求購盆景湖南

① 金銀花種植的基本條件

金銀花的適應性很強，對土壤和氣候的選擇並不嚴格，以土層較厚的沙質壤土為最佳。山坡、梯田、地堰、堤壩、瘠薄的丘陵都可栽培。繁殖可用播種、插條和分根等方法。

在當年生新枝上孕蕾開花。對土壤要求不嚴，酸性，鹽鹼地均能生長。根系發達，生根力強，是一種很好的固土保水植物，山坡、河堤等處都可種植。

1．繁殖方法金銀花有種子繁殖法和扦插繁殖法。

（1）種子繁殖秋季種子成熟時採集成熟的果實，置清水中揉搓，漂去果皮及雜質，撈出沉入水底的飽滿種子，晾乾貯藏備用。秋季可隨來隨種。如果第二年春播，可用砂藏法處理種子越冬，春季開凍後再插。在苗床上開行距用厘米寬的溝，將種子均勻撒入溝內，蓋3厘米厚的土，壓實，10天左右出苗。苗期要加強田間管理，當年秋季或第二年春季幼苗可定植於生產田。每畝播種量約1－1．5千克。

（2）扦插繁殖 金銀花藤莖生長季節均可進行扦插繁 殖。選擇藤莖生長旺盛的枝條，截成長30厘米左右插條， 每根至少具有3個節位，摘下葉片，將下端切成斜口，紮成小把，用植物激素IAA500毫克／千克（500PPm）浸泡一下 插口，趁鮮進行纖插。株行距 150厘米 X 150厘米，挖穴，每穴扦的插3－5根，地上留1／3的莖，至少有一個芽露在土面，踩緊壓實，澆透水，1個月左右即可生根發芽。也可將插條先育成苗子，然後再移栽大田。

2．田間管理

（1）中耕除草移栽成活後，每年要中耕除草3－4 次，3年以後，藤莖生長繁茂，可視雜草情況而定，減少除草次數。

（2）追肥每年春季、秋季要結合除草追肥，農家肥、 化肥均可，每畝追施尿素30－40千克，在植株下要培土保根。

（3）修技整形生長1－2年的金銀花植株，藤莖生長不規則，雜亂無章，需要修技整形，有利於樹冠的生長和開花。具體整形修剪辦法：栽後1～2年內主要培育直立粗壯的主幹。

當主幹高度在30－40厘米時，剪去頂梢，促進側芽萌發成技。第二年春季萌發後，在主幹上部選留粗壯枝條4-5個，作主枝，分兩層著生，從主枝上長出的一級分校中保留5－6對芽，剪去上部頂芽。

② 南方紅豆杉和曼迪亞紅豆杉的區別

曼地亞紅豆杉是引進的國外物種，葯用價值會高些。另外曼地亞紅豆杉可以算作灌木或小喬木栽培。而南方紅豆杉是我國自有物種，多作為喬木栽培。

南方紅豆杉，常綠喬木，樹皮淡灰色，縱裂成長條薄片;芽鱗頂端鈍或稍尖，脫落或部分宿存於小枝基部。葉2列，近鐮刀形，長1.5-4.5厘米，背面中脈帶上無乳頭角質突起，或有時有零星分布，或與氣孔帶鄰近的中脈兩邊有1至數條乳頭狀角質突起，顏色與氣孔帶不同，淡綠色，邊帶寬而明顯。種子倒卵圓形或柱狀長卵形，長7-8毫米，通常上部較寬，生於紅色肉質杯狀假種皮中。種子可榨油;樹皮含單寧;木材可供作用材。南京和上海都有栽培;用種子繁殖，也可扦插。分布於長江流域以南各省區，以及河南和陝西。國家一級重點保護野生植物。

南方紅豆杉是中國亞熱帶至暖溫帶特有成分之一，在闊葉林中常有分布。耐蔭樹種，喜溫暖濕潤的氣候，通常生長於山腳腹地較為潮濕處。自然生長在海拔1000米或1500米以下的山谷、溪邊、緩坡腐殖質豐富的酸性土壤中，要求肥力較高的黃壤，黃棕壤，中性土、鈣質土也能生長。耐乾旱瘠薄，不耐低窪積水。對氣候適應力較強，年均溫11-16℃，最低極值可達-11℃。具有較強的萌芽能力，樹幹上多見萌芽小枝，但生長比較緩慢。很少有病蟲害，壽命長。

③ 有人求購黃荊樹盆景嗎

黃荊是很好的盆景素材，雖不太熱門，但好的樁材還是有需求的

④ 請教製作竹子盆景方法

可以。用長方形或橢圓形的盆景盆，把竹子導出盆來，用同樣的土栽到新盆專里，位置離一邊約三屬分之一，另一邊三分之二（黃金分割），以便為以後生長留出空間。表面可以根據你的愛好，鋪一層白色小石子，也可以在另一邊的寬敞處立一塊細長的石頭遙相呼應。養護你自己會了，就不多說了。

⑤ 山楂盆景樹是什麼樣子的

任何錶現形式，從來不存在萬古不變的審美標准，因為連審美觀本身也是在隨時代、隨地域而不斷更新變化。工整對仗在明、清時代被視為形式美的典範。這種在閉關鎖國的自然經濟狀態下所形成的祟尚靜態美的社會心理，今天已成為歷史。當前的時代特徵是力、是動。現代人所撞憬的形象美是明快的節奏，亢奮向上的激情，自強不息的動力與朝氣，出生入死的拼搏精神。我們生活在其中，手頭的作品就不能不是這種時代情結的反映。這說明審美觀隨時代在變。

另一方面，在我國，盆景造型通常不喜歡等腰三角形或放射形之類，而在日本盆景界則認為這些格式也未嘗不可。按他們的理解，那些等腰三角的塔形盆栽，根爪如虎掌綻筋露骨、拔地而起，主幹居中，沖天屹立，似有一種天塌可擋的大丈夫氣概，有何不美呢？他們還認為狀如掃帚倒立的放射形盆栽具有一種和平、安寧和淳樸的氣氛。據說日本關西一帶的「鄉村樹」正如這樣的質朴、自然，不事雕飾。即景生情，睹物而思鄉懷舊，從這一角度又給人以一種鄉土文學那樣的美的享受。諸如此類型，在我國就可能受到非議。

歐美對富有山林曠野氣息的叢林式造型深感興趣，而對於曲徑通湖、小橋流水之類孤芳自賞的東方園林情調比較陌生、這些又是審美觀隨地域而不同。因此我們對於表現形式不必過於挑剔固執。正如鄭板橋說的「醜陋之中」也可能「有至好」，何謂美醜，不必結論過早。

總之，我們若能持定以表現自我、表現民族氣質和時代精神為核心，則法一形萬，凡有利於表現這一核心的一切形式都是好的，否則，即使再巧的形式也仍不能承認其為好，不為內容服務的形式主義決不是我們的需要。