風動勢盆景

⑴ 簡述盆景美的形態

一般說來、盆景美的基本形態有盆景自然美、盆景社會美千盆景藝術美三種。盆景自然美是指盆景自然景物所具有的美。盆景社會美是指盆景反映出來的社會生括中的美。至於盆景藝術美，則是盆景自然美與盆景社會美的藝術加工和升華。現分述如下

1，盆景自然美
(1)盆樹自然美；盆樹的根、干、枝、葉、花、果，部有其姿勢、形態、顏色、韻味，花和果還有其香氣，這些盆樹的天然屬性構成了盆景自然美的物質基礎。當人們看到或嗅到它們時就會在大腦中產生愉悅，產生美感。人們常用懸根露爪、枯峰奇特、姿態優美、繁花似錦、花香襲人、果實累累等美好語言來形容它們，足見它們給人們的美感是感人至深的．

（2)山石景觀自然美；山峰或山石的自然形狀，起伏、紋理（自然皴紋）、質地、顏色，它們這些自然屬性也是自然美的物質基礎，也能喚起人們的美感。如盆景中表現的桂林山景、雲南石林、長江三峽等，都能給人以自然美的感受。

(3)水景自然美：水的波光倒影、湖光山色、水聲「泉石粼粼聲似琴」，從視覺到聽覺，都充滿了自然美感，水早村石盆景中的巧妙組合，更是給人以多方面的自然美感。

(4) 盆器自然美：盆器雖屬人工產物，但仍保留著質朴、協調的自然美，

(5)幾架自然美：規則型木製幾架有木質的自然美(紋理、色、形，、質、韻），天然樹蔸幾架則更具備古樸、稚拙、朦朧、渾凝的天趣。

(6)配件自然美：動物、人物配件也未失自然美，除了藝術美之外，景、盆、架組台，也還含有天趣之因素。

2 盆景藝術美
(1)盆景造型美，造型美分為優美型和壯美型。優美也叫秀美或柔性美。它給欣賞者「柔和、愉悅之感。秀美依其形態不同又可分為幽靜美、動律美和色彩美。張夷新作《江頭春水綠灣灣》就充滿了幽靜美：王選民的三春柳盆景，劉傳剛的風動式盆景都有一種動律美；重慶杜鵑盆景如火如荼，飽含色彩之美。壯美，樁景中的蒼松翠怕，山水盆景中的懸崖陡壁、崇山峻嶺，部有一種陽剛之美。

(2) 盆景意境美：盆景意境是盆景作品中所描繪的自然或生活景象和內含的思想感情融合一致而形成的一種藝術境界。這種境界形神兼備，情景交融，野趣無窮，能使觀賞者產生聯想，受到感染。具有意境美的盆景作品耐人尋味，百看不厭，使人產牛共鳴。花漢民的長征組景使人聯想起《紅軍不怕遠征難》，趙慶泉的《八駿圖》使人受到和平幸福的感染，賀淦蓀的《群峰競秀》使人聯想起改革開放後百業俱興、蒸蒸日上的大好形勢，邢進科新作《展望未來》使人產生對美好未來的憧憬，焦國英的《飽經風霜更知春》喚醒人們對祖國美好春天的珍愛等等，件件皆然。

詩情畫意是盆景藝術的最高境界，它是建立在詩歌、繪畫、生境的基礎上的。詩情，是指盆景具有詩歌般的深遠意境，達到了景中有詩、詩中有景、借景抒情、情景交融的藝術境界。《秋思》、《寒江獨釣》、《楓橋夜歸國》、《東岳魂》等作品、其本身就是一首詩。畫意，是指盆景具有繪畫般的意境。看上去就是一幅活靈活現的立體的中國畫。《劉松年筆意≥、《八駿圖》、《江頭春水綠灣灣≥等作品的畫意就十分濃厚。濃厚的畫意來自於作者深厚的中國畫功底，或者說它是作者繪畫功底在盆景中的反映。至於含蓄美，它是一種東方之美，不是一覽無余之美。它不但表現在作品的形式上，而且還表現在內容上以及技法、題名上。

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⑵ 雜木盆景_淺談雜木類風動式盆景製作

中國盆景按樹種分主要分為兩大類，即松柏類與雜木類。就雜木類常用樹種而言，有九里香、福建茶、榆樹、雀梅、榕樹、紅果、對節白蠟、三角穗猜楓、橙木、朴樹、柞木、金彈子、六月雪、赤楠、火棘、黃楊、三角梅、山桔、檉柳、枸骨、杜鵑、銀杏、黃花梨、香蘭、博蘭等。雜木盆景的製作形式更是千姿百態、異彩紛呈。下面，我就以海南博蘭樹種為例，談談製作風動式盆景的些體會，與大家共同探討和交流。

一、選材

博蘭風動式盆景的製作是以樹木造型為基礎的。因此，選擇好符合風動式造型的素材是首要，它與其它樹木盆景的選材雖有相同之處，但也有些區別。其要求
1.樹木整體構架完美，包括根、干、枝三個方面，即根盤完整，根理健壯，給人有相對穩定感，樹干走向順暢，結構合理，收尾符合自然，出枝(或天然枝)茂密，枝點選擇性大，便於布枝與定位(確定空間造型方位)等、
2.樹向動感較強。般選擇樹木變化大、樹干斜傾或有一定彎曲的樹木為佳。
3.樹質良好、萌發力強，便於蟠扎造型(定型)。博蘭樹最具這一優點。

二、製作風動式盆景的步驟

1.定向。首先要確定樹木勢向，即正反面與向背面以及整體走向。
2.定點。確定好造型枝點位置或芽點位置，同時去掉多餘的枝條或芽點。
3.蓄枝。先蓄好第一節出枝。所謂第一節出枝，是指枝與干所銜接的第一次出枝。同時，也要蓄好其它的枝條(特別是樹木下部和主要部位枝條)。蓄枝時先要讓其放長，不要急於造型，待所蓄的主要枝條基本到位(指枝與乾的過渡較順暢、有一定比例)後方可造型。
4.造型。風動式盆景造型主要是造枝。造枝前先要摘掉全部葉片(最好是干透或脫水)，然後對樹木進行認真審視――即構圖，也就是對樹木有個較完整的輪廓框架，也可以先畫一個草圖，確定好圖形後再開始造枝。造枝的程序是先確定主枝托和大層面，根據枝條的大小、粗細選用恰當的金屬絲將每一枝條按順時針繞開芽點進行蟠扎定位(也可進行拉、帶、引、吊、扎結合造型)，調整好每枝生長的方向和預留空間，以能造型達意為佳。在此基礎上也要進行適當修剪，剪去多餘的枝條，嚴格控制部分超長枝(譬如：主流枝須留長，配枝適當去短，向勢枝稍長、背勢枝則短；下枝略長、上枝打短)，以有利於枝條的通風與透光，並能按正常狀況生長。注意事項：①風動式枝法造型切簡族爛忌「邊倒」，定要有反方向「抗力枝」及轉折變化。②枝法要體現風向的內外因素與形成的運動規律性，即受風起點――受風層面――受風低強度――受風高強度――受風低潮以及避風面的不同變化與靈活處理。③要注意樹乾的收尖變化，即「有頭有尾」、過渡協調，切忌「平頭」、「鼠尾」或上下籠統、粗細不分。④要講求層次，疏密相間、藏露得法、有葉觀「貌」、無葉賞「形」。
5.組(配)景。博蘭風動式盆景除能按單株造型成景外，也可以進行合栽組景或樹石造景。賀淦蓀大師的《風在吼》、《秋思》就是典型的範例。筆者所創作的大型風動式叢林樹石盆景《時代的呼喚≯、《天涯勁風》等作品，也是根據樹石組景(包括綜合造型)而完成的。同時，風動攔漏式盆景在配盆(含「景盆法」造盆)、配座、點綴擺件、命名等方面亦應恰到好處。

三、養護

博蘭風動式盆景的養護管理除與一般樹木盆景養護方法大致相同之外，有兩點須加補充是作品在室外存放時蓄枝的向勢面盡量向陽，背勢面可靠蔭，這樣有利於枝條的生長，縮短成型時間。二是若造型樹木在既要蓄向勢枝，同時也要蓄反向枝(指第一節過渡枝的粗度欠缺)的情況下，其作品務必放在光照較強的地方進行養護，放置方位最好是朝東兩方向，這樣對枝條生長有利。另外盡量將作品擺放高點，不要有任何遮擋，以保證樹木通風透氣、充分採光。

四、保形與保健

保形與保健是風動式盆景製作的延續，它最能體現製作的連續性和完整性。若保形、保健工作做得好，作品則日趨完美、事半功倍：相反，可能大煞風景或前功盡棄。所謂保形就是要保證其作品的最佳形貌，也經常需要再加工，如將金屬絲進行松綁，再度輪番蟠扎、修剪、清枝、調向(調整枝條生長的方向)等，而保健就是經常要對作品進行健康「體檢」，包括清身洗塵(特別是樹木的革質部和破損面)、防菌殺蟲、清除枯萎枝葉、加強水肥供給、保持盆面整潔等等。

⑶ 盆景造型有幾種行派

以木本植物為主體，經藝術處理（修剪、攀扎）和精心培養，在盆中典型地再現大自然孤或叢林神貌的藝術品。
樹木盆景依觀賞的不同，分觀葉類、觀花類、觀果類三類。
觀葉類 以觀賞植物葉的形態、色彩和四季變化，以及枝、莖、根千變萬化神貌的樹木盆景。觀葉類樹木盆景為各風格、流派樹木盆景的主體類型。如：揚派盆景的松、柏、榆、楊盆景等；蘇派分景的檜柏、真柏、雀梅、榆、三角楓盆景等；川派盆景的羅漢松、銀杏盆景等；嶺南派盆景的九里香、雀梅、榆、福建茶盆景等；海派盆景的五針松、黑松、；羅漢松、真柏盆景等；通派盆景的羅漢松、五針松、黃楊盆景等；浙派盆景的五針松、檜柏盆景等。
觀花類 以觀賞植物花的形態、色彩和花期變化，以及葉、枝、莖、根千變萬化的樹木盆景。
觀花類樹木盆景，徽派盆景以游龍梅盆景，川派盆景以貼梗盆景、六月雪盆景等為其主體類型；其他各風格、流派樹木盆景雖不以觀花類為主體類型，但都具有各自地方特色的觀花類樹木盆景。如：揚州的疙瘩梅盆景、提籃梅盆景、碧桃盆景、迎春盆景等；蘇州的劈梅盆景、蠟梅盆景、紫薇盆景、迎春盆景等；南通的六月雪盆景、杜鵑盆景等。
觀果類 以觀賞植物果的形態、色彩和果期變化，以及葉、枝、莖、根千變萬化神貌的樹木盆景。
觀果類樹木盆景，川派盆景以金彈子盆景，徐州果樹盆景以蘋果、梨、山楂盆景等為其主體類型；其他各風格、流派樹木盆景雖不以觀果類為主體類型，但同樣都具有各自地方特色的觀果類樹木盆景。「揚州的香椽盆景等；蘇州的石榴盆景等；上海的海石榴盆景、胡頹子盆景；南通的虎刺盆景、枸杞盆景等；貴州、湖北各地的火棘盆景等；蚌埠的天竺盆景等；北京的葡萄盆景等；金華的佛手盆景等；廣州的金柑、山橘盆景等。
樹木盆景因造型手法不同，通常分為規則型、象形型、自然型3種，從發展趨勢看，以自然型為主。
1、 規則型：多為傳統形式，有一定規范程式，造型工整嚴謹，適合廳堂或門庭對稱布置；氣氛莊重華貴。除揚派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留傳統形式，其他流派已在繼承法基礎上加以創新。如揚派盆景的「台式」、「巧雲式」、盆景；川派盆景的「滾龍抱珠」、「對拐」、「方拐」、「掉拐」、「三彎九倒拐」、「大彎垂枝」、「直身加冕」、「接彎掉拐」、「老婦梳妝」、「綜合式」盆景；通派盆景二彎半的「文樹」、「武樹」盆景；徽派盆景的「游龍彎」盆景等。
2 、象形型：以松柏類或觀花類植物剪紮成龍、鳳、獅、虎、象、鷹等飛禽走獸以及人物、圖案，並題以吉祥用語，如「龍鳳呈祥」、「二龍戲珠」、「萬象更新」、「大展宏圖」等，以供祝賀、喜慶、節日用。
隨著時代的前進，象形盆景已不多見。開封龍亭公園應用象形盆景剪扎技藝與植物造型相結合，將地栽圓柏剪綵紮成龍鳳、塔亭以及熊貓、唐老鴨、火車、直升飛機等造型，組成龍亭植物造型園，別開生面。
3 、自然型：模擬自然界孤木、叢林神貌，形狀多變，姿態萬千。
其造型可概括為12種形式。
直乾式：樹木直立，有古木參天、巍然屹立氣勢，廣州又稱大樹型。
斜乾式：樹干橫卧土面，而枝條、樹冠平展於盆外，猶如臨水古木，故也稱臨水式。
懸涯式：樹干向外懸掛下垂，有似蒼崖古松。樹干懸掛不低於盆底稱半懸崖，低於盆底的稱全懸崖。揚州又稱「掛口」。
卧乾式：樹干橫卧土面，而枝條、樹冠崛起伸展，似雷擊風倒之勢。
曲乾式：樹幹革命蟠曲虯龍，多見於傳統的形式。
多乾式：樹干叢生，高低參差，虯枝四齣。其中又有雙乾式、三乾式或一本多乾式之分。
枯乾式：運載干斑駁，洞穿蝕空，極饒蒼古之氣。
垂枝式：枝葉下垂紛披，猶如柳垂綠波。
風動式：枝葉風飄一方，富有動感，如疾風勁草。
連根式：粗根裸露相連，莖干高你參差，錯落有致。揚州俗稱「過橋」，廣東、廣西稱「連理樹」。
提根式：通過栽培技藝和造型手法，變化虯曲蜿蜒的根系形態，呈蒼古氣勢。
叢林式：多株叢植，宛如原野，山間簇生叢叢疏林。
根據「中國盆景評比展覽」評比委員會研究決定，中國盆景分為特大、大、中、小、微型五種規格。
樹木盆景規格以樹木的根頸部至樹梢的長度衡量。山水盆景、樹石盆景以盆的長度衡量。竹草盆景似同樹木盆景，微型盆景分別似同樹木盆景、山水盆景。

⑷ 自然型盆景主要有哪些形態

自然型：模擬自然界孤木、叢林神貌，形狀多變，姿態萬千。其造型可概括為以下形式。

直乾式：樹干直立，枝條分生橫出，疏密有致，層次分明。此式能表現出雄偉挺拔、巍然屹立、古木參天的樹姿神韻。我國嶺南盆景的大樹型和浙派盆景的風格形式多屬此種。

斜乾式：樹干向一側傾斜，一般略彎曲，枝條平展於盆外，樹姿舒展，疏影橫斜，飄逸瀟灑，頗具畫意。所用樹材，有來自山野老樁，也有以老樹加工製作而成。一般樁景多採用斜乾式。

卧乾式：樹干橫卧於盆面，如卧龍之勢，樹冠枝條則昂然向上，生機勃勃，樹姿蒼老古雅，有似風倒之木，富於野趣。配盆多用長方形盆，可配山石加以陪襯，以求均衡美觀。

曲乾式：樹干彎曲向上，猶如游龍。常見的形式取三曲式，形如「之」字。枝葉層次分明，樹勢分布有序。川派、徽派、揚派、蘇派盆景常用此種形式。

懸崖式：樹干彎曲下垂於盆外，冠部下垂如瀑布、懸崖，模仿野外懸崖峭壁蒼松深海之勢，呈現頑強剛勁的性格。用盆多取高筒式，適於幾案陳設，因樹冠懸垂程度不同而分為下列三種情況：一是小懸崖：冠頂懸垂程度不超過用盆高度之一半者；二是中懸崖：冠頂下垂不超過盆底部為中懸崖；三大懸崖：冠頂下垂至盆底以下為大懸崖。

枯乾式：樹干呈枯木狀，樹皮斑剝，多有孔洞，木質部裸露在外，尚有部分韌皮部上下相連，冠部發出青枝綠葉，枯木逢春，返老還童又不失古雅情趣。日本常用人工造成枯乾式。

劈乾式：主幹劈成兩半，或劈去一邊，使樹干呈枯皮狀態，然後讓這一劈干長出新枝葉，再進行藝術加工，使其古拙、奇特。

附石式：這種形式還是以突出樹樁為主，山石為配景（有時也以山石為主），樹根附在石頭上長，再沿石縫深入土層，或整個根部生長在石洞中，好像山石上生長的老樹有「龍爪抓石」之勢，古雅如畫。樹樁主幹有直干、斜干、曲干、枯乾等多種形式。如附在一塊枯木上生長，稱之為木附式或叫貼木式。

單乾式：每盆只種樹一株，一個主幹。主側枝分布均勻，構圖簡潔，挺秀莊重，這是盆景中最常見的一種形式，它可以是直干。斜干、曲乾等形式。

雙子式：樹二株或樹一株，干為二，而造型可以多樣化，分主次、高低、正斜，生動幽雅，富於畫意。

三乾式：樹一株（或三株），干為三。要有主次之分，忌雷同，應做不等邊三角形構圖，有高有低，有直有斜，使其具活潑古雅之趣。

叢林式：多株叢植，宛如原野，山間簇生叢叢疏林。

提根式：通過栽培技藝和造型手法，變化虯曲蜿蜒的根系形態，呈蒼古氣勢。

連根式：連根式地上部分多干或叢林，根部裸露相連，這種形式多選用植株根部易萌發不定芽的樹種，如福建茶、火棘等。另有兩種根枝相連的「過橋式」、「提籃式」。

垂枝式：利用某些樹種或品種枝條下垂的生長習性稍微加工而成，如垂柳姿態。常用樹種有迎春、檉柳、垂枝梅、垂枝碧桃、龍爪槐等。

枯梢式：模擬自然界老樹枯枝或受雷擊的現象，樹木顯得老態龍鍾，奇特古雅。

多乾式：樹干叢生，高低參差，虯枝四齣。其中又有雙乾式、三乾式或一本多乾式之分。

風動式：枝葉風飄一方，富有動感，如疾風勁草。

⑸ 人與自然相處遵循的基本原則【盆景造型應遵循揚長避短的基本原則】

在樹木盆景的創作過程中，揚長避短亦是應遵循的重要原則之一。在自然界，樹木型式千姿百態，任何一種樹木盆景的納碼素材絕對不可能達到十全十美、完美無缺，任何一個創作過程都是一個利用素材的長處、迴避素材的短處、補充某些缺處的過程。因此，造型過程實中茄喚質是一個揚長、避短和補缺的過程。故在盆景製作造型過程中，應充分考慮以下幾個方面：

一、充分利用樹種特徵

不同樹種的形態特性差異較大，均有其各自的特點。因此，在造型中應「揚長避短」，充分利用，發揚優勢，因「種」造型。如鋪地柏干長軟韌，匐地而生，適宜製作懸崖式盆景。檉柳葉細枝柔，最宜製作垂枝式盆景。榕樹懸根露爪，氣根高懸，枝葉稠密，色翠如蓋，蔚為壯觀，可製作直乾式大樹型盆景；當然亦可利用根部優勢，製作懸根露爪的觀根盆景。還可利用龍游梅品種干枝彎曲多變的特性製作曲乾式盆景。而南天竹則枝葉扶疏，冬夏常青，紅果累累，經冬不凋，它叢生而少分枝，故最宜製作叢林式盆景。此外，如利用葉片變色樹種楓樹製作的觀葉盆景等等，都是充分利用樹種特徵、特性的具體表現。

二、突出優勢部位

樹木盆景製作主要是由樹木的干、枝、冠、根四大部分造型組成。而從野外挖取的樹樁素材一般只有根、干、枝三部分，在造型時，應充分觀察其各個部分，分清優劣，「揚長避短」，哪一部分最具觀賞性就突出哪一部分。如根部奇特優美，就突出根部造型，製作出懸根露爪、別有情趣的提根式盆景；若樹木主幹上樹皮斑駁，部分木質部裸露朽蝕腐爛形成槽、溝、孔洞以及各種疙瘩、疤痕，樹干呈現枯木狀，但尚有部分韌皮部上下相連，則可突出主幹，製作成青枝綠葉、枯木逢春的枯乾式盆景；若主幹曲折有致，彎曲自然、滾動扭曲，剛柔相濟，則可製作成曲乾式盆景。此外，尚可利用具有嚴重腐乾特性的樹樁製作成山石型腐乾式盆景。當然，還可利用彎曲度很大的主幹，用以製作懸崖式盆景。
筆者的一位朋友曾在山崖上採得一株特大型雀梅樹樁，後經對素材反復觀察，發現其側枝大部側向一邊生長，猶似火炬。當時正值北京第一次申奧。因此一個「奧運聖火」在北京熊熊燃燒的主題即刻浮現腦海，遂將此樁立意構思為風動式盆景《奧運聖火》，這是充分利用枝杈優勢的因樁造型一例。

三、構思最佳表達形式

一件樹樁素材，具有多種表達形式可供選擇，亦可形成多個觀賞面。例如一個具有「回根」且主幹彎曲的「原始樹樁」材料，它既可設計成懸崖式，也可設計成卧乾式，又可設計成曲乾式、臨水式。因此，只有通過仔細觀察、反復推敲才能達到情景交融，設計出具有藝術感染力的作品。這里既有不同表達賣凱形式的比較，又有不同觀賞面的比較，比較的過程即屬「揚長避短」的過程。因此，必須通過揚長避短，比較、選擇、確立最佳觀賞面和最佳表達形式。

四、存優去劣，雕飾修剪

在樹木盆景造型中，其主要任務為存優去劣(包含改造)及補缺。存優去劣屬揚長避短，而補缺亦屬避短之列。樹木盆景造型的主要技藝為雕飾、修剪、補缺和蓄養四個方面。即所謂的一剪、二扎、三雕、四提、五點綴等技法，嚴格意義上講亦均屬揚長避短之列。其主要內容包括以下幾個方面：

(一)枝的保留、剪除或改選，其中包括不良枝的處置。

(二)根部的剪截、提根、露根、及彎曲改變走向。

(三)干、枝的彎曲或變向及剪蓄濃縮。

(四)干、枝的劈、鑿、砍、剁處理和樹皮的刻、剝、刺、擊處理。

(五)枝片及樹冠的蓄養。

(六)拳石及配件的選用，盆盎、幾架的選配等。

(編輯／劉少紅)

⑹ 嶺南派盆景的風吹式造型是怎樣做的

風吹式造型：所有的枝條都要順著風勢向一方彎曲，枝梢用自然枝，直中有曲。此式動勢極強，構圖要注意平衡。表現「風勢」越大，氣度越高，動感越濃，境界愈高。但也要注意樹的重心平衡，要有「咬定青山不放鬆」的氣概，才能產生「風雨不動安如山」的境界。此式是表現剛勁、頑強性格，顯示出「疾風」的神態。

⑺ 盆景十二枝法

盆景常見的十二枝法有風動式、連根式、提根式、直乾式、斜乾式、懸崖式、卧乾式、曲乾式、枯乾式、多乾式、垂枝式以及叢林式，其中觀賞價值最佳是是叢林式。垂枝式的代表盆景是柳樹，這類盆景的枝條都很纖細。

盆景的十二枝法

1、風動式

叢林式指的是一顆植株看起來就像一片叢林一樣的盆景，這種枝法的盆景分干之間長得很緊湊，長得也比較歸整，看起來很整齊。這種枝法的盆景不常見，通常只能在植物科普中看見，但這類盆景具有極高的觀賞價值。