牆壁畫盆景

『壹』 小葉榕盆景的養殖方法與注意事項

小葉榕，又叫做雅榕，是桑科榕屬植物。小葉榕是常綠小喬木，其枝葉茂盛，樹冠成傘形或者是圓形，具有蔽蔭性好和吸附煙粉塵能力強的特點，常常被人們用於道路、廣場、公園、社區和庭院等主要園林景觀綠化中。現在很多人都喜歡用小葉榕盆景作為家居的植物裝飾。不過甚少人知道小葉榕盆景的養殖方法與注意事項。下面我們就來看看小葉榕盆景的養殖方法與注意事項。

小葉榕盆景簡介

小葉榕盆景，是小葉榕樹樹葉嫁接到野外常生榕樹老莊培育出來的一種品種。小葉榕盆景，在家居植物盆景中，因其四季常青和能夠綠化環境，凈化空氣的特點受到人們的喜愛和歡迎。小葉榕榕樹是葉革質，葉面為深綠色且具有光澤，四季長青。小葉榕枝條柔軟，具有強大的須狀氣生根，有的氣生根下垂入地，形似支柱，有的蜿蜒下垂，盤根錯節，景觀十分美觀。

小葉榕盆景的養殖方法與注意事項

水分

小葉榕榕樹栽植在盆中的時候，要時刻注意盆中土壤的水分，水分不當對小葉榕的傷害很大，水分不足，小葉榕會因缺水枯萎，水分過多，小葉榕根系腐爛。平時給小葉榕澆水時可以採取見干見濕的原則，

溫度

小葉榕是熱帶植物，性喜溫暖和陽光充足的地方。所以在養殖小葉榕盆景的時候也要注意周圍環境的溫度，如果周圍溫度太低就應該將盆景搬入室內養殖，冬天小葉榕生長最低溫度是5攝氏度左右。平時也要將小葉榕盆景放置在陽光充足的地方才行，夏季陽光過盛，需要為其遮陰。

土壤

小葉榕洗疏鬆肥沃的土壤，栽植在盆中的時候宜選用疏鬆且通氣性好的腐葉土為佳。也可以將園土、腐殖土和沙土按照2:2:1的比列混合調至而成。另外還可以在小葉榕盆景上方擺放一些苔蘚，這樣可以增加小葉榕盆景的排水和透氣性。

施肥

小葉榕生長喜肥，其生長期間需要很多的肥料，不過要注意施肥要適當，施肥次數和量多了也比損害小葉榕的正常生長。一般生長季每月施1－2次液肥就可以了。

病蟲害防治

小葉榕盆景蟲害主要是蚜蟲、紅蜘蛛和木虱等等。平時養殖小葉榕盆景時一定要注意將其防治陽光充足且通風透光處，避免小葉榕的病蟲害。另外也可以及時適當的修剪盆景，防治小葉榕出現病蟲害。

修剪

小葉榕生長旺季的時候要精細摘心和蔬牙修剪，秋季的時候在進行一次大的修剪就可以了。剪除小葉榕的枯枝、病枝、徒長枝、並生枝和交叉枝，

結語：在家居里擺放一盆碧綠的小葉榕盆景，不僅可以裝點家居，還可以凈化空氣。以上就是關於小葉榕盆景的養殖方法與注意事項的相關介紹，希望對大家有所幫助。

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『貳』 哪位熟悉電視牆壁畫風水有哪些禁忌

現在很多人都會選擇在電視牆上面貼背景畫,而這個背景畫並不是隨便亂貼的,它有一定的風水學說。不同的家庭適合不同的背景畫。

電視牆背景畫風水是什麼?

一、首先要給大家講的是客廳的正東方是主家中的健康運的,所以這個方位適合選擇以綠色生機為主題的風水山水畫作品,對於家中人的命理運勢都是極為不錯的。所以這幅山水畫是不錯的選擇,對於家中財運不好的人是佳的調節,做生意的人都是可以選擇的。

二、接下來說下關於客廳正北方,客廳的正北方是主我們的事業運,講究的是穩重成熟,裝飾畫的選擇應以黑灰色(靈活應對色系)為主題,所以可以看下吳大愷老師的水墨山水畫作品,大氣有品位,適合家中懸掛。或者是長城山水畫。

三、其次便是客廳的正南方,南方是主聲運的,所以適合選擇吉利的紅色山水畫作為主要選擇,比如鴻運當頭山水畫。

四、後便是客廳的西方,西牆掛畫風水講究:家中西邊牆上禁忌掛有太陽的山水畫作品,一是避免有日落西山之嫌疑,二是能夠避免人的消極情緒。

客廳裝修風水之方位

客廳風水禁忌第一就是要布置好客廳的大門方位。客廳好位於住家的前半部大門的位置,以便直接吸納從大門進入的氣。如果必須經過一條走廊才能到達客廳,那麼走廊一定要保持整潔,而且照明一定要充足,以免阻礙氣進入客廳。如果是夾層屋設計,客廳應位於下層。

客廳裝修風水之格局

了解客廳風水禁忌知識,還要注意客廳格局。客廳的格局好是正方形或長方形,座椅區不可沖煞到屋角,沙發不可壓梁。如果客廳呈L形,可用傢具將之隔成兩個方形區域,視為兩個獨立的房間。例如,可將一個區域當成會客室,另一個區域當成起居室。或是在牆壁掛一面鏡子,象徵性地補足缺角,然後,當成完整的房間來決定點。如果有突出的屋角放出暗箭,可擺設盆景或傢具化解。

客廳裝修風水之裝飾

客廳風水禁忌中,對於家居裝飾物的使用,也要注意。尖銳的物品,例如刀劍、火器、獎牌、動物標本,都不應該掛在牆上。因為這些物品都會產生陰氣,導致爭吵或暴力行為。同樣的也應避免擺設有陵角的台燈或裝飾品。

相信大家在看到這里之後對於電視牆背景畫的了解一定更加多了吧!我們在布置內部空間的時候一定要遵循裝修禁忌,避免會對我們的生活造成影響。如果對風水學說的了解不夠多的話,可以請專業的人士進行設計,確保萬無一失。

『叄』 一幅祠堂壁畫，內容左側為樹下一老者，右側距離稍遠一童子，手拿一盆盆景向右，看似不願把手中物給老者

壁畫大部分都是沒有名字的，寺觀壁畫是中國壁畫的一個主要類型，繪於佛內教寺廟和道觀的容牆壁上，內容有佛道造像、傳說故事、圖案裝飾等等，它們大部分是表達某一種道理或是某個傳說故事，因此也不需要什麼名字。就像現代壁畫在生活中僅僅是裝飾而已，並不需要什麼名字，在古代，壁畫的作用也是用來裝飾牆壁的，所以也與現代壁畫一樣。

『肆』 怎樣製作掛壁式盆景

掛壁式盆景，是盆景藝術與現代工藝美術，如浮雕、貝雕、木刻等的巧妙專結合，是屬掛在牆上的盆景。
掛壁式盆景一般用來表現天涯水際的景觀，因此，畫面的風格特點是簡練、秀麗和層次豐富。
掛壁式盆景的畫面，一般選用帶有花紋的大理石板做背景，石板上的花紋結合盆中主景做遠景處理，也可以用金屬板或三合板做背景。板面上塗上湖藍色的漆，摹擬天空和湖水做遠景處理。盆中主景一般用沙積石、斧劈石、大理石加工成小薄片，將其粘粘或用螺絲固定在盆面上。掛壁式盆景也要點綴植物。如果植株較小，可以直接種植於山石縫隙的泥土中。如果植株較大，無法種植於山石上，則可在板面較隱蔽的地方鑿一石洞，在洞後膠上半邊小盆，植株穿過盆面種於小盆中，冠部在前面，洞口正好被山石擋住，好像種在山石上一樣。掛壁式盆景還可像書法、國畫一樣，在盆景的空白處題詩、壓章，別有情趣。掛壁盆景類似於壁畫，是掛在牆上的盆景，但它比壁畫更有藝術性和韻味。有可能代替壁畫走俏市場。

『伍』 北京雕漆的工藝歷史

至明代，雕漆工藝發展很快，是我國雕漆藝術成熟的時期，並以明永樂、宣德兩世為最盛。當時的雕漆名手，都是世代相傳，如張成之子張德剛，楊茂的後代楊塤，都成為技藝高超的名匠。明朝統治者為了享樂，於明永樂年間在北京設有果園廠，是當時宮廷製造雕漆工藝品的大型官辦手工業作坊，製作出的工藝品供宮廷使用，生產的數量很大，技藝製作在繼承宋、元風格的基礎上，又有了新的提高。當時的雕漆製品，仍以紅為多，朱紅含紫，穩重沉著。品種也以盒為多，盤、匣凱陸陸次之；小件較多，大件較少。制胎則以木胎、錫胎為主，也有金銀胎。在圖案方面，山水人物、花卉鳥獸的題材較多，這與元代花卉、錦地的做法大不相同，其刀法流暢，藏鋒清楚，較宋、元兩代的刀法變化要多，雕刻工細，表現形象生動。這一時期的優秀作品在北京故宮、上海和南京博物館都有珍藏。
明代建立的果園廠，集中了全國各地雕漆藝人，為雕漆工藝在北京地區發展奠定了基礎，從此，北京雕漆作為一種具有地方特色的漆器品種興盛起來。據考證，除當時的果園廠官辦雕漆生產外，民間的雕漆製作行業也有所發展，有的已作為一般商品在民間出售和流傳。 清代的雕漆工藝品，大多數是在乾隆和嘉慶年間所制。在乾隆年間，由於皇帝本人喜愛雕漆製品，因此，大力提倡生產，宮廷所用的雕漆品種繁多，這樣便使雕漆生產在乾隆時期出現了空前的繁榮局面。當時的雕漆製品，品種豐富，大屏風、桌椅、小盤、小盒、小瓶、小罐都有。以木胎、錫胎為主，也有用脫胎的，造型精緻，富於變化，顏色也增多，並且還有與玉石鑲嵌結合而成的產品。圖案方面，除花鳥、人物外，開始有各種吉祥如意的圖案。在構圖上綿密多層次，以多見長，和明代不同的是不注重磨工，但是，具有嚴謹、精緻、華麗的特色；以花卉題材為多，有穿枝過梗、自然靈活、層次鮮明、立體感較強等特點。
但是，繁榮一時的北京雕漆，在乾隆以後卻逐漸衰退，到光緒二十二年（1896）已無官營作坊，技藝幾乎失傳。後由於清宮內需要修理雕漆工藝品，北京的民間雕漆又興起。當時有油漆彩畫藝人蕭興達、李茂隆等，他們從清宮內需要修理的破損雕漆品上得到啟發，並合作創辦了雕漆作坊，於清光緒二十七年（1901）下半年，在北京剪子巷開業，取名繼古齋雕漆商會。繼古齋的意思就是要繼續中斷了的古老的雕漆事業。他們自己動手研究製作和仿製清代雕漆，並招收徒弟，經過幾年的努力，將清代雕漆的風格繼承下來，並有了一些提高，其技藝超過了乾隆時期，並有明顯的北京地方色彩。刀法稜角清晰，題材以花鳥龍鳳、山水人物、吉祥悉伍圖案為多。蕭興達、蕭樂安、李茂隆等人製作的群仙祝壽大圍屏，曾在1914年盯頃美國舊金山舉辦的巴拿馬國際博覽會上獲得一等獎，受到國際友人的好評。從此，北京雕漆揚名國內外，一度又出現繁榮的局面。對於北京雕漆的恢復，清末時期的繼古齋在雕漆歷史上佔有一定地位，並對近代北京雕漆技藝的發展，起了重要的作用。 民國時期，北京雕漆開始有了比較大的發展。1920～1934年之間，雕漆作坊發展到幾十家，大都設在崇文門、前門及朝陽門一帶。從業人員達500多人。產品以造型大方、胎型規矩、漆色鮮艷、雕刻精細、錦紋多樣而著稱。當時有代表性的較大作坊仍是繼古齋。繼古齋的發展是從招收第一批徒弟開始的，接著又招收第二、第三批徒弟。第一批徒弟是永字輩，第二批是寶字輩，第三批是增字輩。由於繼古齋的生意興隆，相繼又發展起來一些別的字型大小，如德成雕漆局、中和雕漆局等，一時從事雕漆的作坊竟有五六十家之多，德成雕漆局專門製作仿明產品，使雕漆工藝更加豐富起來。
從清末到民國，以及解放初期的雕漆名藝人，大都是由繼古齋雕漆作坊學出來的。繼古齋開始是工商業經濟，後來發展到專搞生產，依靠國內商行推銷給外商。這些商行有仁立洋行、德興商行、華真洋行以及專門經銷古玩的青山居等。由於工商分開，一時促進了雕漆生產的發展。但是，隨著生產的發展，人員也不斷分化，由大的老作坊分出小的新作坊，也有的藝人覺得自己單干更合適，就成了專給商號或作坊做包活的獨立勞動者。所以，繼古齋雖然一度發展很快，但始終沒有形成大規模的工廠，最興盛時也不過是50人左右。其他作坊有的十來個人，有的三五個人。
雕漆主要工序為雕，主要原料為漆，故名為雕漆。北京雕漆有金屬胎和非金屬胎兩種，前者是琺琅里，後者為漆里。著漆逐層塗積，塗一層，晾乾後再塗一層，一日塗兩層。塗層少者幾十層，多者三五百層，然後以刀代筆，按照設計畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣。所用之漆以朱紅為主，黃、綠、黑等做底色，分為剔紅(堆朱)、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等工藝品類。雕漆的工藝過程十分復雜，要經過制胎、燒藍、作底、著漆、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。
北京雕漆工藝過程十分復雜，要經過設計、制胎、塗漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，過去主要是平雕，大量的是浮雕、鏤空雕、立體圓雕等。雕漆的配色也很講究，過去只有黑、紅、黃、綠4種顏色，發展到白、杏黃、茶紅、粉紅等20多種。每種作品也由單一色彩發展到多種套色。這些產品，都具有防潮、抗熱、耐酸鹼、不變形、不變質的特點，深受人們喜愛。 漆料
製造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中國漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁，漆樹野生，在我國生長區域廣泛。生漆乾燥後具有抗熱、耐酸、耐鹼、耐潮、耐磨等天然優良特性；干錮後具有極具韻味和柔和的光澤，顯得明潤透體。在原生漆的基礎上進行加工可以得到製作漆器需要的各種漆料。
（1）凈生漆：是對原生漆進行物理性能凈化後所得。
（2）加潮漆：在凈生漆中加入一定比例的凈水，用來補充原生漆在采割、運輸、儲藏過程中蒸發掉的水分，保持大漆原有的化學成份，使大漆的性能穩定不變，這樣的加潮漆才能用來調制漆灰與調制其他色漆。
（3）罩漆：是由加潮漆添進適量比例的熟桐油調制而成，增加了漆質的柔軟性和可雕刻性，它是配製各種色漆的基本成份。
（4）彩色漆：是用罩漆加各種化工顏料，均勻攪拌壓研而成的各種顏色的漆。原北京雕漆廠可以調制近百種不同色調的顏色漆。傳統上以紅、黃、綠、黑漆為主，在其上雕刻分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑，另還有剔犀、剔彩的雕刻。 （5）退光漆：又稱推光漆，素漆，為半透明漆。在雕漆製品中用量較少，主要是在不進行浮雕處的次要部位的裝飾，俗稱做里子。
（6）金腳漆：又稱為金膠，渾金漆、貼金漆，油光漆。用干快凈生漆加適量比例的熟桐油，攪拌均勻即可。主要用來粘貼金、銀箔，金銀粉。
（7）霸王鰾：又稱漆鰾，漆膠。用凈生漆與白色麵粉按一定比例調制而成，主要用來製作脫胎器，糊布，或用以粘接劑用。 . 1951年4月，由44名雕漆手工業勞動者組成北京雕漆生產合作社。由於生產關系的變革，促進了生產力的飛躍發展。隨著我國對外貿易不斷擴大，雕漆工藝品出口數量也逐漸增多。1958年北京雕漆生產合作社正式轉為北京雕漆廠，職工人數由原來的40多人發展到512人。
為了不斷滿足市場需要，近幾年來，雕漆產品逐步創新，逐漸使工藝美術品日用化和日用品工藝美術化。設計人員積極地創作了實用的雕漆品，受到外商的歡迎，也為雕漆工藝品的出口擴大了銷路。像雕漆圍棋盒，外表古雅莊重，紋樣嚴謹，雕工精細，保持了北京雕漆的傳統特點，並由於採用脫胎和特別漆料作里，既富有彈性，又無響聲，投取棋子方便，很受棋界歡迎，產品大量銷往日本。又如雕象綉墩，看上去真似一隻恬靜的小象，形象莊重，性情溫順，彷彿時刻等待人們來騎乘。這是一件工藝品與實用品相結合的產品，可以把它擺在門前騎坐，也可以陳列在房間里觀賞。它有木胎、脫胎兩種，小象的眼睛和牙，都引用鑲嵌工藝。這種產品頗受商業部門的歡迎，1980年試產20隻全部售完，1981年又接受訂貨1000隻。
雕漆牆壁畫，也是解放後雕漆工藝的一項創新發展，它是為裝飾高級建築物室內牆壁而設計製作的新產品。在製作上採用木胎，似一扇扇屏風，雕刻完成後，鑲進牆壁，乍看去，酷似建築物本身原有的一個自然裝飾部分，所以稱之雕漆牆壁。它的圖案選擇可根據用戶要求而異，有山水、花鳥、盆景，也可設計傳統的中國歷史故事圖案。這是雕漆藝術為現代化建築配套服務邁出的可喜的一步。此外，雕漆產品生產了大量的實用品，為國家擴大了出口，增加了外匯的收入。由此可見，雕漆工藝只有越來越向實用綜合工藝發展，才能表現更豐富的內容和更廣闊的前景。
北京雕漆在雕刻技藝上也有新的發展。過去一般是平雕，現出現了浮雕、鏤空雕、立體圓雕。用漆的顏色也比過去大為豐富;雕漆花籃盤是一件用浮雕、鏤雕、立雕技術相結合而製成的新型產品，它不僅進一步表現出雕漆手法，也擴展了新的內容。它是模擬竹編花籃形象浮雕而成，籃中的花有月季、牡丹、桂花、梅花等，花瓣、花蕾、花葉、花枝相間交錯，姿色萬千，是通過立雕、鏤雕而成的，仔細觀賞，整個花籃突破畫面，有很好的立體感，宛如一簇盛開的鮮花。這件作品是雕漆技藝進一步提高的代表作，受到工藝美術界高度的評價，多次在國內外展出，並在全國工藝美術品展覽會上被評為優秀作品。又如雕漆球，可以說是北京雕漆新工藝、新造型的體現。它是用多種漆的顏色套雕的多層漆球，層層都有精美的圖案和花紋，球的每一層都可以靈活地轉動。
雕漆產品的生產周期較長，多數產品從設計到出廠要半年時間，高檔產品則需要兩三年的時間。這是由於在雕刻以前，需將調配好的漆料反復多層地塗在胎型上，待漆半干時（由液體變成固體），才可用刀在上面雕刻出各種圖案、紋樣，並襯托以各種精美的錦紋，使漆層具有浮雕效果。由於所用漆色和技法不同，分別有剔紅、剔黃、剔黑、剔彩、剔犀之稱。兩種或三種色漆以一定厚度交替塗在胎型上，然後按一定的角度刻出雲頭或回紋等圖案，在刀口的斷面上可以看出不同漆層的叫剔犀。北京雕漆以剔紅、剔黑為主，其他如紅底黑花、黑底紅花、黃底紅花、綠底紅花以及黃、綠、紅三色的剔彩也常見。雕漆產品的製作過程和製作技藝是： 將雕刻後的器皿放入乾燥室內烘乾，使其堅固。磨光要求色澤光潤，藏刀不露。經過磨光，一件完整的雕漆工藝品即告完成。
雕漆的品種有上千種，主要有瓶、罐、盒、盤、煙具、茶具、酒具、傢具、燈具、文具、掛屏、圍屏、插屏、壁畫、爐、鼎、熏、壺，以及立體鳥、獸、佛、仕女、現代人，還有小件首飾、珠子等。
北京雕漆的風格是：雕工細膩，造型別致，古雅大方，品種豐富多彩，富有變化。它在表現人物形象、室內室外景物的層次深度上，都有獨特的效果。