快，裁樁可以一步到位。樹樁可盆植、廂植，有條件也可地植，而且地植生長較快，年度可修剪次數多，成型也快。

澆水

榕樹盆景培植以培養土蓋住根部即可，插樹以深3寸左右為宜。淋上定根水後放置於陰涼背風處養護，地植的用遮蓋物遮陰。澆水可根據天氣狀況而定，保持培養土濕潤而不漬水，漬水過多易造成根部發黑壞死。成活後的榕樹長期漬水，易造成只長根不長枝幹。三伏天兩三天不澆水，樹不會枯死，但一澆水，葉子就會青枯脫落，影響生長，因此，水的管理要見干見濕。水份的不當對榕樹傷害很大。用手感覺盆土的情況，應該採取“見干見濕”的原則。不要經常澆水，澆必澆透。澆水過多，會引起根系的腐爛，使其落葉。榕樹在北方養護難度較大，家庭要多噴葉面水，增加其空氣周圍的濕度。

光照

榕樹盆景，一般應放置在通風透光處，要有一定的空間濕度，陽光不充足，通風不暢，無一定空間濕度，可使植株發黃、發干，導致病蟲害發生，直至死亡。榕樹的適宜生長溫度晝夜不宜過大，(相差10度)極易落葉死亡。平時要注意放置在通光透光的地方，在夏季時要注意適當的遮陰。

土壤

榕樹盆景的培育土壤一般要求是疏鬆透氣偏酸的黑石粉泥、河沙、建築用石粉、煤渣等，而且這些培養土較易取得。培養土採用疏鬆、通水性好的腐葉土，通常的比例為園土：腐質土：沙2：2：1。盆景上方最好放置與盆大小一致的苔蘚，這樣一來是美觀，二來對排水透氣起到很好的作用。

施肥

榕樹是個喜大水大肥、能耐旱又能耐濕的樹種。樹樁進入正常護理後，用腐熟的人畜糞尿或漚熟的餅肥作為追肥，每日進行一兩次根外追施。移栽或換盆時，也可用漚熟的雞糞、豆餅、骨粉摻入培養土充作基肥。充足的肥料會使枝幹快長快粗，年可修剪的次數多，達到縮短培養期的目的。榕樹的生長喜肥，但施肥次數多對榕樹的生長會造成傷害。根據季節的不同施肥量也要有所不同。

修剪

榕樹樁成為榕樹盆景，修剪是一個非常重要的工序。第一年先培其根基，養其精氣，只抹掉不對位的芽，待第二年枝條長粗木質化後才可動剪。以剪為主，綁扎為輔，剪裁以一年一次為宜，長勢壯旺的可動剪兩次，待剪短枝條長出的叉枝粗壯後再次動剪。如此反復，如果修剪得當得法，不出四年，一盆好的盆景就會出現在面前。不宜盲目裁剪枝條，先任由它發芽，剛種植的老樁，頭一年最好不宜裁剪。如果枝條太多，修剪要在3至4月間進行。每次裁剪掉少量的亂枝條，而且分多次裁剪。一旦裁剪過多，就會影響根部以及整個樹樁的生長。

生長旺季要給植株進行摘心和抹芽，秋季進行一次大的修剪，此後不進行修剪，因為植株冬季生長較慢，不宜在冬季修剪。榕樹的修枝應由專來人來做，剪去徒長枝、並生枝、病弱枝、交叉枝等讓其整體產生層次美。容易使植株發黃、發干，導致病蟲害發生，直至死亡。榕樹主要分布於中國南部以南各地區，主要商品產於福建漳州，喜酸性土，屬非耐寒性植物，在北部地區，一般冬天還要進入溫室維護管理。

2. 淺談盆景與插花技藝論文

淺談盆景藝術
盆景為我國獨創，歷史悠久。它主要是應用各種深淺不同、形態別致的花盆，栽種經過藝術加工的植物材料或模仿大自然的山水景色，配製盆石而成的藝術觀賞品。我國因各地造型不同而風格各異，形成了許多流派，如嶺南派、蘇派、川派等。
盆景是大自然的縮影。仿效大自然的風姿神彩、秀山麗水，於方寸盆間，盡顯大自然物氣變換，樹木榮枯的四時景觀，讓人從中感悟無窮。歷代文人雅士喜愛以盆景點綴生活，陶治情操。中國盆景歷史悠久，源遠流長，它濫觴於六朝，起源初唐，發展於宋代，興感於明清。解放後特別是改革開放以來，盆景和花卉業又進入了新的興旺時期，我市曾舉行過多次盆景展，檔次一次比一次高，讓參觀者賞心悅目，親身體會到不是自然勝自然的景地。現代生活使更多人渴望親近自然，於屋中置一盆景，既古雅而又顯得富有生機。
盆景依其材料和製作不同可分為樹樁盆景和山水盆景兩大類。樹樁盆景簡稱樁景，泛指觀賞植物根、干、葉、花、果的神態，色澤和風韻的盆景，一般選取姿態優美，株短葉小，壽命長，抗性強，易造型的植物，根據其生態特點和藝術要求，通過修剪、整枝、吊扎或嫁接等技術加工和精心培育，長期控制其生長發育，使其形成獨特的藝術造型，有的蒼勁古樸，老乾扎枝；有的枝葉扶疏，橫條斜影；有的亭亭玉立，高聳挺拔。樁景的類型有直乾式、蟠曲式、橫枝式、懸崖式、垂枝式、提根式、叢林式、寄植式等。採用的手法不同，其造型特點和藝術風格各有千秋。廣州和本地地區常用九里香、福建茶、雀梅、榕樹、榆樹、六月雪等為樁景材料修剪成型，自然流暢。其手法稱「嶺南盆景」。而楊州一帶多用黃楊、檜柏、五針松、雪松、榔榆等經人工剪扎，寸枝三彎，層次分明，稱「蘇派盆景」。四川的金彈子、銀杏、紫薇、紅果等植物，懸根露爪，古奇雅緻，稱「川派盆景」。廣西的「雲盆樹樁」等野趣橫生別有一格。
山水盆景亦稱水石盆景，是將山石經過雕琢、腐蝕、拼接等藝術和技術處理，布設於雅緻的淺盆之中，綴以亭榭、舟橋、配植小樹、苔蘚，構成美麗的自然山水景觀。山石材料一類是質地堅硬、不吸水分、難長苔蘚的硬石，如英石、太湖石、鍾乳石、斧劈石、木化石、九龍璧石。另一類是質地較為疏鬆易吸水分，能長苔蘚的軟石，如雞骨石、蘆管石、浮石、砂積石等。山水盆景的造型，有孤峰式、重疊式、疏密式等。山石材料的質、紋、形、色不同，運用的藝術手法和技術方法各異。因此其表現的主題和所具的風格各有所長。鍾乳石盆景著重表現岫岩幽洞，奇峰突起的桂林山水之美，砂積石盆景再現「峨眉天下秀」「三峽天下險」的壯麗奇觀。山水盆景，小巧精緻，意境深遠。
盆景藝術運用「縮龍成寸」、「小中見大」的藝術手法，給人以「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里」的藝術感染，是自然風景縮影。它源於自然，高於自然，順於自然之理。巧奪自然之工。盆景藝術以詩情畫意見勝。人們把盆景譽為「無聲的詩」、「立體的畫」、「有生命的藝雕」。如果我們工作之餘培養製作一、二盆樹樁盆景或山水盆景，將會給你的生活帶來無窮的樂處。
淺談盆景意境
「詩情畫意凝佳境，巧奪天工勝自然。」詩情畫意凝聚在小小盆景的佳境之中，比起自然的客觀景物，更美、更雅，真是巧奪天工，這是對盆景「美」的贊譽。美在何處？唯一的表現是指意境的深邃。 盆景的意境又從何來？盆景的意境是來自大自然豐富秀麗的美景的感性世界，通過藝術加工，更加超越自然，勝過自然，升華為比自然更高更美的精神境界，這就是「意境」之美，也是審美鑒賞的中心。無論是山水盆景、樹樁盆景、水旱盆景、微型盆景都要追求意境，以求「千里錦秀盆間吃，古樸丘壑望中存。」如大家熟悉的著名作家和園藝家周瘦鵑先生，涵養自然，他所作的盆景，追求詩情畫意，充分表現自己的藝術性，常借鑒古人和近人的名畫，取其意境，曾有唐寅的「蕉石圖」、沈石田的「鶴聽琴圖」、夏仲昭的「竹趣圖」、張大千的「松岩高士圖」、齊白石的「獨樹庵圖」等，以及他自己的創作「歸樵圖」、「聽松圖」、「散牧圖」、「楓林雅集圖」、「觀瀑圖」等。如唐寅的「焦石圖」盆景，反以兩棵抑制生長的小芭蕉合栽，配以拳石，淺盆栽植，布景簡潔，意蘊豐富，給人以清涼幽境。又如沈石田的「鶴聽琴圖」盆景，在古木之下配一老叟撫琴，旁邊配一小件仙鶴及點石，「使人聯想到詩人林和清的梅妻鶴子，又或許撫琴者正彈著一首梅花三弄。這些盆景的製作，取材以植物為主體，配以石料、人物、亭榭等小件，巧妙的結合，頗富詩情畫意，就能充分體現出意境之美。 意境是感情、認識、意象等主觀因素與客觀自然的和諧統一；是盆景藝術和盆景創作者的藝術構思和藝術加工的表現。絕非主觀「營造」，而是以景結情的結果。「以景結情」也是創造意境的最重要的過程。僅此樹樁盆景而論，取材於老乾虯枝，蠅根露爪，是利用自然形態，而栽植的形成，也是以客觀自然與主觀意象的結合統一。如單株式、叢林式、懸岩式、附石式等都是「以景結情」的創造意境。如在92年一次江蘇盆展中見到南京的一盆「石城古貌」以疊石為主的山水盆景，山上配以比例得當的茂密小樹，氣勢恢宏，能在一小小的盆盎里，再現祖國的錦秀山河，該多偉大、美麗！油然而生「虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷」之感。第六屆江蘇盆展，所見一盆老乾虯枝的雀梅樹樁盆景，主幹老氣橫秋，橫卧盆中，枝繁葉茂，翠蓋蔥蔥。景名為「靜卧芳園不再武」。「靜」與「武」取其園主夫婦的名字，園主人畢生精力追求盆景，當到退休之年，專心致志於盆景藝術，不再為瑣事爭衡，以娛晚年，寓意言志，頗有意境。 樹樁盆景枝乾的處理也大有講究，江蘇盆景多以剪扎結合，雲片造型為主，而雲片的由來，歷史悠久，又以揚派為主，在發展的過程中，流派紛呈而各具特色，在追求美的精神享受，不得不追求高格調意境。在技藝的要求方面，雲片的造型，以揚派來說，要求平穩、嚴整，精扎細剪「一寸三彎」的技法，要求較嚴，在這方面，南通的盆景大師朱保強和已故盆景大師揚州的萬觀堂、泰州的王壽山，他們的作品都有較高的意境，絕非一日之功，能不令人嘆為觀心。但也有人認為雲片造型，似乎太為呆板，以我個人管見，雲片造型之所以有悠久的歷史和旺盛的生命力，就如同中國山水畫宗出「四王」的傳統，雲片造型也是符合自然神韻的，如雲片的分布，高低錯落，有顯有藏，雲片的造型有平、有垂、有偏、有空，這也就是根據山水樹石的畫理，「晴樹平整」、「雨樹下垂」、「風樹偏斜」、「雪樹空白」的原理，表現盆景的動勢，能從雲林深渺中領略千姿百態之風采，這就是追求意境。這里並非否定其它流派盆景的特色，我國盆景的流派，豐富多采，兼容並蓄。如嶺南樹樁盆景，以蓄干截枝的手法造型，追求意境，非常自然，以自然古木為借鑒，可謂是大自然的縮影。近年來蘇州的盆景藝術除傳統風格外，更有所創新，以抽象的手法，製作盆景，給人以遐想。如戲曲盆景「魂斷牡丹亭」的處理，僅以一個草亭（牡丹亭）亭旁植以兩棵古木，略配點石，能呈現出一座大花園的荒涼境界，從杜麗娘的傷春，到夢境幽會，化情思為景物。真可謂「則見風月暗消磨，倚逗著斷垣低垛」表現出幻境中虛實相映的情趣。 總之，盆景的製作，既要有充分的藝術修養、思考、功力等綜合能力，進行藝術加工，又要有靈巧的手法，能夠入畫，才有意境，方為上品。插花藝術淺談
近幾年來，隨著人們生活水平的提高，許多城市一年四季都有品種繁多的鮮花供人們選擇，滿足家庭和單位各種慶典、迎客、結婚和裝點家居的需要。
插花就是把花卉包括枝、葉、花、果作為素材，插在花瓶、花盤、花盆等容器里，不需泥土栽培，以達到給家庭帶來一種情趣和溫馨，使人觀賞後起到修身養性、凈化心靈、陶冶情操的作用。 插花與盆景有共同之處，但也有自己獨特的一面。主要表現在花卉不帶根，沒有泥土，插在瓶里所吸收的水分和養分受到限制，花期多則十餘日，半個月，少則一至兩天。因此，瓶插花卉作品，要求做到根據不同季節，掌握好花期，才能按時欣賞和品味到插花藝術之美。
學會插花並不難，但要學得精並不容易。初學者要掌握好花卉素材的選擇和處理，造型和搭配，先從簡單易學開始，不妨可找些彩色插花圖片作參考。與此同時，還應學些有關花卉、繪畫、文學等方面有關知識，提高和豐富藝術修養。在熟練技巧的基礎上，深入生活，再去學習高難度的插花藝術。
插花的種類，可根據自己的愛好進行選擇。1.鮮花插花，具有自然之美，色彩艷麗，清新真實，適用於家庭客廳、卧室、書房等，其缺點是保養時間短。2.乾花插花，所選用的花材是經過脫水，加工後的自然植物材料，既不失去花形自然美，還可修飾染色，經久耐用，管理方便。其缺點是怕潮濕環境。3.人造插花，即各種絹花、絛綸花、水晶花、塑料花等，模擬性很強，品種較多齊全，使用時間較長，還可清洗掃塵，缺點是生命力的真實感差。
淺談插花藝術的魅力
插花藝術的起源應歸於人們對花卉的熱愛,通過對花卉的定格,表達一種意境來體驗生命的真實與燦爛。
我國在近2000年前已有了原始的插花意念和雛形。插花到唐朝時已盛行起來，並在宮廷中流行，在寺廟中則作為祭壇中的佛前供花。宋朝時期插花藝術已在民間得到普及，並且受到文人的喜愛，各朝關於插花及欣賞的詩詞很多。至明朝，我國插花藝術不僅廣泛普及，並有插花專著問世，如張謙德著有《瓶花譜》，袁宏道著《瓶史》等。中國插花藝術發展到明朝，已達鼎盛時期，在技藝上、理論上都相當成熟和完善；在風格上，強調自然的抒情，優美朴實的表現，淡雅明秀的色彩，簡潔的造型。清朝插花藝術在民間卻得不到重視、發展和普及。中國的近代由於戰亂等諸多因素，插花藝術在民間基本上消失。一直到近幾年來，隨著國民經濟的發展及改革開放，人民生活水平逐步提高，鮮花才逐步回到了人們的生活當中。
我們的民族素以風雅著稱，以花贊人、以花喻人、賦予花人格魅力是我們的傳統，如「松、竹、梅」被譽為「歲寒三友」，「梅、蘭、竹、菊」譽為「四君子」等等可謂家喻戶曉。我國插花在風格上崇尚自然，朴實秀雅，寓意含蓄；在形式上注重線條、構圖的完整和變化，講究優美的線條和自然的姿態。其構圖布局高低錯落，俯仰呼應，疏密聚散，作品清雅流暢。按植物生長的自然形態,有直立，傾斜和下垂等不同的插花形式；用色淡雅脫俗，樸素大方；在意境營造方面，插花表現題材廣泛，多賦予作品深刻的寓意，觀之耐人尋味，回味悠長。插花藝術是生活在水泥叢林中的現代人尋找精神家園，親近大自然的最好方式。
插花藝術是多種藝術形式的融合。插花藝術品是凝固的音樂。音樂的美感富於流動性，音符的跳動旋律或纏綿、或高亢，給人以無限遐思和聯想。插花作品中那飄揚的絲帶，斜逸的枝葉，優雅的造型和深邃的意境使人彷彿聆聽到了美妙的音樂。繪畫是以形象和色彩來表現主題的，插花作品也具有這種特性，而且插花的立體感和觀賞性比繪畫更強烈，插花的製作更便捷，取材更廣泛，可操作性更強。作品完成以後仍可依據作者的構思不斷地進行修改和調整，以表達變動的情緒和內心感受。詩歌是一種文學表現形式，抒發的是一種強烈的內心感受。詩歌的意境千變萬化，韻味無窮，激發出了人們豐富的想像力。插花作品也具有這種功能，它所營造的意境或模擬植物的自然生態美，或以誇張手法表現景物或園林景觀，或以事件、人物為題材進行抽象概括，在似與不似之間給人留下無盡的想像空間。雕塑是以固定的造型，或直觀或抽象地表現人的思維靈感火花，插花也與之有相似之處是一種造型藝術。但是插花是一種鮮活的藝術，充滿了盎然的生機，這又是雕塑所無法比擬的。因此說，插花藝術同其他藝術之間有著千絲萬縷的聯系。
插花以其簡潔的表現形式，廣泛的取材與表現題材的多樣化，使得這種藝術表現形式還具有雅俗共賞的特點。比如時裝展示會展示的服裝，有些可以演變為日常著裝，而有的則純粹是藝術性展示。但是這些純藝術性的時裝也可以起到引導潮流或拓寬人們視野和思路的作用，所以同樣是不可或缺的。插花也有相似的屬性，插花有藝術插花和禮儀插花之分，前者思想性較強，製作難度很大，起著引導潮流的作用；而後者的普及性更強一些，非專業人員不具備系統理論和實際經驗，但采擷一些鮮花，准備一些普通材料，根據自己的理解和感受也可以創作出一些插花作品來裝點居室，美化生活，陶冶情操。因而插花也具有廣泛的公眾特性，這是插花藝術普及與推廣的社會基礎，也是插花藝術品進入市場，形成規模效益的依據之一。
插花藝術有陶冶情操的作用 。插花作品多姿多彩，製作過程中作者傾注了自己的思想和情感，多以鮮花為主要製作材料。盡管保鮮技術已有相當程度的發展，但插花作品的壽命仍然是短暫的。通過鮮花這小巧生靈的凋零易逝，使人在更深層的意義上感悟到人生的短暫與光陰的無情流逝，從而萌生憐花、惜花更護花的情懷，也激發和培養了人們珍惜生活，熱愛生命，善待大自然和人類自身生存環境的高尚情操。源自網址： http://..com/question/55314742.html能幫上忙嗎？記得採納哦。

3. 山茶花盆景怎麼養 山茶花盆景修剪

1、土壤選擇

山茶花通常喜歡高溫多濕的環境，不太挑土質，但最好是以肥沃濕潤、排水良好的酸性土壤為宜(PH值5——6.5)，夏季不幹燥且接近鹼性的土壤。

2、光照給予

山茶花在半遮陰處生長良好，但為了使花色更加艷麗，最好放在光照充足的地方種植。在幼苗尚嫩的情況下要特別避開盛夏午後的強烈光照。3、溫度設置

山茶花喜溫暖濕潤氣候，較耐陰，忌曝曬。抗寒力因品種而異，接近原始種的品種能忍受-10℃低溫，名貴品種抗低溫能力就差。生長的最適溫度為20——25℃，超過35℃就會出現日灼。始花溫度為2℃，適宜開花溫度為10——20℃之間。夏秋高溫季節應遮蔭降溫。

4、澆水事項

茶花喜歡濕潤的環境，所以一定要特別注意，不能太干，不能太濕，也不能時干時濕，一般在春季可以多澆水，這樣利於發芽，夏季要早晚兩次均澆水，最好時能澆到葉面上，切忌在植物高溫的時候去澆水，秋季和春季一樣，但是在冬季時澆水要注意，最好是在植物前後澆水，而且不要每天都澆，最好是兩三天一次。

5、施肥要點

茶花比較喜肥，所以在整個養殖過程中都要特別注意肥料的運用，比如上盆上加入磷鉀肥，但是施肥也有個度，千萬不能太多，一般在開花後的近半年間施肥約3次，冬季施肥一次就可以了，為了使得花朵更加的靚麗，最好肥料中多放磷肥。

6、花枝修剪

茶花的修剪非常的重要，一般是將影響樹形的樹枝枝和病、弱枝剪掉，還有花蕾的整理，一旦花蕾過於密集，也要進行梳理，花朵凋謝後也要及時摘取，可減少養分的消耗。

7、翻盆

這一點很多人會忽略，許多人種下去了就不會在翻盆了，其實這是很不對的，茶花一般每兩年就要翻盆一次，要換一個大盆，這樣才有利於它的生長，翻盆的時間要特別的注意，最好是在4月份，翻盆的時候踏步要注意，不要把舊土全部去掉，還要往裡面加入少量的基肥，然後進行澆水。

8、病害蟲的防治

山茶花很容易生病，常見的主要有兩種病——黑霉病、炭疽病，這時只需要噴灑0.5度波爾多液，茶花的害蟲主要是茶梢蛾，這時主要剪除蟲梢就可以了。

4. 盆景製作與養護300例的序言

劉先銀韓省華
盆景是中國的特產，具有悠久的歷史，它源於中國的農耕文化，汲取了中國人文文化的營養，迎合了大眾的審美情趣。在深厚的中國傳統文化滋養下，它既登大雅之堂，也入百姓庭院；能擺案頭賞心，可置屋角悅目。室外、街頭，廣場、公園，人們喜聞樂見，給人以溫馨的心情，優雅的心境。盆景製作凝結著人類追求自然，追求藝術的創作觀念，獨具特色。盆景在唐代東傳日本(日語叫「盆栽」)。
20世紀三四十年代再轉而流傳到歐洲。從此中國盆景走向世界,享譽全球。
在千百年的發展中，盆景製作與藝術、與人文、與科學息息相關，也逐步形成了產業。並促進園林建設與發展。 距今七千多年的浙江餘姚河姆渡遺址中，刻畫在陶片上的盆栽植物圖案，展示了人類盆栽植物悠久的歷史。漢代未央宮中就有溫室殿，用於盆栽植物擺列，據《三輔黃圖》記載，殿內冬季可陳列花木。20世紀50年代，河北望都出土東漢晚期壁畫墓，繪有置於方形幾架上的卷沿圓盆栽花卉。
文字記載盆栽植物最早見於王羲之《柬書堂帖》中：「今歲植得千葉者數盆，亦便發花相繼不絕。」隨著盆栽審美要求的提高，唐代的盆栽技藝相應有了發展。1972年陝西乾陵出土了唐代章懷太子李賢之墓，墓穴甬道彩色壁畫上有一戴襆頭的侍女，雙手托一橢圓形盆景，內置假山數座,上有帶枝葉的花兩朵。另一幅是一高髻侍女,手托蓮瓣形盤，盤中有紅果綠葉植物一株。李賢是唐高宗第二子，其墓建於神龍二年(706)以前。這些壁畫令入信服地證明了當時已有了山水盆景和植物盆景。當時，盆栽水仙在宮中也有大量的育養，據《花史》《學圃雜疏》記載,唐玄宗曾一次就贈給虢國夫人紅口水仙十二盆，「盆皆金玉七寶所造」。
宮廷之外，唐代的文人也開始擺弄盆景，馮贄《記事珠》敘述王維養蘭花：「維以黃磁斗貯蘭惠，以綺石，年彌盛。」。唐代的文人玩賞盆景成為風行雅事，李賀應朋友命題詩《五粒小松歌》就是形像地了描繪了當時的情景。詩的前言說：「前謝秀才杜雲卿命予作五粒小松歌，予以選書多事，不治曲辭；經十日，聊道八句，以當命意。」詩雲：「蛇子蛇孫鱗蜿蜿，新香幾粒洪崖飯。綠波浸葉滿濃光，細束龍髯鉸刀剪。主人壁上鋪州圖，主人堂前多俗儒。月明白露秋淚滴，石筍溪雲肯寄書。」松干通過束縛結扎和鉸刀整形，有如群蛇蟠曲之狀。其立意和布勢與現代松樹盆景如出一轍。 「盆景」一詞首次出現見於宋代，蘇軾《格物麤談》：「芭蕉初發分種，以油簪橫穿其根二眼，則不長大，可作盆景。」
兩宋時期，盆景即是名門望族和文人雅士的情趣，也是民間流行的風尚。蘇軾迷戀盆景，他曾於山東蓬萊縣丹崖山旁取彈子渦石數百枚，用以養菖蒲。「我持此石歸，袖中有東海。」他把一雙山石「置之盆盎中，日與山海對」。黃庭堅善制盆景，曾作詩贊一件名為《雲溪石》的作品：「造物成形妙畫工，地形咫尺遠連空。蛟鼉出沒三萬頃，雲雨縱橫十二峰，清坐使人無俗氣，閑來當暑起清風。諸山落木蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中。」
范成大、朱熹等都是玩景高手，朱熹在一個山水盆景後面放上一隻熏爐，讓輕煙裊裊而起，狀江山萬里雲霧之態，並吟詩贊道：「清窗出寸碧，倒影媚中川。雲氣一吞吐，湖江心渺然。」別出心裁地表達了他掩門自處的怡然心境。
在民間，汴京的百姓每至七月七日，時興「以小木板上傅土，旋種粟令生苗，置小茅屋、花木，作田舍家小人物，皆村落之態，謂之谷板」。這谷板是盆景的一個變種，區別是以板代盆。《東京夢華錄》對此有詳盡記述。吳自牧《夢梁錄》則專記杭州風物：「錢塘門外，水橋東西塍諸圃，植怪松異檜，時奇花，巧窠兒，為龍蟠鳳舞飛禽走獸之狀，每日市於都城，好事者多買之，以備觀賞也。」 「窠兒」與《武林舊事》提到的「盆窠」、《雲林石譜》提到的「木窠」，都是盆景的別稱。這里具體介紹了盆景集中製作的地點及作為商品銷勢見俏的行情。而且盆景花木的蟠扎技藝又較唐代有所發展,形象也更加多樣化了。唐時有蛇形五粒松。而宋代這時選材不單是松,還有檜及四時奇花等，取形也不限於蛇，而是蟠龍舞鳳飛禽走獸樣樣皆有。
盆景製作的理論在宋代開始形成，首見於溫革《分門瑣碎錄》,書中談到製作植物附石盆景的方法，如芭蕉盆景：「種水芭蕉法：取大芭蕉根，平切作兩片，先用糞、硫黃、酵土，,須十分細，卻以芭蕉所切處向下，覆以細土，當年便於根上生小芭蕉，芽長二三寸，取起作骰子塊切，切下逐根種於石上，棕櫚細纏定，根下著少土，置水中，候其土漸去，其根已附石矣。」詳細敘述了獲取矮化芭蕉小苗及使根附石的技巧。又如菖蒲盆景：「菖蒲初種在圓石之上，,一再移於好石之上,乃細而不粗。」此外還提到石榴盆景的製作。
到元代,蘇州高僧韞上人是製作盆景的高手，丁鶴年曾有詩贊他道：「尺樹盆池曲欄前，老禪清興擬林泉。氣吞渤澥波盈掬，勢壓崆峒石一拳。彷彿煙霞生隙地，分明日月在壺天。旁人莫訝臉襟隘，毫發從來立大千。」詩題為《為平江韞上人賦些子景》。些子景：小景緻之意，元人對盆景的別稱。 盆景和中國繪畫密不可分，盆景製作者在從大自然尋求美感的同時，非常注重從美術家的作品中汲取營養，畫家也非常注重從盆景中選用題材。故宮藏有南宋畫家劉松年《十八學士圖》四軸，其中便有兩幅古松盆景，其樹懸根露爪，枝如游龍，蒼勁神奇。
以盆景與繪畫緊密結合當在明朝，那是盆景藝術豐盛時代。時人將盆景稱作盆玩。屠隆撰《考盤餘事》,有專章「盆玩箋」，論說盆景：「盆景以幾案可置者為佳。最古雅者，如天目之松，高可盈尺，本大如臂，針毛短簇……令人六月忘暑。如閩中石梅，乃天生奇質，從石本發枝，且自露其根, 曲古拙，偃仰有態……恍然夢醒羅浮。如水竹,亦產閩中,高五六寸許,極則盈尺,細葉老乾, 蕭疏可人, 盆植數竿,便生渭川之想。此三友者,盆景之高品也。」松、竹、梅盆景與我們今天的製作一般無二。只不過人們不再一定要用天目松和閩中的石梅、水竹而已。
《考盤餘事》還說：松者可「結為馬遠之歌斜詰曲，郭熙之露頂攫拿，劉松年之偃亞層疊，盛子昭之拖拽軒翥等狀」。馬遠、郭熙、劉松年等都是宋代山水畫家，他們的畫風格奇特，如北宋的郭熙，畫山石多用「卷雲」或「鬼臉」皴，畫樹枝如蟹爪下垂，氣勢雄健；南宋的馬遠，畫山石方硬，畫樹干「瘦硬如屈鐵」。這就要求盆景的藝術造型要從山水畫中獲得靈感。
屠隆還提出盆中植物可以吸收燈煙等有害物，置於幾案，可利於潤眼。首次把盆玩觀賞與有益於身心健康結合了起來。 論述盆景的還有高濂《遵生八箋》卷七「高子盆景說」，文震亨《長物志》卷二「盆玩」篇。 文震亨認為世間以盆景列於幾案上為第一，列於庭榭中為次之，他認為應顛倒過來。在他看來，置於室外的大型盆景，在審美上更自由。實際上，當時「幾案可置」 的中小型盆景在社會上更為流行。他也列舉了一些可供盆玩製作的植物：水冬青、野檜、杭州虎刺、夜合、黃香萱、夾竹桃、黃密矮菊、短葉水仙、美人蕉等。他主張：盆景「小者忌架於朱幾，大者忌置於官磚，得舊石凳或古石蓮磉為座，乃佳」。
明代對樹樁盆景的深入研究，強調了景物的意境，使人如臨其境，產生遐想。明代的樹樁盆景實物，至今尚有保存。揚州園林處的一盆古柏,據說是明末揚州天寧寺的遺物，蘇州萬景山莊陳列的一盆題為「秦漢遺韻」的圓柏盆景，據說更有五百年的樹齡。
清代，盆景之風更盛，凡園林必備。康熙皇帝留下一首《詠御制盆景榴花》詩,可見他自己也親手製作過。詩雲：「小樹枝頭一點紅,嫣然六月雜荷風。攢青葉里珊瑚朵,疑是彩銀金碧叢。」皇帝如此熱衷,必對盆景藝術有所推動。
康熙年間,園藝名著《花鏡》一書出版,在陳淏子撰寫的這部書中,「種盆取景法」論述了盆景的構圖、取材和配置等方面的知識。乾隆時蘇州人沈復在《浮生六記》卷二「閑情記趣」中，對盆景有許多他個人獨到的經驗之談。嘉慶年間出版的《盆景偶錄》，還將盆景植物分成四大家、七賢、十八學士和花草四雅，顯然盆景能夠托情寄志，更受漢民族出身的文人雅士青睞，才會慷慨賦予盆玩那麼多桂冠和頭銜。李符作有《小重山》詠盆景雲:「紅架方瓷花縷邊。綠松剛半尺,數株攢。劚雲根取石如拳。沈泥上,點綴郭熙山。移近小闌干。剪苔鋪翠暈,護霜寒。蓮筒噴雨算飛泉。添香靄,借與玉爐煙。」可一窺清代人玩盤景的情趣。
盆景經長期發展，在清代大致成熟和定型了。劉鑾《五石瓠》說:「今人以盆盎間樹石為玩，長者屈而短之,大者削而約之，或膚寸而結果實，或咫尺而蓄蟲魚，概稱盆景。」可謂是製作盆景的通則了。 今天，盆景藝術又重綻光彩，恢復了昔日的輝煌，且風格各異,流派紛呈。
中國古代的盆景與各地的氣候、文化、資源相結合，形成了揚派、蘇派、嶺南派、川派、海派這五大門派。每一個門派都有自己獨具的特色和相應的藝術與自然和諧的氣息。揚派即揚州、泰州一帶盆景風格，以層次分明、平穩嚴整見長；蘇派即蘇州、常熟為代表，以老乾蟠枝、清秀古雅見長；嶺南派即廣州、佛山為代表，以剛勁挺拔、飄逸豪放見長；川派即四川盆景，以傳統不露「做手」的蟠扎技藝見長；海派即上海風格，以明快、流暢、新奇為特色，歷史雖短，卻能博採眾家之長，自成一體。五大流派只是擇其要而述之，不免掛一而漏萬,故後來又續有增補，如加上徽派，稱之為盆景六大流派；如再加廣西、福建、浙江、北京，稱之為十大流派。這一切都表明了今天我國的盆景藝術日新月異,蓬勃發展。
盆景是一種縮龍成寸、以小觀大的培植和擺設藝術，是立體的畫，無聲的詩。麗水農科所的同仁，得甌江之靈氣，攜浙南之秀美，承祖國盆景藝術各派之精華，總結盆景製作中的300例，方便、簡捷，無論何人，只要你對盆景有興趣，從中均可得益。

5. 徽派盆景的藝術境界

在盆景創作中，種種盆景藝術表現手法的靈活運用，可以創作出理想的盆景藝術品。一個成功的盆景作品，必須具有美的生境、美的畫境和美的意境。總之，是有的之景，托景言志，借景言情。 (一)美的生境生境美是盆景創作必須達到的第一境界。生境美即自然美、生活美;應含自然之理，得自然之趣，亦即天然圖畫是也。生境是畫境、意境的源泉和前提，這是現實主義創作方法在盆景藝術創作中的反映。為了達到使人賞心悅目的藝術效果，盆景的體量、形式、色彩、布局、風格等，只能使自然美增色，而不能壓抑和破壞自然美。
l.形質之美主要為植物材料的根、干、枝、葉、花、果的形質美和山石材料的紋理、斷面、結構等形質美。如黃山松的主幹被累累鱗甲，古趣盎然;珍珠黃楊的細葉圓潤如玉，紅綠相間;拘杞的鮮果噴紅吐朱，勝似瑪瑙珠串;杜鵑的花冠如翩翩彩蝶，在枝頭尋芳弄香、追嬉鬧春;木的根蔸枯態嶙峋、渾如鐵鑄。石材如砂積石的細密孔穴和蘆管結構、斧劈石的直紋豎理、龜紋石的天然皴皺、宣石潤白的石質等也非常雅觀。
2.色彩之美色彩之美具有感情效果。這是因為色彩的刺激，能使人產生某種生理或心理上的反應，從而影響人的感情和情緒。它主要指植物根、干、枝、葉、花、果和山石材料的色彩和光澤。植物如翠竹碧玉般綠稈、紅楓燃霞般赤葉、梅花冰肌玉膚般英華、火棘紅精赤足般圓果等;山石材料如硯石墨玉般光澤、宣石白玉般膚色、螢石翡翠般綠色等。
3.動聲之美主要表現 在植物材料上，如風吹草動，疏聲薄影;松樹則林濤陣陣，頗有高山曠林野趣。表現 在山水盆景上，則有瀑布飛濺、雲霧繚繞。
4.變化之美植物材料，在春天表現為新芽吐綠，一片生機;夏天則葉色鮮濃、花香襲人，給人以日新月異之感;金秋則丹楓似火、銀桂飄香、榴果壓枝，猶有收獲之喜;冬天則梅花傲雪綻放，更具剛毅不屈的精神，催人振奮，叫人上進。表現 在山光水色上則春山秀麗、夏山濃郁、秋山蕭疏、冬山枯寂等等。
5.整體之美植物、山石材料，在各自具備的個體美的基礎上，將各部分的形態和色彩有機地結合起來，山石、植物經藝術加工後進行組景，因此較之於單個或單個之一部分，則表現出更集中、更完善之美，這就是整體美。整體美除了自然美之外，更主要的是生活美。 龍樁盆景主要用梅花，也有用碧桃、羅漢松樹種素材進行造型。整體形象猶如一條游龍，有龍頭(羅漢松不作龍頭)、龍身、龍爪和龍尾。
龍頭的培養：龍頭培養與壓條繁殖有關。清明前後，將梅幼樹或老樁基部萌櫱枝進行壓條繁殖。翌春剪離母樹，移栽他處。母樹經壓條時修剪刺激，當年便在基部再發生幾個強壯的萌櫱枝。次春又可繼續壓條，由於多年反復壓條作業，母樹基部就形成膨大而畸形的樁頭，有時白蟻侵入樁頭，咬食木質，到一定時間清除白蟻後則成為舍利樁頭，更顯蒼古。當龍頭培養幾年後，可在龍頭上萌發的萌櫱枝中選擇一強壯而較長的萌枝作龍身造型。
龍身造型：先在樁基部旁立一竹竿或木桿，下部插入土內，作為造型支柱。然後將選奸的梅主幹(應有2～3米高)作左右S形彎曲(游龍彎)，每彎之間
用棕櫚葉條扎縛固定，二彎的中間位置也用棕櫚葉條將梅干扎縛在支柱上固定，同時在將梅干作S形彎曲時就注意使梅干間隔穿插在枝柱兩側。相鄰兩彎的寬度視龍身高度而定，一般15～25厘米，下部稍寬，上部稍窄。彎的多少視梅枝長短和需要而定。如需龍身更高而選的梅於不夠長，則可在第一年做好的龍身頂部選一飽滿芽，並在芽的上方短截，同時加強肥水管理，促使該芽長出較強的延長干，第二年繼續作S彎，以達到所需的高度，這延長干所作的彎的平面一般應與上年彎的平面一致，也可錯開一小角度，如錯角則為掉彎。和控制花枝多少。
龍身主幹在開始放龍爪枝時，龍爪枝一般較細弱，橫伸不出去時可用細竹竿橫扎在龍身主幹上以便支撐龍爪枝。
龍爪枝的設置是兩側對稱，而且下部的外伸較長，上部較短，個造型大致為等腰梯形。
龍尾蓄枝：當進行龍身造型時，將龍身主幹頂梢攀直，並用棕葉條扎縛枉支柱上，同時將干梢短截，剪口下幾個芽萌發成小主枝，次年將這些枝留4～7厘米進行短截。強度修剪刺激其上再萌發一些枝條，第三年將這些枝留10—15厘米修剪，頂部就形成由許多側枝組成的比較廣的枝群，這就是龍尾。
至此，梅花龍樁盆景造型作業基本告一段落，以後就進入養樁階段。養樁階段是一漫長的過程。需十餘年或幾十年的功夫。一定要達到樁頭、主粗壯、皮皴色老時才有觀賞價值。在養樁階段主要的工作址修剪調整姿態，施肥加速生長，復盆促進發根和枝幹老蒼。修剪
一般在春季花後進行。修剪對調整樹勢和樁景姿態很有作用。操作時除剪去枯枝、纖弱枝外，對過密枝應疏剪，對強枝應輕剪，較弱枝應重剪。在上下樹勢方面，應該是上部樹勢稍強於下部，這樣整體樹勢容易平衡。如果下部樹勢過強，上部勢必衰弱，中、上部枝就容易枯此。出現這種情況，對下部眾多的萌櫱枝要麼進行壓條，要麼剪去。梅化施肥在歙縣賣花漁村一般在秋末冬初施以豬糞，也可施復合肥(早春)。發芽時最好再施一些人糞尿肥。所謂復盆是指在梅花地栽的情況下根長得很長，小側根卻少，這不但影響以後起樁上盆，而且樹勢也容易減弱。因此每隔三四年將梅樹掘起，修剪一下根系，再換個地方栽下去，這就是復盆。經過復盆，根盤小了，但吸收根增多了，樹勢在復盆當年可能有些減弱，但很快可以恢復並轉強。正式上盆時也容易服盆。
梅花龍樁有低樁、中樁、高樁之分。低樁高度在1米左右，中樁在1米以上，高樁在2米以上。在舊時，龍樁一般都成對製作和出售，每對造型、高低要一致，嚴格時梅花品種也相同。 三台式盆景的素構『主要有梅花、圓柏、羅漢松等。現以羅漢松為例談造型的方法。
羅漢松為羅漢松科常綠喬木，葉條狀披針形，有長葉和短葉之分。羅漢松枝幹在幼時較柔軟，老時則硬。羅漢松造型操作應在秋冬和春中四月以前進行。發芽後，枝幹含水分較多，彎曲時容易折斷。
三台式盆景主幹彎曲二彎半，其枝片為三台。中間為頂台，位置最高，二側各一台，位置稍低且在同一水平線上。整個造型呈一等腰：角形。每台片的形狀基本上為低饅頭形、圓頭形(頂台)或橢圓形(側台)。具體操作如下：
用80～150厘米左右高的樹苗，粗度在1～3厘米直徑斜栽於地(或盆內)，為防止在主幹彎曲的樹乾折斷，需要主幹的一側(近地一側)用一根劈得很薄的三層竹篾或一根10號鐵絲靠貼於主幹(鐵絲頭插入樹干基部土內)，然後用麻皮(或塑料包裝軟帶)將竹篾(或鐵絲)連同樹干纏扎在一起，從基部一直到頂部。然後進行樹干彎曲(用游龍彎)。具體做法是先用左手抓住樹干基部，使它不能移動，右手把捌千從向右斜卧的一側慢慢地推彎到相反的方向，使成弓形，立即用麻繩(也可用棕葉條、塑料包裝軟帶——下同)一『頭系在捌干基部，一頭繫到樹干弓彎的上端著力點處，使弓彎固定。第二彎距第一彎大約30厘米,用左手抓住第二彎起點處(第一彎著力點前)，使其不能移動，再用右手慢慢地將樹頭向第一彎的方向攀回，也成弓形，立即用麻繩一頭系在第一彎結束處的彎背上，一頭繫到第二彎結束端的著力點處，以固定弓彎。最後半彎是在眶第二彎15—10厘米處，用左手抓住彎的起點處，右手慢慢地將樹干向第二彎的方向推，但此彎不要過大，使樹頭緩緩斜向上伸即可。也用麻繩如法固定起來。此彎完成後，將上面半彎的樹干(梢部)留10—15厘米後剪去頂部(如樹干此處有側枝應盡量保留，僅剪去枝梢)。在第一彎和第二彎的外側放一主枝向外伸出，並進行水平面S形彎曲或豎平面S形彎，一般彎1彎半。應注意的是第一橫出主枝應稍上托些，第二主枝橫出時應稍下壓些，使兩台台片在同一水平面上。然後短剪這二主枝的枝梢，並剪去主幹上多餘的小枝，這樣三台式造型基本告一段落。最後用一竹竿穿插在主幹二彎之間，並插入樹干基部土中，作為支柱，防止因主幹細小而變形。開春以後，三
台的口十腋內可發出新側枝。翌春對這些新枝再留2—3厘米進行短剪或當年夏天就開始進行摘心，促發小枝。這樣每台枝片不幾年就可形成整齊美觀和豐滿的台片。
三台式盆景雖不需培養龍頭，但也應經10年左右的養樁過程，同時也需「復盆」，目的使主幹有一定粗度、彎曲處自然生動，枝幹呈現老態。台片經調整、修剪後形成緊湊、豐滿、整齊、大小適宜的優美造型。這樣再上盆，稍露主要側根，觀賞價值就可提高了。
三台式盆景可以進行改造和變化。例如下面兩側的台片如果不在同一水平線上而是一高一低或者二台片中一台向外伸長些，則三台就不是等腰三角形而是不等邊三角形了，於是就產生了動勢。又如將樹橫栽於簽筒盆中，並使三台式中第一彎台作頂台，第二台片向斜下伸長作延伸台片，而將原頂台作中台片，則成為懸崖式。再如將三台式中除去最下面一台，則成為旗形樹冠，也有較強的動勢。如果在三台式主幹上多留幾個主枝，並做成大小不同的台片，這就成了曲干多台自然式盆景所以三台式盆景是規則式盆景向自然式盆景發展過程中的過渡款式。這在徽派盆景發展史上有著重要的意義，它起著承前啟後的作用。
三台式盆景一般為中小型，大型很少(圓柏三台式盆景有大型的)，可置於幾案上欣賞，也可放在陽台上，廳堂內欣賞。它體現出「小中見大」這一盆景主要特點，也是難能可貴的。 特點是主幹用螺旋彎，即徽州花農所說的磨盤彎蟠扎，而出枝也都在彎的外側，枝片雖有前有後，但基本上是左右出枝。一般中小型盆景，主幹只2～3彎，鄰近彎之間的水平間距15—20厘米或更小。扭旋式常用於梅花、羅漢松、圓柏、紫薇、小n十梔子花等樹種的主幹造型。
扭旋式主幹造型的具體做法是：先在樁苗一側立一牢固支柱(插入土中)，將樁苗基部向支柱方向攀彎，靠在支柱下端，立即用棕櫚葉條(或麻皮——下同)將樁苗扎縛在支柱上，使其不能移動，再將樁苗上段斜上繞支柱半圈，又靠在支柱上(即在第一紮點支柱反側上端)，又用棕櫚葉條將樁苗扎縛支柱上，使其不能移動。還將樁苗上段斜向上繞支柱半圈，又靠在支柱上(即在第一紮點處支柱同側上方)，還用棕櫚葉條將樁苗扎縛在支柱上，如此而上，直到根據造型需要幾彎，扎兒彎，過長之樁苗上毆剪去，促發頂枝。這樣扭旋式主幹造型便告一段落。
主幹扭旋式造型還可以先將主幹作S形游龍彎，再將由S形彎曲而形成的豎平面作順時針或反時針水平旋轉，旋轉角度90—180度，這樣S形各彎都得變形，單一的平面也被打破，從而形成扭旋式造型，然後將各彎主幹扎縛在支柱上固定(也需在主幹較細時用此法)。
主幹彎好之後，將主幹頂梢留適當長度後短剪，並在主幹各彎的外側放出主枝。注意上下主枝不要重疊，而且前面主枝(觀賞面)應向左或右側斜出。主枝選定後，主幹上其他枝條可剪去。主枝為水平橫出或向下作弧彎再伸出，然後作水平或上下S形彎，彎可作1—3彎(一般下部主枝2～3彎， I：部主枝1—2彎)。彎後短截過長枝段，促使剪口以下萌發較強且多個側枝，側枝纖摘心或冬春短剪後又發多個小側枝，如此反復兒年，則成小枝群，即為台片。羅漢松和圓柏的台片不但司『採取摘心和修剪的力、法來擴展和加密，而且可用細鐵絲將側枝纏繞後彎曲枝條來擺布，使小枝均勻分布在同一水平面上，使台片提早形成。已經形成的台片，為了保持姿態，每年應經常摘心和冬春修剪。 徽州花農歷史上把上述按一定款式蟠扎、培養成型的樹樁盆景如游龍、三台式等視為正款，而將未能按一定規則蟠扎、培養成的樹樁盆景列為雜樁，也叫野款。所謂雜樁，是因樁景形式多樣，又不同於正款樁，所以稱雜。所謂野款，就是仿照山野自然樹木形態的款式，也就是自然式樹樁盆景。雜樁可以是因失去蟠扎時機而不能蟠扎正款的家育家養樹樁，如梅樁、柏樁、羅漢松等進行樹冠造型而成，也有到山野選取有欣賞價值的野樁進行樹冠造型而成。如榆樁、三角楓樁、紫藤樁、紫薇、黃山松等，還有一些灌木如天竺、虎刺、木綉球、雀舌花(小葉梔子)、杜鵑、貼梗海棠、臘梅等。
雜樁主幹一般不進行蟠扎(一些灌木如杜鵑、貼梗海棠等也進行蟠扎)或進行主幹高位蟠扎，對主枝、側枝常進行蟠扎或修剪造型。造型一般是做台片，也有經修剪形成自然：l《枝(如梅花)，主枝位置，姿勢、高低，台片的形狀、大小和多少一般因樹造型，因型而定。因此樁景的優劣全憑作者的藝術鑒賞能力和造型技能。雜樁款式多種多樣，有單台、雙台、多台、 自然樹冠；有直干、斜干、曲干、懸崖曲干；有一本多干(南天竹)、叢林(虎刺)，不一而足。其具體製作僅能舉幾例說明。
賣花漁村花農在上世紀70年代或以前所作的雜樁(野款)盆景，反映了傳統雜樁的製作方法和面貌，不難看出，這就是徽派傳統自然式盆景。它和現代自然式盆景相比，不大注意各種對比關
系，而且台片也很粗放，有野味而缺乏韻味。它與以前文人自娛式盆景相比，也缺乏畫意。但它畢竟是徽派現代自然式盆景的先驅之一。其實現代徽派自然式盆景就是在傳統雜樁、傳統三台式和傳統文人自娛式盆景的基礎上再借鑒國內其他盆景派別的一些技法發展起來的。 微派傳統水石盆景主要素材有砂積石、太湖石和石灰石等盆大都用黟縣青石鑿成，多為深盆，有長方形、圓形等。
山石大都挑選形狀奇特的自然石入盆，有的雖經人為加工，但不留痕跡。有單峰、雙峰；有峰、巒、丘、麓、谷之狀。有的也鑿有洞穴、山石上種植虎耳草、菖蒲、蘚、蕨之類。石置石盆中，盆面大部為山石所佔，水面很小。有的山石下部鑿有洞穴，水漫洞中，有極小游魚出沒。景物雖小，但是山青水幽，呈現出一派勃勃生機。

6. 怎麼學習花卉盆景的種植技術請高人回答

一、盆栽花卉與環境的關系

植物的生存環境是土、水、光、溫。盆栽花卉也不例外。

（1）

土：土是每一種植物生存不可缺少的基礎，特別是盆栽的絕大部分花卉，都需要富含多種礦物質的土壤。

一般來講，土有三大類型：即酸性土（PH值小於7）、中性土（PH值等於7）、鹼性土（PH值大於7）。南方花卉多為喜酸性土的花卉和中性花卉，喜鹼性土的花卉較少。南方盆栽花卉的土壤PH值一般在5.5至6.5

之間較適宜，花卉長勢好。

下面介紹幾種盆栽花卉的栽培土

盆栽花卉的栽培土要求疏鬆、透氣、保水、保肥、不積水。天然的盆栽土壤有：砂岩發育的山砂質紅壤、塘泥腐殖土壤、泥碳土（即草煤土）等幾種。其它兩種需要通地人工合成（即按比例混合），如：腐質土和砂質紅壤以2∶1的比例混合均勻的栽培土，栽培春芋、龜背竹、綠蘿、綠巨人、鵝掌柴、七彩朱蕉、合果芋（紅、綠寶石）等，稱為雙性土。又如：人工菌廢料（必須是玉米桿粉碎料或米糠、豆糠料）塘泥或山地砂紅、河砂或珍珠岩，以3∶2∶1

的比例混合均勻的栽培土，栽培巴西鐵（香龍血樹），多種蘭花、天鵝絨、竹芋等。含有氮（N）磷（P）鉀（K）鈉（Na）鈣（Ca）等多種無機鹽、殺菌劑、植物纖維等多種花卉所需的養料，一次性栽培可長時間不需要施追肥換土，是理想的室內花卉栽培土。

（2）

溫度和光照：各種植物因海拔各異植物的分布也不同，形成了每種植物的適生區域（小區環境），小區環境的不同，花卉所需的溫度、濕度、光照時數也各異。從熱帶引至亞熱帶種的假檳榔、斑瑪、曼綠絨、發財樹等，在熱帶地區適於室內外栽培，移至亞熱帶，由於紫外錢的照射強烈，夏季易灼傷；冬季易被霜凍凍壞，無法在野外越冬，必須移入大棚或室內。
（3）

水：水是植物的命脈，每種植物對水需求各異。如：蘭科、茶科、禾本科三大科植物，每一科中的某幾種植物需水相似，但從大科來講又各有不同。蘭科植物是陰性花卉，茶科植物是半陰性，這兩個科的花卉對水的需求量比禾本科要少一些，禾本科花卉植物絕大多數呈陽性花卉，科內不同品種的花卉植物對水份要求也不盡相同。

在滇中地區，花卉的水份供給，隨季節的變化而不同：春末夏初至秋末冬初這一段時間，氣溫較高，雨量充沛，植物生長旺盛，需水量大增，澆水應選擇早晚，避免灼傷。室內花卉由於這段時間空氣濕度大，室內葉面的蒸騰量較小，10天左右才需澆一次透水。從初霜冰到來之時至翌年春來（即倒春寒）這段時間，空氣乾燥，溫度低，水溫相對較低，澆水應盡量選擇晴天下午。室內觀葉植物的澆水要特別小心，澆室內花卉的水溫必須在25℃-38℃之間，才能使用。

二、花卉的繁殖

分為有性繁殖和無性繁殖兩種。

（1）

有性繁殖；是通過有性（受精）過程得到種子，用於繁殖新個體。要得到優良種子必須有優良的雙親植株，並對優株採集到的種子進行合理的貯藏。有的必須隨采隨播。如：八角茴香、黃蘭、樹蕨雪松、臭椿等。貯藏的種子必須放在蔭涼、通風、乾燥的房內。松、杉、柏、和禾本科植物的種子，貯藏以一年為限。球根花卉的種球以半年為限，如香雪蘭、白合、晚香玉（草本）、唐昌蒲等。（2）

無性繁殖：利用植物的營養器官進行繁殖，方法有：扦插、分根、壓條、嫁接、組培等，使其成為一個新植物。三角梅（葉子花），多種木瓜海棠、櫻桃、五色梅（3種）、夾竹桃、月季、玫瑰、刺柏、黃楊、薔薇、梔子花、竹類、紫薇等。無性繁殖花卉品種，會因季節變化而影響成活率。竹類、本報特約記者科、三角梅、夾竹桃、迎春花、紫騰、紫薇等春季成活離較高，秋後至立立前以薔薇科、楊柳科成活率較高，三角梅到秋後繁育成活率就很低。為提高成活率，可以利用下列激素，即：生花素、赤黴素、細胞分裂素、脫落酸、α-奈乙酸、吲哚丁酸、乙稀和生長延緩劑等。

三、盆栽花卉的分類

現階段宜良的盆栽花卉，根據生物學特性和商品化生產的要求，大致分為三種：即陽性花卉、陰性花卉和中性花卉。

（1）

陽性花卉：一般在較強光照下能生長健壯，如：三角梅（即葉子花）10

余種、白蘭花（緬桂花）、桂花（3種）、令箭荷花（2種）、螃蟹蘭、仙人掌（3種）、仙人球、米蘭、香蕉含笑、南洋杉、黃楊（4種）、月季（10餘種）、玫瑰（4種）、五針松、龍柏、秋菊（105種）、紫騰（2種）、櫻花（3種）、冬櫻花（小楊春）、結香、虎刺梅、九里香、玉蘭（3種）德國蘭（2種）、南天竹、迎春化、一品紅、一串紅、柏（6種）、梔子花（2種）、天竹葵（5種）、天竹桂、百燕菊、中國石竹、香石竹、康乃馨（7種）、竹（5種）、波斯菊、黑心菊、萬壽菊（3種）、金盞菊、美人蕉、美洲石竹（5色）金於草、扶桑（3種）、香雪蘭、酢漿草（2種）、泡仗花、木本滿天星、絲蘭、山玉蘭、達木蘭、枇杷、薔薇（5種）、紅花木蓮、梅、盆桔、葡地柏、紅珊瑚、馨海棠、碧桃、救軍糧、金絲桃、石榴（5）種等。

（2）陰性花卉：一般在蔭蔽度50%以上的弱光條件下，才能正常生長發育，如：春芋、龜背竹、假檳榔（只限宜良）、香龍血樹（只限於宜良）、合果芋（紅、綠寶石）、綠蘿、綠絨、過山龍、富貴竹、豆瓣綠、鶴望蘭、仙客來（多種）、虎耳草、吊竹梅、報春花、瓜葉菊、七葉樹（只限宜良）、發財樹、棕竹（3種）、鵝掌柴、比利時杜鵑、馬蹄蓮、蕨類（多種）、秋海棠、旱高秋、茶花、海棠、刺葵（針葵）、蒲葵、海芋等。

（3）中性花卉與光線強弱關系不大，如：茶梅（2種）、六月雪、秀球、冬珊瑚、紫羅蘭、杜鵑（除比利時杜鵑外）、鐵樹（5種）、風仙花、天門冬、麥怎麼著草、蝴蝶藤、常青藤（3種）、羅漢松等，介於陽性花卉和陰性花卉之間的中性花卉，是相對而言，並不是與光無關。

四、盆栽花卉的整型


盆栽花卉有草本和木本之分，草本花卉的整型往往可以通過2-3次摘心，修剪即可。而木本花卉則要通過多次摘心。摘葉、摘花、摘果、剝芽、剝蕾、支縛、造型八個環節整形才能完成。盆栽木本花卉有觀花盆景、觀果盆景、山水盆景、山石盆景、觀樁盆景等。其中、觀花觀果盆景不需要較長時間，一般一至三年即可完成，山水、山石、觀樁三種盆景需要三年以上才能遠成，有的需幾十年才能完成全部造型過程。

五、盆栽花卉的栽培管理

盆栽花卉分為：露地花卉、溫室花卉，促成和抑制栽培，無土栽培四種，一般常用的是前兩種。

（1）露地花卉栽培管理：包括整地作床、繁殖、間苗、移植、灌溉、施肥、中耕除草，整型修剪，防寒越冬、輪作。

一年生花卉：多為熱帶花卉或草本花卉。熱帶花卉耐寒力不強，遇凍即枯死。二年生花卉較一年生花卉耐寒，以春播為宜。一二年生花卉退化快，為防止品種的機構混雜和生物學混雜，播種後覆蓋松針或消毒草，適時澆水。等苗長至10cm時移栽，加強水肥管理，適時摘心、葉、花，整型。

宿根花卉入土深，生長強健，適應性強，抵禦自然不利環境的能力強。一次栽植可多年開花結果。幼苗期喜腐殖質豐富疏鬆的土壤，第二年後喜酸性土壤，育苗期注意水、肥、中耕除草等養護措施。定植一年後，生長茂盛，花多且大，最好在春季新芽抽出時施追肥，開花前後各施一次追肥，秋後可在植株四周施腐熟廄肥或堆肥。

球根花卉的栽培多為地栽，要求選擇通風透風、排水良好的地塊定植。栽植深度因土壤土質、某植目的及種類不同而異，栽植深度一般比種球高3倍。

水生花卉多為分株繁殖，且大都不耐寒，於初夏分栽，方法與宿根花卉類似。


（2）溫室花卉的栽培管理；溫室花卉的換盆及中期管理和地栽花卉類似，施肥也如此，溫室花卉的澆水，因在溫室內小區環境與外界不一致，因而必須科學地確定澆水次數、澆水時間、澆水量。一般春夏委每3-4天澆一次，秋冬季每一1-2天澆水1次。每次澆透即可。

（3）促成和抑制栽培：此法可催、延花期，為花卉的四季均衡生產和節日花卉供應提供保證。

（4）無土栽培：包括水培法、基質培法，其他無土栽培方法。

（5）花卉的施肥：花卉從栽培土中吸取大量的養料，滿足自身的需求。主要的有氮（N）、磷（P）、鉀（K）、碳（C）、氫（H）、氧（O）、鎂（Mg）、硫（S）、鐵（Fe）、銅（Cu）、硼（B）、猛（Mn）、鉻（Cl）等，碳、氫、氧（C、H、O）組成花卉的主要元素，占干物質重的90%以上，它們能從空氣和土壤中獲得。氮、磷、鉀（N、P、K）在土壤中的含量遠不能滿足花木的需求，故必須經常施肥來加以補充；南方地區雨水多，鈣鎂（Ca、Mg）容易流失，還需要適當增加補充。施肥要適時、適量、少施勤施。蘭料植物一般不需要施肥。擺放於室內的盆花花卉放肥量（滇中地區狗頭盆中盆兩缸）每盆每次10-30粒復合肥，施肥時化肥不宜放於根基部，以免燒根，且不利於吸收，應把肥料施於盆子的邊緣，也盡量不要溶解於水，施肥避免撒落於葉面而燒葉。春夏每月施1-2次，秋冬季每月施1次或不施均可。露地花卉因室外溫差大，春夏熱量充足，水份供給也充足，長勢猛，雨水淋失肥力和礦物質損失較多，必須不斷給予補充肥料和礦物質。一般春夏每周施一次，依據盆的規格和植株的大小，七寸以上盆子每次按10粒復合肥，四尺以上規格盆栽花卉，每盆施肥量可增至10-20粒；兩尺以下規格的盆栽的花卉施肥量適當減少，每盆4-5粒。

六、盆栽花卉的病蟲害防治

花卉病蟲害防治的原則是："預防為主、綜合治理"，要做到： 1、加強檢疫：引種花卉時，注意不要把有害生物和病源體帶回，這是目前花卉生產中的一大問題，必須引起業務部門、花農、花卉愛好者的足夠重視。 2、保護天敵：如瓢蟲、蚜姬峰、蚜螄、大赤滿等，還有地面和植株上的各種蜘蛛及蟾蜍、蛙類、益鳥等，都在保護之列。 3、光色誘集：可用24對黑光燈誘殺一些有趨光性的害蟲。 4、熱力處理：如有危害水仙、鬱金香、唐菖薄等球莖的刺足根蟎，可將球莖進行熱水處理，在44℃水中浸4小時或在45℃熱水中浸3小時，即可殺死所有的根蟎。 5、人工捕捉：家庭花卉可採用此辦法。 6、葯物防治：常見的地下害蟲主要有：蠐螬（白土蠶）；防治方法：①用50%辛硫磷乳油100-1500倍液潑澆根際，死亡率可達100%；用2000倍液也可達98.3%。②用50%磷胺乳油1500-2000倍液潑澆根際，死亡率可達100%；2500倍液也可達92. 5%。

螞蟻防治方法：用70%的滅蟻靈粉，直接撒於有蟻群的根際土面，或蟻巢、蟻道周圍，或攔成餌料撒施。此外用林丹、氯丹、七氯等粉劑，噴施在蟻群活動土面，也有良好效果。

蝸牛和蛞蝓防治方法：①在受害花卉根際周圍潑澆茶子餅水（水泡：1∶15）或撒施經水泡過的茶子餅屑；②撒施8%滅蝸靈顆粒於根際周圍土面，滅蝸靈的有效蚯蚓防治方法：用氯丹、或七氯、西維因粉劑（每平方公尺用1-1.5克）或用茶子餅水（水泡1∶15）潑澆。

馬陸（山蛩蟲）防治方法：用25%西維因或25%二嗪農，加水500倍液施盆內外土面。

食葉害蟲的主要種類及防治：刺蛾防治方法：①用寄生蜂保護器保護天敵。在刺蛾羽化期（5月下旬-6月中旬）用黑光燈誘殺成蟲；②幼齡期或幼蟲群集未分散前噴施50%殺螟硫或50%辛硫磷各800-1000倍液：或10-20%菊酯類1000-2000倍液；③用含100億/噸孢子的Br乳劑加水500倍液噴施也有限好的效果。 成分多聚乙醛，有良好效果。

蓑蛾（又名袋蛾）防治方法：①保護利用優勢天敵傘裙追寄蠅，②用黑光燈誘殺雄成蟲，用Br乳劑或Br乳劑或Br-NPV微生物混合劑，使BBt孢子第ml含5-10.7NPV顆粒每含1×10.6有良好的效果。③用50%辛硫磷1000倍液噴施有高效。

毒蛾防治方法：①在成蟲羽化期用黑光燈誘殺，越冬期前在木本花卉主幹束草把誘集老熟幼蟲，然後將其處死；②用50%殺蟣殺螟硫磷或50%辛硫磷1000倍液，或合成菌酯類1000-2000倍液噴施。

刺吸式口器害蟲的主要種類及防治：

桃蚜棉蚜的防治方法：①在田間用黃色塑料板塗重油區誘粉。②保護天敵，除寄生性蚜姬蜂，捕食性的蚜螄，瓢蟲外，還有致病的蚜黴菌等微生物。③葯物防治：a、植物性葯劑：3%天然除蟲菊酯，25%魚藤精，40%硫酸煙精，均可釋為800-1200倍液，效果好又安全；b、合成除蟲菊酯如：溴氰菊酯、氯氰菊酯二氯苯醚菊酯、殺滅菊酯等，其有效含量多數為20%，可加水2000-3000倍，有快速擊倒作用，但易產生抗性；c、40%乙醯甲胺磷乳油（高滅磷）1000倍液，40%氧化樂果，內吸內導性好，有2000倍液噴施，50-100倍液塗莖。

紅蠟蚧的防治方法：①在孵化期噴施40%氧化樂果或50%殺螟硫磷，50%久效磷1000倍液，或20%殺滅菊酯1500-2000倍液，從6月上旬，起晴天每隔10天左右噴1次，連噴3次，可獲得理想效果。②保護天敵紅點唇瓢蟲和蒙古光瓢蟲（粉蚧的葯物，防治法也參照實施）。

鑽柱害蟲的主要種類及其防治： 天牛的防治方法：①成蟲在晴天中午常從樹冠爬到樹干其部交配產卵，很易捕捉。②因其蛀道不深一般都在皮層和嫩枝，發現有蛀屑排出時即可用小刀將其挑死。③釋放優勢天敵腫眼峰。④樹干基部塗刷白（配比：石灰硫碘10∶1食鹽、水適量）。

木蠹蛾的防治方法：①用黑光燈誘殺成蟲。②剪除並收集被風折枝條及時燒毀。③用殺螟硫磷和氧化樂果混合滴注蛀孔。

植物的侵染性病的主要類型有：

1、猝倒病：又叫立枯病，主要危害各種植物的幼苗，防治方法：①種子消毒用0.3%福美雙拌種。②在發病初期試噴50%克菌丹500倍液，或75%的百菌清800倍液，噴霧1-2次，或60%多菌靈500倍液每周噴兩次，每次隔3-4天，以抑制其蔓延。

2、白絹病（苗木菌核性基病）：防治方法：①用70%的五氯硝基苯拌土。②換土。③輪作4年以上。④培養土50千克加入0.7千克哈茨混合作盆栽用。⑤適當通風避免栽培過密。

3、百粉病防治方法：①增施磷鉀肥用抗病品種。②發病初期噴施25%粉銹寧可濕性粉劑2000倍液，或20%粉銹寧乳劑4000倍液，或70%甲基托布津1000倍液，敵克松1000倍液。

4、霜霉病：防治方法，發病初，噴50%代森鋅600倍液，20%甲霜靈（瑞毒霉）400倍液，50%疫凈4000倍液均有效果。

5、銹病防治方法：①母本植株的選擇；②噴灑40%粉銹寧4000倍液，或20%粉銹寧乳油2000倍液噴霧；或用20%粉銹寧乳油2000倍液噴霧；或用20%嗪氨靈乳油1000倍液進行防治。

6、灰霉病防治方法：3-4月內用80%代森鋅500倍液，1%波爾多液，50%氯硝胺1000倍液，或75%百菌清500%倍液，任選一種間隔10天噴一次，噴2-3次。

7、炭疽病防治方法：①加強環境衛生及養護管理；②發病時可剪除病枝並燒毀病蟲，然後噴1∶1∶100波爾多液保護，並防蔓延，或噴施50%多菌靈可濕性粉劑500倍液，或50%手布津可濕性粉劑500倍液3-4次，每隔10-14天噴1次。

8、葉班病防治方法：①選擇抗病品種；②可用75%百菌清，50%托森鋅，50%敵克丹，任選一種濃渡均為500倍液，10天左右噴1次。

9、枯萎病的防治方法：①輪作；②晴天挖掘選擇土壤疏鬆的砂質土；③種植前球莖浸在50%多菌靈500倍液中半小時，再以50%福美雙拌粉後種植。

7. 用什麼樹能做盆景

可以用來做盆景的樹是很多的。
特別是那些樹根長相奇特、樹枝看上去蒼勁有力版的，都可以用來做盆權景。
像是松樹――可以用樹根一半露在土壤的外面，利用樹枝樹根的造型來做盆景。
像黃山有名的迎客松，而且松樹做盆景寓意也很有意義：「松柏長青」。
自然還有榆樹、黃楊、雀梅等都有較高的可塑性，還有很高的觀賞價值，有些樹的樹種很大，不適合種植在室內。可以根據自己的喜好來選擇大盆景樹還是小盆景樹來種植。

8. 雜木盆景 [更多關注雜木盆景]

雜木，畫論也稱雜樹，泛指除松、柏、杉、柳外的多種樹木總稱，盆景界有時也將柳歸入雜木。 顧名思義，雜木盆景因「雜」而種類繁多，不同樹種間的生理特徵和生長特性諸多不同，因而具有更加廣闊的選擇餘地和造型空間。多種多樣、內涵豐富的造型和枝法，加之春意盎然、華蓋濃蔭、繁花碩果、鐵骨寒枝等不同表現手法，使得雜木盆景充分體現了中國盆景所具有的多種多樣、詩情畫意、追求內涵意境的民族特色。中國盆景走向世界，回歸起源國的應有地位，雜木盆景更具優勢、更具競爭力和說服力。但縱觀近些年來，相對於境外松樹的大量湧入和柏樹絲雕熱的升溫，雜木盆景似乎受到冷落，雖然去年在泉州舉辦的中國雜木盆景研討會起了一定的推動作用，但總的情況並沒有太大改觀，必須引起更多關注。緩亂鬧
雜木盆景的雜還在於其造型和枝法多種多樣，有點復雜，而又大都生長迅速，容易走形，培植製作、造型保型難度較大。而一件成功的盆景作品，首先必須具有符合美學法則的自然美的形象，然後才談得上內涵意境，也就是意象。如果缺乏對不同樹種生理特徵和生長特性的了解，以及對造型章法、枝法技巧的理解和掌握，就算得到優秀的樁頭素材，並有著很好的意象構思，相信也難以准確地塑造藝術景象，而作出理想佳作的。多年前筆者曾經見過的一些九里香、福建茶、紅花�木、對節白蠟等上乘樁材，至今多數未見作品露面，相信其中定有因培植不當或造型枝法上的欠缺而出不了成品的。未能掌握科學的養護管理方法，加之缺乏交流、探索和實踐，未能掌握造型枝法技藝，直接影響了雜木盆景的發展。
盆景藝術「師法自然」，相信「雲片式」、「兩彎半」等規則式盆景起初也都來自自然，片狀和有規律彎曲的樹木形態自然界原來就真實存在，但局限於一定歷史條件下審美取向和需求等原因，使造型枝法過於單調和匠氣，呈現模式化而成為傳統。當今盆景藝術普遍運用的自然式造型和枝法技藝，其形式和內涵都已非常豐富，只要遵循盆景藝術本身的藝術特徵，對各種造型形式和製作枝法認真探索理解，互相交流學習，不斷實踐掌握，相信會有效地增強培植製作的信心和技能，提高雜木盆景的創作水平，創作出更多雜木盆景的佳作而推動雜木盆景的發展。
雜木盆景的造型多種多樣，若以株數多寡劃分，可分為單干、雙干、多干，其中多干又可分為獨頭多千、連根多千、合栽多干、過橋多干：若以干型姿擾罩態劃分，則可分為直干、斜干、曲干、卧干、懸崖、臨水、抱月、回頭、附石、掛壁，以及不定型的奇特怪樁：若以樹姿觀賞效果劃分，也可分為觀葉、觀花、觀果、觀骨(寒枝)。還有人將其分為古榕格、紅棉格、素仁格等樣式。
雜木盆景造型的重點，是塑造根、干、枝、葉有機結合的統一整體，也就是造型，這個「型」要盡量做到立意鮮明，構圖新穎，枝法細膩，能給人以清晰明確的自然美視覺享受，而又富有內涵，既要好看，又要耐看，百看不厭，耐人尋味。其基本要求是：根盤裸露或半裸露於盆面，粗根清晰，並分級交錯四方延伸，與干型協調；根基隆起而有坑稔，干身老辣，過渡自然，取合適度：樹冠輪廓錯落有致，富有變化；枝托出位合理，各級分枝有起有伏，疏密有致，與橫角枝葉分布相銜接；枝片層次分明，片中有片；結頂流暢，順乎自然而生動。
樹干是造型的基礎，干型確定之後，要靠枝托調和創造整體效果。枝托的造型布局服從整體造型布局的要求，不同的造型有不同的枝托表現形式。畫論中雜樹的枝形一般是「枝有丁香枝、鹿角枝、螳螂枝陪前、蟹爪枝」和垂枝。雜木盆景的枝形更加豐富，比較常見的有雞爪枝、鹿角枝、飄枝、跌枝、拖枝、垂枝、風吹枝、平展枝、自然枝、蟹爪枝、風車枝、雲片枝、舍利枝、迴旋枝、點綴枝等。造型中的不良枝形(忌枝)有脊枝、腹枝、門閂枝、腋枝、單邊平行枝、霸王枝、頂心枝等。
枝托的枝法是雜木盆景造型的重點，掌握枝法技藝，往往是創作精品的先決條件。只有熟練的枝法技藝，才能熟能生巧，得心應手，造型寓意，精益求精。而嶺南盆景近樹寫實，「蓄枝截干」的製作技藝、表現形式多式多樣，「師法自然」，內涵豐富，在雜木盆景的製作上可以說是最為成功，也最具代表性，並正逐步形成理論支撐，具有較明確的可操作性。它既是嶺南的，更是中國的。筆者以為應該排除流派觀念和地域局限的影響，把嶺南盆景「蓄枝截干」的枝法作為製作雜木盆景的基本枝法全面推廣。也許有人會認為，嶺南地區因為環境氣候得天獨厚，樹木生長迅速，適宜「蓄枝截干」枝法，其他地方氣候環境不同，方法雖好，難以學習。其實，近些年來，嶺南以外不少地方的雜木盆景作品，也在採用「蓄枝截干」枝法，有的作品還相當不錯，但較多相對成型的作品，有些素材原本也很好，只是尚缺乏基本功，未能准確造型定位，枝法也尚欠火候或不得法，難以成為佳作。誠然，嶺南盆景自身也處在創新發展之中，「蓄枝截干」枝法將隨著推廣，不斷充實完善，而更好地促進嶺南盆景的發展。
「一景方成已十秋」，造型製作時間長是盆景藝術特徵之一，也是體現盆景藝術價值的一個方面。在嶺南地區，一件成功的雜木盆景作品，從素材到成熟，一般需要十至十五年的時間，在生長期比較短的地方，時間會更長。日本和台灣的雜木盆景，多數從小苗培育，很多作品年功都在幾十年以上。想創作出理想的佳作，就必須具備一定的耐心和毅力，急功近利，心態浮躁，不講枝法，只想快出作品，定當適得其反。同時，科學的培植方法，可加速樹木的生長速度，如台州三角楓的育苗培植，可能比嶺南更快，就是因為科學的培植方法。另外，在實際製作中，除盡量發掘地方樹種的生長優勢外，對「蓄枝截干」的枝法可結合樹種和地域具體情況及傳統枝法，把以剪為主的方法適度掌握調整，剪扎並重，有些枝條也可以扎為主，以便有效地縮短成型時間。但總的來說，認真了解、熟悉和掌握枝法技藝，一開始就把造型形式、出托位置定；隹確，少走彎路，並勤於操作實踐，科學培植，精雕細琢，一絲不苟，則是成功作品縮短成型時間的最有效途徑。
盆景作品的藝術生命過短是中國盆景必須正視的問題，這在雜木盆景上尤為突出。有的作品成熟時間並不長，或許剛在展覽上出現過，就因各種各樣的原因而殘缺出不了廳堂，甚至煙消雲散，「功成身退」了，作者的失落感可想而知。有些素材其實「功尚未成身已先退」，筆者就見過幾百株已嫁接成功的紅花�木野樁雖已栽種多年，但優秀樁頭卻幾乎全部偏枯老化，要出成功作品希望渺茫，深感可惜。這種情況困擾著很多雜木盆景愛好者，某種程度上挫傷了他們的信心。嶺南盆景原來有四大雜木樹種，除九里香乃深受追捧之外，對最具製作寒 枝特色的雀梅和榆樹的興趣則大減，而樹姿極美的福建茶也已少有人問津。上述情況，對雜木盆景的發展無疑產生了負面影響，究其原因，除了個人興趣和市場經濟的影響之外，主要還是我們的培植和養護管理過於粗放，缺乏科學辯證的方法以及認真嚴謹的態度，這也應是我們學習境外盆景的一個主要內容。
雜木盆景樹種多種多樣，不同樹種間生理特徵和生長特性差異很大，如杜鵑喜偏酸性土壤，石榴則喜偏鹼性：黃楊喜偏陰，紫薇喜強陽：赤楠喜濕潤，九里香喜乾爽；相思、榆樹重剪翻盆宜在大寒前後，福建茶和山桔宜過清明時節；多數樹木樹液輸送管道(水路)縱橫交錯，根干整體相互協調，但雀梅、紅花�木等水路縱向各行其道，根干對應分明，局部失調，都可能造成失枝；有的樹種如三角楓、榆樹等癒合能力很強，截口皮層會較快增生形成「馬眼」或完全癒合，而有的樹種，如雀梅、赤楠等癒合能力差，截口下端如沒留足枝葉拉動，就會因水路不暢而很快退縮。所有這些，假若在培植和養護管理中，沒有很好地了解掌握和尊重不同樹種自身生長特徵，針對性地科學培植、養護管理，而老停留在泛泛的粗放管理層次，就難免會有各種各樣的問題出現，如土壤、水肥、修剪、翻盆、病蟲害防治，乃至裝卸運輸各個環節的操作失當，均可能導致失枝、爛根、偏枯而影響造型甚至夭折。
相信有的人會把雜木盆景藝術生命短歸咎於雜木樹種的自然生長壽命短，其實大多數雜木樹種自然壽命都很長，除了極個別的樹種外，被認為最容易退枝腐乾的黃荊、山指甲、雀梅、福建茶等，其自然壽命也都在百年以上，養護管理得好，保型改作而傳代傳世應當不成問題。筆者的一株1975年培植的福建茶，一直在盆中養護，於近幾年送給朋友，至今從未發現退枝現象，生長良好。當然，若從純收藏的角度或個人偏愛出發，選擇壽命長、生長較穩定的樹種或者某些特定樹種，也應是明智的：如以贏利為目的，奇貨可居，則另當別論；但作為培植製作，作為藝術追求，則應盡可能不分貴賤，隨緣取材，因材制宜，盡量採用更多品種的素材，爭取開拓新的地方樹種，讓雜木鹽景更加豐姿多彩，以展示大自然真善之美，自己也可以從中得到更多愉悅和享受。
鹽景是有生命的藝術品，盆景成型後，製作並沒有結束，需要更加小心的養護管理、保型或改作，進一步精化、完善、完美，顯示年功。雜木盆景生長快，一年能多次不斷萌發，不定芽多，新陳代謝快，而樹性又各不相同，不定因素多，沒有松柏類盆景那樣相對穩定，因而成型後的養護管理比松柏類更加復雜，難度更大，也顯得更加重要，稍不留神，往往就會使多年的心血毀於一旦。
雜木盆景根系細密，葉片多，葉面大，蒸發快，對水分和養分的需求也相對較大，而成型上盆後，盆中土壤較少，根系容易擠壓成團，導致發育受阻，細根相互盤繞積聚於盆底和盆壁四周成草墊狀(俗稱「草鞋底」)，根團中間則泥土板結，導致發育不良。若簡單地採用少澆水、少施肥、少翻盆換土控制生長的辦法來保型，或再加上修剪不當，勢必造成樹勢持續減弱，病蟲害也會乘虛而入，嚴重時就會失枝、致殘，乃至萎縮。所以，雜木盆景成型後的養護管理，必須以科學辯證的態度，針對不同樹種不同情況分別採用相應的方法，適時翻盆換土，合理水肥供給，適時適度修剪整型，認真處理好生長養護和控型保型的關系，首要是養護，只有養護好才能保型，養護保型才能傳代。
雜木盆景上盆，一定要選用既松疏又透水保水性良好的土壤，並視樹種和生長狀況，一般小盆和花果類一、二年，大盆三、四年就應及時翻盆換土。翻盆換土不同於松柏類，應寧勤勿疏，如樹勢過於衰弱，還必須及時更換或套上大盆，嚴重的要地栽復壯。雜木盆景成型後配盆宣以大小適中略為淺色的釉面盆為佳，以利於觀賞，但若非送展或觀賞需要，平時可選用偏大一些的盆，養護管理會更加順當。
成型盆景水肥只在於維持樹木生命活力，並不在於生長造型，既要保持樹勢，又耍避免不斷生長而變形，所以必須科學合理。平時盆土除非為促使花芽分化而需嚴格控水外，應經常保持濕潤或偏干，不能過干影響生長。在施肥方面，除像黃楊、赤楠等以觀葉為主的樹種外，一般不宜施用氮肥，可選用養分比較全面的餅肥、魚肥或長效復合肥。在春季萌發期，應控制少施或不施肥，以免生長過快，節間過長而變形；夏季光合作用強，可間中略施薄肥，保持樹勢旺盛；秋季樹木要積蓄養分；隹備過冬或孕育花果花芽，可以磷鉀肥為主，適當多施：冬季樹木休眠，生長停頓，則忌施肥以防傷根。
成型雜木盆景的修剪應以疏剪輕剪為主，除果樹盆景外，可在生長期經常進行，主要是控制枝梢徒長，剪除霸王枝、老化過弱的內膛枝，及時抹除叢生芽及腋芽等不定芽。對頂端優勢明顯的樹種，還應特別注意控制頂梢的生長，防止結頂過高過重對留作枝托更新需縮剪的霸王枝或徒長枝，則必須按保型需要，對樹冠樹梢整體同步修剪，否則，個別保留的枝段可能退縮。如需要改作重剪，除紫薇等個別樹種外，只能在樹種萌發前或結合翻盆換土同時進行。雜木盆景的保型還可以使用矮壯素等生長調節葯物，但應嚴格掌握用量和方法，若濃度過大，會造成生長停頓而萎縮。
觀賞寒枝是雜木盆景的藝術表現特色，以嶺南盆景「脫衣換錦」表現手法最具代表性。但雜木盆景應盡量表現樹種的自然個性特徵，除果樹和梅花外，紫薇、杜鵑、三角梅以觀花為主，榕樹除板根和蔓根外，還是以觀葉為佳。當然，大多數雜木盆景均可摘葉觀賞寒枝。摘葉觀賞寒枝雖能促進樹木新陳代謝，是保型的一種有效方法，但也過多消耗體能，故成型雜木盆景摘葉參展觀賞不宜過頻，就算雀梅、榆樹、三角楓、相思等萌發力很強的樹種，一般一年摘葉也不要超過三次，以免削弱樹勢。有些較優秀的精品，頻頻修剪摘葉參展，使盆樹過度疲勞，元氣大傷，個別好幾年難以恢復，甚至有因此致殘夭折的。所以作品參展應視其狀態，提前半年以上做好准備，特別是需要摘葉或換盆的，更不能過於勉強，且裝卸、運輸一定要請有經驗的專業人士操作，防止發生意外。
成型雜木盆景上盆後因根系局限和缺乏地溫地氣調節，對氣候適應力減弱，加上不同地域的樹種間差異很大，必須採取相應的措施。在冬季，除要預防盆土冰凍之外，氣溫降至5℃以下，對九里香、榕樹、福建茶等南方怕冷樹種，要進大棚溫室，在南方也要覆蓋薄膜，以防凍傷；在盛夏，一些偏陰性樹種，如黃楊，杜鵑等，要適度遮陰，特別是高溫時節，要採取措施防止盆面盆壁溫度過高，燒壞根系，對修剪摘葉後裸露面積較大的枝幹，則要防止局部皮層因暴曬灼傷而死。
雜木盆景的養護管理和造型枝法技藝需要進一步普及，可以通過舉辦雜木盆景展覽、現場演示、專題研討會、作品點評、報刊雜志宣傳介紹等，互相學習交流，認真探索實踐，逐步積累經驗，共同提高製作水平。但因雜木盆景的造型枝法絕非一日之功，一枝一托的造型也許就需幾年時間，整體造型時間更長，最直觀有效的現場演示只能局限於修剪保型或簡單改作，除非從裁樁培育開始，對造型製作的每個階段，或某一枝托的造型過程，製作視頻影像資料並建立檔案，待成型之後加以整理，再以電化形式進行交流，講解演示。這對年紀較輕的愛好者來說並非難事，應當引起重視，及早提倡推廣，結合技藝演示培訓，以便盡快造就一定數量能做、能講，善於表演，最好能』瞳外語的年輕造型技藝表演專業人才，更好地參加國內外交流活動，以便世人能更好解讀、認知中國雜木盆景、製作中國雜木盆景。總之，只要對雜木盆景更多關注，相信會有更多的辦法，更有效地推動雜木盆景的創新和發展，讓中國雜木盆景更加光彩奪目。
(編輯／劉少紅)