河北盆景群

㈠ 請問這種植物叫什麼

我昨天晚上好像回復過你一個回題了，這個是防風，品種是杏葉防風。

【葯 材 名】杏葉防風

【拉 丁 名】Pimpinella candolleana Wight et Arn.

【別名】騷羊古,瘙瘍股,蜘蛛香,山當歸,小菊花,山茴香,大寒葯,九月 白花草,天蓬草,土當歸,滿身串,三足蟬,白花箭,蛇倒退,白花草,馬蹄防風,陽山臭,犁頭尖,清當歸,羊膻臭,馬蹄葉,地胡椒

【名稱考證】杏葉防風 (《滇南本草》) ,騷羊古、瘙瘍股(《草木便方》)、蜘蛛香、山當歸(《分類草葯性》)、小菊花、山茴香、大寒葯( 《貴州民間方葯集》)、九月白花草、天蓬草、土當歸、滿身串、三足蟬、白花箭(《修訂增補天寶本草》)、蛇倒退(《貴陽民間葯草》)、白花草(《民間常用草葯匯編》)、馬蹄防風(《滇南本草》整理本)、陽山臭、犁頭尖、清當歸(《四川中葯志》)、羊膻臭、馬蹄葉、地胡椒(《雲南中草葯》)

【科目來源】雙子葉植物葯傘形科植物

【葯用部位】杏葉防風的根或全草。

【性味歸經】辛,溫。①《滇南本草》：「性大溫,味辛。」②《四川中葯志》:「性溫,味辛,無毒。」入肝、脾、腎、胃經。

【功效主治】溫中散寒,祛風除濕,活血消腫。治胃痛,胸腹冷痛,風濕 麻木,筋骨疼痛,跌打損傷,腫毒,瘰癧。

【用法用量】內服：煎湯,2～5錢；研末或浸酒。外用：搗敷。

【資源分布】分布雲南、四川、貴州等地。

【葯材鑒定】乾燥根呈圓錐形,長約5～10厘米,直徑約1～2厘米。稍彎曲,偶有分歧。外表棕黃色,有橫形皮孔及縱皺紋。質脆易折斷,斷面稍平坦。中心木質部黃白色。皮部稍寬,粉白色,具棕紅色油點。氣微香；味略苦澀。葉灰綠色,皺縮。氣微；味澀。

【古籍考證】出自《滇南本草》。

【相關選方】①治陰寒發痧腹痛：騷羊古一錢。開水或酒吞服。②治中寒縮 陰腹痛：騷羊古根三錢,頭暈葯二錢。各葯研細混合,酒、水各半吞服,服後蓋棉被發汗。③治胃氣痛,開胃：騷羊古五錢,廣木香二錢,辰砂草五錢。研細混合,開水吞服。每日三次,每次一錢。(①方以下出《貴陽民間葯草》) ④治頸淋巴結結核,流痰：騷羊古、魚鰍串、火蔥、夜交藤、夏枯草,搗爛包用。(《成都中草葯》) ⑤治瘰癧：騷羊古、酒糟子。共搗爛熱敷。(《四川中葯志》) ⑥治蛇咬傷：騷羊古,搗爛包患處。(《貴陽市秘方驗方》)

【原生形態】杏葉防風多年生草本,高30～50厘米。根肉質,細長圓錐形,單生,有效條側根,棕黃色。莖圓柱形,具多數白色細直槽,中空,幼嫩部分具短柔毛。基生葉心臟形或卵狀心形,長2.5～4厘米,寬2～3.5厘米,邊緣有小鋸齒；葉柄長3～7厘米；莖生葉呈3出復葉狀,小葉片卵狀心臟形,愈上愈小,呈3～5深裂,裂片狹長,具不規則的尖齒牙；最上部者只有葉鞘。復傘形花序頂生及腋生,花梗10～16個,皆具疏生短柔毛；總苞片無或有1～2片,細小；小苞片2～3片,線狀。萼片不顯；花冠白色,5瓣,頂部驟窄,內折；雄蕊5,早落；子房下位,花柱2枚。雙 懸果扁圓錐形,長1.5毫米,寬2毫米,表面密生瘤狀突起。花期6～11月。生於草坡或稀疏的灌叢、櫟林、松林中。

【參考出處】《滇南本草》

㈡ 怎樣加入一個蘭花的交流群或者盆景的討論群，我想很好的學習下，比如有這樣的qq群

QQ108668031,蘭花互換群；申請加入的時候一定要註明「蘭花愛好者」，否則不讓你進。

㈢ 盆景製作與養護300例的序言

劉先銀韓省華
盆景是中國的特產，具有悠久的歷史，它源於中國的農耕文化，汲取了中國人文文化的營養，迎合了大眾的審美情趣。在深厚的中國傳統文化滋養下，它既登大雅之堂，也入百姓庭院；能擺案頭賞心，可置屋角悅目。室外、街頭，廣場、公園，人們喜聞樂見，給人以溫馨的心情，優雅的心境。盆景製作凝結著人類追求自然，追求藝術的創作觀念，獨具特色。盆景在唐代東傳日本(日語叫「盆栽」)。
20世紀三四十年代再轉而流傳到歐洲。從此中國盆景走向世界,享譽全球。
在千百年的發展中，盆景製作與藝術、與人文、與科學息息相關，也逐步形成了產業。並促進園林建設與發展。 距今七千多年的浙江餘姚河姆渡遺址中，刻畫在陶片上的盆栽植物圖案，展示了人類盆栽植物悠久的歷史。漢代未央宮中就有溫室殿，用於盆栽植物擺列，據《三輔黃圖》記載，殿內冬季可陳列花木。20世紀50年代，河北望都出土東漢晚期壁畫墓，繪有置於方形幾架上的卷沿圓盆栽花卉。
文字記載盆栽植物最早見於王羲之《柬書堂帖》中：「今歲植得千葉者數盆，亦便發花相繼不絕。」隨著盆栽審美要求的提高，唐代的盆栽技藝相應有了發展。1972年陝西乾陵出土了唐代章懷太子李賢之墓，墓穴甬道彩色壁畫上有一戴襆頭的侍女，雙手托一橢圓形盆景，內置假山數座,上有帶枝葉的花兩朵。另一幅是一高髻侍女,手托蓮瓣形盤，盤中有紅果綠葉植物一株。李賢是唐高宗第二子，其墓建於神龍二年(706)以前。這些壁畫令入信服地證明了當時已有了山水盆景和植物盆景。當時，盆栽水仙在宮中也有大量的育養，據《花史》《學圃雜疏》記載,唐玄宗曾一次就贈給虢國夫人紅口水仙十二盆，「盆皆金玉七寶所造」。
宮廷之外，唐代的文人也開始擺弄盆景，馮贄《記事珠》敘述王維養蘭花：「維以黃磁斗貯蘭惠，以綺石，年彌盛。」。唐代的文人玩賞盆景成為風行雅事，李賀應朋友命題詩《五粒小松歌》就是形像地了描繪了當時的情景。詩的前言說：「前謝秀才杜雲卿命予作五粒小松歌，予以選書多事，不治曲辭；經十日，聊道八句，以當命意。」詩雲：「蛇子蛇孫鱗蜿蜿，新香幾粒洪崖飯。綠波浸葉滿濃光，細束龍髯鉸刀剪。主人壁上鋪州圖，主人堂前多俗儒。月明白露秋淚滴，石筍溪雲肯寄書。」松干通過束縛結扎和鉸刀整形，有如群蛇蟠曲之狀。其立意和布勢與現代松樹盆景如出一轍。 「盆景」一詞首次出現見於宋代，蘇軾《格物麤談》：「芭蕉初發分種，以油簪橫穿其根二眼，則不長大，可作盆景。」
兩宋時期，盆景即是名門望族和文人雅士的情趣，也是民間流行的風尚。蘇軾迷戀盆景，他曾於山東蓬萊縣丹崖山旁取彈子渦石數百枚，用以養菖蒲。「我持此石歸，袖中有東海。」他把一雙山石「置之盆盎中，日與山海對」。黃庭堅善制盆景，曾作詩贊一件名為《雲溪石》的作品：「造物成形妙畫工，地形咫尺遠連空。蛟鼉出沒三萬頃，雲雨縱橫十二峰，清坐使人無俗氣，閑來當暑起清風。諸山落木蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中。」
范成大、朱熹等都是玩景高手，朱熹在一個山水盆景後面放上一隻熏爐，讓輕煙裊裊而起，狀江山萬里雲霧之態，並吟詩贊道：「清窗出寸碧，倒影媚中川。雲氣一吞吐，湖江心渺然。」別出心裁地表達了他掩門自處的怡然心境。
在民間，汴京的百姓每至七月七日，時興「以小木板上傅土，旋種粟令生苗，置小茅屋、花木，作田舍家小人物，皆村落之態，謂之谷板」。這谷板是盆景的一個變種，區別是以板代盆。《東京夢華錄》對此有詳盡記述。吳自牧《夢梁錄》則專記杭州風物：「錢塘門外，水橋東西塍諸圃，植怪松異檜，時奇花，巧窠兒，為龍蟠鳳舞飛禽走獸之狀，每日市於都城，好事者多買之，以備觀賞也。」 「窠兒」與《武林舊事》提到的「盆窠」、《雲林石譜》提到的「木窠」，都是盆景的別稱。這里具體介紹了盆景集中製作的地點及作為商品銷勢見俏的行情。而且盆景花木的蟠扎技藝又較唐代有所發展,形象也更加多樣化了。唐時有蛇形五粒松。而宋代這時選材不單是松,還有檜及四時奇花等，取形也不限於蛇，而是蟠龍舞鳳飛禽走獸樣樣皆有。
盆景製作的理論在宋代開始形成，首見於溫革《分門瑣碎錄》,書中談到製作植物附石盆景的方法，如芭蕉盆景：「種水芭蕉法：取大芭蕉根，平切作兩片，先用糞、硫黃、酵土，,須十分細，卻以芭蕉所切處向下，覆以細土，當年便於根上生小芭蕉，芽長二三寸，取起作骰子塊切，切下逐根種於石上，棕櫚細纏定，根下著少土，置水中，候其土漸去，其根已附石矣。」詳細敘述了獲取矮化芭蕉小苗及使根附石的技巧。又如菖蒲盆景：「菖蒲初種在圓石之上，,一再移於好石之上,乃細而不粗。」此外還提到石榴盆景的製作。
到元代,蘇州高僧韞上人是製作盆景的高手，丁鶴年曾有詩贊他道：「尺樹盆池曲欄前，老禪清興擬林泉。氣吞渤澥波盈掬，勢壓崆峒石一拳。彷彿煙霞生隙地，分明日月在壺天。旁人莫訝臉襟隘，毫發從來立大千。」詩題為《為平江韞上人賦些子景》。些子景：小景緻之意，元人對盆景的別稱。 盆景和中國繪畫密不可分，盆景製作者在從大自然尋求美感的同時，非常注重從美術家的作品中汲取營養，畫家也非常注重從盆景中選用題材。故宮藏有南宋畫家劉松年《十八學士圖》四軸，其中便有兩幅古松盆景，其樹懸根露爪，枝如游龍，蒼勁神奇。
以盆景與繪畫緊密結合當在明朝，那是盆景藝術豐盛時代。時人將盆景稱作盆玩。屠隆撰《考盤餘事》,有專章「盆玩箋」，論說盆景：「盆景以幾案可置者為佳。最古雅者，如天目之松，高可盈尺，本大如臂，針毛短簇……令人六月忘暑。如閩中石梅，乃天生奇質，從石本發枝，且自露其根, 曲古拙，偃仰有態……恍然夢醒羅浮。如水竹,亦產閩中,高五六寸許,極則盈尺,細葉老乾, 蕭疏可人, 盆植數竿,便生渭川之想。此三友者,盆景之高品也。」松、竹、梅盆景與我們今天的製作一般無二。只不過人們不再一定要用天目松和閩中的石梅、水竹而已。
《考盤餘事》還說：松者可「結為馬遠之歌斜詰曲，郭熙之露頂攫拿，劉松年之偃亞層疊，盛子昭之拖拽軒翥等狀」。馬遠、郭熙、劉松年等都是宋代山水畫家，他們的畫風格奇特，如北宋的郭熙，畫山石多用「卷雲」或「鬼臉」皴，畫樹枝如蟹爪下垂，氣勢雄健；南宋的馬遠，畫山石方硬，畫樹干「瘦硬如屈鐵」。這就要求盆景的藝術造型要從山水畫中獲得靈感。
屠隆還提出盆中植物可以吸收燈煙等有害物，置於幾案，可利於潤眼。首次把盆玩觀賞與有益於身心健康結合了起來。 論述盆景的還有高濂《遵生八箋》卷七「高子盆景說」，文震亨《長物志》卷二「盆玩」篇。 文震亨認為世間以盆景列於幾案上為第一，列於庭榭中為次之，他認為應顛倒過來。在他看來，置於室外的大型盆景，在審美上更自由。實際上，當時「幾案可置」 的中小型盆景在社會上更為流行。他也列舉了一些可供盆玩製作的植物：水冬青、野檜、杭州虎刺、夜合、黃香萱、夾竹桃、黃密矮菊、短葉水仙、美人蕉等。他主張：盆景「小者忌架於朱幾，大者忌置於官磚，得舊石凳或古石蓮磉為座，乃佳」。
明代對樹樁盆景的深入研究，強調了景物的意境，使人如臨其境，產生遐想。明代的樹樁盆景實物，至今尚有保存。揚州園林處的一盆古柏,據說是明末揚州天寧寺的遺物，蘇州萬景山莊陳列的一盆題為「秦漢遺韻」的圓柏盆景，據說更有五百年的樹齡。
清代，盆景之風更盛，凡園林必備。康熙皇帝留下一首《詠御制盆景榴花》詩,可見他自己也親手製作過。詩雲：「小樹枝頭一點紅,嫣然六月雜荷風。攢青葉里珊瑚朵,疑是彩銀金碧叢。」皇帝如此熱衷,必對盆景藝術有所推動。
康熙年間,園藝名著《花鏡》一書出版,在陳淏子撰寫的這部書中,「種盆取景法」論述了盆景的構圖、取材和配置等方面的知識。乾隆時蘇州人沈復在《浮生六記》卷二「閑情記趣」中，對盆景有許多他個人獨到的經驗之談。嘉慶年間出版的《盆景偶錄》，還將盆景植物分成四大家、七賢、十八學士和花草四雅，顯然盆景能夠托情寄志，更受漢民族出身的文人雅士青睞，才會慷慨賦予盆玩那麼多桂冠和頭銜。李符作有《小重山》詠盆景雲:「紅架方瓷花縷邊。綠松剛半尺,數株攢。劚雲根取石如拳。沈泥上,點綴郭熙山。移近小闌干。剪苔鋪翠暈,護霜寒。蓮筒噴雨算飛泉。添香靄,借與玉爐煙。」可一窺清代人玩盤景的情趣。
盆景經長期發展，在清代大致成熟和定型了。劉鑾《五石瓠》說:「今人以盆盎間樹石為玩，長者屈而短之,大者削而約之，或膚寸而結果實，或咫尺而蓄蟲魚，概稱盆景。」可謂是製作盆景的通則了。 今天，盆景藝術又重綻光彩，恢復了昔日的輝煌，且風格各異,流派紛呈。
中國古代的盆景與各地的氣候、文化、資源相結合，形成了揚派、蘇派、嶺南派、川派、海派這五大門派。每一個門派都有自己獨具的特色和相應的藝術與自然和諧的氣息。揚派即揚州、泰州一帶盆景風格，以層次分明、平穩嚴整見長；蘇派即蘇州、常熟為代表，以老乾蟠枝、清秀古雅見長；嶺南派即廣州、佛山為代表，以剛勁挺拔、飄逸豪放見長；川派即四川盆景，以傳統不露「做手」的蟠扎技藝見長；海派即上海風格，以明快、流暢、新奇為特色，歷史雖短，卻能博採眾家之長，自成一體。五大流派只是擇其要而述之，不免掛一而漏萬,故後來又續有增補，如加上徽派，稱之為盆景六大流派；如再加廣西、福建、浙江、北京，稱之為十大流派。這一切都表明了今天我國的盆景藝術日新月異,蓬勃發展。
盆景是一種縮龍成寸、以小觀大的培植和擺設藝術，是立體的畫，無聲的詩。麗水農科所的同仁，得甌江之靈氣，攜浙南之秀美，承祖國盆景藝術各派之精華，總結盆景製作中的300例，方便、簡捷，無論何人，只要你對盆景有興趣，從中均可得益。

㈣ 盆景注冊商標屬於哪一類

盆景屬於商標分類抄第26類2606群組襲；
經路標網統計，注冊盆景的商標達38件。
注冊時怎樣選擇其他小項類：
1.選擇注冊（人造花，群組號：2606）類別的商標有19件，注冊佔比率達50%
2.選擇注冊（假花，群組號：無）類別的商標有15件，注冊佔比率達39.47%
3.選擇注冊（假發，群組號：2604）類別的商標有11件，注冊佔比率達28.95%
4.選擇注冊（衣領托，群組號：2607）類別的商標有11件，注冊佔比率達28.95%
5.選擇注冊（茶壺保暖套，群組號：2610）類別的商標有11件，注冊佔比率達28.95%
6.選擇注冊（鈕扣，群組號：無）類別的商標有10件，注冊佔比率達26.32%
7.選擇注冊（綉花飾品，群組號：2601）類別的商標有10件，注冊佔比率達26.32%
8.選擇注冊（衣服上的裝飾品，群組號：2602）類別的商標有10件，注冊佔比率達26.32%
9.選擇注冊（縫針，群組號：2605）類別的商標有9件，注冊佔比率達23.68%
10.選擇注冊（模擬花，群組號：2606）類別的商標有8件，注冊佔比率達21.05%

㈤ 婢蟲床鏉夌泦鏅鍏繪畺鏂規硶

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㈥ 嶺南盆景的山水盆景製作

山水盆景是以觀賞岩石為主的一類盆景。製作山水盆景，首先必須進行藝術構思，確定主題，然後按照山石的天然氣質，取其全部或局部適宜造型的石料，並以植物及必要配件進行人工雕琢，配置成假山。將奇峰異巒、高峽飛漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，濃縮到淺盆中，盛在幾案上，儼如一幅立體山水畫，使人如臨碧波綠水之前、名山大川之間，意趣盎然。 製作山水盆景的基本材料主要是山石。我國地大物博，山石的種類繁多，常用的山石約有三十多種，基本上可分為松質和硬質兩大類。松質的吸水性好，容易加工雕琢造型；硬質的則質地堅硬而不吸水，不易加工。不管松質或硬質山石，製作山水盆景的石料必須具有天然紋理、色彩以及形態自然等特點。
（1）砂積石
砂積石呈灰褐色或土黃色，因產地不同，不但色澤有深淺之分，而且質地的松硬程度也有差別。一般來講，砂質石質輕而松，可根據需要，隨心所欲地雕出各種形態的峰、洞、岩以及紋理等，還因其吸水性好，栽種植物易於生長，因此，這種松質石是製作山水盆景最常用的石料之一。但這種石料也有缺點，日子久了容易風化。這種石多產於浙江、安徽、四川、河北、山東等地。
（2）蘆管石（也稱麥稈石）
蘆管石同砂積石的質地、顏色及產地基本相同。蘆管石有粗有細，有天然形成的管狀小孔和奇峰異洞。選取該石時，應取其自然、完整的部分，稍為加工便可成型。但加工時要特別小心，否則蘆管斷裂便影響自然美。
（3）浮石
浮石是玄武岩的一種，由火山噴發的岩漿冷凝而成，顏色有灰、灰黃、灰白等色，質地疏鬆，內部有較均勻的小孔，能浮於水面，吸水性好，用小刀可隨意雕刻出各種形態。此石產於東北的吉林長白山以及黑龍江等地。
（4）海母石（珊瑚石）
海母石是一種貝殼類的沖積化石，因多產於海水中，含有較多的鹽份，需要用清水浸洗一段較長的時間，去其鹽份，才可附植小草木。該石質地疏鬆，便於改造，吸水性也好。這種石多產於海濱。
（5）鍾乳石
鍾乳石多產於廣東、廣西等各地岩洞，多為白色或微黃色，經過長期自然岩溶而形成柱狀、錐狀等各種形狀，質地較疏鬆，鋸截較方便。
（6）英石（石灰岩石）
英石盛產於廣東英德一帶。據《韶州府志》描述：「英石如芙蓉亂削，乳竇交通，P54岩勾漏，無不奇巧玲瓏」。其顏色以灰黑色為多，間有白色、淺綠色和帶白紋理的雜色。有天然形成的正背石，背石較平坦，正面紋理自然，富於變化。質地堅硬，不吸水，不易破碎，但加工較困難。在選擇英石時，以崢嶸、多孔、嶙峋，天然形成的為最佳。
（7）靈壁石
靈壁石質地堅硬，叩之有金屬聲，有黑色、白色，其中也夾雜有黑、白、赭、綠等色，俗稱五彩，多產於安徽省的靈壁縣。
（8）蠟石
蠟石無整體的岩層，多以獨石存於山中。在我國南方各式各地高溫多濕的山坑裡，經常被水沖擊，形成各種形態，質地堅硬，不能加工造型，只能以獨石擺設。色有深黃、淺黃、白等。全石以無損壞、無雜質、表面滑凈而有光澤及以竇穴奇形怪狀的為珍品。
（9）斧劈石
斧劈石質硬而脆，顏色有多種，有深灰、淺灰、灰黑色和土黃色等。這種石具有絲狀或片狀的紋理。順其紋理，略施斧鑿或鋸截，加工整形，可表現懸崖峭壁或高聳入雲、雄偉挺拔的山峰。此石產於江蘇一帶。
（10）木化石
木化石即古代樹木的化石，質地堅硬，加工較困難。顏色有黃褐色和深灰色。它是製作石山盆景的良好石料。
除上述常用的石料外，還有其他岩石，如產於廣東花縣的菊花石、芙蓉石，肇慶的端石和白星岩石，浙江的松皮石、石筍，四川的龜紋石、雞骨石等等，也可作山水盆景的材料。 （1）工具
①錘子。平口錘（如斧頭狀），適合加工松質石料；尖頭錘（即一端尖，一端平口），用以鑿洞和雕琢石紋；平頭錘，於於打鑿子。這三種錘子應根據自己的需要分別特製大、中、小規格，以備用。
②鑿子。用以加工洞、穴、石紋。鑿子必須是鋼質的，長短、大小應根據需要而定，可多備幾套不同規格的鑿子。
③鋼鋸。用鉗工使用的弓鋸即可，但鋸齒要粗些。鋼鋸用於鋸截疏鬆的石料和在石料上鋸出縱、橫石紋。
④刻刀。有平口、圓口、斜口等形狀，要備有各種規格的刻刀。刻刀用於松石的精雕細刻。
⑤篩子。以金屬制的最耐用，用以篩泥、砂、肥料等。
⑥小鏟。主要用來拌和水泥以及配石時鏟水泥拼接山石。
⑦刷子。水泥膠接山石前，必須用刷子將交介面刷凈，膠接後，把在外圍的水泥輕輕刷去。
（2）材料
①水泥。標號越高越好。松質和硬質石料都可以用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。
②黃沙。用來拌和水泥，如用白水泥時，則要用白石米打碎代替黃沙。
③顏料。為了使拼介面的色澤與拼接的石料相似，使拼石後，不留痕跡，多用墨法或色粉與水泥調拌。
（3）方法
選取了合適的石料後，必須進行加工。加工要求做到自然而無人工的痕跡，雕琢不能過於呆板，而要生動流暢，要簡潔有韻而不能繁雜失度。具體加工的方法有鋸截、雕琢、膠接和襯石四種。
① 鋸截法。動手前，對每一塊石，首先要反復認真研究，按照一定的構思，進行去粗取精，截取適合造型部分作主體。剩下的部分因出自同一塊石料，色澤、紋理、質地等方面都相近，可進行必要雕琢造型後作襯石用。不管是松質、硬質石，底部必須要鋸平，使其放置平穩。對硬質石料則需要用金鋼鑽和專門設備才能截取，但在鋸截石料時，對質地疏鬆的要特別小心，要用海綿或厚布墊著，也不要用力過猛，以免造成破碎或損壞石身及邊角。
② 雕琢法。「玉不琢，不成器」。一般的石料自然形成完美的形態甚少，必須經過藝術加工。在加工雕鑿時，對整塊石頭要全面審視，再三斟酌，以確定觀賞面。確定觀賞面後，把底部截平，然後根據石頭的自然紋理，觀察哪些部位適宜鑿洞穴、峰巒、峽谷、崗嶺、斜坡、懸崖、峭壁等，做到心中有數。在雕鑿時還要掌握松石和硬石的質地，再運用不同的工具，因勢利導地施行雕鑿。近峰紋理線條要細致，遠峰線條要粗獷。
這里介紹幾種表現山石、峰巒的各種脈絡、紋理的P57法：狀如葉脈的荷葉皺宜表現花崗岩的山嶽輪廊；亂麻一樣的披麻皺宜表現土山的風貌；修直挺拔的斧劈宜表現峭壁懸崖高聳入雲的氣勢；橫紋曲折的折帶皺宜表現石山的獨特氣質（圖二十三）。
石料經過雕琢、剔刻，各種不同的紋理形成了重岩復嶺、嶔崟相連、深溪洞壑、崢嶸澗道等自然形態，使山水盆景更符合山巒的自然面貌。
③ 膠接法。石料經過加工，局部仍有某些缺陷，可選用類似或相同的石料來膠接，以彌補不足。但膠接的所有石料，首先必須在石的質地、紋理、顏色、氣勢上大體一致，並用水洗凈，這是拼接山石時應特別注意的問題。其次，硬石不吸水可隨意膠合；松石需要吸水，在膠合時必須留出吸水線路，防止中間隔絕水分，造成石的上半部分斷水，植物不易生長。
通常用的膠合材料是用水泥摻少量與石色相仿的顏料調配而成的。這樣膠合後，就不會露出痕跡。也有的在水泥膠接縫上，塗上原來石粉的粉末，效果更理想。 山水盆景是運用移天縮地、以小見大的藝術手法，根據「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里」的原則來造型和布局的。山水盆景以山為主，成功的石山必須是既具形態美和雄偉的山勢，又有皺、瘦、透、漏之妙。「皺」就是要求石上表面有紋理，皺褶得有規律，不宜平滑：「瘦」就是要求石塊稍長，頂端較寬有稜角，不宜臃腫； 「透」就是指石塊裡面有大小孔道，互相溝通：「漏」是指石料要有孔隙，能夠通氣排水。我們在選擇石料製作盆景時，主要是要根據石的特點來確定主題。如修直挺拔、呈懸崖峭壁的，可用來製作險峰；呈扁長形狀的，可用來表現連綿不斷的山巒；皺、瘦、透、漏皆備的，不但可作雲峰、洲島、土山，還可作獨石欣賞。如何充分利用石的自然形態進行布局、組拼安排，有下面三種方法可供參考。
①獨石。獨石俗稱孤峰，在盆內的左邊或右邊安置一塊較大的石峰，另一側放置一兩塊小石作島嶼，這樣大山、小島大小懸殊，各在其位，形成一峰異起於遼闊水面上的景緻，此景蘊含深遠，主題集中。這種石料以不用人工加工而自然形成的獨石為佳。
②子母石。在盆內設置兩塊一大一小的石峰，左右對峙，母石（主峰）突出，略偏於盆的任意一方，但不能立於盆的中央，這樣母石在主位，子石作陪襯，子、母石高矮不一，大小各異，賓主分明。兩石隔水相望，遙相呼應，既對立又統一，既簡練又符合天然山水的真實性。
③ 群石。這種石山狀如「眾如拱伏，主山始尊」。盆內山幾座較大的石山組成，群石中的主山必須擺設在重要的位置上，其體積、高度要佔絕對的優勢，在拼接山石時，主景要突出，賓主有別。如製作「品字」形的石山群，首先選其中一塊最高大的石塊為主峰，布置在靠近盆中央稍後的位置，其餘各石，圍繞主峰，依次排列在左右較前的地方。這樣山石層疊，穿插聯絡，丘壑森嚴，深厚自然，一幅層巒競秀、清水漣漪的立體山水畫猶置眼前。
盆中諸景既要富於變化，又不宜過於人工斧鑿，要符合自然山水的氣勢。山有高低、遠近，坡有陡緩、長短，峰有高峻、奇險，巒有圓渾、宏偉，崖有峭險，洞有大小，岸有曲折，樹有疏密參差，草苔有秀麗疏落，山水盆景的一峰一巒，一山一水，一草一木都是舉足輕重的，要全盤考慮，馬虎不得。如果能「搜盡奇峰打草稿」，製作起山水盆景來，胸中有千山萬壑，自然能夠達到完美的境地。 山石盆景的石山製作完畢以後，還要著手種植一些草木，嵌上一些苔蘚和配置一些人物，小鳥、亭台、房屋、小橋、小船等，用以點綴，使石山變幻無窮，生動活潑，富於詩情畫意。
配種植物和配置小景，不但要符合山石和草木的比例，還要注意色彩的和諧，不能任意安放，而要有選擇、有計劃地分布。在山石的縫隙、陰暗面和山腳的地方栽植一些常綠的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、橋梁、亭、榭等，以豐富山水盆景的內容，增添生活氣息，使內容和形式達到調和統一。 山水盆景因泥薄、水淺，植物幼嫩，在保養上要倍加小心。為了便於植物生長，平時應放在半陰陽、向南通風而又方便觀賞的地方。夏季氣溫高，不宜久曬，必須遮擋烈日，以免附石的幼小植物旱死。
山水盆景不但要確保盆中不能斷水，而且要經常換水，保持水的清潔；硬石盆景還要在山石上經常淋水，使山上的植物不缺水，以保持青苔和草木的青翠。如植物生長旺盛，同樣要進行修剪、整容。

㈦ 榆樹盆景的養殖方法_榆樹盆景怎麼養有技巧

榆樹又名春榆、白榆等，素有“榆木疙瘩”之稱。下面是我為大家整理的榆樹盆景的養殖 方法 ，希望對大家有所幫助。

榆樹盆景的養殖方法：保持盆土濕潤而不水漬

榆樹喜生於濕潤之地, 但也怕水漬。 因此, 噴水要澆透, 在盛夏期應早晚各澆一次。如遇盆中漬水, 應盡快疏通。

榆樹盆景的養殖方法：加強光照

它性喜陽光而稍耐蔭,應放在陽光充足的地方。如果陽光不足, 它會徒長枝, 葉色不佳, 還易導致蟲害。

榆樹盆景的養殖方法：要適當施肥

用花生餅漚熟成水液肥, 也可將花生餅碎成拇指大埋入土內, 西己合用一些復合花肥。施肥應於早春和秋初各施一次, 不宜多施。

榆樹盆景的養殖方法：修枝整形要及時

榆樹萌芽力極強, 三組長也很快, 若不修枝將使樁景失去觀賞價值。修枝整形可在秋季進行。先剪去無用枝、病枝, 然後按照成型或成型後的體態進行整枝。

榆樹盆景的養殖方法：蟲害防治

榆樹常遭蚜蟲、蛤殼蟲危害, 可用氧化樂果稀水1000倍進行噴殺。榆樹樁不僅用於盆景觀賞, 還可作庭院點綴之樹, 獨樹成景, 效果極佳。但大樹樁移植時要帶客土, 而且要在冬春萌葉前進行。栽後用稻草混黃泥水纏繞莖干, 並要常澆水, 以保證土壤和稻草濕潤。

1、剛挖掘的榆樹老樁要用素沙土地栽或植於瓦盆內進行“養樁”。一般在秋末至春季進行(萌芽前的二三個月成活率最高)。栽種前首先要對根系和枝幹進行修剪，其剪口處常有粘性樹液流出。若液體滲出過多，將嚴重影響成活率。可用漆、蠟封在切口處，也可塗上一層紅黴素葯膏或磺胺軟膏，然後撒上細沙土。栽種後盡量將土壓實，可不必澆水，只須每天向枝幹噴1-2次清水，3-4天後再澆一次透水。以後不幹不澆，嚴禁土壤積水。

2、其次，榆樹盆景造型時應根據老樁的基本形態，經過盤扎、修剪等製成直乾式、曲乾式、斜乾式、臨水式、懸崖式、風吹式、叢林式、附石式等不同形式的盆景。榆樹盆景的造型既可在生長期，也可在休眠期，但要避開萌芽期，以免樹液流失過多，影響植株生長。其形式可根據樹樁的基本形狀加工成直乾式、曲乾式、斜乾式、枯乾式、臨水式、懸崖式、叢林式等各種不同形式的盆景。樹冠既可用瀟灑扶疏的自然型，也可採用圓頂的大樹形，還可加工成規整的圓片造型。造型方法是扎、剪並用，先用金屬絲蟠扎出基本形態，再細細修剪。

3、榆樹成活後習性強健，管理粗放。製作好的盆景可放在光照充足、通風良好的地方養護，保持盆土濕潤而不積水，夏季空氣乾燥時應向植株噴少許的水，以增加空氣濕度，使葉色清新。每20天左右施一次腐熟的稀薄液肥。榆樹盆景的萌發力強，生長較快，要經常修剪，既保持樹形的優美，又增加植株的透光性。

4、榆樹的萌發力很強，生長較快，生長季節要經常修剪，剪去過長、過亂的枝條，以保持樹型的優美。榆樹盆景的最佳觀賞期是新葉剛出時，若在8月上、中旬將葉片全部摘除，以後加強水肥管理，到9月下旬就會再次長出新葉，提高觀賞價值。冬季可連盆埋在室外避風向陽處或移置冷室內越冬，溫度不宜過高，否則使植株得不到充分的休眠，影響來年生長。每1至2年的早春翻盆一次，可用含腐殖豐富、疏鬆透氣，且排水良好的沙質土壤栽種。養護中每2-3年翻盆一次，以使盆景生長旺盛，生機勃勃。

澆水

防積水過濕：榆樹最怕土壤過濕。夏季也一樣，稍干無妨，過濕害大，榆樹耐旱力比耐濕力強，很多榆樹盆景(特別是新樁)夏季枯死多因澆水過多，水多溫度高或施肥濃度掌握不當，造成根系慢慢腐爛而導致死亡。榆樹的夏季澆水原則應該是：干透濕透，稍干無妨，不可過濕。

光照

榆樹喜光，只有在陽光充足處才能生長良好健壯。如光照不足，其生長緩慢，枝條細，葉距長，葉色淺淡，須根少而細弱。所以必須有充足的光照。夏季是榆樹發根的黃金時期，增強光照會促進其生命活動旺盛，光合作用及新陳代謝功能加快，使樁根粗壯。一般家庭養花場地，不會從早到晚都有陽光，無需遮蔭。樓頂平台光照時間較長的地方，只要供水及時，就不會對榆樹產生危害，榆樹的根條生長的好壞，完全取決於光照的充足與否。

施肥

生長期4-10月(霉雨天除外)每15-10天施一次稀簿有機肥或餅肥水。氮磷鉀配合使用，修剪後2天左右，葉噴尿素，冬季入室前10天左右，澆一次以磷鉀肥為主的有機肥或餅肥水，入室後施一次餅肥屑。

修枝

生長期經常修剪剪去細密枝、交叉枝，全年可修剪，但雨天不能剪，以防流液枯枝。

夏季盆土溫度高，除靠水分揮發散熱外，植物的葉片蒸發散熱調節功能非常重要。所以夏季不可大面積修剪榆樹枝葉，以免破壞其正常的調節功能，造成高溫時盆土中水分不能蒸發散熱，根系窒息而腐爛，輕者一時難以恢復正常生長，重者就會很快死亡。

病蟲防治

榆樹上常見的食葉害蟲有榆毒蛾、綠尾大蠶蛾、榆鳳蛾、金花蟲、介殼蟲、天牛等。

綜合防治方法

1.燈光誘殺：成蟲羽化期利用黑光燈誘殺。

2.人工防治：結合養護管理摘除卵塊及初孵群集幼蟲集中消滅，消滅越冬幼蟲及越冬蟲繭。

3.生物防治：保護和利用土蜂、馬蜂、麻雀等天敵。於綠尾大蠶蛾卵期釋放赤眼蜂，寄生率達60%至70% 於低齡幼蟲期噴灑25%滅幼脲3號懸浮劑1500至2000倍液防治，於高齡幼蟲期噴灑每毫升含孢子100億以上蘇雲金桿菌(Bt)乳劑400至600倍液防治。

4.化學防治：於幼蟲盛發期噴灑20%滅掃利乳油2500至3000倍液或20%殺滅菊酯乳油2000倍液。

盆景製作

剛挖掘的榆樹老樁要用素沙土地栽或植於瓦盆內進行“養樁”。

一般在秋末至春季進行(萌芽前的二三個月成活率最高) 栽種前首先要對根系和枝幹進行修剪，其剪口處常有粘性樹液流出。若液體滲出過多，將嚴重影響成活率。可用漆、蠟封在切口處，也可塗上一層紅黴素葯膏或磺胺軟膏，然後撒上細沙土。栽種後盡量將土壓實，可不必澆水，只須每天向枝幹噴1-2次清水，3-4天後再澆一次透水。以後不幹不澆，嚴禁土壤積水。

其次，榆樹盆景造型時應根據老樁的基本形態，經過盤扎、修剪等製成直乾式、曲乾式、斜乾式、臨水式、懸崖式、風吹式、叢林式、附石式等不同形式的盆景。造型時間可在落葉後的休眠期，也可在生長期，但要避開萌芽期。

護養：榆樹盆景在春季萌動前栽入紫砂盆之類的細盆觀賞，宜用疏鬆透氣、排水良好、含腐殖質豐富的沙質土壤栽種，土以PH5.5-6的腐殖質混合土為宜。平時放在通風良好、光照充足處養護，保持盆土濕潤而不積水。夏季高溫乾燥時可向植株周圍的地面灑水，但不宜向葉面直接噴水，以免葉片變大失去美感。每20天左右施一次腐熟的稀薄液肥。

榆樹的萌發力很強，生長較快，生長季節要經常修剪，剪去過長、過亂的枝條，以保持樹型的優美。榆樹盆景的最佳觀賞期是新葉剛出時，若在8月上、中旬將葉片全部摘除，以後加強水肥管理，到9月下旬就會再次長出新葉，提高觀賞價值。冬季移至光線明亮的冷涼室內，也可連盆埋入室外背風向陽處土中，減少澆水，使植株充分休眠。養護中每2-3年翻盆一次，以使盆景生長旺盛，生機勃勃。

榆樹主要採用播種繁殖，也可用嫁接、分櫱、扦插法繁殖。播種宜隨采隨播， 千粒重7.7克，發芽率65%-85%。扦插繁殖成活率高，達85%左右，扦插苗生長快。管理粗放。

播種繁殖

4月中旬榆錢由綠變淺黃色時適時采種，陰干後及時播種。一般採用條播行距30厘米，覆土1厘米踩實，因發芽時正是高溫乾燥季節，最好再覆3厘米土保濕，發芽時用耙子擋平。每畝用種4公斤左右。苗高10厘米左右間苗至10-20厘米，第二年間苗至行株距60×30厘米，以後根據培養苗木的大小間苗至合適的密度。

為了提高種子品質，種子應選自15-30年生的健壯母樹。當種子變為黃白色時即可採收。過早採收，種子秕，影響發芽率;過晚採集，種子易被風颳走。種子採收後不可暴曬，而應使其自然陰干，輕輕去掉種翅，避免損傷種子。苗圃的選擇與整地應選擇有水源、排水良好、土層較厚的沙壤土地作苗圃。 播種方法可採用畦播或壟播。播前整地要細，畝施有機肥4000-5000公斤，淺翻後灌足底水。

畝播種3-5公斤，開淺溝將種子播入，覆土0.5-1厘米，覆土過深則種子萌芽出土困難。播種後應稍加鎮壓，便於種子與土緊密結合和保墒。土壤乾旱時不可澆蒙頭大水，只可噴淋地表，以免土壤板結或沖走種子。6-10天出芽，10餘天後幼苗出土，小苗長到2-3片真葉時開始間苗，苗高5-6厘米時定苗，畝留苗3-4萬株。間苗時及時澆水，幼苗期加強中耕除草，7-8月上旬可追施復合肥10公斤。每半月一次，追施2次，也可施用新型葉面肥。8月中旬以後不可再施氨態氮肥，並要控制土壤水分，以利苗木木質化。

扦插繁殖

秋季落葉後和春季萌動前均可扦插。

整地作床

無論秋插或春插，圃地都要深翻(25厘米左右)細整，施足基肥，土壤消毒。春季扦插，圃地最好冬季灌足底水，翌春，深耕作床。

采條剪穗

秋季扦插，應隨采隨剪隨插;春季扦插，種條可以冬藏，也可隨采隨插。選出0.5厘米以上的壯條，接成15-20厘米長的插穗，其上剪口要剪平，下剪口要在靠近芽眼處剪成馬耳形，這樣有利於扦插生根。

扦插：扦插的行距30厘米，株距20厘米。隨開溝隨扦插，接穗微露地面，覆土塌實，灌透水。

前期多灌水

水分影響扦插生根成活。扦插一個月後才能生根，所以在插後到生根前，應多灌水，以保持土壤濕潤，促進生根成活。

及時抹芽

白榆萌芽力強，萌條較多，當萌條到2-3厘米左右時，選留一個健壯萌條，其餘萌條全部剪掉，以防消耗插穗的養分和水分，有利於生根成活。因萌芽出土有早晚，所以除萌條要進行多次。

鬆土除草

鬆土除草能保持墒情，增加地溫促進生根成活，但要防止傷根、傷芽。

嫁接繁殖

於3月中旬芽萌動時，在砧木2米左右的光滑處剪斷，接穗長5厘米左右，每穗保留2-3個飽滿芽，穗下端削一馬耳形，面長2.5厘米，面深不起穗粗的二分之一，在削麵背下一偏契形即成。將削好的接穗垂直插入皮層和木質部之間，隨即用塑料布帶包紮嚴緊即妥。

1、春榆：落葉喬木，東北產，皮灰色，葉橢圓形，花淡黃色，木質中硬。濕木容重參考值約702公斤/立方;採伐後的樹木，木質似青榆，用於製作傢具、房屋裝修、膠合板、車船器械、工業用材。

2、裂葉榆：材質基本同上，變異性大。

3、青榆：落葉喬木，東北產，濕木容重參考值約696公斤/立方，木質緊密，心材硬，花紋美，中材紋順而美觀，邊材硬柔有彈性，採伐後的樹木，適宜製作傢具、裝修、膠合板、車船器械、 雕刻 或工業用材。

4、黃榆：落葉喬木，山西、東北等地產，濕木容重參考值約660公斤/立方，木質比青榆變異性小，紋理細勻，木質顏色黃褐色。採伐後的樹木，適宜傢具裝飾用材、膠合板、車船器械、工業用材。

5、白榆：又稱榆。古孫炎：“榆白者名”，常作重屋的梁;文選晉左太沖魏都賦：“撩復結，樂櫨疊施。”白榆安徽產，濕木容重參考值約767公斤/立方;山西、河北、東北、山東、江蘇等地都有。樹皮灰褐色，裂溝淺，內皮柔韌，邊材窄，中材暗紫灰色，心材黃色，紋理美觀直順，結構粗，易開裂;木材適宜做傢具、車輛、農具、包裝等材料。

6、東北榆：東北產，樹皮灰褐，溝淺開裂，內皮淺黃紅色，濕木容重參考值約681公斤/立方;採伐後木質邊材暗黃，中材灰黃褐，心材硬亮;木質紋理粗直，花紋美觀，木質重綿，鋸切板面呈毛狀，刨削後光亮，油漆後近似水曲柳，但不如水曲柳的紋理硬柔;木材用於建築、車輛、膠合板，傢具器物製作。

7、大葉榆：東北產，木質似白榆，但比白榆好，濕木容重參考值約670公斤/立方;用於製作傢具、裝修、膠合板、車船器械。

8、榔榆：浙江產，落葉喬木，樹木高大;榔榆八月生莢，刺毛質裂;採伐後的榔榆，濕木容重參考值約899公斤/立方;可制器具，但注意木質易裂的工藝處理。

9、紅雞榆：木質與榔榆相同。

10、山榆：木質次於其他榆木，利用價值不高。

11、錢榆：安徽產，濕木容重參考值約766公斤/立方;採伐後的錢榆，似山西產的榆樹。

12、紅榆：又稱千金榆，是稀缺的樹種，常用於綠化，樹皮紅褐色，也叫赭色;葉同榆樹葉，厚而光亮，小樹也可培養為盆景;紅榆心材、中材、邊材的顏色區別不太明顯;紅榆木質黃白略帶淡紅色;紅榆材質紋理交錯，質堅韌，急火乾燥易變形;一般用於工具、器物的製作。

13、榆樹：山西產，採伐後的樹木，濕木容重參考值約810公斤/立方;落葉喬木，開小花，翅果叫榆錢，皮磨細後篩面，用水調和成香劑，粘性好，就濕搗爛成糊狀物，可作為粘接瓦石的漿料，其木材可供建築和器物用。

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