威真軒盆景

A. 南通盆景的藝術特點

以「兩彎半」為造型特徵的南通盆景在國內外大型盆景藝術展評中，也頻頻奪冠，頗富盛名。那麼南通「兩彎半」盆景的藝術魅力究竟何在呢？
任何藝術離不開對大自然的模仿與再創造。盆景藝術是以植物、山石為素材，運用縮龍成寸、咫尺千里的藝術布局手法，在盆盎之中再現大自然之神韻。但由於創作者的藝術創作方法、所在地地理位置、氣候條件和社會環境的差異，而形成了各自的地方風格和藝術特色。比如廣東、廣西、福建的「嶺南派」，其作品或干直枝繁樹冠秀茂稠密、蒼勁雄渾，再現曠野巨木的風姿；或枝幹清瘦，扶疏挺拔，輕盈瀟麗，以表示超世脫俗的意境，其最顯著的特徵為 「順其自然，不拘規律」。在如「川派盆景」，其樁景傳統形式多為規則式，枝幹多成不同形式的彎曲，主幹常彎成「方拐」、「對拐」，藝術再創作味兒極濃。而通派「兩彎半」盆景的造型特徵則充分表現為上述兩派之長，而避其短，即師法自然於創作又不失其真。其造型結構由「座底彎」、「第二彎」、「半彎」組成主幹自然向上彎曲，底彎基莖蒼老，二彎為出水蛟龍，半彎如神龍探首。主幹兩側,片干豐滿，疏影有致，錯落有序，而頂部出枝有勢，軒昂端正，整個造型結構嚴謹、氣勢磅礴，猶如一隻神態威武的坐獅。這樣的造型既不違反自然美的法則，又充分體現出人對大自然的改造能力，使自然的美和創造的美完整地統一在小小的盆盎之中。
中國是一個有5千多年文明史的大 國，傳統的審美情趣崇尚「溫良恭儉讓」， 講究端莊大方與威嚴雄偉。而通派「兩彎半」盆景的造型特色則較為完美地把這一傳統意識體現出來，故而帶給人們豐富的心理感受和審美情趣。

B. 盆景的製作方法

盆景是一幅有生命的立體畫，是一首蘊含深意的無聲的詩，是自然界的名山大川、奇樹怪木的藝術縮影。因此，製作盆景，除了具有一定的園藝知識和製作技術外，還要緦觀察自然界中的老樹、古木、奇山、怪石的姿態，大量吸收古今山水畫中的藝術養料，並多體會別人成功的盆景作品的創作意境，才能不斷開拓新的藝術境界，製作出構圖精巧、寓意深刻、餘味無窮的藝術盆景。嶺南盆景可分為兩大類：一是樹樁盆景製作，二是山水盆景製作。

（一） 樹樁盆景製作

樹樁盆景的主要材料是樹木，而關鍵是要選擇適合製作意圖的樹形。首先要懂得鑒別哪些是優良的樹形，哪些是不良的樹形。因為生長在荒山野嶺的各種樹木，由於受地理環境因素的影響，其形狀各異，姿態不一，因而對樹樁的頭、根、干、枝要全面鑒別，而重點則是頭、根、乾的選擇。如果樹形不好，即使花費很大的功夫，也難培養成為藝術精品。因此，在製作嶺南盆景的過程中，必須注意鑒別樹形、醞釀構圖、挑選良干、疏整根系、精心培植，其目的是將樹樁特有的妙處表達出來，使製作的盆景，氣韻生動，古雅如畫，不流於俗。

⒈鑒別樹形優劣

（1）優良的樹形

① 對樹乾的要求。樹木的各種形態都出於天然形狀，樹干應從基部一直往上節節收小，形似竹筍狀。最忌中部膨大，失去自然比例。整株樹的比例，樹的基部、樹根與樹乾的造型等要配合得當。如樹干挺拔雄偉，是木棉形狀，樹頭就要求有板根或三面露根，不能有偏根。樹干是懸崖形的，就要有合方向自然生長的偏根。除單干木棉形外，其他各種樹形的干，要選擇圓渾而又迴旋曲彎，近頭部多坑槽的古樸老樹干。

②對樹根的要求。樁景的樹木的基部應三邊或四邊長根，裸露土面生長，根的大小以一厘米左右的直徑為宜，太小缺乏自然美，太大不易生長，樹根的走向為向心輻射，成風車形，向各自的方向自然伸展，互不交搭在一起。有這樣的樹根配合樹頭、樹干，便是上品的樹坯。

③對樹頭的要求。最好是相連頭，各自根，即每株樹都有自己的根系，但樹與樹之間又是同一母體相聯結的，這種樹頭叫叢林式樹頭，是十分難得的樹形。

（2）不良的樹形

① 樹乾隆起、蛇行、死曲。對樹樁造型，不管選擇的是曲干、直干、斜干、卧干、懸崖乾等樹形，都以樹干為主。樹干有三忌：一忌樹干中部突然隆起。中部一粗，象腫瘤一樣，使樹形變得臃腫不自然，破壞了整株樹乾的造型。二忌蛇形樹干。樹乾的姿態，貴在按照樹乾的不同形態勻稱而又自然伸展，而蛇形樹干，則是連續左右彎曲，而且彎角粗大，向左右延伸的干卻幼小。三忌死曲。樹乾的彎曲，要順勢而成，曲度不可成直角，如角尖又無長枝，俗稱死曲，這種樹干生硬呆板，失去自然美，不可採用。

② 樹頭偏長、過大或無樹頭。樹頭是指樹乾的基部。樹木產生偏頭現象，是因為樹頭在生長過程中，受岩石等擠壓，造成發育不全，偏斜在一邊，搖搖欲墜，很不穩重，這種樹頭，不能選用。一般的樹頭是比樹干稍大一些，但頭部如果過大，樹干幼小，比例失調，形成俗話說的「香雞篤芋頭」的形態，很不雅觀，也不能用。絕大多數樹木的頭部都長得快，較肥大。但有的卻長成樹幹上部粗大，頭部瘦小，形成頭重腳輕，豎立不穩，即使樹干姿態很美，也不能造就成材，故不宜取。

③ 樹根偏長、回根。樹根偏長是指樹根集中長在一邊，如果長在右邊，則右邊基部肥大，而左邊基部發育不平衡，這種形態的樹頭，只適宜懸崖形的樹干使用，除此之外，其他樹形不應選用。樹木的根系如果正常生長，是有規律、有秩序伸長的，故樹根有的長成「人」字形，有的長成「眾」字形，有的四邊露蔃.但有的樹根，在生長過程中，由於客觀原因的影響，造成根系回轉、亂翹、臃腫，完全不符合樹木自然形態，失去自然美，不能使用。

在催促生根時還要注意以下幾個問題。首先，是掌握供水量。不能讓根受水過多，如果灌水過多，新根還沒有生出來，而芽長多了，一旦水分不足或空氣乾燥，植株就易估死。其次，是選擇氣溫合適時培植。當土壤溫度高於空氣溫度時，植物就先生根後發芽，或根生長快而生長慢，原因是吸收大於蒸發，樹木容易成活。因此必須極力避免在氣溫高時培植新樹樁，一般在氣溫二十至二十五攝氏度和相對濕度在百分之八十至九十時最為適宜。最後，不要隨意將幼芽摘去。對新出的幼芽切勿隨便摘去，即使沒有用的也應暫時保留，一旦摘去幼芽，發根力亦隨之而削弱，或全不生根，甚至已生的根也可能萎縮，因為葉和根是相互制約的。植物的葉有蒸發水的功能，葉的蒸發催促根迅速恢復吸收作用，如果失去有蒸發功能的葉，就會堵死根的輸水通路，降低了樹樁頭的成活率。

（2）縮短樹樁離土時間

一般樹樁頭都是從山野間挖掘回來的，離時間少則三、四天，多則十天八天，如果擱置過久，樹木只有蒸發，而沒有水分補充，就很容易脫水枯萎，因此，一定要掌握時機盡快種植，縮短樹樁離土時間。

泥土是植物養料的主要來源，種新樹樁頭覆土時，要注意透氣、疏水，要把泥土輕輕壓實，使根部的每一條根都與泥土密接，做到根必附泥，泥必貼根。首先，根據樹樁頭的需要，把泥土打碎成合用的小粒，再把泥土分成粗、中、小三種，粗大的放在盆底和掌握的周圍，另放一些中、小的墊於樹頭，樹根不可貼盆邊或盆底，再把顆粒小的泥大量覆上，但裝入的泥土不可太滿，然後用小竹簽插入泥里，左右搖擺插實，使泥與根密貼為止。再將盆置入水內，使水自盆底孔滲入，上升盆面；也可以從盆面灑水，便要灑足，然後放在陰棚下培養。

（3）封口

新樹樁頭經過剪裁修整之後，有不少刀鋸斧鑿的傷口，這些傷口容易為細菌所侵入，小則傷害局部，大則牽連全株，因此封閉傷口是必要的。最簡單的方法是用蜜蠟、洋蠟、乳白膠塗抹傷口，或用布條包纏傷口。要注意的是，凡有舊傷口的，要一律重新削過或剪過，削剪之後，立即封閉。封閉傷口除可以避免細菌侵入之外，對於防止水分蒸發，也有一定的作用。

（4）輸水

剛種的樹樁頭，新根未生，原有的根受了傷，未能吸收水分，因而枝幹容易乾枯。一方面可在早晚用灑壺噴霧，灑濕枝幹，使樹皮濕潤。另一方面可用脫脂棉花（葯棉）濕水纏敷在每個傷口上，不使乾燥，這樣處理就可以不用蠟封。新種的樹頭，不宜多淋水，否則樹樁發芽過多，而根的生長慢，無法供應芽的蒸發需要，會造成樹樁枯萎。因此，必須盡可能節制水量，等到新根新芽發生之後，按照芽的多少，淋適量的水就行了。

植物的黑暗的地方容易生根，因此，新樹頭種好這後，應放置陰暗的地方，等萌芽後逐漸給予適度的陽光。待枝葉茂盛時，就可多給水分、多曬陽光，以利於植物的生長。

（5）施肥

新種的樹樁頭，一般都主為不能施肥，尤其是過早施肥會使樹樁頭「消化不良」。但實踐證明並不是這樣，只要能掌握樹樁頭的發育情況，特別是在新根長出後，爭取及時施以適當的淡薄液肥，更能促進須根的生長和枝葉的茁壯成長。

（二）山水盆景製作

山水盆景是以觀賞岩石為主的一類盆景。製作山水盆景，首先必須進行藝術構思，確定主題，然後按照山石的天然氣質，取其全部或局部適宜造型的石料，並以植物及必要配件進行人工雕琢，配置成假山。將奇峰異巒、高峽飛漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，濃縮到淺盆中，盛在幾案上，儼如一幅立體山水畫，使人如臨碧波綠水之前、名山大川之間，意趣盎然。

④樹枝偏長。樹枝聚長在樹乾的一邊，長枝一邊的樹干必然肥大、膨脹，而空白一面的樹干多變成狹窄、偏身，缺乏美感，這種樹枝不能採用。

⒉ 構圖構圖是盆栽藝術處理開始，也是整株盆栽定型的關鍵，要因材料的實形構圖。因為樹樁各有不同的本質和形態，它們絕大部分是自然成長的，加工時也要順其自然，力求簡單，不能牽強改造。如果製作木棉型盆景，常以木棉樹為仿照藍本。而嶺南地區常見的木棉樹，其形狀高大剛健、雄偉、挺拔，顯示一種軒昂俊逸的氣慨。如果在製作時，不根據樹形的特點，硬要將適合製作木棉型盆景的樹坯改造成大樹形、飄斜形、蟠曲形盆景，這不但違反了自然規律，而且也製作不出精品來。所以，對於製作樹樁盆景，首先要區別樹種、判別樹形、反復觀察、再三琢磨研究，並在畫紙上畫出藍圖，或在腦海中描繪出大體輪廓，形成一個比較完整的構思，然後按構思進行裁剪。這樣既保持了樹的風格，又將特有的妙處表現出來。

⒊選干

樹乾的大小、斜直、彎曲都各有其妙處，主要是具有自然的美和根部發育健全，凡身有棱節、嶙峋、皺紋和蒼老奇特的都可入選。乾的高低粗細，應符合盆景的整體比例，力求自然和諧。若樹干平滑，在長生旺盛期中也可以用刀刻鑿樹皮，人為地使樹干生疤痕，以增古雅之情趣。樹干應由基部起至頂端漸次細小，最忌中部膨大，失去自然比例。如系曲干，曲節要自下而上，由疏至密。在選干時，不要忽視枝條在乾的位置，如干中帶枝爪，並在干中部的上下、前後斜角對生的枝條，都不能全部剪去，而要留下一寸左右為好，以縮短栽培枝爪時間。以後各枝層疊五至七層，裁剪則由長至短，由疏至密，枝在干中以三角形位置安排為好。如果幹中所有的枝條過於粗大，與乾的比例失調，那就同其他繁雜枝一齊剪去，讓乾重新發芽後，再行定位。這是選干中不可忽視的。

⒋整根

根是支撐樹體、吸取土壤養料的器官。修剪樹根時首先要注意保留原有的須根，但對粗根必須裁短，因為樹樁成活後，很多須根都是從鋸截口處新長出來，如果根過長，就會影響成形的盆樹上盆。所以，粗根鋸截長短，必須根據樹樁的形狀來決定。如樹樁擬裝圓盆的，則四邊的粗根相應截短；如擬裝長方形盆的，向左或向右伸延的粗根要稍留長。根要露出泥面生長，顯示出盤根突出，蒼勁老辣。

⒌整枝

整枝，這里介紹的是素材樹木造型的方法，與盆樹正常管理中的剪枝有所不同。枝條是構成盆樹不可分割的一部分，它表現盆樹主要的姿態。特別是從盆面算起位於樹干三分之一的地方長出的枝條，起到左右整株樹的形態的作用，對這種枝條必須小心剪裁，不要破壞素材的自然美。總之，培養成形的盆樹，枝條的疏密、粗細、長短，枝條間的遠近距離必須勻稱。如果素材的枝條不符合這種要求，寧可把原有的枝條完全剪去，只剩下一樣樹干，使它重新發芽，長枝後才按需要剪裁。

6、培植

經過修剪定形的新樹樁頭，必須抓緊在其發芽前進行培植，因為此時樹木還在休眠期，吸收和蒸發作用不大。如榆樹、松柏類等可在大寒前後移值，九里香、雀梅等可在立春前後移植。因此，盆景愛好者一定要掌握每種植物發芽生長情況，提高培植的成活率。培植時必須做好如下工作。

（1）促根

要提高新頭樹樁的成活率，關鍵在於使它早生根並迅速生長。

根據植物的生理作用，每當機體受到創傷後，其細胞就受到刺激而加速分裂，以補其損失來達到生理平衡，這是再生的作用。要使新樹樁的根迅速形成，必須注意將主根末端切齊，讓新根從新的切面周圍生長出來。除此之外，也可以在較粗的樹根周圍，用利刀在不同的方向輕劈幾刀，一般從創口周圍會生出幼根，即使生不出根來，也不會影響樹樁的生長和美觀。根在微弱光線中比在強光中生長快，在無光線的環境下生長更快。根據這個道理，可將樹樁頭放在暗處或遮黑泥面，促其生根。還可以使用植物生長調節齊催促樹樁頭生根。

1、石料的選擇

製作山水盆景的基本材料主要是山石。我國地大物博，山石的種類繁多，常用的山石約有三十多種，基本上可分為松質和硬質兩大類。松質的吸水性好，容易加工雕琢造型；硬質的則質地堅硬而不吸水，不易加工。不管松質或硬質山石，製作山水盆景的石料必須具有天然紋理、色彩以及形態自然等特點。

（1）砂積石

砂積石呈灰褐色或土黃色，因產地不同，不但色澤有深淺之分，而且質地的松硬程度也有差別。一般來講，砂質石質輕而松，可根據需要，隨心所欲地雕出各種形態的峰、洞、岩以及紋理等，還因其吸水性好，栽種植物易於生長，因此，這種松質石是製作山水盆景最常用的石料之一。但這種石料也有缺點，日子久了容易風化。這種石多產於浙江、安徽、四川、河北、山東等地。

（2）蘆管石（也稱麥稈石）

蘆管石同砂積石的質地、顏色及產地基本相同。蘆管石有粗有細，有天然形成的管狀小孔和奇峰異洞。選取該石時，應取其自然、完整的部分，稍為加工便可成型。但加工時要特別小心，否則蘆管斷裂便影響自然美。

（3）浮石

浮石是玄武岩的一種，由火山噴發的岩漿冷凝而成，顏色有灰、灰黃、灰白等色，質地疏鬆，內部有較均勻的小孔，能浮於水面，吸水性好，用小刀可隨意雕刻出各種形態。此石產於東北的吉林長白山以及黑龍江等地。

（4）海母石（珊瑚石）

海母石是一種貝殼類的沖積化石，因多產於海水中，含有較多的鹽份，需要用清水浸洗一段較長的時間，去其鹽份，才可附植小草木。該石質地疏鬆，便於改造，吸水性也好。這種石多產於海濱。

（5）鍾乳石

鍾乳石多產於廣東、廣西等各地岩洞，多為白色或微黃色，經過長期自然岩溶而形成柱狀、錐狀等各種形狀，質地較疏鬆，鋸截較方便。

（6）英石（石灰岩石）

英石盛產於廣東英德一帶。據《韶州府志》描述：「英石如芙蓉亂削，乳竇交通，P54岩勾漏，無不奇巧玲瓏」。其顏色以灰黑色為多，間有白色、淺綠色和帶白紋理的雜色。有天然形成的正背石，背石較平坦，正面紋理自然，富於變化。質地堅硬，不吸水，不易破碎，但加工較困難。在選擇英石時，以崢嶸、多孔、嶙峋，天然形成的為最佳。

（7）靈壁石

靈壁石質地堅硬，叩之有金屬聲，有黑色、白色，其中也夾雜有黑、白、赭、綠等色，俗稱五彩，多產於安徽省的靈壁縣。

（8）蠟石

蠟石無整體的岩層，多以獨石存於山中。在我國南方各式各地高溫多濕的山坑裡，經常被水沖擊，形成各種形態，質地堅硬，不能加工造型，只能以獨石擺設。色有深黃、淺黃、白等。全石以無損壞、無雜質、表面滑凈而有光澤及以竇穴奇形怪狀的為珍品。

（9）斧劈石

斧劈石質硬而脆，顏色有多種，有深灰、淺灰、灰黑色和土黃色等。這種石具有絲狀或片狀的紋理。順其紋理，略施斧鑿或鋸截，加工整形，可表現懸崖峭壁或高聳入雲、雄偉挺拔的山峰。此石產於江蘇一帶。

（10）木化石

木化石即古代樹木的化石，質地堅硬，加工較困難。顏色有黃褐色和深灰色。它是製作石山盆景的良好石料。

除上述常用的石料外，還有其他岩石，如產於廣東花縣的菊花石、芙蓉石，肇慶的端石和白星岩石，浙江的松皮石、石筍，四川的龜紋石、雞骨石等等，也可作山水盆景的材料。

2、石料的加工

（1）工具

①錘子。平口錘（如斧頭狀），適合加工松質石料；尖頭錘（即一端尖，一端平口），用以鑿洞和雕琢石紋；平頭錘，於於打鑿子。這三種錘子應根據自己的需要分別特製大、中、小規格，以備用。

②鑿子。用以加工洞、穴、石紋。鑿子必須是鋼質的，長短、大小應根據需要而定，可多備幾套不同規格的鑿子。

③鋼鋸。用鉗工使用的弓鋸即可，但鋸齒要粗些。鋼鋸用於鋸截疏鬆的石料和在石料上鋸出縱、橫石紋。

④刻刀。有平口、圓口、斜口等形狀，要備有各種規格的刻刀。刻刀用於松石的精雕細刻。

⑤篩子。以金屬制的最耐用，用以篩泥、砂、肥料等。

⑥小鏟。主要用來拌和水泥以及配石時鏟水泥拼接山石。

⑦刷子。水泥膠接山石前，必須用刷子將交介面刷凈，膠接後，把在外圍的水泥輕輕刷去。

（2）材料

①水泥。標號越高越好。松質和硬質石料都可以用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。

②黃沙。用來拌和水泥，如用白水泥時，則要用白石米打碎代替黃沙。

③顏料。為了使拼介面的色澤與拼接的石料相似，使拼石後，不留痕跡，多用墨法或色粉與水泥調拌。

（3）方法

選取了合適的石料後，必須進行加工。加工要求做到自然而無人工的痕跡，雕琢不能過於呆板，而要生動流暢，要簡潔有韻而不能繁雜失度。具體加工的方法有鋸截、雕琢、膠接和襯石四種。

① 鋸截法。動手前，對每一塊石，首先要反復認真研究，按照一定的構思，進行去粗取精，截取適合造型部分作主體。剩下的部分因出自同一塊石料，色澤、紋理、質地等方面都相近，可進行必要雕琢造型後作襯石用。不管是松質、硬質石，底部必須要鋸平，使其放置平穩。對硬質石料則需要用金鋼鑽和專門設備才能截取，但在鋸截石料時，對質地疏鬆的要特別小心，要用海綿或厚布墊著，也不要用力過猛，以免造成破碎或損壞石身及邊角。

② 雕琢法。「玉不琢，不成器」。一般的石料自然形成完美的形態甚少，必須經過藝術加工。在加工雕鑿時，對整塊石頭要全面審視，再三斟酌，以確定觀賞面。確定觀賞面後，把底部截平，然後根據石頭的自然紋理，觀察哪些部位適宜鑿洞穴、峰巒、峽谷、崗嶺、斜坡、懸崖、峭壁等，做到心中有數。在雕鑿時還要掌握松石和硬石的質地，再運用不同的工具，因勢利導地施行雕鑿。近峰紋理線條要細致，遠峰線條要粗獷。

這里介紹幾種表現山石、峰巒的各種脈絡、紋理的P57法：狀如葉脈的荷葉皺宜表現花崗岩的山嶽輪廊；亂麻一樣的披麻皺宜表現土山的風貌；修直挺拔的斧劈宜表現峭壁懸崖高聳入雲的氣勢；橫紋曲折的折帶皺宜表現石山的獨特氣質（圖二十三）。

石料經過雕琢、剔刻，各種不同的紋理形成了重岩復嶺、嶔崟相連、深溪洞壑、崢嶸澗道等自然形態，使山水盆景更符合山巒的自然面貌。

③ 膠接法。石料經過加工，局部仍有某些缺陷，可選用類似或相同的石料來膠接，以彌補不足。但膠接的所有石料，首先必須在石的質地、紋理、顏色、氣勢上大體一致，並用水洗凈，這是拼接山石時應特別注意的問題。其次，硬石不吸水可隨意膠合；松石需要吸水，在膠合時必須留出吸水線路，防止中間隔絕水分，造成石的上半部分斷水，植物不易生長。

通常用的膠合材料是用水泥摻少量與石色相仿的顏料調配而成的。這樣膠合後，就不會露出痕跡。也有的在水泥膠接縫上，塗上原來石粉的粉末，效果更理想。

3、石山的布局

山水盆景是運用移天縮地、以小見大的藝術手法，根據「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里」的原則來造型和布局的。山水盆景以山為主，成功的石山必須是既具形態美和雄偉的山勢，又有皺、瘦、透、漏之妙。「皺」就是要求石上表面有紋理，皺褶得有規律，不宜平滑：「瘦」就是要求石塊稍長，頂端較寬有稜角，不宜臃腫； 「透」就是指石塊裡面有大小孔道，互相溝通：「漏」是指石料要有孔隙，能夠通氣排水。我們在選擇石料製作盆景時，主要是要根據石的特點來確定主題。如修直挺拔、呈懸崖峭壁的，可用來製作險峰；呈扁長形狀的，可用來表現連綿不斷的山巒；皺、瘦、透、漏皆備的，不但可作雲峰、洲島、土山，還可作獨石欣賞。如何充分利用石的自然形態進行布局、組拼安排，有下面三種方法可供參考。

①獨石。獨石俗稱孤峰，在盆內的左邊或右邊安置一塊較大的石峰，另一側放置一兩塊小石作島嶼，這樣大山、小島大小懸殊，各在其位，形成一峰異起於遼闊水面上的景緻，此景蘊含深遠，主題集中。這種石料以不用人工加工而自然形成的獨石為佳。

②子母石。在盆內設置兩塊一大一小的石峰，左右對峙，母石（主峰）突出，略偏於盆的任意一方，但不能立於盆的中央，這樣母石在主位，子石作陪襯，子、母石高矮不一，大小各異，賓主分明。兩石隔水相望，遙相呼應，既對立又統一，既簡練又符合天然山水的真實性。

③ 群石。這種石山狀如「眾如拱伏，主山始尊」。盆內山幾座較大的石山組成，群石中的主山必須擺設在重要的位置上，其體積、高度要佔絕對的優勢，在拼接山石時，主景要突出，賓主有別。如製作「品字」形的石山群，首先選其中一塊最高大的石塊為主峰，布置在靠近盆中央稍後的位置，其餘各石，圍繞主峰，依次排列在左右較前的地方。這樣山石層疊，穿插聯絡，丘壑森嚴，深厚自然，一幅層巒競秀、清水漣漪的立體山水畫猶置眼前。

盆中諸景既要富於變化，又不宜過於人工斧鑿，要符合自然山水的氣勢。山有高低、遠近，坡有陡緩、長短，峰有高峻、奇險，巒有圓渾、宏偉，崖有峭險，洞有大小，岸有曲折，樹有疏密參差，草苔有秀麗疏落，山水盆景的一峰一巒，一山一水，一草一木都是舉足輕重的，要全盤考慮，馬虎不得。如果能「搜盡奇峰打草稿」，製作起山水盆景來，胸中有千山萬壑，自然能夠達到完美的境地。

4、配種植物與配置小景

山石盆景的石山製作完畢以後，還要著手種植一些草木，嵌上一些苔蘚和配置一些人物，小鳥、亭台、房屋、小橋、小船等，用以點綴，使石山變幻無窮，生動活潑，富於詩情畫意。

配種植物和配置小景，不但要符合山石和草木的比例，還要注意色彩的和諧，不能任意安放，而要有選擇、有計劃地分布。在山石的縫隙、陰暗面和山腳的地方栽植一些常綠的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、橋梁、亭、榭等，以豐富山水盆景的內容，增添生活氣息，使內容和形式達到調和統一。

5、山水盆景的保養

山水盆景因泥薄、水淺，植物幼嫩，在保養上要倍加小心。為了便於植物生長，平時應放在半陰陽、向南通風而又方便觀賞的地方。夏季氣溫高，不宜久曬，必須遮擋烈日，以免附石的幼小植物旱死。

山水盆景不但要確保盆中不能斷水，而且要經常換水，保持水的清潔；硬石盆景還要在山石上經常淋水，使山上的植物不缺水，以保持青苔和草木的青翠。如植物生長旺盛，同樣要進行修剪、整容。

C. 請教雲香盆景的栽培技術為什麼我的雲桂長勢很好，而雲香不見長新葉枝該怎樣培養

盆景實用技術
如是
如是定枝歌
頂枝大枝立坐標，次第輪轉安枝條。
四岐出枝八方布，一枝當做一樹瞧。
各枝各有各樹態，爭讓呼應巧安排。
左右枝長前後短，欲起先伏見弛張。
頓挫掩映顯景深，疏密長短費思量。
大枝先鋒奔前方，頂枝主帥坐中央。
當有枝處必有枝，君臣佐使如處方。
不可只留左右出，赤膊出場露光光。
太陽一個隨流轉，盆樹天然有方向。
層不相蓋枝不掩，步移景遷觀露藏。
一、如是十忌十宜：
十忌：
1． 朴健直桿樹用枝忌刻板；
2． 柔美曲桿樹用枝忌油滑；
3． 清疏樹式忌散漫；
4． 濃密樹式忌雜亂；
5． 俏巧樹式忌纖媚；
6． 古拙樹式忌狂怪；
7． 文人瘦忌單薄；
8． 壯矮肥忌臃腫；
9． 枝型轉折忌露角；
10．起枝和枝脈的收尾忌尖而銳。

十宜：
1． 枝多而茂盛的樹布枝當安詳；
2． 枝少而清秀的樹布枝當沉著；
3． 硬枝勁樹宜豐滿（剛中柔）；
4． 曲枝柔桿宜挺勁（柔裏剛）；
5． 樹上單枝無所依者挺而略帶濡澀；
6． 有相同的或近似的枝宜緊湊而排列得有參差；
7． 轉折多變的枝宜靈活；
8． 變化不多的橫枝或脊枝宜渾厚；
9． 愛用瘦枝型的要用得秀勁；
10．愛用壯枝的要用得質朴。

二、選樁有三點
第一點看根，根要起板起線，呈喇叭口最好，起板就是說要有大根，大根不可圓渾，要扁，如鰍背。起線就是說若是多根一般呈線形，那麼要如書法之筆畫，穿插聚散，纏繞交叉皆有意味。
第二點看干，看干有三點，一是干古，要起坑（馬眼）起捻（隆起的水線）二是干曲，曲又有兩種、一種曲是張弛起伏，抑揚頓挫，這種一般多見於曲桿，不可是蛇形蚯蚓狀的曲，或直角銳角的曲，那是死曲不可取
，第二種曲是，直桿的曲，直桿不可過直，直則無姿，所以要直中寓曲。這種曲一般是大型見直，細節見曲。桿勢直走，但曲節轉換豐富，或者有結疤、洞窟、瘤子、創面、枯峰、殘頭等，也就是說要有豐富的肌理變化。
看樹桿的第三點就是收相，所謂收尖漸變，由粗到細，過渡自然，轉折如意，最後就是看托。所謂托就是伴嫁枝。就是截樁時所能利用的原有枝托，一般這種枝托，出枝點位、角度、粗度都比較
合適，能夠相當縮短成型時間，但購買的樁頭，伴嫁托一般都是留得不太好的。
自己挖樁自己截樁，有許多好處。比如說伴嫁托留得好甚至可以縮短4-5年的成型時間。按照這幾個標准選樁，沒有不好的樁。
為什麼有懸崖，懸崖體現的是什麼？
它的傾斜、轉折、頓挫、都是體現生命在惡劣條件下的張力
並不是一彎直下就是個懸崖了，嚴格來說，自然界的懸崖樁是最難得的。抑強扶弱。
三、生樁處理
留陰根。在自然環境中暴露在土面的根叫做陽根，沒有發根能力，只有土下面的陰根具有發根能力。雜木生樁，並不是留多少根都有用的。 學過植物學的都應該知道，植物根系吸收水肥養份是依靠須根上的根毛里的細胞和土壤進行交換。而這些具有吸收作用的根毛，除非帶有土球，一般的裸根樁都是沒有了的所以根系的長短和能否發根並無正比關系。 一定要截到位，避免活樁後二次截根，造成樹樁的損傷。根系的消毒和密封。 任何土下的「陰根」部位。根系截到位，就一定會造成傷口，傷口是感染之源，這個是必須處理的，很多人死樁都是根部傷口感染導致腐爛而死樁。處理方法，先取快刀將截口修理平滑，這個是便於植物愈傷，易發生新根。再用紅黴素軟膏之類，可以浸泡的可用高錳酸鉀溶液浸泡。
這是傷口消毒。消毒葯劑可用一切動植物用的廣譜性殺菌葯物。 然後就是封口。封口隔絕感染源。封口的物質我個人經驗只有兩種易得且效果好 一種是蠟封，一種是黑色玻璃膠。
白乳膠，油漆之類都不可用。根部封口很多人都忽視了，只是桿部封口。白乳膠是有機物，富營養化。自身就會導致菌類的繁殖 白乳膠透水透氣，沒用。再就是樹樁的桿身傷口處理。跟根系的傷口處理手法基本一樣。但作用不單是隔絕腐爛源，還增加了避免水分流失以避免縮枝發芽不到位.再就是栽培基質了，栽培基質的要求，是無菌，防止感染。團粒結構好，疏鬆透氣，排水性好。以便於生根。另外需要根據樹樁的酸鹼度需求來調配土壤的PH值。
最後就是栽培養護了。生樁的栽培養護最主要的是樹根的控水和樹乾的保濕。
「干根濕葉」這是植物的生長法則。
樹根盆土的適當控水和輸送透氣不積水，就是樹樁良好的發根環境。 可以認為只要疏鬆透氣不積水，多澆了些點水無礙嗎而樹乾的保濕就是保命，在樹樁的枝葉的蒸騰與根系的吸收達到平衡以前，延續樹樁樁體的生命。可以採取的手段有勤噴水（樹桿），吸水性織物纏繞（透氣避免高溫傷皮），薄膜纏繞保濕。等等。還可給樹樁打吊瓶。相對發根慢些但影響不是很大 。
四、截樁法則
見分枝處，如果分枝夾角小於30度的，裁一留一， 大於30度不截平先，直桿無變化的先留8-10公分截斷 ，見曲留曲，見直下鋸 ，直出下鋸就是上面的原則。依照角度來。 這都一步裁了後再來取捨 就不會有那麼亂了。首先取捨迭生枝和輪生枝 ，迭生枝，是在一個出枝點上往基本相同的方向走枝的枝條 。輪生枝是在樹乾的同一高度上著生很多枝條往四面八方走枝的枝型。 對於這樣的枝型，一般原則是，只留相對最好看的一枝，留兩枝的留法一定要一長一短，這就是我以前說的「兩枝分短長」了。 總結一下就是說，在樹乾的同一高度，不論枝位，最多留兩枝，超出兩枝是不許可的。 但留兩枝要注意切切不可留對生枝。高度？高度不考慮，依照樹形而定，能留到最好看有多高就是多高。 簡單說就是以樁上最美最突出那乾的高度為高度，「一枝見波折」枝幹都是一義。就是說最有看點那枝就是主枝。留到這枝幹能盡顯其美就好了 ，高點低點沒尺寸規定的的，此外像什麼昨天還講過的「急彎內生枝」也是需要幹掉的 ，對生枝的害處我以前都有詳細講過。 常規意義上的「忌枝」都是不好看的，幹掉先。 然後就是截枝長短的問題 ，還是要看樹種撒，這個就要胸中有樹先，你要有個概念，以後這樹做成什麼樣子的 ，也就是立意構圖 。依照立意來截取樁的長短 。
五、如何育樁

如何提高樹樁的成活率 陽江 曾憲燁如何種好種活樹樁，這是每一個盆景創作者最關心的司題。樁胚是樁景創作的根本。再好的樁胚，如果不能成活，立意、構圖設計再精彰，也只能空嘆無奈。 樹木生長有一定的規律，分為營養生長期，生殖生長期，營養積聚期和休眠期。一年四季分二十四節令．每一節令植物都有相應的生長規律。這是前人的經驗總結．是規律性的東西，樁景創作就要尊重這些規律，適應這些規律。 樹樁成活的條件．樹樁分老齡樁，壯齡樁，幼齡樁。幼齡樁、壯齡樁改植成活率最高，原田很簡單，就是樹柱本身的營養篩管未老化，再生能刀強，細胞分裂活躍，故成活率高。2樹樁的採挖必須在休眠後期，芽目飽脹時最佳。就廣東而言，是大寒後清明前最好：具體到樹種又不盡相同。落葉的耐寒類如雀梅、愉、朴，山石榴以上時間最好。山松、黑松類，又以大寒前後10天為佳。常綠的熱帶樹種如九里香、山橘、黃楊、羅漢松、福建茶等又以立春後、立夏前為好。古樹．老齡巨型樁又以大寒前冬至後最佳。總之規津只有一條．但具體到各地的氣候、環境，樹種又不相同，必須靈活掌握。3掌握好環境、光照、濕度、溫差之司的辯證關系。樹樁的成活率與育樁的環境有很大的關系。一般講以背北向南設有強風侵襲、全光照處為好。樹樁採挖後要保持樁身的飽和濕度，不能失水。育樁時的培育土如果過干，樹身的水分向育土倒流，如果培育土過濕又浸爛樁根，則不利傷口癒合、細胞分裂和長成新根。故要保持干身濕度和育土濕度相互平衡；氣溫以10°C、至25°C、最好。提高上溫能促進新根生長，所以育土要有陽光照曬，也可表層用黑砂或黑塑料薄膜覆蓋，以利土溫升高。反之，干身可通過噴水保持濕度，井通過光照促使干身水分蒸發，又通過根系吸收，重復循環，使營養輸送篩管通暢，促使樁身進行自身調節，盡快長成新根。 育樁方法1．樁樹的處理。根分陽根和入土根，裸露在泥面的根叫陽根，鋸後難發新根；入土的根稱肉質根，易發新根。幼根比粗根易發新根，未乾的須根又比幼根易生新根。稍長的根比短剪的根易發根，故大樁、古樁可適當放長根，成活後再逐步回縮，以利上盆。2、枝乾的處理。嶺南樁景的特徵是截於蓄枝，即通過多次的以側代干．逐步成為逐級收尖的高不盈尺的大樹縮影。截樁就是根據立意構圖去選定主幹和伴嫁托，伴嫁托的長度以短為好。3、培育土的處理。培育土要求無菌、疏水秀氣、透氣。新鮮的粗河砂最好，山邊的沖積土次之，舊土、園土不可使用。培育土以河沙8份和紅泥2份相混合，適合大部分要求微酸性上壤的樹種，松，柏類以粗紅泥沙為好。4、育樁容器以木箱，竹筐、粗瓦盆為好，疏水、透氣為准則。容器過大，土溫不易提高．故培土以覆蓋根面2厘米左右的厚度為宜，根的截口與容器以保持5厘米空間為好5，根、干截口可用白乳膠塗蓋，根用500PPPm高錳酸鉀水溶液浸12小時，或用促根劑按需要浸、噴、沾後再種植。 如何判斷樹樁成活 樹樁種好後淋一次透水置陽光下，每天向樹干噴水4次至5次，萌芽前不淋水。萌芽後泥土過於可淋—次水．以泥土梢干為好。一般30天萌芽，90天左右重萌二次芽。樹樁二次萌芽後減少噴水次數，如果烈日下新芽不萎縮，葉厚，有光澤．則說明樹樁已長新根，育樁成功。樹樁成活後逐步過渡到常規管理，半月施淡肥水一次．讓新萌芽瘋長。立秋後進行定托，把不需要的非造型樹芽剪除，讓養分集中到造型枝上．加速生長。對一些半年後不死不活的樹樁，只要樁根末爛，把樁起出，用自來水沖洗後另用新土種植，可促發新根．有利成活。 只要尊重自然規律，掌握好陽光、濕度、溫差三者之間的關系，就能有效地提高育樁的成店率。

六、下山樁種養的五個環節
截樁得分三步，一步山上初砍
一般的枝留15公分左右，關鍵枝適當延長
第二步回家精砍，需要的留，不需要的齊根幹掉。注意保留有用的伴嫁托一定要多留一節芽位。
第三步，將所有上下（枝乾和根部）截口全部用快
第二個環節「消毒」
消毒的方法要區別樹種。我這里以雜木為例說兩種簡單方法。。
相對消毒環節雜木裡面分兩類，一類可以泡水的，如三角楓，可用高錳酸鉀溶液浸泡半小時以上。。。。一類不能泡水的，可在傷口上塗以紅黴素軟膏之類，晾乾。榆樹是不能用水泡的
這個環節里，可以適當使用一些激素類葯物，如生根劑、維生素B12等。。。
不能泡的 榆樹 金雀等 ，雀梅等可以泡
下面就可以進入第三個環節「封口」。封口很重要。很多人忽視了。這個才是死樁的最大原因。
封口的目的，一個是杜絕傷口過大，植物體內的有限水分蒸發。
二個是隔絕內外，避免植物被病菌病毒感染。 很多植物不活，就是被
而下山樁體內儲存養份極端有限，用於和病害的戰爭了，那就沒餘力生根發芽了。
封口的介質，我一般也是採取的兩種，一種是蠟封，一種是黑色玻璃膠封。
蠟封有石蠟和接蠟。接蠟的配方我以前在群里也講過兩種的。有功夫可以自己配點備用。石蠟就是普通的蠟燭或傢具蠟。石蠟使用是塗抹之後火烘使其進入木質表層。
使用黑色玻璃膠（記住一定是，原因我就不講
前面的這些工作都做完了，就可以進行栽植了。栽植新樁最關鍵的一點是土
一定要素土，就是有機質含量，雜質含量少的土。需要排水性、透氣性、保水性、團粒性都好
結構鬆散，便於以後換土不傷根。 多是採用粗黃沙。 種完了之後，就剩下保濕的問題了。。在下山生樁的枝葉達成新的旺相平衡前。樹體的保濕是很關鍵的。
保濕的方法有很多，比如：套袋、搭毛氈，打吊瓶等等。要記住的一點就是，這個保濕是給樹體保濕，不是所有樹樁僅僅通過澆水就能滿足的。
根系沒形成，澆水不能吸收，那是沒用的。反而澆水過多會導致新生根系腐爛。
所以我多次強調「干根濕葉」。這個詞其實有兩層意思。
一層意思是指，植物的天性基本都是干長根濕長葉的。
另外一層就是說在養樁期間，盡量使根系偏干，枝葉偏濕。 常規手段就是給枝幹噴水。
所謂真傳一句話，假傳萬卷書。。萬卷書其實都只是解釋那一句話的。 以前都詳細的講過的。每個步驟的原理和植物學依據，我記得都詳細分析過的。
才種的那棵金彈子，牙長到7公分左右，我去了袋．芽就萎了，再套上去又好了．怎麼回事？四個字」逐步去袋「
生樁保濕噴水 我覺得盆土也要有一定的濕度？偏干不是指就把盆土干著，而是多數時候讓它相對干一點，金彈子我覺得是個喜濕的樹種一定要放到陰涼處
根部截口一定要封口，因為其受感染的機會更多
注意高埋和深埋的差別。 深埋 根會發在上面的吧 ，深埋會導致二層根，並且導致二層根下部腐爛 ，赤楠這個特徵最明顯
高埋 加圍高埋
七、如是講配土
搞點鋸末、稻草、兌上其他園土、山土、塘泥等，再加上餅、魚骨、蝦頭、雞糞啥的兌上煤灰。一層層的鋪起來，撒點菌肥（農用站或者花市有賣），再撒點化肥水，然後用塑料薄膜蒙起來，太陽底下暴曬。秋上就啥蟲啊，草啊的都沒了。土的肥效啊，團粒結構啊，什麼都好。塑料薄膜蒙起來，太陽底下暴曬。（7-8月配土這個很重要，罩上塑料薄膜後膜內濕度溫度都大，基本溫度80度左右，加速發酵過程也殺滅草籽和蟲卵。
秋上就是干凈純粹的好土了，罩上農膜還不臭。
要是嫌配土麻煩，直接買泥炭兌煤灰好了，其他啥也不要用。泥炭土，花市有賣。煤灰就是燒過的煤渣。泥炭土兌煤灰，一般是城市裡用的。比例我習慣7：3.。
其實用土很簡單的, 一個是疏鬆性透氣性, 一個是有機質和肥性, 在一個就是符合盆栽植物的酸鹼性。要是需要土質更疏鬆還可以在秋上換盆的時候土裡兌點珍珠岩。珍珠岩輕，透氣。保水、排水性也好（顆粒較大嘛）。
這就是傳統園林上配土的方法。
八、如是老師談設計的步驟
所謂意在筆先，就是設計的必要性。設計的依據有哪些？可歸納為三點。
一點是可觀的物，就是設計的對象，樁的主體本身。樁頭是我們樹木盆景造型的主體，如何把握樁頭就是盆景造型的第一步。把握，請大家體會這個詞。美人的細腰可堪把握，那是通過實際驗證形成的經驗性體會。對於樁頭的把握也是通過經驗的積累產生的直觀性的感覺，設計就能更直觀的體現這個感覺。一個樁的優點，我多次說過，沒有不可做得樁。那麼就是說，是所有的樁頭都是有其亮點的。如何把握這個亮點，體現這個亮點。對於我們多數的初學者來說，做設計圖是最好的方法。
私下說一句，我個人自己是不做設計圖的，大家別學我。
樁頭的亮點根據欣賞者的學識修養審美等各方面的原因，其側重點是不同的，比如俺，最注重的就是樁頭的「勢」。這個「勢」我以前專題講過。我以為一切樁頭與其他樁頭不同的最大地方就是「勢」的體現方式甚至「勢」本身的不同。那麼，勢這個東西是很虛的。
怎麼產生一個直觀的印象，就要通過設計來展現。
設計是什麼呢？畫畫樹？
我認為的設計步驟有五
第一步，審樁，簡言之就是尋找樁頭的最佳看面，並體味樁頭自身的勢
這個勢，是雄壯，是偉岸，是博大，是高潔，是軒昂，是柔媚，是虯曲，是古怪還是清貴等等。。。。。。
在審樁的第一步我們就應該有一個明確的體會。確立的樁頭的勢，就為這個樁頭的養樁育樁，蓄枝修剪確立了方向
第二步，就是定勢。也就是確立形式
盆景形式各派不同，但大體還是有些共通的。如「懸崖、臨水、直立、斜立、卧干、曲乾等等。雖然前人為我們確立了這些盆景樣式，但我們自己切切不可被其局限。
十宜十忌，是盆樹造勢時需要把握的一個度。涉及到傳統中國三大學派的一些思想。這里暫時不講
繼續回到本話題，不可局限的原因何在？
因為樹相的千變萬化。我們玩盆景的應該有體會哦，自然界中古樹名木，都是很有特點的樹，但其根本不會有重復一致的。其他雜樹也一樣。盆景是微觀園林，盆樹是大樹縮影。必須符合自然。說到」符合自然「就涉及到設計的第三步驟。
第三步，我化。這個詞大家不太熟悉，我解釋一下。就是按照」我「的要求來具現化。
這個」我「是中國傳統藝術區別於其他藝術的關鍵所在。畫論有說」外師造化，中得心源」
外師造化就是學習自然，模仿自然的過程。這個又說道，稱作」搜盡奇峰打草稿「，做到眼前無竹而胸有成竹。然後才可以」讀書破萬卷，下筆如有神。」下筆所寫，不再是曾經見過的任何一棵竹，但又是任何一棵竹。這就是一個提煉過程，一個再創造的過程。這個過程叫「中得心源」
中國傳統藝術講究創作出來的東西，不是任何實際的東西。沒有具象性的對象。是從心裡出來的東西。是經過提煉經過思想的東西。這就是一個「我化」的過程。也是製作中國盆景必須的。這跟倭人盆栽有根本性的不同。
許多人說嶺南盆景自然，其實那不是自然，是提煉過後的自然再現。與如今台日盆栽復制自然地做法是完全的兩碼事。
我說過，樁材本身沒有優劣。差別只在於需要造型時間的長短，跟裁樁定勢的水平的高低。
就算小苗，花時間也養出來了。
繼續回到設計步驟上來。
上面講了三步：審樁、定勢、我化。接著講到設計的第四步，布枝。
我說過一句話「盆樹之枝法，死生之大事，不可不察也。這個只是我的個人觀點，我以為，現代人懶，中國資源豐富，培育的事願意乾的傻蛋少，樁頭是一定要靠挖或買的。
以玩樁久了，看看別人的樁就知道那人的性格了。
至於枝與枝的關系等等，以前講了不少。但大家不要將我講的和畫的圖當真理。
要學會分析理外之理，圖外之理。畫圖一般多是隨手草就，未經思考的，只是闡述一下思路。
有的圖可以看得出，往往有時候就畫了一筆，一個主枝走向而已。所以，畫了那麼多，也講了那麼多，大家領略了多少，要實際看製作那是不可能的。我只能看看大家畫的圖。
因為設計圖上的布枝很直白地告訴我，大家對樁頭理解到啥程度了。
布枝這一步具體講要搬出以前講的許多枝法問題。我就不再復敘了。
主要就是頂與頂的關系，頂與大枝的關系，其他輔枝在這二者之間的定位。這三個關系說著簡單，愛好者跟大師的差別也就是對這三者的理解程度不同而已。
設計的最後一步是什麼呢？
請允許我用一個圍棋名詞「收官」。不下圍棋的人對這個詞一般不能理解。
但收官往往涉及到一盤棋的直接勝負，像韓國鬼子李昌鎬就是號稱官子功夫天下無雙。所以他贏得多。盆景設計的收官牽涉到很多方面。直白點說，八個字「大膽出枝，小心收拾。」設計的收官關繫到，圖上輔枝的具體長短考慮，點枝的是否增加。配盆的形式與大小，種植布土置石方式等等。
昨天講了下「一樁百做」，可就是一樁百做，也是一做一圖。各圖用枝取勢絕不可混淆。
這個就是設計的根本意義了。今天時間差不多，暫時只講了我個人設計的五個步驟。其他的明天再講好了。
九、由審樁而敷衍的盆事雜談
一棵樁頭，我們拿到手上先不要著急，首要的就是審樁，品樁。我叫做「讀樁」。要像看一本書那樣深刻滴讀一讀，讀出樁頭的內容來了，也就差不多有腹稿了。意在筆先嘛~！
讀樁頭的內容，最主要的原因當然是因材施教，應物象形。盆景技術是什麼？我認為，它就是一門藏與露的技術，是一門「揚善隱惡」的技術。

何解？天生樁頭以予人，其間美醜善惡，型奇狀怪，不一而足。且人上一百，各有眼法，所得亦不一。但有許多美的法則則是共通的也是共同的，這是幾千年來人類的審美習性逐步交流溝通一致的結果。
我們讀樁的目的，就是發現樁材的美，把握樁材的美。
把握了樁材的最美的一面後，就要採取「隱惡揚善」的手段確定一個最佳「看面」。這是盆景製作的起步功夫。什麼叫「看面」？就是指一個盆景的最佳觀賞角度。相當於3D制圖裡面的「相機」，攝影藝術裡面的取景角。
當然，盆景是一種「宇宙」藝術。此宇宙非彼宇宙，這里的宇宙是指「時空」。所謂：四維八極謂之宇，古往今來謂之宙。它有它的空間性。也就是說，盆景並不是僅僅只能從一個面來看的。需要做到四面可賞，這在園林技術里叫「步移景遷」。至於盆景的時間性，不在本文探討之列，暫不贅敘。有人說過：「盆景是將樹子種在盆里嗎？不是，是將思想中在時間里！」
涉及到盆景的空間性問題。我要提到一個現象，就是現在做盆景乃至盆景設計，許多都是左右出枝前後無枝。我們盆景這行當把樹葉比作衣服，如嶺南盆景中摘葉賞枝就叫做「脫衣換景」。當葉茂枝繁時樹干全露，俺把這個叫做「袒胸露腹之弊」。矮霸型的尚不覺得，因為那是「魯智深」，是這種風格。只是可憐那些清秀的如文人類的就只能袒露嶙峋的排骨。不敢想張飛般的周郎，芙蓉JJ般的貂蟬。須知「遮掩才是最大的誘惑」美人往往藏一點露一點才最能挑逗人的慾望，穿點衣服才有去脫衣服的想法。你說是不？適當的遮掩才是最佳的展示。裸體看多了也眼累。這在園林置景里有個術語叫「障景」。
所以，我們可以得出一個結論「恰如其分的藏才是充分顯示的露」。
那麼，應該如何藏？如何露呢？上文所提出的「隱惡揚善」就是方法，簡言之就是把好看的露出來，不好看的藏起來。
盆景樹樁凸面出枝的原理就是極好的體現。盆景樁材的特徵美在哪裡？在「線性」。（線的藝術性問題，以後再結合書法撰文詳敘。）凸面出枝才能體現樁材的線性，而且符合樹木自然生長的鐵則。枝出的越大，營養積累越多，凸得越明顯。就算凹面出了枝，除了陰死那就是漸漸長成了凸面。凸面出枝強化了相對的凹面，也就是「彎」。盆景講究「枝無寸直，一寸三彎。」這個不是說說而已，有相當的道理在裡面。我這里只是淺談下。我們知道「彎是美的，要露」這個道理就夠用了。
這里的「彎」不是全然指三維空間中我們可見的那種視覺中的彎，有些是情感上的彎。如同美女，（怎麼又是美女呢？如是你還真色~！）其實俺不諱言，俺覺得美女吧是如同花一般的事物。俺喜歡美樁，也喜歡美女。但絕不會喜歡那些母暴龍。大家的觀點多數會認同俺吧（某些小受除外）。女子的柔性美，知性美就是這種「情感上的彎」。如同樹樁中那些清奇，秀美的特徵，也是一種「曲」。也是需要展示的「善」。我不敢想像清瘦的文人樹樁按上一個「大鍋蓋」會被人認為是美的。
哪些是需要隱藏的呢？是丑的呢，這個需要相當的積累才好判斷，因為樹相是相對的。
相對曲桿上一段不符合節奏的直就是丑的；相對直桿上一段不符合節拍的曲也是丑的；相對於健康的樹皮，結巴和坑槽就是惡飾；相對於嶙峋虯曲的老乾，光滑幼細的表層乃成大敵。。。。這「丑」我們要遮，這」惡「我們要隱。我們就可以利用回枝，迎枝，點枝等手段來遮，來藏，來破。。
上段我提到一個概念「節奏」，這個很重要。我們常說「盆景是凝固的音樂」，音樂表現的什麼？音樂表現的就是天地萬物的節奏。所以，當年子期遇見伯牙會說：巍巍乎高山，湯湯乎流水。盆景的節奏是一種漸變反復的節奏，通過根桿葉枝和四季葉色花果的變遷來體現。這個講不太具體，屬於只可意會不可言傳的范疇。但我們想到節奏就想到音樂這就對了。你這盆樹要體現什麼感情，展示什麼意境，表達什麼思想？想一想同類表敘的音樂，這就是借鑒，就是明鏡！
離題了。我們再回到盆景的空間性上來，這才是扣題之意。看面就是最佳的空間性選擇嘛。
藏與露換個說法就是顯和隱。上文粗略的講了下顯和隱需要大體注意的幾點。我們再來辯證的看一下顯和隱的關系。用前枝擋住視線了就是隱藏嗎？我說：否~！有時候使用前枝是一種強調。（繼續用美女打比喻啊，）服裝設計上低胸裝設計往往在胸口還加一點綴飾，也許是一朵花，也許是一點紋線，也許是一顆寶石，也許是其他。。這樣的衣服穿在一個身材極其魔鬼的女子身上，我們的視線會看向哪裡呢？毫無疑問，我相信大家絕大多數都是正常的男淫（人妖不在本例范疇哦）。其實女子也一樣，雖然女子們是用挑剔的目光去看，但無疑她們看的更仔細，然後會酸酸的想：不就是那裡大一點末，~！有什麼好顯擺滴~！
說到這里，我們可以意會「強調」在盆景構圖裡面的妙用了吧。強調的手法除了這種「欲蓋彌彰」的遮掩，還有一種叫做「反復」。現代歌曲裡面就是幾句話變個調子唱了一遍又一遍，這就是「反復」，起源於六經之首的「詩經」。在盆景技藝中，「雙飄」就是一種典型的反復。
有人要罵俺了。說，如是啊，俺們耐著性子讀你這篇不知所謂的東東，是看在標題和盆景還有點關系。怎麼你盡是繞來繞去，凈講些有的沒的。講到盆景的都沒幾句（講美女的還多些）。你究竟行不行啊？
行~！當然行，男人能夠說不行末？

D. 關於盆景的唯美詩句

1.描寫盆景的好句有哪些

1、木棉花不像牡丹花那樣紅得非常嬌媚，它紅得熱烈持重，把天際映得紅彤彤的。

2、那盛開的白丁香花，如雪，如玉，如絹，如飛濺的浪花。

3、玉蘭花迎著春風開了，一樹潔白的花朵，像雪，像玉，像雲，像飛迸的浪花。

4、薔薇攀在路邊竹籬上，在暗綠的葉片後，探出點點胭脂紅，像女孩子半嬌半嗔地嘟起來的小嘴兒，逗得人直想湊上去親一親。

4、那迎風飄舞的是名菊「嫦娥牡丹」，她凌空舒袖，宛如萬里長空翩翩起舞的嫦娥一般飄灑俊逸。

5、迎春如緞，百合似錦，杜鵑像霞，水仙如雲。

6、這月季花很艷，紅中泛白，呈胭脂色，像小女孩的臉龐，那麼秀美，那麼可愛。

7、荷花百態，有的已經盛開了，露出了金黃的花蕊和嫩黃的小蓮蓬；有的才展開兩三片花瓣兒，看上去，好像一隻小船上坐著一位可愛的仙女；有的還是含苞未放的花骨朵兒。

8、楊柳枝條上已經鼓出鵝黃色的嫩芽，一個個就像雛雞的小嘴。細雨像微塵般地飄著，湖邊的楊柳像新浴出來的少女的頭發，滴著晶瑩的水珠。

8、大壩兩旁的楊柳，有的像是白發婆娑的老人，有的像是秀發披肩的少女，為長長的大壩，攔成一個珠簾絲垂的走廊。

9、白樺樹沙沙地響著，紛紛的敗葉，像她流出的淚，飄落在地上。

10、清風掃過，竹林輕輕搖曳，發出有節奏的鳴響，就像美妙的樂音盈盈飄來。

下面羅列一些關於盆景的優美詩句：

1、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。

出處：唐王維《山居即事》

2、當軒對尊酒，四面芙蓉開。

出處：唐王維《臨湖亭》

3、竹色溪不綠，荷花鏡里香。

出處：唐李白《別儲至剡中》

4、圓荷浮小葉，細麥落輕花

出處：唐杜甫《為農》

5、沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。

出處：唐杜甫《暮春》

6、荷香隨坐卧，湖色映晨昏。

出處：唐劉長卿《留題李明府霅溪水堂》

7、芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。

出處：唐高蟾《上商侍郎》

8、荷深水風闊，雨過清香發。

出處：宋歐陽修《和聖俞百花洲》

9、溪上新荷初出水，花房半弄微紅。

出處：宋米友仁《臨江山》

10、接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅。

出處：宋楊萬里《出凈茲寺送林子方》

11、濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。

出處：宋王安石《詠石榴花》

2.描寫植物的優美詞語

花紅柳綠 花色迷人 花香醉人 花枝招展 百花齊放 百花盛開 百花爭艷 絢麗多彩 綠草如茵 一碧千里 雜草叢生 生機勃勃 蒼翠挺拔 鬱郁蔥蔥 秀麗多姿 青翠欲滴 果園飄香 果實累累 果實飽滿 香山紅葉 秋風掃落葉 秋荼密網 衰草連天 層林盡染 草木蒼翠 丹桂飄香 奼紫嫣紅 落葉紛飛 疊翠流金 五穀豐登 春華秋實 瓜果飄香 層巒疊翠 秋菊傲骨 綠樹成蔭、桃紅柳綠. 野花飄香、春花怒放、香氣襲人、濃郁芬芳、疏影暗香、草木蒼翠、荒草叢生、碧綠青翠、柳絮飄飛、鬱郁蔥蔥、層林盡染 藕斷絲連， 柳暗花明 強干弱枝 高聳入天； 林木蓊鬱； 枯木逢春； 不蔓不枝； 枝繁葉茂 拈花惹草、一草一木、依草附木、草木皆兵、野草閑花、玉葉金枝、綠葉成蔭、添枝接葉、柳暗花明、竹苞松茂、折柳攀花、春蘭秋菊、殘花敗柳。

3.描寫竹柏盆栽的優美句子,急

他們沖破泥土，掀翻石塊，克服了重重的困難，一個一個從地里冒出來。

春筍裹著淺褐色的外衣，頭上還戴著一頂頂綴有黃色穗子的帽子，就像一個個嫩生生的娃娃，可愛極了。它們迎著春風，貪婪的吸吮著春天的甘露，在陽光中微笑，在春雨中生長，一節，一節，又一節。

向上，向上。再向上。

當春風還沒有融盡殘冬的余寒，新筍就悄悄在地上萌發了，一場春雨過後，竹筍 破土而出，直指雲天，所謂「清明一尺，穀雨一丈」，便是對她青春活力和勃勃生機的寫照。當春風拂去層層筍衣，她便象個活潑的小姑娘，婷婷玉立在明媚的春光里。

到了盛夏，她舒展長臂，抖起一片濃郁的青紗，臨風起舞，炯娜多姿。暑盡寒來， 她仍綠蔭蔥蔥，笑迎風霜雪雨。

一場春雨過後，竹林吮吸著滋潤的甘露，孕育了好多「胖娃娃」，它們探出了黃花花的小腦袋，向大地展示著自己旺盛的生命力。春姑娘悄悄地來了，和煦的陽光從竹林的葉片枝桿中灑下了千絲萬縷的金線，為竹林增添了生機。

山上長滿了竹子，每逢春天，竹子發了芽，微風吹過，發出「沙沙」的響聲，遠遠望去，好像起伏著的大海的波濤。一株株翠竹高聳挺拔，頂天立地，無論是嚴寒，還是酷暑，它四季常青，象徵著山區人民正直、質朴的品格和積極向上、艱苦奮斗的精神。

4.描寫植物的優美句子有哪些

1.白蓮似桃花燦爛綻苞而又雨摧不凋，似牡丹峨然噴放而又出泥不染；似迎春淡雅情深而又果碩不傲。

2.山楂開始紅了，像一個個怕羞的小姑娘，躲躲藏藏地露出半個臉兒。

3.那種叫「水晶」的葡萄，長長的，綠綠的，晶瑩透明，真像是用水晶和玉石雕刻出來似的。

4.葡萄園內碧雲層疊，密匝匝的葡萄，似座座珍珠塔，如堆堆翡翠珠，每一顆葡萄都像一顆又大又光澤的「貓兒眼」，使人口生蜜意，甜沁心脾。

5.一朵朵鮮紅的石榴花掛在樹上，把石榴樹打扮得像含羞的少女。

6.那石榴個個都長得裂開了縫，露出像牙齒似的石榴籽，頂端幾片葉子全攏在一起，像蝴蝶結似的，使它更加美麗。深秋時節，這樹上的石榴全部裂開了嘴兒，好像是一朵朵盛開的鮮花。

7.那椰子樹葉像長長的羽毛一樣，有風時樹影婆娑，沒風時也飄逸秀美。

8.遠處的小樹林閃著綠幽幽的光，在微風中輕輕搖響綠葉，像是唱著一支動聽的歌。

9.樹林醒來了，在晨風中梳理了頭發，又忙著往臉上擦抹著玫瑰紅的朝霞。

10.落盡了葉的楊樹、榆樹、槐樹，向灰沉沉的蒼穹伸張著炭條似的枝杈。

11.六月的森林裡，開滿了各色各樣的野花，燦爛得像撒滿了寶石，鋪上了錦緞。

12.置身楓樹林中，那數不盡的紅葉就好似棲滿枝頭的紅蝴蝶。

13.這巨大的楓林又像一個盛裝顏料的調色盆，將斑斕炫目的色彩一下子端到遊人面前：大紅、深紅、淡紅、橘黃、中黃、紫色……簡直是應有盡有，使人目不暇接。

14.門口有一大片盛開的桃花，粉紅粉紅的，嬌嫩得彷彿吹口氣就能化成水。

15.那盛開的桃花像是一片片胭脂，染著富饒的春之山河，又像是一團團雲霞，映

著充滿生機的大地。

5.描寫植物優美的語句

我輕輕拾起一片楓葉，那紅彤彤的葉面上有著清晰的時脈，邊緣上長出均勻的鋸齒，樣子雖然像伸開五指的小手，但顏色卻像一團燃燒的火焰.雨後的白蓮卻另有一種風采.蓮葉上水珠滾來滾去，閃閃熠熠，如斷線的珍珠.苞子上清水滴滴，乍開的白蓮，更出脫得晶瑩可愛，銀裝素裹，光明似月.在古柏叢中攀援而上，實在是清幽極了，空氣里充滿柏葉的清苦味，似乎置身於瓊樓仙閣的香火繚繞之中那片繁衍生長的老榕樹，掛下一蓬蓬茂密的胡須，像是幾個龍鍾老人，懶洋洋地擠在一起打盹.這巨大的楓林又像一個盛裝顏料的調色盆，將斑斕炫目的色彩一下子端到遊人面前：大紅、深紅、淡紅、橘黃、中黃、紫色……簡直是應有盡有，使人目不暇接。

6.描寫植物的優美詞句

梅花（王安石）

牆角數枝梅。凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

小池（楊萬里）

泉眼無聲惜細流

樹蔭照水愛晴柔

小荷才露尖尖角

早有蜻蜓立上頭

草（白居易）

離離園上草

一歲一枯榮

野火燒不盡

春風吹又生

遠芳侵古道

晴翠接荒城

又送王孫去

萋萋滿別情

澗底松（白居易）

有松百尺大十圍，生在洞底寒且卑。

澗深山險人路絕，老死不逢工度之。

天子明堂欠梁木，此求彼有兩不知。

誰喻蒼蒼造物意，但與乏材不與地。

金張世祿原憲賢，牛衣寒賤貂蟬貴。

貂蟬與牛衣，高下雖有殊，

高者未必賢，下者未必愚。

君不見沉沉海底生珊瑚，歷歷天上種白榆！

楊柳枝詞（白居易）

一樹春風千萬枝，嫩如金色軟於絲。

永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？

買花（白居易）

帝城春欲暮，喧喧車馬度。

共道牡丹時，相隨買花去。

貴賤無常價，酬值看花數：

灼灼百朵紅，戔戔五束素。

上張幄幕庇，旁織笆籬護。

水灑復泥封，移來色如故。

家家習為俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶來買花處。

低頭獨長嘆，此嘆無人諭。

一叢深色花，十戶中人賦。（寫牡丹）

如夢令（李清照）

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

攤破浣溪沙（李清照）

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。（寫桂花）

鷓鴣天（李清照）

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留.何須淺碧深紅色，自是花中第一流.

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋.騷人可煞無情思，何事當年不見收.（桂花）

西江月梅（蘇軾）

玉骨那愁瘴霧，水姿自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。

素麵翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。

浣溪沙詠桔（蘇軾）

菊暗荷枯一夜霜，新苞綠葉照林光，

竹籬茅捨出青黃。香霧噀人驚半破，

清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。

山園小梅（林逋）

眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

詠柳》唐·賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

7.描寫植物的形態優美的句子有哪些

描寫植物的形態優美的句子有以下這些：

1、雨後的白蓮卻另有一種風采。蓮葉上水珠滾來滾去，閃閃熠熠，如斷線的珍珠。苞子上清水滴滴，乍開的白蓮，更出脫得晶瑩可愛，銀裝素裹，光明似月。

2、白蓮似桃花燦爛綻苞而又雨摧不凋，似牡丹峨然噴放而又出泥不染；似迎春淡雅情深而又果碩不傲。

3、小青松的葉子四季青，像一枚枚綠色的小針，又像小刺蝟身上堅硬的刺。別看它的體積小，它的用處可大了！這針狀的葉子，細細長長的，不僅能儲存水分，而且還能減少水份的蒸發，從而才能使松樹四季常青。

4、玉蘭花的花是那樣的大，大得像只晶瑩剔透的盤子；玉蘭花的花是那樣的飽滿，飽滿得像張燦爛的笑臉；玉蘭花的花是那樣的挺拔，挺拔得像只玻璃杯。玉蘭花向著陽光，就留著影，也許是害羞吧！玉蘭花太過安靜，讓我們覺得好像缺乏激情，然而誰又知道玉蘭花的激情是藏於心底的呢？

5、蘆葦開花了，蘆花飄飄，白白的，軟軟的，像一簇簇輕盈的羽毛，在風中搖曳。

6、迎春花又像用薄金做成的精巧的小喇叭，一朵朵開著，直開到枝的盡頭。

7、含羞草像一個害羞的姑娘，只要在它的葉片上輕輕一碰，它就合攏起來，枝條也跟著低垂下來，好像不敢見人似的。

8、小草也在微風的吹拂下晃動著，好像隨著晨風在輕輕地唱歌起舞。

9、高高的椰子樹像一把太陽傘，總是向海傾斜著，微微地彎著腰。

10、那椰子樹葉像長長的羽毛一樣，有風時樹影婆娑，沒風時也飄逸秀美。

8.關於植物文藝句子

1、月季花的花瓣非常柔軟，摸上去，就彷彿你在一個軟軟的大蹦床上跳，舒服極了！月季花的顏色也有許多，有粉色的，有白色的，有大紅的……在許多的花色中我最喜愛粉色的，因為，當你仔細觀察的時候，就能看出那粉色的花瓣中會透出一抹令人著迷的橘紅色。整個花朵紅中透白，白中顯紅。一陣風輕輕拂過，那花瓣隨風飄動，整個月季花好像一位穿著粉色連衣裙的少女，亭亭玉立地在微風中翩翩起舞。啊，多美的月季花！

2、菊花的幽似人生，承載了多少人的故事，浮啊沉沉，刻滿歷史的滄桑，而我也揮不去青石上的記憶，我撐著素傘，走過屬於我自己的雨季，我在雨林里摘下一片嫩葉，留下我人生旅途的記憶。

3、荷花才有一個花苞的時候似乎非常羞澀，總是躲在一片非常寬大的荷葉下，似乎是不鳴則已，一鳴驚人，它亭亭玉立，最初的時候被一層綠色的東西包裹著，讓人感覺很平常，慢慢的，包裹褪掉了，花瓣一瓣一瓣展開了，也靜靜從荷葉下鑽出來拋頭露面了。從遠處一看，感覺非常寧靜。

9.寫植物優美的詞句

仙人掌，嘿，這真是一種生命力頑強、奇特的植物！仙人掌，是一種生命力十分頑強的奇特的熱帶植物.盆栽的仙人掌，它百折不撓的性格十分讓人吃驚，有水、無水、天熱、天冷它都不在乎.它翠綠的身體長著一塊塊長滿硬刺的掌狀莖，它么沒不斷向上生長，像疊羅漢似的.一片「綠色的手掌」里又長出一片「綠色的小手長」，使人產生不少遐思.它生長在什麼地方都以這個姿勢矯健地挺立著.在炎熱久旱的夏天裡，其它盆栽都已經垂下了頭，而仙人掌像勇士一樣抬著頭，眺望那藍藍的天空；在寒風刺骨的冬天裡，別的盆栽早已被主人捧回室內，可是仙人掌壞頂著風霜，不懼周圍的環境.它從來不講究，它一紮下根，就好像在說：「這地方真好，就在這里生長吧！」仙人長渾身是硬刺，什麼野獸見到它都馬上止步.害蟲想嚙食它，身子總被扎得千瘡百孔.一快綠色的仙人掌折斷到地面，大家都以為它枯死了，不，如果你這樣任為就錯了，它用身體的養份生出根，又培養出一棵青春煥發的小仙人掌，這是真正的「落地生根」.它的頑強生命力誰可比得上呢？這看起來很平凡的植物，誰料得到，它會長出美麗的小花，就像武士頭盔上的彩纓.第一篇雨在狂風肆虐過後，嘩啦啦的從濃黑的墨雲里奔向著久旱的土地，劃破這布滿暑氣炎熱的空氣，掀起一層層熱浪，撲面而來.原本炎熱的大地不斷的冒著一股股霧氣，迷迷朦朦，雨滴匯集成混黃的溪流，奔騰著勇往直前.雨下了一夜，清晨，朝陽懶懶地再次從東方爬起，緩緩地向西移動著腳步.空氣中彌漫著雨後的清新與涼爽，門前的水仙在不知不覺中從綠葉中探頭探腦地伸出了一朵朵花蕾，給這原本單調的花壇里增添了一縷活力.次日清晨，一朵朵花蕾已將韭菜似的葉子覆蓋，猶如一隻只挺立的紅櫻槍簇簇擁擁，不一會的功夫，原來一隻只挺立的紅櫻槍已爭相開放，在晨風的輕撫下，散發出一陳陳幽香，撲面而來，讓你沉迷其中駐足不前.一片一片粉紅的花瓣映入你的眼簾，一朵一朵是如此的普通，而這些普通的花兒卻組成了一片奇跡，點綴這本只有彈丸之地的小花壇，而這一切只是發生一夜之間而已，生命有時就是這樣讓人難以致信.記得姐姐曾說過：「葉子美麗的花，它的花朵一般不好看，而葉子不美麗的花，它的花朵總是能給人帶來驚喜.」而水仙它就是後者，一生平凡，美麗一時的花.它用一生的平凡普寫那一時的美麗.一次一次默默地期待著下一次的開放，並在那一刻無私的盡其所能的展示它的所有.想想人生又何嘗不是如此呢！花開花落、時起時伏、就如潮水，從一個頂點邁向另一個頂峰，從一個成功走向另一個成功.而在這些過程中我們總是默默無聞，默默的付出，不為人所知，在某個旮旯里默默地忍受著其中的困苦與孤寂.在其中曾經迷失過、徘徊過、猶豫過、灰心過，甚至後悔過，想放棄過.當走出低谷時突然發現，原來成功就在前方，正頻頻向你招手，只要再邁出一步就是了，原來那是對自己最後的考驗，是登上頂峰的最後艱難一步.水仙花，您默默地生長著，默默地繁衍著，默默地積累著，靜靜地等待下一次的花開時節，在那一刻展示您用生命譜寫的奇跡，而輝煌的時光卻總是如此的短暫……第二篇總喜歡在閑暇種植一些花草，種植一些感想················用一個假期的時間細心地培栽一株水仙，靜靜地等待花開.水仙來自一個遙遠的地方，初打開經歷了長途跋涉的包裹，見到的是一個憨態可掬的蔥頭模樣的球 .它就是凌波仙子嗎？書上說，水仙需要雕刻.「靈巧的雙手，善於發現美的眼睛和一分悠然恬然的心境就能夠創造神奇.」握筆的手拿起雕刀細細勾勒，完成之後捧在手裡就宛若一塊溫潤的美玉了.不情願被喚醒的幼芽幽幽地睜開了雙眼.找來一隻白瓷海碗，覓得幾塊斑瀾的晶石，注一缽清水，將水仙置入，靜靜等待.等待的日子雖然漫長，卻每天都有新的希望，看著那些小小的芽尖慢慢長高，似乎每一錯目都會出落出幾分風姿，她是個嬰孩兒，十幾天的工夫，已經出落得亭亭玉立了.狹長厚實的葉子，碧綠的顏色，葉從中挺拔出的幾桿纖細和一串串淡綠的花苞，儼然一位清秀少女，年輕的明亮與活力背後，掩著一點點的羞澀，也透出一點點的嫵媚，引你神往她盛開那一天的風姿.終於，一個清晨，水仙花開了，幽幽的清香溢滿斗室.凝神細品，六片薄薄的微微顫動的花瓣，托起同樣薄薄的承襲了陽光的花蕊，就這樣在你面前帶著微笑綻開了，她是如此的美麗，讓你的目光不忍錯離一分，她又如此的高潔，讓你不敢唐突地去觸摸，這才是凌波仙子呀.是數載泥土中的孕育給了她今天會心的「笑意」；是流水的純凈與柔美勾勒她如詩如夢的神韻.回想初識她的那一幕，誰會想到普通而近似平凡的外表下竟蘊藏了如此耐人尋味的美麗.「 品花」 實在是件賞心悅事，守候與等待的整個過程都讓人感動.其實只要有耐心，細心和信心，生命中的美麗與幽香又何止案頭的這一盆呢？。

E. 蘇東坡關於盆景的詩詞

1. 蘇東坡關於盆景的詩句
蘇東坡關於盆景的詩句 1.描寫「盆景」的詩句有哪些
描寫「盆景」的詩句有：

1、《滸以秋蘭一盆為供》

宋 ： 戴復古

吾兒來侍側，供我一秋蘭。蕭然出塵姿，能禁風露寒。

移根自岩壑，歸我幾案間。養之以水石，副之以小山。

儼如對益友，朝夕共盤桓。清香可呼吸，薰我老肺肝。

不過十數根，當作九畹看。

2、《和花翁盆梅》

宋 ： 杜范

絕澗移來近市園，又還移入賣花分。體蟠一簇皆心匝，膚裂千梢尚手痕。

試問低回隨俗態，何如峭直抱孤根。歲寒風節應無恙，魯兀須知自有尊。

3、《紅梅》

宋： 蘇軾

年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。

珍重多情關伊令，直和根撥送春來。

4、《憶梅》

唐代：李商隱

定定住天涯， 依依向物華。

寒梅最堪恨， 常作去年花。

5、《新栽梅》

唐代：白居易

邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。

莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。
2.關於寫盆景詩句與對聯
詩人詠盆景始於畫。唐人馮贄《記事珠》載：「王維以黃瓷斗貯蘭蕙，養以綺石，累年彌盛。」可見詩人王維曾將山與幽蘭配置一起做盆景，使之成為一幀立體的畫。唐代詩人白居易的盆景詩雲：「青石一二片，白蓮三四枝，寄給東洛去，心與物相隨。古倚風前樹，蓮栽月下池……」詩人愛盆景之情躍然可見。杜甫的盆景詩更令人稱絕：「一匱功盈尺，三峰意出群。望中疑在野，幽處欲生雲。」詩人筆下的飛峰寫意，幽谷生雲，充滿著天然野趣。

到了宋代，文人吟詠盆景之風更盛。蘇東坡是盆景愛好者，寫了不少詠盆景的詩：「五峰莫愁千峰處，九華今在一壺中；試觀煙雲三峰外，都在靈仙一掌中。」蘇東坡愛盆景，簡直是痴態可掬。他在《雙石》詩中雲：「夢時良是覺時非，汲水埋盆故自痴。但見玉峰橫太白，便從鳥道絕峨嵋。秋風與作煙雲意，曉日令涵草木姿。一點空明是何處，老人真欲住仇池。」

元明清也有不少吟詠盆景的好詩。元代詩人丁鶴年詩雲：「彷彿煙霞生隙地，分明日月在壺天，旁人莫訝胸襟隘，毫發從來立大千。」反映出盆景以小寓大，給人以「咫尺之內能瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻」的藝術感受。
3.形容盆景的古詩詞
1、翠崖紅棧郁參差，小盆初程景最奇。

出處：出自陸游《懷舊》。

意思：翠崖紅棧郁參差不齊，小盆初程影最奇特。

2、終日歡陪解語蓮，浮花欲比價相千。

出處：出自趙希逢《和買盆池蓮》。

意思：一天的歡樂陪伴解語蓮，浮花要比價格相差千。

3、吾兒來侍側，供我一秋蘭。

蕭然出塵姿，能禁風露寒。

出處：戴復古《滸以秋蘭一盆為供》。

意思：我的孩子來伺候我，供我一秋蘭。瀟灑出塵姿態，能阻止風露寒。

4、縈春絆碧裂蒼苔，歲晏寒香宛轉來。

出處：出自謝宗可《蟠梅》。

意思：它圍繞春季絆碧撕青苔，歲末寒香宛轉來。

5、孤根如寄，高標自整。坐上西湖風景。

幾回誤作杏花看，被夢里、香魂喚省。

出處：出自劉敏中《鵲橋仙 盆梅》。

意思：我根如寄，高標自整。坐上西湖風景。多少次誤作杏花看，被夢里、香魂叫省。
4.關於盆景的詩詞
《鵲橋仙 盆梅》

年代： 元 作者： 劉敏中

孤根如寄，高標自整。坐上西湖風景。幾回誤作杏花看，被夢里、香魂喚省。

薰爐茶灶，春閑書永。不似霜清月冷。從今更愛短檠燈，夜夜看

《午酌對盆蘭有感》

年代： 宋 作者： 陳著

山中酒一樽，樽前蘭一盆。

蘭影落酒卮，疑是湘原魂。

乘醉讀離騷，意欲招湘原。

湘原不可招，桃李花正繁。

春事已如此，難言復難言。

聊借一卮酒，酹此幽蘭根。

或者千載後，清香滿乾坤。

《滸以秋蘭一盆為供》

年代： 宋 作者： 戴復古

吾兒來侍側，供我一秋蘭。

蕭然出塵姿，能禁風露寒。

移根自岩壑，歸我幾案間。

養之以水石，副之以小山。

儼如對益友，朝夕共盤桓。

清香可呼吸，薰我老肺肝。

不過十數根，當作九畹看。

《盆池荷花》

年代： 宋 作者： 袁說友

根向盆池束，華敷菡萏叢。

細擎深院宇，低裊半窗風。

蘸水凝綃翠，當軒試臉紅。

化工雖力淺，猶折小蓮蓬。

《盆中樹》

年代： 元 作者： 王冕

橐駝已矣樹多病，後世誰能諭官政？

盤根銀節入盆盂，豈伊妡生之本性？

童童結蓋擁綠雲，皮膚轉卷生蟲紋。

幽人重之如重寶，置諸座右同佳賓。

時時玩賞勤拂試，要做人前好顏色。

自憐無路接春風，慚愧荊榛得甘澤。

人言此樹受恩愛，我獨悲之受其害。

既無所資無所求，何故矯為阿媚態？

嗟哉木命既有虧，其所玩者何為奇？

君不見石家珊瑚高且貴，今日根株在何地？

又不見李家花木比異珍，於今野草秋煙昏。

姚黃魏紫誇艷美，看到子孫能有幾？

人生所重重有德，耳目之娛何足齒？

我知萬物各有緣，胡不聽之於自然？

平原太谷土無限，樗櫟能與天齊年。

此樹那宜此中種，器小安能成大用？

願君移向長林間，他日將來作梁棟。

《憫盆松》

年代： 宋 作者： 艾性夫

物生天地間，細大各有容。

偉哉霄漢姿，厄此盆盎中。

嗟吁爾橐駝，局促吾蒼龍。

駝兮顧我笑，可憫豈獨松。

《謝東園主人惠竹石以紫石盆貯之》

年代： 宋 作者： 陳宓

幽人巧琢紫璠玙，中貯琅玕一尺餘。

怪石嵌岩苔蘚古，坐移衡霍入吾廬。

《盆中四時木犀》

年代： 宋 作者： 何應龍

一樹婆娑月里栽，是誰移種下天來。

金英恰似清霄月，一度圓時一度開。

《盆梅》

年代： 宋 作者： 施樞

白玉堂前樹，誰移此地栽。

看教清意足，喚得艷陽回。

舞片疑雲墮，留香待月來。

只應標格好，獨為歲寒開。

《盆橘》

年代： 宋 作者： 張鎡

懶向江頭置木奴，瓦盆聊玩綠垂珠。

何煩二老輸贏決，始悟商山樂不殊。

F. 御花園有三座造型奇特的盆景分別是什麼

御花園里陳設著許多奇石盆景，據統計有45座之多，大部分是以太湖石為材料製成。 在眾多的盆景中，有3座造型頗為奇特，即海參石、拜斗石和木化石。

海參石位於天一門前甬路的東側，長78厘米，高66厘米，厚14厘米，下面配有 方形的漢白玉須彌座。
它的表面由無數條形狀似海參的小石塊組成，這些"海參」縱橫 交錯，纖毫畢現，每根海參的大小和表面形狀都與真海參酷似，看上去圓滑柔軟，頗具 肉感。 這塊奇石據記載是明景泰六年（1455 )增建御花園時所置，實為難得的珍品。

拜斗石位於天一門前甬路的西側，它以自然形成的紋理表面見長。這塊奇石的表面 呈現一位躬身下拜的老人形象，他雙手拱起，長袖下垂，似乎在虔誠地拜揖天上的星斗。 在他前方的右側有一暗色紋路，紋路上有七顆白色小點，排列形狀猶如北斗七星。
人們

將圖案中的老者形象說成是精通天文地理的諸葛亮，他正雙手拱起，神態專注於天空中 的北斗七星，因而又稱此石為「諸葛拜北斗」。

木化石盆景擺放在絳雪軒，乍看就像一段久經風吹日曬的朽木，背面還有無數蟲蛀 的小孔，敲之卻鏗然有聲，確為石質。
據考證，這可能是從黑龍江底撈起來的古松木化石。 木化石

正面還刻有乾隆皇帝所題的詩："不記投河日，宛逢變石年。磕敲自鏗爾，節理尚 依然。旁側枝都謝，直長本自堅。康乾雖歲貢，遜此一峰全。
」。

類