簡化盆景

Ⅰ 愛木愚解盆景口訣

盆景口訣：

枝無寸直，一寸三彎。

愛木愚解：

這個和「片雲」算是楊派盆景兩大特色。依據中國畫 「 枝無寸直」的畫理， 使不同部位寸長之枝有「 三彎」（ 簡稱一寸三彎）。盆景可以算微縮的自然，也決定了盆景不適合留長枝。這樣才能枝短節多，豐滿有型。所以盆景想速成是不現實的，即便是速成了，也缺少時間的韻味。

以上圖片源自揚州瘦西湖裡盆景園

揚派盆景及其風格

以揚州為中心的揚派盆景，包括嘉州、泰州、興化、高郵。南通、如皋、鹽城等地，由於地處江蘇北部，故又統稱蘇北派。

揚州是一座具有2400多年歷史的文化名城，地處長江和大運河的交匯處，交通十分發達，加之氣候宜人，物產豐富，早在唐朝就是全國最繁華的商業城市之一，所謂「一揚二益』沖的「揚」即指此地。這里山明水秀，風光旖旎，文人薈萃，商賈雲集，既是魚米之鄉，又是文明之邦，因此，在審美情趣方面既有注重形式的傾向，又有浪漫抒情的傳統，白居易的一曲《憶江南），讓人們吟唱了一千多年，成為人們夢里留連忘返的「天堂」。在這么一個地域環境中孕育出來的盆景藝術，蒼古清秀，靈巧飄逸，尤其是在全國各流派中獨樹一幟的「雲片」造型，更顯示出豐厚的文化意蘊，彷彿進入了《憶江南》夢幻般的瑰麗世界，韻味無窮。揚派一代宗師萬覲棠的代表作《巧雲》、《瑞雲》、《翠雲》等，不但在國內各大型盆景展覽評比中一再奪魁，而且飲譽海外，在世界盆壇引起震動，其作品遠銷英國、日本、德國、丹麥、荷蘭等國。

揚派樹樁盆景要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴一。在造型技法上同川抓清汗步相似z處，問好米用標公蟠扎，精扎細剪，單是棕法就有11種之多（揚、底、撇、靠、揮、拌、乎、套、吊、連、縫入雲片要求距離相等，剪扎平正，片與片之間嚴禁重復或平行，觀之層次清楚，生動自然。雲片大小，觀樹樁大小而定，大者如缸口，小者如碗口，一至三層的稱「台式」，三層以上的稱「巧雲式」。為了使雲片平正有力，片內每根枝條都彎曲成蛇形，即「一寸三彎」。現在採用「寸結寸彎雞爪翅」技法，即每隔一寸打一個結，主枝像雞翅，分枝像雞爪，比傳統的「一寸三彎」簡易多了。與雲片相適應的樹樁主幹，大多皤紮成螺旋彎曲狀，勢若游龍，變幻莫測，氣韻生動，舒捲自如，慣稱「游龍彎」。雲片放在彎的凸出部位，疏密有致，蔥翠欲滴，與主幹形成鮮明的對比，同時顯示出蒼古與清秀。

揚派盆景分為兩支：揚州、泰州一帶稱為西派，以「游龍彎」為主要標幟；南通、如皋一帶稱為東派（現在也稱通派，在一些盆景文章中列為單獨一派，不過，按傳統劃分，屬於揚派），則以「兩彎半」（或「三彎半」）為主要特色。

「兩彎半」又稱「獅式」盆景，相傳為明代畫家所創，造型上有極嚴格的要求，必須構成三彎九片一頂（三彎半），意態如獅。但「三彎半」的造型難度太大，很不容易達到標准，以後逐漸簡化為「兩彎半」。到上世紀末至本世紀初，南通有位名叫徐朗屏的盆景「玩家」能文善畫，酷愛盆景，「兩彎半」經他不斷完善在盆景藝壇上佔有突出的位置。

製作獅式有5個要點：一提根、二頓節、三拿彎、四做片、五收頂。前二者表現古雅，後三者妙在傳神。須要大而圓，切忌尖形或羊角形，才有獅頭的韻味。主幹的最佳效果是：一級。二駝。三抬頭。四回項。寓彎於直，須根相應，狀如坐獅，回首顧盼。做片的要求不像楊派「雲片」那麼嚴格，一般用五片，六片亦可，第一彎左右各一片，背上一片，第二彎的左右各一片特別重要，能夠體現獅子的動態，上下兩片相對要「上捧下蹲」，才能收到活靈活現的藝術效果。獅式盆景還有另一種布局，盆中植大、小樹樁各一，構成「母子樹」，經過分別造型表現「太師少保」之類的主題。

「疙瘩式」是揚派盆景在樹樁造型上的又一種形式，製作必須從樹木幼小時開始，即在主幹基部打一個死結，或繞一個圓圈，成疙瘩狀，顯得奇特別致，可分為「單疙瘩」、「雙疙瘩」和「多疙瘩」。

揚派的山萬盆景以平遠式為主，蘊涵著「潮平兩岸闊，風正～帆懸」的江南情致。

揚派樹樁盆景的常用樹種有：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪。銀杏、碧桃、石榴、構把、梅、山茶等。山水盆景除用本地出產的斧劈石外，還使用外省的沙積石、蘆管石、英德石等。

盆景家園，盆景人的樂園。

Ⅱ 看看這二十一種盆景的造型款式

盆景是將自然界中樹木的優美風姿以藝術手法再現，而非純粹的自然狀態。創作盆景時，老樁幼樹需經過藝術加工，去除不美觀的元素，保留自然美與藝術美的結合，以創作出古樸典雅、形態奇特的樹木盆景。以下介紹二十一種盆景藝術的款式。

（一）直乾式

直乾式盆景的主幹挺拔直立或略有彎曲，高度後才分枝。樹身雖小，卻有頂天立地之氣勢。創作時應注重枝葉造型，樹干蒼老，懸根露爪，搭配山石，增加趣味。直立式盆景適合淺盆，長方形或長橢圓形，定植時應偏移中心，另一端配以山石以求均衡。

（二）斜乾式

斜乾式盆景將樹木植於盆缽一端，樹干向另一端傾斜，傾斜度約45度，單株栽植，有山野老樹的姿態。常用植物如羅漢松、五針松等。創作時宜用淺盆，長方形或橢圓形，紫砂淺盆尤佳。

（三）曲乾式

曲乾式盆景將樹干自根部至樹冠頂部蟠折彎曲，形成游龍狀，層次分明。創作重點在樹干，選用幼樹進行加工製作，用金屬絲蟠扎，使之屈作回蟠勢。

（四）雙乾式

雙乾式將一株樹分為兩干或兩株同種樹木栽植於同一盆中。樹干一高一矮，一大一小，一俯一仰，造型優美。大株植於盆缽一端，小株依於旁邊。

（五）一本多乾式

一本多乾式指一株樹木超過三干，樹干高低參差不齊，形態萬千。

（六）臨水式

臨水式盆景樹干橫出盆外，不倒掛，宛如臨水之木。創作時應選主幹出土不高即向一側平展生長的樹木素材，主幹彎曲，枝葉自然分布。用盆宜選深圓筒盆，六角形盆，盆高更能襯托臨水之感。

（七）二彎半

二彎半盆景是將樹干從基部開始向一側傾斜，然後向反方向橫拐形成彎，橫拐時樹幹略向前旋曲，再彎曲回來。

（八）懸崖式

懸崖式盆景樹干從基部垂直，從中部開始向一側傾斜，樹梢向下生長，模仿自然界懸崖峭壁上的樹木形態。

（九）卧乾式

卧乾式盆景樹乾的主要部分橫卧於盆面，樹冠枝條昂然崛起，樹姿蒼老古雅，富有野趣。

（十）枯乾式

枯乾式盆景樹干頂部枯朽，露出木質部，裸根如爪，給人以積極的精神振奮。此類盆景配淺盆或中等深盆，古盆為佳。

（十一）枯梢式

枯梢式盆景枝繁葉茂，樹干頂部枯禿，如挺立於高山的青松，傲霜鬥雪，有老當益壯之勢。

（十二）俯枝式

俯枝式盆景樹干在一定高度有一枝斜向下方生長，俯枝與樹乾的夾角以60度左右為佳。俯枝以下的枝條應剪除或僅留一小枝。

（十三）風吹式

風吹式盆景表現樹木在狂風中彎曲偏向背風面的形態。抓住樹形變化製成盆景，給人啟迪和聯想。

（十四）垂枝式

垂枝式盆景使用柔軟多枝的樹種，採用以扎為主、以剪為輔的方法，所有枝條下垂，主幹可直、斜或曲乾式。枝條形狀柔軟飄逸，給人悠閑自得之感。

（十五）提根式

提根式盆景以根部為觀賞重點，樹根拱出盆土，如蟠龍巨爪支撐全株，蒼老質朴，具有頑強生命力。

（十六）連根式

連根式盆景模仿自然界的樹木因受自然災害影響，樹干卧倒於地面，樹根向下生長，枝葉向上生長形成樹冠。

（十七）叢林式

叢林式盆景將多株樹木合栽於一盆，表現山野叢林的風光。多為同種樹木合栽，亦有多種樹木合栽。

（十八）樹石式

樹石式盆景將樹木栽種在山石之上，樹根扎於石洞內或石縫中，是將樹木與山石巧妙結合的盆景形式。

（十九）偽裝式

偽裝式盆景在枯死樹樁適當部位刻裂溝，嵌入幼樹，外麵包裹布類，固定幼樹，盆栽養護。經過培育，幼樹嵌入痕跡消失，枯樁猶如蒼老樹木。

（二十）象形式

象形式盆景將盆景藝術與根雕藝術融合，以動物形象為主，如「孔雀開屏」、「雄鷹展翅」、「大象」等，姿態萬千。

（二十一）文人樹

文人樹興起於嶺南派，共同特點是聳高、清瘦、瀟灑、簡潔，枝條分布在樹干3/5以上，通過樹冠的簡化表現景物神韻，受到盆景愛好者的喜愛。

Ⅲ 無土盆景栽培的優點及注意事項

無土盆景栽培的優點及注意事項1。盆景的無土栽培有以下優點：1。生長快，周期短，質量高，盆景植物生長健壯，根系發達。無土栽培能明顯促進杜松、雪松、紅豆杉、柏木、羊蹄甲、白堅木、杜鵑、雪中六子、火棘、小葉黃楊等盆景植物的生長，並能增強盆景植物的抗寒能力。2.無毒無味無菌干凈衛生無土栽培盆景不使用土壤和有機肥。不污染周圍環境，更適合酒店、餐廳、辦公室、卧室的室內裝飾，有利於盆景的普及，使盆景走進千家萬戶。盆景無土栽培可以徹底根除有害細菌和蟲卵，使植物在無菌或少菌條件下生長。無土栽培基質和營養液無菌，無病蟲害隱患。3.為盆景出口創匯創造有利條件。盆景是我國花卉生產和出口的拳頭產品，在國際市場上佔有絕對優勢。然而，目前一些國家，如美國、日本、荷蘭、澳大利亞等。不允許帶土進入中國，這就限制了中國盆景的出口。無土盆景徹底解決了這些問題，為順利通過海關檢疫提供了技術保障。此外，無土盆景重量大大減輕，便於攜帶，為盆景批量出口提供了有利條件。4.可以充分發揮異國情調的盆景風格。盆景植物生長在營養液中，而不是土壤中。所以基質可以減到最少，鍋碗瓢盆可以淺一點，突出景物的觀賞效果。由於基質的微孔，可以用更精緻的材料製作盆、碗，使盆景更加美觀大方。5.降低勞動強度，節省勞動力。盆景無土栽培簡化了栽培中翻盆、換土、除草的過程，攜帶輕便，大大節省了勞動力。6.為盆景工廠化規模化生產和計算機應用開辟了新的前景。2.無土栽培盆景栽培的要領和注意事項1。混合基質最好，蛭石：珍珠岩：砂岩=1:1:1。如果植物種植後缺乏穩定性，可以適當增加沙子的比例，必要時可以用石根、面壓或金屬線固定植物。這樣既保證了穩定性，又起到了美觀的作用，還解決了基質被澆水沖走的問題。不要使用有機基質，如鋸末和棉籽殼。2.鍋和石頭應該消毒。可以用福爾馬林浸泡半小時，或者用新潔爾滅擦拭。3.營養液的濃度要稀，必須使用離子吸收平衡的營養液，這是培養的關鍵。第一次營養液一定要澆透，最好用蘸盆法。之後根據植株大小每周澆適量營養液，休眠期20天左右。不要換成有機肥水。4.建議在防雨條件下栽培，在此條件下營養液不易流失，還可減少病菌和害蟲的入侵。通常情況下，自來水更適合澆花。如果基質稍干，就要澆水，但一定要澆透。盆景植物所需的光照、溫度、濕度、通風條件與土壤栽培相同，這里就不多說了。5.土壤栽培轉無土栽培時，要特別注意盆、土、苗或樁的消毒，不得將土壤中的病蟲害帶到無土栽培中。6.對於一些喜酸的樹種，如杜鵑花、山茶花等，最好使用改良的自來水，即在自來水中加入磷酸二氫鉀，既能改變PH值，又能增加磷、鉀等元素。

Ⅳ 中國盆景流派的八大派

蘇州、揚州、嶺南、四川、安徽、上海 、浙江、南通
嶺南盆景：蒼勁自然
四川盆景：蟠曲多姿
蘇州盆景：清秀古雅
揚州盆景：嚴整莊重
安徽盆景：古樸奇特
上海盆景：明快流暢
浙江盆景：雄偉挺秀 造型特點：圓片式
傳統造型：「六台三托一頂」，屏風式、垂風式、垂枝式、劈乾式、
技法特點：棕絲蟠扎，粗扎細剪
常用樹種:松、柏、雀梅、榔榆、黃楊、三角楓、石榴、鳥不宿等
代表人物：周瘦鵑，
流傳地域：蘇州
特點：嬌媚。缺點：樹形變 化不大，形態嬌柔做作，十年以上才能完成。
虎踞龍盤(雀梅,樹齡400餘年)
醉卧（雀梅） 造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。
傳統造型:「游龍彎」 ，雲片式（一至三層的稱「台式」，三層以上的稱「巧雲式」 ），疙瘩式
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
藝術特點：嚴整而富有變化，清秀而不失壯觀。
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：萬覲棠
流傳地域：以揚州為中心，包括嘉州、泰州、興化、高郵。
揚州盆景製作歷史悠久。早在唐代，盆景已成為宮苑裝飾、觀賞的珍品，作為東南第一大都會的揚州，也受到京都影響流傳盆景；宋代蘇軾任揚州太守時，曾親自製作盆景；明代，揚州盆景形成地方風格；清代，揚州鹽商為迎合帝王南遊，廣築園林，大興盆景，有「家家有花園，戶戶養盆景」之說，明代形成的盆景風格，經不斷提高，形成了流派。
黃楊盆景《巧雲》、《騰雲》、《行雲》、《凌雲》、《碧雲》等榮獲一等獎，實現五連冠 造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。
傳統造型:以「兩彎半」（或「三彎半」）為主要特色。兩彎半」又稱「獅式」盆景，相傳為明代畫家所創，造型上有極嚴格的要求，必須構成三彎九片一頂（三彎半），意態如獅。但「三彎半」的造型難度太大，很不容易達到標准，以後逐漸簡化為「兩彎半」。
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：徐朗屏
流傳地域：南通、如皋 造型特點：海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，在製作過程中力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性。講究枝片造型，但枝片不但數量較多，沒有固定規格
主要造型：微型，自然型
技法特點：鐵絲蟠扎，扎剪並重
常用樹種：松柏類為主
代表人物：殷子敏、胡榮慶、汪蠡鼎、胡運驊
流傳地域：上海 造型特點：薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果
主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
技法特點：金棕並用，扎剪並重（針葉樹以扎為主，闊葉樹以剪為主）
常用樹種：松柏類（五針松）為主
代表人物：潘仲連，胡樂國
流傳地域：杭州、溫州兩地為中心 造型特點：徽派盆景風格獨特，形式多種多樣，造型技法受揚、蘇、滬諸派影響，以古傲蒼勁、奇峭多姿為主要特色主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
傳統造型：規則類主要有「游龍式」（多見於梅樁）、「扭旋式」、「三台式」、「屏風式」、「疙瘩式」
技法特點：粗扎粗剪（棕皮樹筋纏繞）
常用樹種：以梅樁最為著名，稱為「徽梅」。黃山松，檜柏，檵木
代表人物：宋鍾鈴
流傳地域：以歙縣賣花漁村（雄興鄉洪嶺村）為代表，包括績溪、休寧、黟縣等廣大地區。 造型特點：樹樁以古樸嚴謹，虯曲多姿為特色；多懸根處理。山石盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡、深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。
傳統造型：規則類為主
技法特點：棕絲蟠扎，講究身法
常用樹種：川派樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鵑等花木。
代表人物：李宗玉等。
流傳地域：四川成都重慶等地。
川派盆景藝術的發展，經歷了一個在造型上從簡到繁、再從繁到簡的過程，前一個「簡」是簡單，後一個「簡」是簡練。同其他盆景流派一樣，根據「樹姿近畫」的造型原理，先有自然類，後來經過模仿老樹的姿態和變化，不斷總結出了表現這種姿態和變化的技法規律，通過歷代盆景藝術家的創造和完善，最後歸納為10種身法和3式、5型。盆景藝術大師陳思甫在他的專著《盆景樁頭幡扎技藝》一書中寫道：「若以規律類平技式樁頭論，成都和川西地區的主幹彎曲、校視下傾的造型，乃是仿照峨山高寒之地長期被積雪壓抑的松柏的低矮老態，雪融化後，樹梢直立，枝椏由垂轉手或略帶傾斜狀。故爾平枝式規律類型樁頭，枝盤漸至盤端往下斜而平整，或技盤基部下傾、盤略下斜而平整。「在藝術形式上，它以嚴謹的格律作為基本的結構原則，它是盆景中的『格律詩』。」（唐春來：《規律類樹樁美的探索》，載《成都盆景研究》） 風格特點
1）雄偉蒼勁，古樸自然；
2）截干蓄枝（主幹截斷，長側枝，當側枝長到主幹小一點又截去，這樣不斷去致下部粗壯）；
3）分段培育。
代表人物：孔泰初
傳統造型：大樹型，高幹型
常用樹種：九里香、福建茶、朴樹、榆、雀梅、榕、黃楊、羅漢松、五針松、杜鵑、水梔子、梅、銀杏等
流傳地域：廣州
傳統的廣東盆景，形似北派的「游龍彎」式，樹干蛇行直立，左右垂臂橫出，作五托或七托，樹頂扁平，稱「古樹」，又叫「將軍樹」，這種盆景很費功夫、時間，一般需要三四十年才能成型。嶺南派盆景藝術風格的真正形成，則是本世紀30年代以後的事。 這時的廣東盆景分作三個流派：一是以盆景藝術家孔泰初為首的一派，樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密，構圖嚴謹，表現曠野古木的風姿；二是以廣州三元宮道士為首的一派，主要利用將要枯死的樹樁作材料，經過精心培育，從某一部分長出新芽，以瀟灑流暢為貴；三是以廣州海幢寺的素仁和尚為首的一派，扶疏挺拔，兀立雲霄，技托雖少而不覺空虛，含蓄簡括，高雅自然，很有點鄭板橋「冗繁削盡留清瘦」，「一枝一葉總關情」的詩意 。