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嶺南盆景幾種

發布時間: 2023-12-30 01:53:35

1. 嶺南盆景的山水盆景製作

山水盆景是以觀賞岩石為主的一類盆景。製作山水盆景,首先必須進行藝術構思,確定主題,然後按照山石的天然氣質,取其全部或局部適宜造型的石料,並以植物及必要配件進行人工雕琢,配置成假山。將奇峰異巒、高峽飛漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色,濃縮到淺盆中,盛在幾案上,儼如一幅立體山水畫,使人如臨碧波綠水之前、名山大川之間,意趣盎然。 製作山水盆景的基本材料主要是山石。我國地大物博,山石的種類繁多,常用的山石約有三十多種,基本上可分為松質和硬質兩大類。松質的吸水性好,容易加工雕琢造型;硬質的則質地堅硬而不吸水,不易加工。不管松質或硬質山石,製作山水盆景的石料必須具有天然紋理、色彩以及形態自然等特點。
(1)砂積石
砂積石呈灰褐色或土黃色,因產地不同,不但色澤有深淺之分,而且質地的松硬程度也有差別。一般來講,砂質石質輕而松,可根據需要,隨心所欲地雕出各種形態的峰、洞、岩以及紋理等,還因其吸水性好,栽種植物易於生長,因此,這種松質石是製作山水盆景最常用的石料之一。但這種石料也有缺點,日子久了容易風化。這種石多產於浙江、安徽、四川、河北、山東等地。
(2)蘆管石(也稱麥稈石)
蘆管石同砂積石的質地、顏色及產地基本相同。蘆管石有粗有細,有天然形成的管狀小孔和奇峰異洞。選取該石時,應取其自然、完整的部分,稍為加工便可成型。但加工時要特別小心,否則蘆管斷裂便影響自然美。
(3)浮石
浮石是玄武岩的一種,由火山噴發的岩漿冷凝而成,顏色有灰、灰黃、灰白等色,質地疏鬆,內部有較均勻的小孔,能浮於水面,吸水性好,用小刀可隨意雕刻出各種形態。此石產於東北的吉林長白山以及黑龍江等地。
(4)海母石(珊瑚石)
海母石是一種貝殼類的沖積化石,因多產於海水中,含有較多的鹽份,需要用清水浸洗一段較長的時間,去其鹽份,才可附植小草木。該石質地疏鬆,便於改造,吸水性也好。這種石多產於海濱。
(5)鍾乳石
鍾乳石多產於廣東、廣西等各地岩洞,多為白色或微黃色,經過長期自然岩溶而形成柱狀、錐狀等各種形狀,質地較疏鬆,鋸截較方便。
(6)英石(石灰岩石)
英石盛產於廣東英德一帶。據《韶州府志》描述:「英石如芙蓉亂削,乳竇交通,P54岩勾漏,無不奇巧玲瓏」。其顏色以灰黑色為多,間有白色、淺綠色和帶白紋理的雜色。有天然形成的正背石,背石較平坦,正面紋理自然,富於變化。質地堅硬,不吸水,不易破碎,但加工較困難。在選擇英石時,以崢嶸、多孔、嶙峋,天然形成的為最佳。
(7)靈壁石
靈壁石質地堅硬,叩之有金屬聲,有黑色、白色,其中也夾雜有黑、白、赭、綠等色,俗稱五彩,多產於安徽省的靈壁縣。
(8)蠟石
蠟石無整體的岩層,多以獨石存於山中。在我國南方各式各地高溫多濕的山坑裡,經常被水沖擊,形成各種形態,質地堅硬,不能加工造型,只能以獨石擺設。色有深黃、淺黃、白等。全石以無損壞、無雜質、表面滑凈而有光澤及以竇穴奇形怪狀的為珍品。
(9)斧劈石
斧劈石質硬而脆,顏色有多種,有深灰、淺灰、灰黑色和土黃色等。這種石具有絲狀或片狀的紋理。順其紋理,略施斧鑿或鋸截,加工整形,可表現懸崖峭壁或高聳入雲、雄偉挺拔的山峰。此石產於江蘇一帶。
(10)木化石
木化石即古代樹木的化石,質地堅硬,加工較困難。顏色有黃褐色和深灰色。它是製作石山盆景的良好石料。
除上述常用的石料外,還有其他岩石,如產於廣東花縣的菊花石、芙蓉石,肇慶的端石和白星岩石,浙江的松皮石、石筍,四川的龜紋石、雞骨石等等,也可作山水盆景的材料。 (1)工具
①錘子。平口錘(如斧頭狀),適合加工松質石料;尖頭錘(即一端尖,一端平口),用以鑿洞和雕琢石紋;平頭錘,於於打鑿子。這三種錘子應根據自己的需要分別特製大、中、小規格,以備用。
②鑿子。用以加工洞、穴、石紋。鑿子必須是鋼質的,長短、大小應根據需要而定,可多備幾套不同規格的鑿子。
③鋼鋸。用鉗工使用的弓鋸即可,但鋸齒要粗些。鋼鋸用於鋸截疏鬆的石料和在石料上鋸出縱、橫石紋。
④刻刀。有平口、圓口、斜口等形狀,要備有各種規格的刻刀。刻刀用於松石的精雕細刻。
⑤篩子。以金屬制的最耐用,用以篩泥、砂、肥料等。
⑥小鏟。主要用來拌和水泥以及配石時鏟水泥拼接山石。
⑦刷子。水泥膠接山石前,必須用刷子將交介面刷凈,膠接後,把在外圍的水泥輕輕刷去。
(2)材料
①水泥。標號越高越好。松質和硬質石料都可以用水泥拼接,但拼接白石料要用白水泥。
②黃沙。用來拌和水泥,如用白水泥時,則要用白石米打碎代替黃沙。
③顏料。為了使拼介面的色澤與拼接的石料相似,使拼石後,不留痕跡,多用墨法或色粉與水泥調拌。
(3)方法
選取了合適的石料後,必須進行加工。加工要求做到自然而無人工的痕跡,雕琢不能過於呆板,而要生動流暢,要簡潔有韻而不能繁雜失度。具體加工的方法有鋸截、雕琢、膠接和襯石四種。
① 鋸截法。動手前,對每一塊石,首先要反復認真研究,按照一定的構思,進行去粗取精,截取適合造型部分作主體。剩下的部分因出自同一塊石料,色澤、紋理、質地等方面都相近,可進行必要雕琢造型後作襯石用。不管是松質、硬質石,底部必須要鋸平,使其放置平穩。對硬質石料則需要用金鋼鑽和專門設備才能截取,但在鋸截石料時,對質地疏鬆的要特別小心,要用海綿或厚布墊著,也不要用力過猛,以免造成破碎或損壞石身及邊角。
② 雕琢法。「玉不琢,不成器」。一般的石料自然形成完美的形態甚少,必須經過藝術加工。在加工雕鑿時,對整塊石頭要全面審視,再三斟酌,以確定觀賞面。確定觀賞面後,把底部截平,然後根據石頭的自然紋理,觀察哪些部位適宜鑿洞穴、峰巒、峽谷、崗嶺、斜坡、懸崖、峭壁等,做到心中有數。在雕鑿時還要掌握松石和硬石的質地,再運用不同的工具,因勢利導地施行雕鑿。近峰紋理線條要細致,遠峰線條要粗獷。
這里介紹幾種表現山石、峰巒的各種脈絡、紋理的P57法:狀如葉脈的荷葉皺宜表現花崗岩的山嶽輪廊;亂麻一樣的披麻皺宜表現土山的風貌;修直挺拔的斧劈宜表現峭壁懸崖高聳入雲的氣勢;橫紋曲折的折帶皺宜表現石山的獨特氣質(圖二十三)。
石料經過雕琢、剔刻,各種不同的紋理形成了重岩復嶺、嶔崟相連、深溪洞壑、崢嶸澗道等自然形態,使山水盆景更符合山巒的自然面貌。
③ 膠接法。石料經過加工,局部仍有某些缺陷,可選用類似或相同的石料來膠接,以彌補不足。但膠接的所有石料,首先必須在石的質地、紋理、顏色、氣勢上大體一致,並用水洗凈,這是拼接山石時應特別注意的問題。其次,硬石不吸水可隨意膠合;松石需要吸水,在膠合時必須留出吸水線路,防止中間隔絕水分,造成石的上半部分斷水,植物不易生長。
通常用的膠合材料是用水泥摻少量與石色相仿的顏料調配而成的。這樣膠合後,就不會露出痕跡。也有的在水泥膠接縫上,塗上原來石粉的粉末,效果更理想。 山水盆景是運用移天縮地、以小見大的藝術手法,根據「一峰則太華千尋,一勺則江湖萬里」的原則來造型和布局的。山水盆景以山為主,成功的石山必須是既具形態美和雄偉的山勢,又有皺、瘦、透、漏之妙。「皺」就是要求石上表面有紋理,皺褶得有規律,不宜平滑:「瘦」就是要求石塊稍長,頂端較寬有稜角,不宜臃腫; 「透」就是指石塊裡面有大小孔道,互相溝通:「漏」是指石料要有孔隙,能夠通氣排水。我們在選擇石料製作盆景時,主要是要根據石的特點來確定主題。如修直挺拔、呈懸崖峭壁的,可用來製作險峰;呈扁長形狀的,可用來表現連綿不斷的山巒;皺、瘦、透、漏皆備的,不但可作雲峰、洲島、土山,還可作獨石欣賞。如何充分利用石的自然形態進行布局、組拼安排,有下面三種方法可供參考。
①獨石。獨石俗稱孤峰,在盆內的左邊或右邊安置一塊較大的石峰,另一側放置一兩塊小石作島嶼,這樣大山、小島大小懸殊,各在其位,形成一峰異起於遼闊水面上的景緻,此景蘊含深遠,主題集中。這種石料以不用人工加工而自然形成的獨石為佳。
②子母石。在盆內設置兩塊一大一小的石峰,左右對峙,母石(主峰)突出,略偏於盆的任意一方,但不能立於盆的中央,這樣母石在主位,子石作陪襯,子、母石高矮不一,大小各異,賓主分明。兩石隔水相望,遙相呼應,既對立又統一,既簡練又符合天然山水的真實性。
③ 群石。這種石山狀如「眾如拱伏,主山始尊」。盆內山幾座較大的石山組成,群石中的主山必須擺設在重要的位置上,其體積、高度要佔絕對的優勢,在拼接山石時,主景要突出,賓主有別。如製作「品字」形的石山群,首先選其中一塊最高大的石塊為主峰,布置在靠近盆中央稍後的位置,其餘各石,圍繞主峰,依次排列在左右較前的地方。這樣山石層疊,穿插聯絡,丘壑森嚴,深厚自然,一幅層巒競秀、清水漣漪的立體山水畫猶置眼前。
盆中諸景既要富於變化,又不宜過於人工斧鑿,要符合自然山水的氣勢。山有高低、遠近,坡有陡緩、長短,峰有高峻、奇險,巒有圓渾、宏偉,崖有峭險,洞有大小,岸有曲折,樹有疏密參差,草苔有秀麗疏落,山水盆景的一峰一巒,一山一水,一草一木都是舉足輕重的,要全盤考慮,馬虎不得。如果能「搜盡奇峰打草稿」,製作起山水盆景來,胸中有千山萬壑,自然能夠達到完美的境地。 山石盆景的石山製作完畢以後,還要著手種植一些草木,嵌上一些苔蘚和配置一些人物,小鳥、亭台、房屋、小橋、小船等,用以點綴,使石山變幻無窮,生動活潑,富於詩情畫意。
配種植物和配置小景,不但要符合山石和草木的比例,還要注意色彩的和諧,不能任意安放,而要有選擇、有計劃地分布。在山石的縫隙、陰暗面和山腳的地方栽植一些常綠的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、橋梁、亭、榭等,以豐富山水盆景的內容,增添生活氣息,使內容和形式達到調和統一。 山水盆景因泥薄、水淺,植物幼嫩,在保養上要倍加小心。為了便於植物生長,平時應放在半陰陽、向南通風而又方便觀賞的地方。夏季氣溫高,不宜久曬,必須遮擋烈日,以免附石的幼小植物旱死。
山水盆景不但要確保盆中不能斷水,而且要經常換水,保持水的清潔;硬石盆景還要在山石上經常淋水,使山上的植物不缺水,以保持青苔和草木的青翠。如植物生長旺盛,同樣要進行修剪、整容。

2. 欣賞自栽的盆景也是一種…

中國是世界的詩詞王國,歷代的詩人墨客對花草樹木情有獨鍾,以凝煉的語言,傳神的文字,十分生動地概括了山水花木的精神品格和風情韻致,還有不少是吟詠盆景藝術。

「煙翠三秋色,波濤萬古痕。削成清玉片,截斷碧雲根。風氣通岩穴,苔紋護洞門。三峰具體小,應是華山孫。」這是唐代詩人白居易品賞山水盆景後發自內心贊美的詠嘆。「小松未盈尺,心愛手自移。蒼然澗底色,雲濕煙霏霏。栽植我年晚,長成君性達。如何過四十,種此數寸枝。得見成蔭否?人生七十稀。」這首詩是白居易自栽松樹盆景幾十年,對松樹盆景蔚然成林,蔥蘢突兀,富有強盛生命力的歌吟。

宋代的不少詩人、畫家如蘇東坡、陸游不僅親自製作盆景,且往往觸景生情,詩興勃發,對入畫的盆景加以吟詠,留下許多名句:「我持此石歸,袖中有東海……置之盆盎中,日與山海對。」(蘇東坡《取彈子石養石》)「雁山菖蒲崑山石,陳叟持來慰幽寂。寸根蹙密九足瘦,一拳突兀千金直。清泉丘缶相發揮,高僧野人動顏色。盆山芬然日在眼,此物一來俱掃跡。根蟠葉茂看愈好,向來恨不相從早,所嗟我亦飽風霜,養氣天功日衰稿。」(陸游《菖蒲》)。這些詩篇不僅表述了「小中見大」的藝術手法,還對山水盆景作了細致的描述和贊美。

元代強調盆景的「小中見大」,也要求畫理入盆的意趣。謝宗可《蟠梅》詩:「縈春絆碧裂蒼苔,歲晏寒香宛轉來;蛟蟄凍雲冰骨瘦。龍眠夜月玉鱗開。風霜氣勢從千折,鐵石心腸亦九回;只為東君甘自屈,不教枉點百花魁。」

清時,觀花盆景不僅在民間深受喜愛,在宮廷中也佔有一席之地。康熙在《詠御制盆景榴花》中寫道:「小樹枝頭一點紅,嫣然六月雜荷風; 青葉里珊瑚朵,疑是移銀金碧中。」把盆中珊瑚配景的襯托,榴花的嬌艷欲滴寫的十分傳神。

同是用《小重山》詞格描寫盆景,有著異曲同工之妙。李符在《小重山》詞:「紅架方瓷花鏤邊,綠松則半尺,數株攢,斷雲根取石如拳。沉泥上,點綴郭熙山,移近小闌桿,剪苔鋪翠暈,護霜寒,蓮筒噴雨冥飛泉,添香靄,借與玉爐煙。」龔翔在其《小重山》中也寫道:「三尺宣州白狹盆,吳人偏不把,種蘭蓀,釵松拳石疊成村,茶煙里,渾似冷雲昏,丘壑望中存,依然溪曲折,護柴門,秋霜長為冼苔痕,丹青叟,見也定消魂。」兩首《小重山》詞把盆景的形象和意景描繪得淋漓盡致,讓人有觸景生情和浮想聯翩的感覺。

3. 雜木盆景 [更多關注雜木盆景]

雜木,畫論也稱雜樹,泛指除松、柏、杉、柳外的多種樹木總稱,盆景界有時也將柳歸入雜木。 顧名思義,雜木盆景因「雜」而種類繁多,不同樹種間的生理特徵和生長特性諸多不同,因而具有更加廣闊的選擇餘地和造型空間。多種多樣、內涵豐富的造型和枝法,加之春意盎然、華蓋濃蔭、繁花碩果、鐵骨寒枝等不同表現手法,使得雜木盆景充分體現了中國盆景所具有的多種多樣、詩情畫意、追求內涵意境的民族特色。中國盆景走向世界,回歸起源國的應有地位,雜木盆景更具優勢、更具競爭力和說服力。但縱觀近些年來,相對於境外松樹的大量湧入和柏樹絲雕熱的升溫,雜木盆景似乎受到冷落,雖然去年在泉州舉辦的中國雜木盆景研討會起了一定的推動作用,但總的情況並沒有太大改觀,必須引起更多關注。緩亂鬧
雜木盆景的雜還在於其造型和枝法多種多樣,有點復雜,而又大都生長迅速,容易走形,培植製作、造型保型難度較大。而一件成功的盆景作品,首先必須具有符合美學法則的自然美的形象,然後才談得上內涵意境,也就是意象。如果缺乏對不同樹種生理特徵和生長特性的了解,以及對造型章法、枝法技巧的理解和掌握,就算得到優秀的樁頭素材,並有著很好的意象構思,相信也難以准確地塑造藝術景象,而作出理想佳作的。多年前筆者曾經見過的一些九里香、福建茶、紅花�木、對節白蠟等上乘樁材,至今多數未見作品露面,相信其中定有因培植不當或造型枝法上的欠缺而出不了成品的。未能掌握科學的養護管理方法,加之缺乏交流、探索和實踐,未能掌握造型枝法技藝,直接影響了雜木盆景的發展。
盆景藝術「師法自然」,相信「雲片式」、「兩彎半」等規則式盆景起初也都來自自然,片狀和有規律彎曲的樹木形態自然界原來就真實存在,但局限於一定歷史條件下審美取向和需求等原因,使造型枝法過於單調和匠氣,呈現模式化而成為傳統。當今盆景藝術普遍運用的自然式造型和枝法技藝,其形式和內涵都已非常豐富,只要遵循盆景藝術本身的藝術特徵,對各種造型形式和製作枝法認真探索理解,互相交流學習,不斷實踐掌握,相信會有效地增強培植製作的信心和技能,提高雜木盆景的創作水平,創作出更多雜木盆景的佳作而推動雜木盆景的發展。
雜木盆景的造型多種多樣,若以株數多寡劃分,可分為單干、雙干、多干,其中多干又可分為獨頭多千、連根多千、合栽多干、過橋多干:若以干型姿擾罩態劃分,則可分為直干、斜干、曲干、卧干、懸崖、臨水、抱月、回頭、附石、掛壁,以及不定型的奇特怪樁:若以樹姿觀賞效果劃分,也可分為觀葉、觀花、觀果、觀骨(寒枝)。還有人將其分為古榕格、紅棉格、素仁格等樣式。
雜木盆景造型的重點,是塑造根、干、枝、葉有機結合的統一整體,也就是造型,這個「型」要盡量做到立意鮮明,構圖新穎,枝法細膩,能給人以清晰明確的自然美視覺享受,而又富有內涵,既要好看,又要耐看,百看不厭,耐人尋味。其基本要求是:根盤裸露或半裸露於盆面,粗根清晰,並分級交錯四方延伸,與干型協調;根基隆起而有坑稔,干身老辣,過渡自然,取合適度:樹冠輪廓錯落有致,富有變化;枝托出位合理,各級分枝有起有伏,疏密有致,與橫角枝葉分布相銜接;枝片層次分明,片中有片;結頂流暢,順乎自然而生動。
樹干是造型的基礎,干型確定之後,要靠枝托調和創造整體效果。枝托的造型布局服從整體造型布局的要求,不同的造型有不同的枝托表現形式。畫論中雜樹的枝形一般是「枝有丁香枝、鹿角枝、螳螂枝陪前、蟹爪枝」和垂枝。雜木盆景的枝形更加豐富,比較常見的有雞爪枝、鹿角枝、飄枝、跌枝、拖枝、垂枝、風吹枝、平展枝、自然枝、蟹爪枝、風車枝、雲片枝、舍利枝、迴旋枝、點綴枝等。造型中的不良枝形(忌枝)有脊枝、腹枝、門閂枝、腋枝、單邊平行枝、霸王枝、頂心枝等。
枝托的枝法是雜木盆景造型的重點,掌握枝法技藝,往往是創作精品的先決條件。只有熟練的枝法技藝,才能熟能生巧,得心應手,造型寓意,精益求精。而嶺南盆景近樹寫實,「蓄枝截干」的製作技藝、表現形式多式多樣,「師法自然」,內涵豐富,在雜木盆景的製作上可以說是最為成功,也最具代表性,並正逐步形成理論支撐,具有較明確的可操作性。它既是嶺南的,更是中國的。筆者以為應該排除流派觀念和地域局限的影響,把嶺南盆景「蓄枝截干」的枝法作為製作雜木盆景的基本枝法全面推廣。也許有人會認為,嶺南地區因為環境氣候得天獨厚,樹木生長迅速,適宜「蓄枝截干」枝法,其他地方氣候環境不同,方法雖好,難以學習。其實,近些年來,嶺南以外不少地方的雜木盆景作品,也在採用「蓄枝截干」枝法,有的作品還相當不錯,但較多相對成型的作品,有些素材原本也很好,只是尚缺乏基本功,未能准確造型定位,枝法也尚欠火候或不得法,難以成為佳作。誠然,嶺南盆景自身也處在創新發展之中,「蓄枝截干」枝法將隨著推廣,不斷充實完善,而更好地促進嶺南盆景的發展。
「一景方成已十秋」,造型製作時間長是盆景藝術特徵之一,也是體現盆景藝術價值的一個方面。在嶺南地區,一件成功的雜木盆景作品,從素材到成熟,一般需要十至十五年的時間,在生長期比較短的地方,時間會更長。日本和台灣的雜木盆景,多數從小苗培育,很多作品年功都在幾十年以上。想創作出理想的佳作,就必須具備一定的耐心和毅力,急功近利,心態浮躁,不講枝法,只想快出作品,定當適得其反。同時,科學的培植方法,可加速樹木的生長速度,如台州三角楓的育苗培植,可能比嶺南更快,就是因為科學的培植方法。另外,在實際製作中,除盡量發掘地方樹種的生長優勢外,對「蓄枝截干」的枝法可結合樹種和地域具體情況及傳統枝法,把以剪為主的方法適度掌握調整,剪扎並重,有些枝條也可以扎為主,以便有效地縮短成型時間。但總的來說,認真了解、熟悉和掌握枝法技藝,一開始就把造型形式、出托位置定;隹確,少走彎路,並勤於操作實踐,科學培植,精雕細琢,一絲不苟,則是成功作品縮短成型時間的最有效途徑。
盆景作品的藝術生命過短是中國盆景必須正視的問題,這在雜木盆景上尤為突出。有的作品成熟時間並不長,或許剛在展覽上出現過,就因各種各樣的原因而殘缺出不了廳堂,甚至煙消雲散,「功成身退」了,作者的失落感可想而知。有些素材其實「功尚未成身已先退」,筆者就見過幾百株已嫁接成功的紅花�木野樁雖已栽種多年,但優秀樁頭卻幾乎全部偏枯老化,要出成功作品希望渺茫,深感可惜。這種情況困擾著很多雜木盆景愛好者,某種程度上挫傷了他們的信心。嶺南盆景原來有四大雜木樹種,除九里香乃深受追捧之外,對最具製作寒 枝特色的雀梅和榆樹的興趣則大減,而樹姿極美的福建茶也已少有人問津。上述情況,對雜木盆景的發展無疑產生了負面影響,究其原因,除了個人興趣和市場經濟的影響之外,主要還是我們的培植和養護管理過於粗放,缺乏科學辯證的方法以及認真嚴謹的態度,這也應是我們學習境外盆景的一個主要內容。
雜木盆景樹種多種多樣,不同樹種間生理特徵和生長特性差異很大,如杜鵑喜偏酸性土壤,石榴則喜偏鹼性:黃楊喜偏陰,紫薇喜強陽:赤楠喜濕潤,九里香喜乾爽;相思、榆樹重剪翻盆宜在大寒前後,福建茶和山桔宜過清明時節;多數樹木樹液輸送管道(水路)縱橫交錯,根干整體相互協調,但雀梅、紅花�木等水路縱向各行其道,根干對應分明,局部失調,都可能造成失枝;有的樹種如三角楓、榆樹等癒合能力很強,截口皮層會較快增生形成「馬眼」或完全癒合,而有的樹種,如雀梅、赤楠等癒合能力差,截口下端如沒留足枝葉拉動,就會因水路不暢而很快退縮。所有這些,假若在培植和養護管理中,沒有很好地了解掌握和尊重不同樹種自身生長特徵,針對性地科學培植、養護管理,而老停留在泛泛的粗放管理層次,就難免會有各種各樣的問題出現,如土壤、水肥、修剪、翻盆、病蟲害防治,乃至裝卸運輸各個環節的操作失當,均可能導致失枝、爛根、偏枯而影響造型甚至夭折。
相信有的人會把雜木盆景藝術生命短歸咎於雜木樹種的自然生長壽命短,其實大多數雜木樹種自然壽命都很長,除了極個別的樹種外,被認為最容易退枝腐乾的黃荊、山指甲、雀梅、福建茶等,其自然壽命也都在百年以上,養護管理得好,保型改作而傳代傳世應當不成問題。筆者的一株1975年培植的福建茶,一直在盆中養護,於近幾年送給朋友,至今從未發現退枝現象,生長良好。當然,若從純收藏的角度或個人偏愛出發,選擇壽命長、生長較穩定的樹種或者某些特定樹種,也應是明智的:如以贏利為目的,奇貨可居,則另當別論;但作為培植製作,作為藝術追求,則應盡可能不分貴賤,隨緣取材,因材制宜,盡量採用更多品種的素材,爭取開拓新的地方樹種,讓雜木鹽景更加豐姿多彩,以展示大自然真善之美,自己也可以從中得到更多愉悅和享受。
鹽景是有生命的藝術品,盆景成型後,製作並沒有結束,需要更加小心的養護管理、保型或改作,進一步精化、完善、完美,顯示年功。雜木盆景生長快,一年能多次不斷萌發,不定芽多,新陳代謝快,而樹性又各不相同,不定因素多,沒有松柏類盆景那樣相對穩定,因而成型後的養護管理比松柏類更加復雜,難度更大,也顯得更加重要,稍不留神,往往就會使多年的心血毀於一旦。
雜木盆景根系細密,葉片多,葉面大,蒸發快,對水分和養分的需求也相對較大,而成型上盆後,盆中土壤較少,根系容易擠壓成團,導致發育受阻,細根相互盤繞積聚於盆底和盆壁四周成草墊狀(俗稱「草鞋底」),根團中間則泥土板結,導致發育不良。若簡單地採用少澆水、少施肥、少翻盆換土控制生長的辦法來保型,或再加上修剪不當,勢必造成樹勢持續減弱,病蟲害也會乘虛而入,嚴重時就會失枝、致殘,乃至萎縮。所以,雜木盆景成型後的養護管理,必須以科學辯證的態度,針對不同樹種不同情況分別採用相應的方法,適時翻盆換土,合理水肥供給,適時適度修剪整型,認真處理好生長養護和控型保型的關系,首要是養護,只有養護好才能保型,養護保型才能傳代。
雜木盆景上盆,一定要選用既松疏又透水保水性良好的土壤,並視樹種和生長狀況,一般小盆和花果類一、二年,大盆三、四年就應及時翻盆換土。翻盆換土不同於松柏類,應寧勤勿疏,如樹勢過於衰弱,還必須及時更換或套上大盆,嚴重的要地栽復壯。雜木盆景成型後配盆宣以大小適中略為淺色的釉面盆為佳,以利於觀賞,但若非送展或觀賞需要,平時可選用偏大一些的盆,養護管理會更加順當。
成型盆景水肥只在於維持樹木生命活力,並不在於生長造型,既要保持樹勢,又耍避免不斷生長而變形,所以必須科學合理。平時盆土除非為促使花芽分化而需嚴格控水外,應經常保持濕潤或偏干,不能過干影響生長。在施肥方面,除像黃楊、赤楠等以觀葉為主的樹種外,一般不宜施用氮肥,可選用養分比較全面的餅肥、魚肥或長效復合肥。在春季萌發期,應控制少施或不施肥,以免生長過快,節間過長而變形;夏季光合作用強,可間中略施薄肥,保持樹勢旺盛;秋季樹木要積蓄養分;隹備過冬或孕育花果花芽,可以磷鉀肥為主,適當多施:冬季樹木休眠,生長停頓,則忌施肥以防傷根。
成型雜木盆景的修剪應以疏剪輕剪為主,除果樹盆景外,可在生長期經常進行,主要是控制枝梢徒長,剪除霸王枝、老化過弱的內膛枝,及時抹除叢生芽及腋芽等不定芽。對頂端優勢明顯的樹種,還應特別注意控制頂梢的生長,防止結頂過高過重對留作枝托更新需縮剪的霸王枝或徒長枝,則必須按保型需要,對樹冠樹梢整體同步修剪,否則,個別保留的枝段可能退縮。如需要改作重剪,除紫薇等個別樹種外,只能在樹種萌發前或結合翻盆換土同時進行。雜木盆景的保型還可以使用矮壯素等生長調節葯物,但應嚴格掌握用量和方法,若濃度過大,會造成生長停頓而萎縮。
觀賞寒枝是雜木盆景的藝術表現特色,以嶺南盆景「脫衣換錦」表現手法最具代表性。但雜木盆景應盡量表現樹種的自然個性特徵,除果樹和梅花外,紫薇、杜鵑、三角梅以觀花為主,榕樹除板根和蔓根外,還是以觀葉為佳。當然,大多數雜木盆景均可摘葉觀賞寒枝。摘葉觀賞寒枝雖能促進樹木新陳代謝,是保型的一種有效方法,但也過多消耗體能,故成型雜木盆景摘葉參展觀賞不宜過頻,就算雀梅、榆樹、三角楓、相思等萌發力很強的樹種,一般一年摘葉也不要超過三次,以免削弱樹勢。有些較優秀的精品,頻頻修剪摘葉參展,使盆樹過度疲勞,元氣大傷,個別好幾年難以恢復,甚至有因此致殘夭折的。所以作品參展應視其狀態,提前半年以上做好准備,特別是需要摘葉或換盆的,更不能過於勉強,且裝卸、運輸一定要請有經驗的專業人士操作,防止發生意外。
成型雜木盆景上盆後因根系局限和缺乏地溫地氣調節,對氣候適應力減弱,加上不同地域的樹種間差異很大,必須採取相應的措施。在冬季,除要預防盆土冰凍之外,氣溫降至5℃以下,對九里香、榕樹、福建茶等南方怕冷樹種,要進大棚溫室,在南方也要覆蓋薄膜,以防凍傷;在盛夏,一些偏陰性樹種,如黃楊,杜鵑等,要適度遮陰,特別是高溫時節,要採取措施防止盆面盆壁溫度過高,燒壞根系,對修剪摘葉後裸露面積較大的枝幹,則要防止局部皮層因暴曬灼傷而死。
雜木盆景的養護管理和造型枝法技藝需要進一步普及,可以通過舉辦雜木盆景展覽、現場演示、專題研討會、作品點評、報刊雜志宣傳介紹等,互相學習交流,認真探索實踐,逐步積累經驗,共同提高製作水平。但因雜木盆景的造型枝法絕非一日之功,一枝一托的造型也許就需幾年時間,整體造型時間更長,最直觀有效的現場演示只能局限於修剪保型或簡單改作,除非從裁樁培育開始,對造型製作的每個階段,或某一枝托的造型過程,製作視頻影像資料並建立檔案,待成型之後加以整理,再以電化形式進行交流,講解演示。這對年紀較輕的愛好者來說並非難事,應當引起重視,及早提倡推廣,結合技藝演示培訓,以便盡快造就一定數量能做、能講,善於表演,最好能』瞳外語的年輕造型技藝表演專業人才,更好地參加國內外交流活動,以便世人能更好解讀、認知中國雜木盆景、製作中國雜木盆景。總之,只要對雜木盆景更多關注,相信會有更多的辦法,更有效地推動雜木盆景的創新和發展,讓中國雜木盆景更加光彩奪目。
(編輯/劉少紅)

4. [八桂境界殊葳蕤生佳木] 佳木

素有「八桂之地」,之稱的廣西,在地理位置上居於嶺南,其盆景藝術雖然在整體風格上屬於嶺南盆景,但又呈現出一種異於傳統嶺南風格的面貌。近年來,廣西盆景在國內外各大盆景展會上屢獲大獎,贏得了業界的廣泛好評。為了深入了解廣西盆景的發展現狀,並加強與廣西盆景界的交流與合作,2011年4月12日至16日,本社書記邱祉軒與筆者一行二人,在廣西盆景藝術大師徐偉華先生等人的引領下,參觀考察了南寧、北海、玉林等盆景藝術較為發達的地區,並前往柳州專程拜訪了中國盆景藝術家協會常務副會長、廣西盆景藝術家協會副會長李正銀先生。

南寧

南寧製作盆景的歷史悠久,群眾基礎廣泛。此行前往南寧,正值柳垂金線,桃吐丹霞。12日下午和13日上午,我們先後參觀了6個盆景園,可謂大飽眼福。
廣西盆景藝術家協會副會長毛竹先生獨好山水盆景,從藝20餘年來,創作了大量作品。其作峰巒秀潤,意趣高古,極富畫意。去年他首次參加大型展覽,即榮獲2010年廣州國際盆景邀請展旦塌一金一銀的好成績,為廣西盆景爭得了榮譽。
廣西盆景藝術大師黃志清先生的偉志盆景園內種植了大量的雀梅,他極為推崇嶺南盆景先輩、「雀梅王」黃磊昌,時常潛心鑽研,深得模孝圓其奧。
劉學武先生的私家盆景園幽靜雅緻,園內作品清新自然,蒼古入畫。
廣西盆景藝術家協會副秘書長黃吳先生的盆景園與鄧建彪先生的博藝盆景園相鄰,兩個園子各有特色,前者以三角梅樁材居多,後者則以榕樁為主。
南寧的最後一站,我們來到華毅盆景園拜訪徐偉華先生。步入園中,但見滿園佳木蘢蔥,奇花�灼。放眼處,盡皆名木:榮獲2010年廣州國際盆景邀請展金獎的小葉榕盆景《泰山精魂》、第二屆中國唐風盆景展一等金獎和2006中國(陳村)國際盆景賞石博覽會金獎的羅漢松盆景《蒼松疊翠》、第六屆中國花卉博覽會盆景精品展金獎的榕樹盆景《九九歸一》……徐大師對廣西盆景乃至嶺南盆景的一大貢獻,是在蓄枝截干技法的基礎上,提出了「第一節不出枝、第二節出分枝、第三節多出枝,每枝曲折轉向、注重穿插變化」的理論,被嶺南盆景界廣泛認可。

北海

近年來,北海盆景界正在進行著一場堪稱顛覆性的羅漢松種植革命:在這里,一株扦插幼苗,5年內其干徑即能長到10cm-14cm;一條嫁接枝,2年內便可長粗3cm!這種「北海速度」,若非親身感受,我們斷不能相信。
據廣西盆景藝術家協會副會長羅傳忠先生和北海市羅漢松產業協會會長伍恩奇先生介紹,北海雖然不是羅漢松的原生地,但卻十分適宜其生長。歸納起來,主要有這樣幾點優勢:氣候好,全年無休眠期;土壤好,透氣排水不爛根,適宜大水大肥;品種好,生長快且觀賞效果佳,目前已篩選出一批如「貴妃」、「鐮刀彎」、「厚葉神」等羅漢松優良品種:嫁接效果好,將享有羅漢松皇後美譽的「貴妃」接穗嫁接到速生快長的「鐮刀彎」、「厚葉神」等砧木上,使兩個品種的優點都集中到一棵樹上,嫁接後盆景樁材的生長速度比原生樹還快,親和力強,兩年後便能上盆觀賞。在馮大海、羅傳忠、伍恩奇、陸智東、歐廣毅、鍾發江等人的羅漢松種植園,以及北海市林科所羅漢松種植基地和李正銀先生的羅漢松精品盆景慎答創作園與3000畝基地內,我們領略到了羅漢松的獨特魅力。
據介紹,自2007年以來,已有很多像李正銀先生一樣的外地盆景界友人前往北海租地種植羅漢松。據不完全統計,目前北海的羅漢松種植面積已超過10000畝,羅漢松產業已列入北海市花卉產業發展戰略的重點支持項目。

玉林

玉林盆景之所以走在廣西盆景界的前列,是與多年來玉林市委、市政府的大力支持分不開的。據廣西盆景藝術家協會副會長、玉林市盆景奇石根藝協會會長李雄先生介紹,近14年來,市政府每年都給協會下撥3萬至5萬元專項資金舉辦盆景展覽:並做好「三通一平」(即通水、通電、通路和平整場地),支持協會創建花卉盆景基地。
在玉林期間,我們主要參觀了梁鴻文先生的漢桂園和梁堅先生的私家盆景園。漢桂園始建於2007年,園內館舍帶有濃郁的台灣風情。園中遍植高大壯麗的庭園樹,枝柯交橫,亭亭如蓋;室內外陳設著各式各樣的盆景,微風拂過,搖曳生姿。梁堅先生的盆景園以九里香、榕、雀梅等嶺南特色樹種為主,既有大型的樁景,亦有可供清賞的小型盆景,徜徉其間,賞心悅目。
此外,我們還在梁鴻文先生的安排下,參觀了雲天文化城。文化城內栽植了大量日本及台灣的羅漢松、黑松、真柏等名貴庭園樹和盆景作品,蒼松翠柏,古氣蔚然,令人嘆為觀止。

柳州

離開玉林,我們前往柳州,專程拜訪了李正銀先生。
李會長從事盆景藝術已歷30餘載,此前鍾情於柳州融水出產的珍珠羅漢松,辛勤培育,先後推出了如《高山流水》、《醉舞》、《一帆風順》、《一江春水》、《西望長安》、《百歲虛心》等一批優秀作品。2007年,他在考察了北海的羅漢松盆景後,毅然在當地注冊園藝公司,專事北海羅漢松的馴化培育與造型研究,先後收購了12個總佔地270畝的優質羅漢松、九里香園,並另租用3000畝地發展羅漢松,成為北海羅漢松的領跑者和龍頭企業。
此次拜訪,我們和李會長廣泛而深入地交流了對中國盆景、廣西盆景的意見,並征詢了他對本刊的建議。

5. 嶺南盆景常用的樹種有哪些基本特性如何

淘寶網: 盛世鑫毅植物園 經營日本小葉迎春,對節白臘,水臘,黃楊等盆景,價專格合理,多精屬心栽培。土植肥料,假山配件(動物人物房屋橋梁等),多肉擺件,園藝器皿等配套齊全。全場滿26元包郵,滿50元贈送小禮品。一景一世界,一石定乾坤。

經過多年深加工修剪栽培的盆景,容易長期存活,且具有藝術價值。盛世鑫毅植物園的盆景師傅具有30多年以上的栽培種植修剪經驗,精心養護的每一棵盆栽,都具備一定藝術功底。
各種造型,獨具一格(直桿式,斜桿式,懸崖式,石夾樹附石型,山水盆景,假山群峰,應有盡有)
花肥(水培王,大肥王,餅肥,復合肥,矮壯素等品種齊全)

6. 簡述嶺南盆景的特點和代表人物及風格

嶺南盆景的特點:其一是創作手法獨特,師法自然,突出枝幹技巧,整形或構圖布局來源於自然又高於自然,力求自然美與人工美的有機結合。其二是著重景與盆的造型和選擇,力求盆與景和諧協調。其三是善用修剪又不露刀剪痕跡。

代表人物及風格:一是以佛山市葉恩甫為代表的造型藝術。擅長附石樹樁盆景,愛用英石和透水石與星樹、黃楊、菖蒲合位於一盆,令植物根群攀附於石隙岩旁,從而使盆景顯得盤根錯節,枝繁葉茂,古色古香。

二是以孔泰初為代表的造型藝術。以山水風景畫為象意,按照植物的自然生態為基礎進行藝術創作,格調雄渾剛毅,構圖嚴謹,疏密有致、還以「大樹縮影」首創蓄枝撤乾的手法,使經過千裁百剪的樹樁呈現大樹的本來風貌,更顯得氣勢雄渾,蒼勁有力。

三是以廣州海幢寺素仁和尚為代表的造型藝術。藝術風格像中國畫中的寫意派,只用淡墨描出幾筆,並無茂葉繁枝,僅以幾枝樹丫形成扶疏挺拔的「高聳型」盆景,創造出清高脫俗、悠然飄逸、如詩如畫的意境。

品種介紹:

嶺南盆景則是中國盆景藝術五大流派(蘇派、揚派、川派、徽派和嶺南派)之一。嶺南盆景的創作,多就地取材,選用亞熱帶和熱帶常綠細葉樹種,一般以廣州人稱之為「樹仔頭」的樹樁為主,其品種多達30餘種,如九里香(月橘)、榕樹、福建茶、水松等。

嶺南盆景的構圖形式有單干大樹型,或雙乾式、懸崖式、水影式、一頭多乾式、附石式和合槙式等。除樹樁盆景外,還有石山盆景。石山盆景的材料是英石、方解石、珊瑚石、砂積石等。

7. 九里香根部如何造型

四季常青,開花時香氣宜人。它與福建茶、雀梅、榆樹列為嶺南盆景四大傳統樹種。。。。。。

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