盆景雕刻圖

1. 清代盆景的極品有哪些

在清代，我國涌現出許多盆景中的極品，其中大多成為宮廷中的珍藏寶物。

如紅寶石梅壽長春盆景。鏨金委角長方形盆，盆上敞下斂，略呈斗形，其口沿鏨如意紋，口沿下凸起如意雲紋一周，盆腹以萬字雷紋錦為地，凸鏨一周22個「壽」字。

盆中主景為梅花樹，銅鍍金樹干，翡翠小葉，紅寶石花瓣，寶藍心、金蕊，意態生動。樹下襯以青金石和白玉制的湖石、嵌寶石靈芝、玉葉珊瑚珠萬年青、點翠葉瑪瑙茶花以及小草等，置景生機盎然，錯落有致。

梅花是清代盆景廣泛採用的花卉，通常寓意「梅壽長春」或「梅壽萬年」。此景以金為盆，盆壁上鏨刻的萬字地紋和「壽」字氣派豪華，光燦耀目。

梅花瓣所用紅寶石共達284粒，一樹晶瑩的紅梅與碧綠的翡翠葉相襯托，又與燦爛的金盆相輝映，再加以清雅的湖石和花卉小景，其風格富貴而熱烈。此紅寶石梅花盆景應是專為宮中帝後壽誕特製的祝壽禮物。

再如象牙嵌玉石水仙盆景。青玉菊瓣洗式盆，四角雕成雙葉菊花形，菊花上嵌紅寶石、綠料，盆下腹又雕葉紋，上嵌綠料並錯金線為脈絡。盆中有青金石制湖石，並植5株染牙葉水仙，雕象牙為根，白玉為花，黃玉為心。

水仙主題的盆景取「芝仙祝壽」之意，宮廷慶帝後壽誕之時，地方官多有呈進。此盆景風格清雅，玉盆為典型的痕都斯坦風格，盆中景緻牙葉挺拔，玉花明秀，反映出清代乾隆年間雕刻業盛期的工藝水平。

還有碧玉萬年青盆景。盆呈筒式，塗紅漆，口沿、底沿各飾描金卷草紋一周。盆體淺刻萬字錦地及八仙人物紋並描金漆。盆中植碧玉萬年青，葉片寬厚肥碩，挺拔如劍，碧綠茂盛。葉叢中立纏綠絲莖，莖上有以染骨、紅珊瑚珠所制萬年青籽3簇，珠粒紅艷。

此盆景將萬年青植於筒中，寓「一統萬年」之意。此件作品為清代帝後壽誕時宮廷的陳列品。

另外一件碧璽桃樹盆景，畫琺琅菱花式盆，盆外壁以深、淺藍色釉為地，彩繪牡丹花紋。盆中植桃樹為主景，木枝幹，碧玉葉，桃實以芙蓉石、碧璽、蜜蠟等紅、粉色寶石製作。樹下襯以湖石、山茶、錦花一周。

此景錯落有致，意態生動，表現出清爽明麗的江南盆景風格，是清宮中日常陳設品，桃樹景配牡丹花紋盆取「蟠桃獻瑞」、「富貴長壽」之意，應是皇帝壽誕之日百官祝壽所進獻之物。

碧桃花樹盆景也為清宮舊藏。畫琺琅委角長方盆，盆外壁繪折枝花卉。主景碧桃樹以染銅為葉、染牙為花瓣。周圍襯以染石山子和水晶海棠花、乳白色玻璃茶花、銅片小草等，碧桃盆景寓意「春光長壽」。

清代南方盆景多用這種式樣，據清代《宮中進單》記載，1748年，廣東巡撫岳浚進象牙盆景四對，這件盆景即其中之一。

清宮舊藏中還有一件嵌玉石仙人祝壽圖盆景。紫檀木垂雲紋八足隨形座，座邊緣設銅鍍金鏤「萬」字紋欄桿，座中設天然木山，古意盎然。

山中以白玉、碧玉、瑪瑙、翡翠、碧璽、松石等製作靈芝、仙桃、瑤草嘉蕙等，於孔隙石筍之間倒掛叢生，五色繽紛。

山腰置一座藍頂圓亭，7位仙翁或立於山腰，或相伴行於山間，或對坐亭間暢談。玉鶴口銜仙草飛懸在山頂，玉鹿則伏卧於山腰亭旁，仰望上方的靈草。

此件寓意仙人祝壽的景觀造型大方，人物刻畫細膩，神態各異。花草與鳥獸等色澤清朗，疏密相間，錯落有致，頗富情趣，是中、大型景觀中的精心之作。

蜜蠟料石劉海戲蟾盆景。四方折角形座，座壁上嵌飾仿羊脂白玉、仿藍寶石、仿青金石等3種彩色料及孔雀石、金星石、珊瑚等五色材料。其中藍色套金星料和孔雀石作上下邊框和分界格條。

座壁框格內所嵌的18塊仿玉料和4塊透明藍料均鏤雕方拐子夔龍紋。座壁正面嵌浮雕蝙蝠流雲紋珊瑚片，珊瑚片中央再嵌一塊如意形蜜蠟片，上刻夔龍紋。

座以孔雀石雕山石為座面，石上立琥珀、蜜蠟所制劉海仙人，其手持珊瑚鏤雕金錢鏈，喜笑顏開，正在戲一三足蟾，蟾以金星料制，嵌紅寶石和藍料，屈背昂首，仰視劉海手中的金錢鏈，一副躍躍欲試的神態。

劉海身旁植紅珊瑚枝佛手樹，染牙葉，硨磲與紅蜜蠟制佛手果，還有銅枝葉、珊瑚花的茶花和珊瑚、藍料大靈芝等。

清代工藝品中以「劉海戲蟾」為題材者較多。此盆景造型別致，製作精美華貴，人物、動物生動活潑，是清代盆景中一件頗為獨特的珍品。

玉花盆景

2. 盆景造型製作方法圖片

盆景造型製作方法圖片展示如下：
1. 主幹造型技法：
這種技法涉及對盆景主幹的蟠扎和修剪，以人工方式促進樹木快速成型。可以通過雕刻、切割、錘擊、彎曲、垂吊等手段來塑造主幹。
2. 枝片造型技法：
在盆景製作中，枝片造型至關重要。尤其是嶺南盆景，其枝片處理極為精緻，通過精心調整出托的位置、角度和形態，不僅能夠彰顯盆景的氣質和神韻，還能彌補一些不足之處。
3. 根部造型技法：
根部造型是技術活，因為根系是樹木生存的關鍵。在確保根系健康的基礎上，通過特定的手法如盤根法、擠壓法、圍套法、墊根法和懸根法來塑造根部，使其與枝葉形態相得益彰。
4. 整體造型技法：
整體造型技法則首先對植株整體進行設計規劃，這是一個從想像到實際形象的轉變過程。通過全面考量，將設計轉化為盆景的最終形態。

3. 如何做盆景

第一：選擇合適的樹樁，樹樁在普通盆景製作時是最難選擇的，而我們的選專擇並不難，只要有形，屬它可以是樹的任何部分，並且只需要有大形，無論是多一小枝還是少幾小枝，我們都可以略去，長度可以依個人愛好隨意截

第二：嫁接根系，因為我們選擇的樁沒有根所以要嫁接根系。根系採取倒腹接方式，在需要的部位嫁接根，條數自己說了算，但是不要為了省事嫁接過少，你嫁接根比普通做盆景已經省了很多事了。

第三：嫁接枝，在需要枝的部位嫁接合適粗細的枝，嫁接適合小枝，嫁接大枝成活的可能性減小，而且我們選樁已經不缺大枝了。如果小枝是結果母枝（先發枝後開花的枝條），在樹樁成活的當年或次年即可結果。

4. 怎樣雕刻水仙球

雕刻水仙花基本工序如下：①刻花球：左手握花球，要芽尖向上，右手用刻刀從球底1厘米沿與球底相平行的弧線切割，把上部的鱗片從下面逐層剝掉，剝至白凈露出葉芽為止。②刻葉苞片：輕輕用刀把葉芽外麵包著的一層光滑的苞片兩側刻破，沿底層刻一刀將苞片剝下，露出葉芽。③削葉緣：要讓葉片捲曲，就必須刻削葉緣。但削葉緣，要從外到內，依次從上到下均勻地削去1/3～1/5葉緣。不要削傷中間花芽葉苞片。④雕花梗、刺葫蘆底：水養10～15天，待花苞長出球頂後進行。要花梗朝哪個方向彎曲，便在哪面花梗刻削1/5或縱切，刻削距離或縱切長短與彎曲角度成正比。如需矮化花梗，可用針對花梗底部葫蘆處刺幾下便可。⑤側球處理：水仙花球兩側多數是葉芽，少數有花芽，根據造型需要，刻削或去留，如脫落可用竹簽補插上去，刻削方法與大球相同。經刻削後的水仙球應在清水中浸洗兩天，洗凈切口流出的黏液，裝盆水養。

5. 如何製作根雕盆景

摘要：雕刻家選用各種樹根和朽木的自然形態，經過精心設計，按山水盆景的形式組合製成的盆景，稱之為根藝盆景。根藝盆景的製作與花木盆景的製作有很大差異，下面，小編總結了根藝盆景的創作步驟，感興趣的一起來看看吧！根藝盆景創作步驟
一、採集根材
根雕貴在自然，好的根材並不是隨處可見。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。
二、去皮清污
鮮剝法：將樹根用水洗凈後露天放置2－3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。
浸泡法：適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。
干剝：把根放在水中浸泡幾個小時，使表皮變軟，然後再用以上工具剝，比較省時、省力。
許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。
剔朽：主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。
三、構思造型
先不要急於動手雕刻，應根據生活經驗，仔細琢磨，觀察其造型。
四、雕刻成型
構思好後，就可動手加工，裁截掉多餘的根須，斷面用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。
五、打磨
用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。
六、上色
上色的原料是清漆，反復在根材上塗3遍即可，實用根雕工藝品如花盆架、電視架等，可上調和漆，使其古色古香。最後一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可為其增值不少。
根雕創作的基本手法
就是運用誇張、幻想和抽象等手法去反映現實生活的一種創作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內容來尋找材料本身的可用價值，並善於從平凡中找非凡，逐步確定創作的整體形象。明確創作思想，大膽地想像，對根藝創作是至關重要的。
根雕製作技法
根雕製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是「三雕七磨」，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。
木雕技法在根藝盆景創作中的應用
根藝創作中鏤空技法的應用
一般根據原藝術構思在根科上——作出記號——鏤去的大小范圍及角度方向等，人為地鏤出洞穴或留出所需構造的形象部位，使其與根料天然洞穴相通，以假亂真，使根藝作品的根味更濃。鏤空技法在根藝創作中實施，多採用手電筒鑽，按照先前做好的記號分別選用不同型號的鑽頭鑽孔，鑿去並加以修飾，力求與根料上天然洞穴相仿。如有一《蛟龍出海》的根藝作品，龍的形象逼真，活靈活現，但其安放的底座卻平平淡淡。
如果應用鏤空技法將底座部分鏤成水波狀，彷彿波濤洶涌，浪花飛濺，活脫脫一隻蛟龍就要躍出海面騰空而去。這樣既增強了動感，又於平淡之處暴出新奇，使主題更加突出。網購園藝花卉>>
浮雕技法在根藝創作中應用
浮雕技法在根藝創作中應用更廣，通常按原藝術構思將所要表現的人物、動物或圖案等，依不同程度雕刻出來，凹凸分明，層次清晰，使根藝作品更加生動形象，更加引人入勝。
根藝創作中浮雕技法長施行於某種典型的部位，利用根料的紋理、疤瘤等施藝，做為人物、動物或圖案的補充表白，增其姿態，更為傳神，猶如畫龍點睛。也可在根料上人為的「造出」紋理疤瘤，增加根味和根趣。如利用松樹的根瘤創作瓜果之類的作品，依據根瘤的自然形態，順其紋理稍事雕飾即成，惟妙惟肖。
浮雕技法在根藝創作中應用最為典型的是用竹根與松根創作頭像。利用毛竹頭來創作頭像，在挖掘竹頭時要保存其須根，可劈為兩半分別創作，也可整個創作。創作時依竹根頭的形態，分別雕出五官，或喜、或悲、或怒，把須根加工修飾為毛發或胡須。利用松樹根瘤創作羅漢和壽星等，也是分別依根瘤的形態，應用浮雕技法或淺或深地雕刻出人物的五官，充分展示面部表情，有的笑容可掬，有的憨態可笑，加上油光發亮的禿頂，自然而形象，惹人喜愛。
根雕作品保養
根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術品，一旦開裂或被蟲蛀，便會影響它的欣賞價值和使用價值。因此，根材的防裂、防蟲的處理就顯得十分重要。防裂處理；自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。